Programa en PDF - Fundación Juan March

50
que albergaba, cada una de las cuales requería música para
festividades especiales. Pero era también una consecuencia
de la posición de Venecia en el recorrido turístico del “grand
tour”. Especialmente durante el Carnaval (entre la Navidad y
la Cuaresma), la ciudad se llenaba de visitantes que necesitaban
alojamiento, comida y diversas formas de entretenimiento,
y Venecia satisfacía todas las necesidades.
Carnaval y cortesanos
Uno de estos visitantes, en el verano de 1608, fue el inglés
Thomas Coryate. Señaló con sorpresa cuán musical era la
ciudad: escribió sobre las fiestas religiosas a las que asistió,
sobre la música en las calles y en los canales, y sobre cómo
las cortesanas venecianas cantaban y tocaban el laúd como
una parte más de su profesión. Estas mujeres confiaban en su
ingenio, y en sus cuerpos, para ganarse el favor de sus clientes:
eran muy duchas en la conversación, en las artes y en el
sexo. En el extremo superior del escalafón, las cortesanas se
asemejaban a amantes nobles; en el inferior, eran prostitutas.
Barbara Strozzi se encontraba en el extremo superior. Era
probablemente la hija ilegítima del poeta veneciano Giulio
Strozzi y, como tal, eran muy pocas las posibilidades que tenía
bien para el matrimonio, bien para llevar a cabo una carrera.
Pero fue una de las pocas mujeres que publicó canciones
a solo –o cualquier tipo de música, en realidad– en este
período, y su “Eraclito amoroso” constituye un buen ejemplo
del arte que debe de haber utilizado tan bien. Se trata de una
“cantata”, un nuevo término para una canción a solo que suele
dividirse en distintas secciones, algunas de las cuales están
escritas en un estilo declamatorio, mientras que otras lo están
en otro más melodioso. Strozzi imagina al amante (masculino
o femenina: la voz poética no está clara) como el filósofo
griego Heráclito, cuyas creencias en la eterna mutabilidad del
universo concuerdan con las vicisitudes del amor. “Escuchad,
amantes”, comienza en un recitativo apropiadamente declamatorio.
Pero cuando habla de los sollozos, lágrimas, dolor y
gemidos que dominan su vida, se decanta por un estilo mu-