Lejos del nido

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Juan José Botero
en la tierra, trabajaderos de minas, que bien figuran las descarnadas
úlceras de un leproso, y más abajo, en las estrechas vegas del río, los
rizados guaduales, semejando penachos de plumas que le adornan
el casco a algún guerrero, y bosques de ceibas, cámbulos, suribios y
guayacanes; y sitios poblados de arbustos graciosos, en los cuales se
enredan lianas o bejucos con vistosos ramilletes de flores; y yedras
caprichosas: y por en medio de estos bosques y setos, corriendo majestuoso
al atronador “Arma”, en cuyas riberas se alza la algarabía más
infernalmente cadenciosa de los guacamayos, loros, pericos, yátaros,
gulungos, gurrías, paujiles… el grito del guacó, que pregona su nombre,
el de los monos en tono tan bajo y profundo, que así se nos figura el
hervor de las calderas del diablo. Y esto, los huracanes y ventiscas de
las sierras altas, el ruido de miles de cascadas y vertiginosas raudas,
formadas: unas por el mismo “Arma”, otras por el “Aures” […] y otras
y muchas otras, por tanto riachuelo, tanto arroyo, tanta fuente, que no
corren sino que se descuelgan en saltos de la cordillera al río… todo
esto, decimos, forma el más grandioso panorama, el más bello paisaje
que pueda abarcar de un golpe la mirada humana, y eso sin contar el
encanto que le da al cuadro el ser visto, particularmente al medio día,
como al través de un azul cristalino y en continua titilación, debido
a las capas de aire, heridas por el sol, que se interponen entre aquella
espléndida, cuanto escabrosa naturaleza, y nuestra mirada (capítulo
li, pp. 226-227).
Como se capta, esta descripción concierne a los cinco sentidos de nuestras
potencias perceptivas. uno debe remitirse a la descripción admirable del cañón
del río Porce que nos dejó Tomás Carrasquilla en la primera parte de Hace
tiempos. en nada desmerece la descripción de Botero. Lo de Carrasquilla es más
abigarrado, como corresponde a un paisaje de selva virgen, lo de Botero es
más despejado, pero la riqueza de la disposición, la abundancia vegetal, animal,
la arisca topografía –y la riqueza lexical necesaria para la pintura literaria– son
las representaciones que se precisan para describir ese cañón ya domeñado por
el trabajo humano. Y Carrasquilla describe desde el fondo del cañón, mientras
Botero lo hace yendo desde los altos hasta lo profundo. estos dos puntos de
vista obligan a dos énfasis en lo observado. A mi juicio, no obstante, las dos
descripciones son cumbres de la literatura antioqueña.
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