Programa en PDF - Fundación Juan March

su amada Eurídice. No es de extrañar, por tanto, que las
óperas más antiguas conservadas cuenten su historia, ya se
trate de la Euridice (Florencia, 1600) de Jacopo Peri o de
L’Orfeo (Mantua, 1607) de Claudio Monteverdi. Peri cantó
como Orfeo en su propia ópera, mientras que fue el cantante
virtuoso Francesco Rasi quien presentó al personaje con
“Rosa del ciel” en la obra de Monteverdi. Del mismo modo, su
archirrival, Giulio Caccini, probablemente cantó también en
su propia versión de Euridice (Florencia, 1602).
Caccini, Peri y Rasi eran tenores, aunque no con la tesitura
que asociamos en la actualidad con ese tipo de voz (se hallaban
probablemente más cerca de ser barítonos ligeros).
Caccini hizo valer su veteranía (había nacido en 1551, mientras
que Peri era diez años más joven y Rasi, trece), además
de haberse adelantado en el desarrollo de los nuevos estilos
de canción a solo que surgieron en Florencia en la década de
1580. Es posible que su colección Le nuove musiche, publicada
en Florencia en 1602, no fuera la primera de este tipo en
aparecer impresa, pero sí que fue con certeza la más influyente,
debido tanto a su contenido como a su largo prefacio. Aquí
Caccini reconoce la deuda que tiene contraída con su principal
patrón, el patricio florentino Giovanni de’ Bardi, que había
estado al frente de una “Camerata”, un grupo de intelectuales
que habían examinado los defectos de la música moderna en
comparación con la de los antiguos. A continuación, el prefacio
sigue explicando –al menos hasta un cierto punto– lo
que sus canciones demandaban de sus cantantes: una voz
flexible capaz de moverse libremente y con elegancia, de proyectar
las palabras y de utilizar una sutil variedad de técnicas
y ornamentos vocales (esclamazione, trillo, gruppo, etc.). Por
encima de todo, la interpretación debía realizarse con sprezzatura,
tomando prestado el término de cómo se suponía que
habían de comportarse los nobles cortesanos, con una virtuosística
despreocupación, haciendo que lo difícil pareciera fácil.
Resultaba quizás inevitable que Caccini dijera menos cosas
sobre el acompañamiento de sus canciones. Él lo escribió
simplemente como un basso continuo, esto es, una sola línea
de bajo a la que habían de añadirse los acordes del modo que
15