Programa en PDF - Fundación Juan March

estróficas mientras cantan las delicias de sus amadas: su cabello
rubio, sus ojos, sus labios u otras “entradas” diferentes
a un lugar placentero. Estos poemas presentan casi siempre
una persona poética masculina: la mujer es la receptora pasiva
de reproches o alabanzas dependiendo de cuán receptiva
sea a los deseos de su amado, a pesar de que se vea atrapada
en el dilema de cómo hacerlo así con la modestia debida.
En cuanto a la música, sonetos y madrigales se tratan, por regla
general, en un estilo declamatorio libre semejante al recitativo
que Peri y Monteverdi habían adoptado para las primeras
óperas. El resultado se asemeja a una recitación poética
reforzada, aunque los ornamentos, por un lado, y el recurso
a un lirismo más expansivo, por otro, pueden tener un efecto
puntual poderoso. Los matices son sutiles y dependen de
una íntima comprensión de la poesía. Las piezas compuestas
a partir de textos estróficos –llamadas “arias” en un sentido
técnico, más que operístico, del término– pueden ser bien declamatorias,
bien más melodiosas y danzables, dependiendo
de la naturaleza del texto. También pueden contener pasajes
instrumentales (ritornellos) que se repiten entre las estrofas.
La relación entre forma poética y estilo musical es muy uniforme:
resulta casi imposible, al menos a comienzos del siglo
XVII, que una pieza musical basada en un soneto o un madrigal
esté, por ejemplo, en un melodioso compás ternario.
Pero hay rarezas en relación tanto con el texto como con la
música. El poema de Ottavio Rinuccini “Non havea Febo ancora”
es una canzonetta estrófica (con estrofas de cuatro versos,
cada una de ellas con un estribillo adicional de dos versos).
No se trata, sin embargo, de un texto “feliz”: el narrador
describe cómo una muchacha, abandonada por su amante,
vaga desoladamente por los campos, e incluso pone palabras
en su boca mientras se lamenta de su desdichado estado. Se
trata, en efecto, de un lamento, que podría esperarse que estuviera
escrito en forma de recitativo musical, pero la forma
del texto impone algo más regular. El compositor toscano
Antonio Brunelli prefirió evitar el desafío; Monteverdi hizo
algo mejor y así podrá descubrirlo la semana que viene.
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