Introducción
Introducción
Introducción
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La importancia del mensaje<br />
El significado de un mensaje ha de hablar en el interior de formas, con las correcciones<br />
necesarias para que la lectura sea clara y racionalmente comprensible.<br />
La lengua no es una forma, representa un contenido que es el resultado de<br />
conflictos, dramas y de violencia, de encuentros y desencuentros... la Historia.<br />
Escribir sobre un mensaje implica que mientras lo hacemos estamos echando<br />
mano a él mismo para transmitir nuestras ideas. Así como los lectores lo usan<br />
para entender lo que se dice. Se aplica un código habitual aprendido.<br />
Es así que se nos hace invisible a menos que se nos muestre como presente,<br />
haciendo notar las peculiaridades estructurales de este o aquel signo, forma<br />
de composición, o fluidez de un texto.<br />
En esta clase el mensaje trasciende su propio valor instrumental, puesto que<br />
hemos adecuando y alterando diferentes tipos de mensaje en diferentes for-<br />
mas tal como se muestra en este libro.<br />
<strong>Introducción</strong><br />
1
Lectura de los textos:<br />
Indice<br />
“Por escrito gallina una” 6<br />
“El Fablistanon” 7<br />
“Texto sin título” 8<br />
“Adiós Gusano” 9<br />
“Un rato de tenmealla” 10<br />
“Coherencia textual” 12<br />
“Replogle Globe” 13<br />
“Manual del discurso perpetuo” 14<br />
Signos de escritura - Roy Harris 17<br />
La importancia del mensaje<br />
Niveles de análisis del texto 22<br />
Superficie, Espacio gráfico, Pragmático, Semántico, Sintáctico,<br />
Morfológico y Fonológico.<br />
Relación textual 24<br />
Según el análisis del discurso lingüístico.<br />
Mapa Conceptual - Harrys 29<br />
Funciones discursivas 32<br />
Para entender los géneros y los estilos, para saber como se<br />
articula la intensión del mensaje.<br />
La carta oficial 36<br />
Intertextualidad 51<br />
2 3
Lectura de los textos:<br />
La importancia del mensaje<br />
1. Leer la serie de documentos.<br />
2. Para el caso de los textos 1 al 3 hacer una sinopsis de cada texto de no más<br />
de tres renglones con un comentario crítico de no más de cinco renglones.<br />
3. Para el caso de los textos 4 a 6 reconstruir el discurso en cada uno de los<br />
casos. Describan para cada caso cuál fue la estrategia que siguieron para la<br />
reconstrucción de cada discurso.<br />
4 5
“Por escrito gallina<br />
una”<br />
Con lo que pasa es nosotras exaltante. Rápidamente<br />
del posesionado mundo hemos<br />
nos, ¡hurra! Era un inofensivo aparentemente<br />
cohete lanzado Cañaveral americanos Cabo<br />
por los desde. Razones se desconocidas por<br />
órbita de la desvió, y probablemente algo al<br />
rozar invisible la tierra devolvió a. Cresta nos<br />
cayó en la ¡paf!, y mutación golpe entramos<br />
de. Rápidamente la multiplicar aprendiendo<br />
de tabla estamos, dotadas muy literatura<br />
para la somos de historia, química menos un<br />
poco, desastre ahora hasta deportes, no importa<br />
pero: de será gallinas cosmos el, carajo<br />
qué”<br />
Julio Cortázar, La vuelta al día en<br />
Habla de un cohete que se desvía y cae sobre<br />
la tierra, y las gallinas entonces entran en<br />
mutación y ahora se están volviendo buenas<br />
para la literatura, las tablas de multiplicar y<br />
así…<br />
De gallinas será el cosmos… Carajo!!<br />
En este texto, el autor, juega con la lógica sintáctica<br />
de las frases. Es un texto fantástico y<br />
simbólico, simbólico por que, que proyecto humano<br />
no afecta los demás, las acciones del<br />
ser humano siempre afectan al de junto. Me<br />
parece interesante, pero un poco complicado<br />
de entenderlo, tuve que leerlo varias veces<br />
para poder captar la esencia del texto.<br />
“El Fablistanon”<br />
Asurraba. Los viscovivos toves<br />
taladrando en las váparas ruetaban; misébiles<br />
estaban los borgoves, mientras los<br />
verdos momios bratchilbaban.<br />
¡Cuidado, hijo, con el Falistanón!<br />
¡Con sus dientes y garras muerde, apresa!<br />
¡Cuidado con el pájaro Sonsón<br />
y rehuye al frumioso Magnapresa!<br />
Blandiendo su montante vorpalino, al monstro<br />
largo tiempo persiguió...<br />
Bajo el árbol Tumtum luego se vino y un<br />
rato cavilando se quedó.<br />
Y estando en su aviesal cavilación, llegó<br />
el Flabistanón, ojo flagrante, tufando por<br />
el bosque fosfuscón, y se acercó veloz y<br />
burbujante.<br />
¡Un, dos! De parte a parte le atraviesa<br />
varias veces el vorpalino acero.<br />
Y muerto el monstro, izando su cabeza,<br />
regresó galofando muy ligero.<br />
¿De verdad al Flabistanón has muerto?<br />
¡Ven que te abrace, niño radioroso!<br />
¡Hurra, hurra! ¡Qué día ristolerto!<br />
risotó carcajante y jubiloso.<br />
Asurraba. Los viscovivos toves<br />
taladrando en las váparas ruetaban;<br />
misébiles estaban los borgoves,<br />
mientras los verdos momios bratchilbaban.<br />
La importancia del mensaje<br />
Habla de un animal fantástico, para mi una<br />
especie de pájaro, que tiene grandes dientes<br />
y garras, que provoca miedo a los borgobes.<br />
Hasta que un día un héroe lo mata, y todos<br />
los borgobes están felices de que ya no existe<br />
el fablistanón.<br />
Creo que es un texto que no tiene mucho sentido,<br />
realmente no entendí lo que me quieren<br />
decir, pues según yo muchas de las palabras<br />
ni siquiera existen, pero mi traducción fue que<br />
es un pueblo en donde un animal les provoca<br />
miedo y un día una persona del pueblo lo<br />
mata y celebran que ya no hay tal animal.<br />
http://demonleviathan.blogspot.<br />
com/2010_01_01_archive.html<br />
6 7
“Texto sin título”<br />
Me dijeron que fuiste a verla<br />
y que a él me encomendaste;<br />
a ella le gustó mi carácter,<br />
pero declaró que yo no sabía nadar.<br />
Él les mandó decir que yo no había sido<br />
(nosotros lo damos por cierto).<br />
Pero ¿y si ella insistiera?<br />
¿Qué sería entonces de ti?<br />
Yo le di una; ellos diéronle dos.<br />
Tú nos diste tres o más.<br />
Todas volvieron de él a ti,<br />
aunque antes todas mías fueran.<br />
Si ella o yo por ventura nos viéramos<br />
afectados por todo este enredo,<br />
él confía en que tú sabrás liberarlas<br />
tal y como al principio fuimos.<br />
Tengo la impresión de que tú fuiste<br />
(antes de que a ella le diera este ataque)<br />
un obstáculo que se interpuso<br />
entre él, nosotros y el sueño.<br />
No dejes que él sepa que ella los querría<br />
más,<br />
pues esto habrá de ser siempre<br />
un secreto, que nadie más sepa,<br />
The images are drawn from the world of Alice<br />
http://www.wired.com/underwire/2009/alice-to-weirdwild-wonderland<br />
Realmente no entendí mucho del texto pero<br />
lo que yo interpreto es que están hablando de<br />
una niña que persigue un sueño, y el que lo<br />
narra se interpuso en el camino de la niña y<br />
su sueño, y lo esta interrumpiendo, o no la esta<br />
dejando llegar a el, no la quiere dejar llegar a<br />
el por que la quiere y algo le va a impedir que<br />
este ahí, algo así…<br />
Comic de Quino<br />
La importancia del mensaje<br />
“Adiós Gusano”<br />
Habla de una señora que esta intentando escribir una carta a su marido diciéndole de varias<br />
formas como no esta funcionando su relación.<br />
Creo que este texto tiene un poco de humor, puesto que las diferentes formas de intentar<br />
escribir una carta para decirle adiós a su marido son muy simpáticas. El autor esta mezclado<br />
la realidad con un poco de humor.<br />
8 9
“un rato de tenmealla”<br />
y entonces el hombre dice que ellos dicen que le diga que no pueden esperar<br />
mas y entonces y entonces y entonces mama le dijo que eran unos esto y lo<br />
otro y que primero la sacaban a ella por delante y el hombre le dice que no la<br />
coja con el que no tiene que ver nada y que el hace lo que le mandan y que<br />
para eso le pagaban y mama le dijo que estaba bien que ella comprendia todo<br />
pero que si no podian esperar un mes mas y el hombre dice que ni un dia y<br />
que mañana vendrian a sacar los muebles y que no oponga resistencia porque<br />
seria peor porque traerian a la policía y entonces los sacarían a la fuerza y<br />
los meterían en la carcel y que entonces y señalo para mi y para julita en la<br />
cuna nos quedariamos sin nadie que nos cuidara y que lo pensara bien que lo<br />
pensara bien y entonces mama le dijo que parecía mentira que ellos que eran<br />
pobres como nosotros se unieran a los rico y el hombre dice que el tenia que<br />
darle de comer a sus hijos y que si a ella no se le habia muerto ninguno de<br />
hambre a el si y mama todo lo que hizo fue levantar la mano y enseñarle tres<br />
dedos y el hombre se quedo callado y luego mama miro para nosotros y dijo<br />
que nosotros no nos habiamos muerto porque quizas morir fuera demasiado<br />
bueno para nosotros y le dijo que le diera un dia mas y el hombre cambio la<br />
cara que se habia puesto cuando mama le enseño los dedos por la que trajo<br />
y entonces mama dijo que en vez de cobrar debian pagar por vivir en aquella<br />
y dijo una palabra dificil seguida de una mala palabra y el hombre respondio<br />
que a el no le interesaba y antes de irse le dice que mejor iba empaquetando<br />
La importancia del mensaje<br />
Foto de Carlos Samerigo<br />
Este relato habla de una familia pobre en donde el casero va a sacarlos de su casa,<br />
y necesitan conseguir dinero para poder quedarse con ella, el casero es también<br />
pobre y la mujer le reclama que por que se une a los ricos para sacarlos de su casa,<br />
pero este hombre trabaja para ellos y así le van a pagar. Le pide un mes mas y se<br />
lo niegan, entonces tendrán que pagar la renta.<br />
Me parece un texto un tanto repetitivo, pero hay que leerlo con atención para poder<br />
llegar al fondo de lo que dice. Hay cosas o frases dentro del texto que no les vi<br />
mucho sentido, y otras en donde me doy cuenta de la historia básica que me están<br />
intentando relatar.<br />
10 11
“Coherencia textual”<br />
Los gendarmes Hubert Montigny y Heinrich Nicholl patrullaban una ruta solitaria en Eupen,<br />
cerca de la frontera belgo alemana, el atardecer era apacible y ya había caído el sol. Una<br />
luz esférica y brillante se acercaba lentamente. Un silencio triángulo oscuro se interponía<br />
entre ellos y el horizonte, el plato volador tenía tres poderoso reflectores que despedían<br />
una luz blanca, lechosa, en el centro titilaba un faro rojo. El objeto se movía con lentitud a<br />
baja altura. Los patrulleros en ese momento, no sabían que presenciaban la primera de una<br />
serie de extrañas apariciones. Durante los meses siguientes, la misteriosa identidad de los<br />
objetos fue centro de atención mundial.<br />
Era la madrugada del 25 de abril de 1977. El frío calaba los huesos de los ocho soldados,<br />
Faltaban diez minutos para las cuatro cuando vieron caer dos estrellas detrás de los cerros<br />
de Putre, Chile, pero la tranquilidad fue alterada por una visión alucinante El cabo Armando<br />
Valdés decidió adelantarse, y de pronto, el grupo lo perdió de vista, corrieron hacia el lugar<br />
pero no encontraron ni rastros de su compañero. Una semana mas tarde el joven reapareció<br />
sorpresivamente en el mismo sitio, creía que había estado dormido media hora, parecía<br />
alterado y se reía como poseído por una fuerza extraña.<br />
En la madrugada del 26 de noviembre, los jóvenes Frank Fontaine y Jean N´Diaje estaban<br />
por salir de viaje. De pronto vieron un cilindro oscuro en el cielo y luces muy extrañas,<br />
Frank trató de acercarse con el auto, mientras sus amigos fueron a buscar una cámara<br />
fotográfica. Al regresar vieron como el vehículo era envuelto por un gran globo luminoso,<br />
quince minutos después reapareció, pero algo extraño había sucedido, Tenía una barba de<br />
varios días y su reloj marcaba el 30 de abril, según se supo después, no recordaba absolutamente<br />
nada de lo sucedido. Se sintió extrañado cuando supo que su desaparición había<br />
sido relacionada con el secuestro de un ovni.<br />
¿Cómo reconstruí el discurso?<br />
1. leer todas las frases<br />
2. ordenar las frases que tenían coherencia unas con otras<br />
3. leer esas frases con las que me faltaban para poder así generar la historia completa<br />
4. ordenar cada uno de los escritos<br />
5. transcribir los textos<br />
“Replogle Globe”<br />
La importancia del mensaje<br />
El texto de Reploge Globe es un texto en donde tenemos que<br />
manipular el papel, o sea voltear y doblar la superficie para poder<br />
entonces darle forma al texto y poder leerlo, es un tipo de folleto<br />
que se nos dio sin doblar, yo en lo personal imprimí el texto y lo empecé<br />
a doblar para poder verificar cual era el orden del mismo. Es un<br />
ejercicio que no es difícil pero te das cuenta de cómo la superficie es<br />
muy importante para poder entender y leer un texto.<br />
12 13
“Manual del discurso perpetuo”<br />
Queridos Compañeros, el aumento constante, en cantidad y en extensión, de nuestra actividad,<br />
facilita la creación de las formas de acción. La práctica de la vida cotidiana prueba<br />
que el reforzamiento y desarrollo de las estructuras deriva de una indirecta superadora de<br />
las condiciones de las actividades apropiadas. Asimismo la superación de experiencias declinadas<br />
nos obliga a un exhausto análisis de las nuevas propuestas. De igual manera el nuevo<br />
modelo de actividad de la organización exige la presión y la determinación del sistema de<br />
participación general. Es obvio señalar que la realización de las premisas del programa ayuda<br />
a la preparación y a la realización de las direcciones educativas en el sentido del proyecto.<br />
Incluso bien pudiéramos atrevernos a sugerir que nuestra actividad de información y propaganda<br />
cumple deberes importantes en la determinación de las básicas premisas adoptadas.<br />
Sin embrago no hemos de olvidar que la estructura actual de la organización obstaculiza la<br />
apreciación de la importancia de las actitudes de los miembros hacia sus deberes ineludibles.<br />
Las experiencias ricas y diversas muestran que la consulta con los numerosos militantes<br />
cumple un rol esencial en la formación de las directivas de desarrollo para el futuro. Por otra<br />
parte y dados los condicionamientos actuales la complejidad de los estudios de los dirigentes<br />
ofrece un ensayo interesante de verificación del modelo de desarrollo. Pero pecaríamos<br />
de insinceros si soslayásemos que el proceso consensuado de unas y otras aplicaciones<br />
concurrentes implica el proceso de reestructuración y modernización de los elementos<br />
generadores. El afán de organización pero sobre todo el inicio de la acción general de formación<br />
de las actitudes permite en todo caso explicar las razones fundamentales de toda<br />
una caustica de amplio espectro. No es indispensable argumentar el peso y la significación<br />
de estos problemas ya que el desarrollo continuo de distintas formas de actividad asegura,<br />
en todo caso, un problema muy sensible de inversión de toda una serie de criterios ideológicamente<br />
sistematizados en un frente común de actuación regeneradora. Por ultimo y<br />
como definitivo elemento esclarecedor, cabe añadir que una aplicación indiscriminada de<br />
los factores confluentes habrán de significar un auténtico y eficaz punto de partida del sistema<br />
de formación de cuadros que corresponda a las necesidades.<br />
La importancia del mensaje<br />
Creo que me tarde mucho intentando<br />
descifrar que frase iba<br />
primero y cual después, y llego un<br />
momento en el que me di cuenta<br />
que no importaba el orden que<br />
escogiera siempre pasaba lo mismo,<br />
no estaba diciendo nada.<br />
¿Cómo reconstruí el<br />
discurso?<br />
La verdad no seguí ningún método,<br />
creo que empecé a leer todas las<br />
frases y me di cuenta que juntando<br />
unas con otras siempre decía<br />
NADA, entonces me quede con<br />
la idea de que no tenían ningún<br />
orden cronológico y las empecé a<br />
juntar unas con otras como fuera,<br />
pues al final siempre estaba diciendo<br />
lo mismo.<br />
Conclusiones<br />
Los textos revelan el código de la lengua: Metalingüística.<br />
Reflexionamos sobre como evoluciona la propia lengua, y por que la forma está comunicando<br />
algo. Creo que fueron, en general, ejercicios muy interesantes y fue la primera pauta<br />
para poder entender y enlazar los conceptos de las lecturas de Harrys con estos textos.<br />
Harrys desarrolla una propuesta… el sistema de lo escrito va mas haya de lo que plantea<br />
Saussure, lo escrito no solo esta en la palabra.<br />
14 15
La importancia del mensaje<br />
Signos de escritura<br />
por Roy Harris<br />
Analizar los tres primeros capítulos, recapitularlos en clase con opiniones de<br />
los diferentes alumnos y con ayuda del maestro, para así tener un mejor<br />
entendimiento de la información que estamos aprendiendo.<br />
16 17
En el primer capítulo Roy Harris nos intenta explicar las diferentes definiciones que se han<br />
hecho a esta pregunta durante mucho tiempo ¿Qué es la escritura?, definiendo si fue inventada<br />
o producto de una evolución. Descubrir aquello que la hace posible.<br />
La escritura requiere de la creación y el uso de ciertos tipos de signo. La diferencia es que<br />
mientras que los científicos de otras disciplinas dan por sentada la existencia del signo escrito<br />
y luego se centran en ejemplos según su conveniencia, el semiólogo debe investigar<br />
las consecuencias teóricas de esa existencia y situarla en relación con la existencia de otros<br />
tipos de signo.<br />
Propone una nueva manera de estudiar los sistemas de escritura a través de lo que él llama<br />
semiología integracional. Es un tipo de acercamiento donde se consideran no solo su funcionamiento<br />
o donde se plasmo la escritura, sino también se consideran las condiciones de<br />
producción y su impacto en la sociedad, obteniendo una perspectiva más amplia de lo que<br />
fue la escritura. Según el autor, este acercamiento nos permitirá ver el cómo y porqué los<br />
signos de la escritura funcionan de un modo básicamente distinto de los signos del habla,<br />
aún cuando el propósito del texto escrito sea registrar un mensaje oral.<br />
El autor nos presenta un proceso, una mezcla, de los signos en las actividades humanas.<br />
Hay 3 factores principales en esta forma de comunicación: los biomecánicos, los macro<br />
sociales y los circunstanciales, relacionados respectivamente con las capacidades fisiológicas<br />
y psicológicas.<br />
Al abordar la escritura nos propone el sistema de comunicación de Saussure y la relación<br />
entre estos tres componentes, la teoría de a comunicación escrita, la teoría de del signo<br />
escrito y la teoría de los sistemas de escritura.<br />
Nos proponen una escritura no independiente, ya que el signo siempre va a tener un significado<br />
y significante.<br />
Creo que la lectura es interesante, pensé que iba a estar mucho más compleja de lo que es,<br />
puesto que sin la escritura no tendríamos información del pasado, por eso llama mi atención al<br />
estudiarla. Además de que estoy viendo algo muy parecido a lo que estamos viendo en pensamiento<br />
creativo, entonces facilita que las dos clases tengan una que ver con al otra.<br />
La importancia del mensaje<br />
Información - Interpretación - Diseño<br />
Lo que tienen en común estos tres es el momento de organización<br />
de datos = Procesos de clasificación de la info =<br />
Hay un proceso de retroalimentación entre la información, la interpretación<br />
el diseño y la organización de esos datos. Proceso de<br />
retroalimentación.<br />
Perspectivas de diferentes corrientes en cuanto a los signos de la<br />
escritura:<br />
Filósofos = Proceso para retener los productos del entendimiento<br />
preservándolos en medios artificiales.<br />
Historiadores = representación del habla, subsistema y técnicas de<br />
representación.<br />
Pedagogos = Adquisición de habilidades (educadores).<br />
Antropología = Función social de la escritura.<br />
Literatura = producto literario en tanto objeto de estudio estilístico.<br />
18 19
Teoría del signo escrito: se interpreta desde 3 modelos distintos…<br />
a). Modelo Sustitucional (filosofía) = un signo sustituye al signo que representa y explica<br />
la significación en términos de relaciones entre signos y lo que representa (a través del<br />
tiempo van cambiando).<br />
b). Modelo Estructural (Lingüística) = Saussure, la significación solo se adquiere de las<br />
relaciones entre signos.<br />
c). Modelo Integracional = considera al signo y los procesos de significación en el contexto<br />
de su producción.<br />
Teoría de la escritura<br />
implica la teoría de la comunicación escrita, se refiere a la fusión de la escritura. Ejemplo:<br />
el cuento del hindú que lleva los higos al palacio.<br />
Teoría de los sistemas de escritura<br />
reconocer la presencia de distintos sistemas de escritura. (La fotografía, la cerámica para<br />
Harris son parte de la escritura).<br />
Teoría del signo escrito<br />
entender el sentido de los signos de escritura, a partir de los 3 modelos, búsqueda de la<br />
significación. Ejemplo: tribu dibujando palitos.<br />
Conclusiones:<br />
Harris dialoga con la semiología de Saussure y con la tradición de los estudios<br />
de la historia de la escritura. Que se ha considerado con la escritura? Harris<br />
se opone a entender a la escritura como traducción oral a lo visual. Se opone<br />
también a la traducción que considera la escritura como solo el alfabeto. No es<br />
solamente la representación del alfabeto. (el fabristanon no sería posible)<br />
Que es la escritura? Recurso mnemónico (ordenamiento de los signos), proceso<br />
creativo del pensamiento.<br />
El acto de la escritura tiene significado en sí mismo por que intenta o se orienta<br />
a responder las preguntas de quien, como, cuando, donde por que y para que.<br />
En la escritura intervienen procesos sensoriales: vista, oído y tacto; y procesos<br />
biomecánicos: superficies, herramientas y técnicas. Estos procesos están considerados<br />
por el modelo integracional.<br />
Saussure se queda solo con las relaciones entre signos.<br />
La semiología integracional considera la relación espacio temporal de la escritura<br />
en oposición en otras modalidades como oral o gestual.<br />
Harris propone una escritura abstracta por que propone categorías teóricas<br />
que buscan explicar una diversidad de fenómenos de escritura como la anotación<br />
musical o la matemática.<br />
Sherlok Holmes = a partir de las características físicas del reloj deduce la personalidad<br />
de alguien. Observar traducción de datos en pistas.<br />
La comunicación tiene solo una dimensión es bidireccional = emisor, receptor<br />
(incluye mas cosas).<br />
Perspectiva semiológica constituye una serie de intersecciones que pone en<br />
relieve la importancia del contexto. (producción)<br />
Relevancia de la superficie en que tiene lugar el suceso comunicacional.<br />
Formación: primero se forma la escritura = el mensaje;<br />
Procesamiento = se procesa en la lectura; y al final se Interpreta.<br />
Del procesamiento: reconocimiento de unidades por que si el mensaje no obedece<br />
a la convención de la norma no hay comunicación.<br />
Marcos de referencia: Historia temporal, Espacial Geográfico, Disciplinario -<br />
marcos del conocimiento generados por la cultura.<br />
La importancia del mensaje<br />
20 21
Niveles de análisis del<br />
texto...<br />
Superficie, Espacio gráfico, Pragmático, Semántico, Sintáctico, Morfológico y<br />
Fonológico.<br />
La importancia del mensaje<br />
Superficie<br />
Lugar donde se integra la escritura, espacio de reunión del texto.<br />
Espacio de encuentro entre lector y escritor<br />
Separa el habla de la escritura, no tiene correlato en el habla<br />
Contribuye a la significación de lo escrito<br />
Elección de la superficie adecuada para la intención comunicativa.<br />
3 posibilidades:<br />
El texto determina la superficie<br />
El texto reconoce la superficie<br />
El texto es un comentario sobre la superficie<br />
Restricciones biomecánicas, el material sea propicio para escribir sobre el, perfil<br />
fisiológico del lector.<br />
Restricciones macro sociales relaciones de poder.<br />
Polígrifos: múltiples funciones de la forma gráfica por su posición en el texto.<br />
Espacio Gráfico<br />
Estructura la lectura<br />
Orden interno: relación al interior del sistema gráfico. Sintagmática.<br />
Orden externo: relación con los elementos externos al sistema gráfico.<br />
Bidimensional o Tridimensional. (el sistema braille es tridimensional, en un museo<br />
un objeto te esta comunicando algo una escultura, según Harris es escritura<br />
ver: sistema integracional)<br />
Contrastes gráficos: proximidad, alineación, tamaño, inclinación, color. Tipografía.<br />
Organización y disposición de la info.<br />
Nivel lingüístico: pa, estas hablando de una p y una a.<br />
Nivel Icónico: ves todo el texto con todo y el diseño, un nivel de análisis más<br />
grande los detalles visuales.<br />
Comentarios:<br />
En la clase vimos los niveles de análisis del texto como son la superficie, espacio<br />
gráfico, pragmático, semántico, sintáctico, morfológico y fonológico. Representamos<br />
cada nivel con los textos que leímos en clase y también comparándolos o<br />
transmitiéndolos con el texto de Harris, clasificándolos en una categoría, estas<br />
representaciones las podremos ver en el mapa conceptual de Harris.<br />
22 23
Relación textual<br />
Según el análisis del discurso lingüístico.<br />
La importancia del mensaje<br />
Coherencia<br />
Lógica argumentativa, narrativa del texto. Cuales son las ideas principales, secundarias,<br />
coherencia de una historia, cual es el principio, en medio y el final.<br />
Tiempo, espacio y personajes. El poema sin título no hay una coherencia argumentativa<br />
ni narrativa, no se pueden ubicar bien los personajes, ni la geografía,<br />
la falta de cohesión esta en el nivel pragmático, tiene que ver con el sentido<br />
que cobran los términos de la lengua con una realidad externa, no te da una<br />
referencia externa, el fabristanon nos da una temática ficticia, si le diéramos un<br />
título le daríamos una cohesión. El poema sin titulo le falta una coherencia por<br />
que no tiene cohesión, conexión (no tiene titulo).<br />
Conseguir un significado global, que esté ordenada la info., responde a cual es<br />
el contenido, de que temas trata, que tipo de texto es.<br />
Adecuación<br />
Género, estilo. (como esta acomodado un texto cual es su género, el estilo,<br />
como esta escrito, el desalojo Un rato de tenme haya, esta escrito como si fuera<br />
un niño, adiós gusano<br />
Cohesión<br />
(conexión) Los elementos del sistema a través de los cuales se articula la coherencia<br />
y la adecuación. Que elementos gramaticales favorecen la cohesión, hay<br />
una relación entre distintas partes del texto. Fabristanon gracias a la cuestión<br />
morfología se entiende.<br />
Sistema no verbal de lo verbal<br />
Inventario: Elementos que componen.<br />
Formato, tipografías (dentro de esta hay todo un inventario – variables visuales),<br />
colores, imágenes, variación del tamaño, tinta, retícula, plecas, espacio (corondel,<br />
medianil).<br />
Reglas del sistema/código – Géneros de información = coherencia<br />
Jerarquización de la información, retícula, intensión, emisor.<br />
24 25
Como usar estos conceptos para analizar<br />
un contenido comunicacional, ejercicio de<br />
clase.<br />
Analizar los folletos:<br />
Museo Comunicarte - Los pictogramas son la coherencia,<br />
son lo que comunica, por que te lleva cada uno<br />
a una sección del museo, donde encontraras diferentes<br />
actividades. La adecuación esta dada por los colores,<br />
los dibujitos, pictogramas. La cohesión: esta dada en los<br />
pictogramas ya que la mano que esta fuera en la adecuación<br />
esta dentro y explica que a través de texturas<br />
podrás aprender.<br />
Contrastamos con:<br />
Free summer events: tiene cohesión al tener índice, los<br />
círculos cohesionan dentro y fuera del folleto, la adecuación<br />
nos lleva a que es una guía de la ciudad, el color<br />
es lo que adecuación, en el museo comunicarte son los<br />
pictogramas.<br />
Postal Recuerdo de ciudad Juárez: hay adecuación por<br />
que sabemos que es una postal por el tamaño, material,<br />
los elementos de la parte de atrás, la coherencia<br />
es una realidad plasmada en la postal como si fuera un<br />
recuerdo, y la cohesión viene en lo mismo ya que hay<br />
un argumento narrativo con lo que esta sucediendo en<br />
la ciudad y con la postal. Se esta parodiando un género<br />
de la situación social de Juárez.<br />
Uno de los folletos que más me gusto en cuanto a diseño<br />
y adecuación fue el que se mostro en clase del<br />
proyecto del quijote de la mancha, proyecto que se<br />
llevó a cabo en Madrid, en la siguiente pag. muestro algunas<br />
fotografías.<br />
www.eltaller.com<br />
Proyectos: Madrid Quijote.<br />
La importancia del mensaje<br />
26 27
La importancia del mensaje<br />
Mapa Conceptual - Harrys<br />
Mapa Conceptual en donde se exponen todos los conocimientos vistos en clase, con los<br />
conceptos de la lectura de Harrys, y la relación que existe entre los 5 textos y los conceptos<br />
28<br />
de Harrys.<br />
29
Escritura y temporalidad<br />
Contacto entre el lector y el escri<br />
tor, un area en el que las formas<br />
estan reunidas para que el lector<br />
las procese.<br />
Superf cie<br />
Coherencia<br />
Cohesión<br />
Adecuación<br />
La importancia del mensaje<br />
El tiempo es prioritario. En cada<br />
acto de comunicación esta implicito<br />
una integración de actividades<br />
pasadas, presentes o futuras.<br />
Ejemplificación de los textos vistos en clase con el mapa conceptual de Harrys<br />
Ningún mensaje es atemporal,<br />
todos los<br />
menajes tienen<br />
una estructuración<br />
Tribu dibujando palitos, lectura -<br />
El cuento del Indú - Me parece super importante este cuento por que nos pone<br />
en evidencia todo lo que es la teoría de la escritura.<br />
El texto sin título - Este texto lo clasifiqué dentro de escritura y temporalidad<br />
tempor<br />
pues carece de un espacio temporal y geográfico. También carece de un es-<br />
al.<br />
pacio gráfico, nunca dicen en donde se encuentran o de que estan hablando<br />
exactamente y es muy imporante para poder entender el texto. Característica<br />
Pragmática.<br />
El Fablistanon - Gracias a la cuestion Morfológica se puede entender este texto.<br />
Roy<br />
Tiene una falta de coherencia Semántica, o sea tiene cierta cohesión.<br />
Por escrito gallina una - Característica Sintáctica. Si este texto no estuviera en la<br />
Harris<br />
superficie no se entendería.<br />
Manual del discurso perpetuo - Este texto se encuentra en la superficie y eso<br />
hace que comunique, sin esto no se entendería nada. Falta de coherencia argu-<br />
Entender el sentido de los signos<br />
de escritura, a partir de los 3<br />
modelos: sustitucional,<br />
mentativa. Característica pragmática.<br />
El texto de los ovnis - Este texto se puede reconstruir gracias a la coherencia<br />
que existe entre unos parrafos y otros, pero por lo mismo de que esta sepa-<br />
estructural e integracional.<br />
Característica Sintáctica<br />
rado por parrafos tiene una falta de cohesión.<br />
Un rato de tenmealla - En este texto es muy importante saber que el autor<br />
lo escribio como si fuera un niño, sin entender los sistemas de escritura no lo<br />
podríamos entender en su totalidad, además de que esta escribiendo lo que<br />
esta pensando y no tiene signos de puntuación. Falta de coherencia argumentativa.<br />
Anomalía en la Adecuación.<br />
Adios Gusano - Falta de adecuación. El texto es parte de la superficie ya que se<br />
puede saber de que se trata con las puras imágenes, sin el texto.<br />
Repolge Globe - En este texto es super importante la superficie pues si no le<br />
damos forma no lo podemos leer., o sea la coherencia y cohesión estan limitadas<br />
por la superficie (la forma).<br />
30<br />
Característica Morfológica<br />
31<br />
Teoría de los sistemas de escritura<br />
Espacio Gráfico<br />
Reconocer la presencia de los distintos sistemas<br />
de escritura (la fotografía, la cerámica)<br />
Todo texto necesita un espacio<br />
donde situarse en la lectura.<br />
Se refiere a la fusión de la escritura.<br />
Teoría de la Escritura<br />
Contexto pragmático, Connotativo, Semántico, Dennotativo<br />
Contenido del Lenguaje<br />
Semiología<br />
Integracional<br />
Teoría del signo escrito<br />
Escritura para Harrys<br />
Se opone a entender a la escritura como<br />
traducción oral a lo visual<br />
Considera la relación espacio<br />
temporal de la escritura en<br />
oposición en otras<br />
modalidades<br />
como oral o gestual
Funciones discursivas<br />
Para entender los géneros y los estilos, para saber como se articula la intensión<br />
del mensaje<br />
Las 6 funciones discursivas están presentes en cualquier mensaje:<br />
Función Referencial: Dar a conocer alguna realidad o ficción.<br />
Ejemplos – textos científicos, periodísticos, históricos, instructivos, manuales.<br />
Función Emotiva: dan a conocer la esencia o naturaleza del emisor.<br />
Ejemplos – las canciones rancheras, un diario, los discursos presidenciales.<br />
Función Fática: tienen por intención establecer y mantener el contacto.<br />
Ejemplos – las sirenas de alarma, el llanto de un bebé.<br />
Función estética o poética:<br />
tiene el objeto la construcción del mensaje<br />
en sus dimensiones plásticas/formales y conceptuales.<br />
Ejemplo – cualquier mensaje artístico.<br />
Función Metalingüística: aquellos<br />
mensajes cuyo objeto de mención es el<br />
código de la expresión.<br />
Ejemplos – los diccionarios de la lengua, las<br />
La importancia del mensaje<br />
gramáticas, los manuales de dibujo.<br />
UN MENSAJE – tratar de ver cuales son las<br />
funciones mas destacadas, por que todas<br />
tienen un poco de todas las funciones.<br />
Grado Cero: un punto de partida neutro.<br />
Discurso común, unívoco, que denota<br />
sin artificio pues no se desvía respecto de<br />
la normas lingüísticas. Las alteraciones son<br />
retóricas.<br />
Roman Jakobson, Ensayos del lingüística general.<br />
España: Seix Barral, 1981.<br />
32 33
Ejemplo de Magritte a la producción de<br />
arte contemporáneo en general, en donde<br />
la producción artística/poética/estética está<br />
siendo espacio de reflexión práctica sobre<br />
la naturaleza de la comunicación, la producción<br />
de sentido y, a fin de cuentas, del discurso.<br />
La importancia del mensaje<br />
34 35
La carta oficial<br />
A continuación se presenta una carta, esta carta es la base de los siguientes ejercicios, en<br />
donde alteramos de distintas maneras la misma, en cada ejercicio se presenta una breve<br />
explicación de la alteración hecha<br />
LAWYERS COMMITEE<br />
FOR HUMAN RIGHTS<br />
333 Seventeenth Avenue<br />
New York, New York 10001<br />
Telephone (212) 845 5200<br />
LIC. MARCELO EBRARD CASAUBÓN<br />
SECRETARÍA DE SEGURIDAD PÚBLICA<br />
DISTRITO FEDERAL<br />
La importancia del mensaje<br />
México, D.F. a 5 de septiembre de 2003.<br />
36 37<br />
Presente.<br />
Estimado Secretario Ebrard:<br />
Escribo de parte del Lawyers Committee for Human Rights, mis asesores, para<br />
hacer de su conocimiento que el pasado 25 de octubre fui víctima de la agresión de unos<br />
revendedores de boletos en las afueras del Teatro Metropolitan.<br />
Este suceso ocurrió cuando de manera muy atenta pedí a los malhechores que no se<br />
metieran a la cola. De lo ocurrido, he terminado con una cuantiosa cuenta de hospital y<br />
varias magulladuras en el cuerpo. Soy una persona mayor y no sé que consecuencias sufriré<br />
a causa de esta infamia.<br />
Señor secretario, somos rehenes de un estado de barbarie. Exijo que expedita y contundentemente<br />
termine de una buena vez y para siempre con esta escoria que no nos deja<br />
vivir. Entre tanto mis abogados le harán llegar la cuenta que tendrá que ser cubierta con<br />
recursos del erario público ya que yo no tengo dinero y la pensión para adultos mayores<br />
no me alcanza.<br />
ATENTAMENTE<br />
Dr. José Emilio Duarte Olmedo<br />
c.c.p. “Los lectores opinan”, periódico El Universal
Secretario Ebrard:<br />
LAWYERS COMMITEE<br />
FOR HUMAN RIGHTS<br />
333 Seventeenth Avenue<br />
New York, New York 10001<br />
Telephone (212) 845 5200<br />
México, D.F. a 5 de septiembre de 2003.<br />
Escribo de parte del Lawyers Committee for Human Rights, mis asesores, para hacer<br />
de su conocimiento que el pasado 25 de octubre fui víctima de la<br />
agresión de unos revendedores de boletos en las afueras del Teatro Metropolitan.<br />
Este suceso ocurrió cuando de manera muy atenta pedí a los malhechores que<br />
no se metieran a la cola. De lo ocurrido, he terminado con una cuantiosa<br />
cuenta de hospital y varias<br />
MALLUGADURAS en el cuerpo. Soy una<br />
persona mayor y no sé que consecuencias sufriré<br />
a causa de esta infamia.<br />
Señor secretario, somos rehenes de un estado de barbarie. Exijo que expedita<br />
y contundentemente termine de una buena vez y para siempre con esta ESCORIA<br />
que no nos deja vivir. Entre tanto mis abogados le harán llegar la cuenta que<br />
tendrá que ser cubierta con recursos del erario público ya que yo no tengo din-<br />
ero y la pensión para adultos mayores no me alcanza.<br />
José Emilio Duarte Olmedo<br />
La importancia del mensaje<br />
En esta carta el ejercicio fue acentuar la parte emotiva de la carta, no<br />
podíamos modificar la carta en cuanto a contenido pero si en cuanto<br />
a diseño, yo quise resaltar las partes emotivas que nos relata el señor<br />
José Emilio Duarte a la hora de expresarse, y me parece que es una<br />
carta totalmente emotiva.<br />
39
México, D.F. a 5 de septiembre de 2003.<br />
Secretario Ebrard:<br />
Escribo de parte de mis asesores, para hacer de su conocimiento que el pasado<br />
25 de octubre fui víctima de la agresión de unos revendedores de boletos en las afueras<br />
del Teatro Metropolitan.<br />
Entre tanto mis abogados le harán llegar la cuenta que tendrá que ser cubierta con recursos<br />
del erario público.<br />
José Emilio Duarte Olmedo<br />
Esta es la versión objetiva de la carta, yo intente dejar muy neutra la<br />
carta y quitarle toda la parte emotiva, creo que lo logre bastante bien<br />
ya que es mas que una carta emotiva como en el ejercicio anterior, es<br />
una carta muy directa y concreta que solo recalca que fue victima de la<br />
agresión de unos revendedores.<br />
La importancia del mensaje<br />
La siguiente carta es una versión cubista, basándome en esta definición<br />
de cubismo yo altere la carta…<br />
El cubismo fue un movimiento artístico desarrollado entre 1907 y<br />
1914, nacido en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges<br />
Braque y Juan Gris. Es una tendencia esencial pues da pie al resto de<br />
las vanguardias europeas del siglo XX. No se trata de un ismo más,<br />
sino de la ruptura definitiva con la pintura tradicional. Vauxcelles dijo,<br />
despreciativamente, que era una pintura compuesta por «pequeños<br />
cubos». Se originó así el concepto de «cubismo».<br />
www. es.wikipedia.org/wiki/Cubismo<br />
40 41
La importancia del mensaje<br />
En este cuarto ejercicio lo que vamos hacer es alterar la adecuación<br />
de la carta, teniendo dos opciones…<br />
Adecuación: nota informativa.<br />
Coherencia: qué, quién, cómo, cuándo, donde<br />
Cohesión: temática, un estilo objetivo<br />
1.- Opciones versión literaria, tomar como base un periódico y escribir<br />
estas notas:<br />
a) Nota informativa.<br />
b) Sección de cultura: nota informativa cultural.<br />
c) Nota roja, periódico sensacionalista.<br />
2.- Opción gráfica: contenido de la carta oficial y adaptarla gráficamente<br />
al formato de un periódico con fotografía. Encontrar una<br />
tipografía igual al de un periódico, el interlineado, las reglas que tiene<br />
que tener un periódico. No se cambia el contenido pero si el formato.<br />
Yo escogí la versión literaria, e intente apegarme a las reglas de las<br />
notas informativas que aprendí durante mi carrera. Pero adecué las<br />
tres notas a un periódico.<br />
42 43
Somos rehenes de un<br />
estado de barbarie....<br />
Estos son los pensamientos<br />
del Doctor<br />
José Emilio Duarte.<br />
En la secciòn de cultura<br />
del día de hoy.. la opinion<br />
del Doctor José Emilio<br />
Duarte...<br />
El Doctor se refería a un<br />
golpe de violencia que recibió<br />
el pasado 25 de octubre<br />
a causa de unos revendedores,<br />
en las afueras<br />
del teatro Metropolitan,<br />
mientras se dirigía a ver la<br />
obra de los niños cantores<br />
de Saint Marc.<br />
44<br />
LAS NO TICIAS<br />
Reportajes por Beatriz Rubin, para el periódico Las Noticias<br />
Resulta fundamental destacar<br />
que por los golpes<br />
recibidos las cuentas del<br />
hospital deberán ser pagadas<br />
por el erario público.<br />
“Exijo que expedita y<br />
contundentemente termine<br />
de una buena vez y para<br />
siempre con esta escoria<br />
que no nos deja vivir.”<br />
Dijo José, dirigiéndose al<br />
secretario Ebrad.<br />
Entre tanto los abogados<br />
del Doctor, Lawyers<br />
Committee for Human<br />
Rights, reclamarán el subsidio<br />
de las cuentas pues<br />
la pensión para personas<br />
mayores no le alcanza.<br />
Violencia afuera del<br />
teatro metropolitan<br />
El pasado 25 de octubre el<br />
Señor José Emilio Duarte<br />
fue victima de la agresión<br />
de unos revendedores de<br />
boletos en las afueras del<br />
Teatro Metropolitan. Este<br />
suceso ocurrió cuando de<br />
manera muy atenta el señor<br />
José pidió a los oportunistas<br />
que no se metieran a la<br />
cola. La cuenta del hospital<br />
a causa de los golpes recibidos<br />
deberán ser pagados<br />
por el erario público, dijo<br />
José, pues no tiene dinero<br />
y la pensión para personas<br />
mayores no le alcanza.<br />
Nota Informativa, por<br />
Beatriz Rubin.<br />
Persona<br />
Mayor recibe<br />
GOLPES en<br />
todo el<br />
cuerpo<br />
La agresión y violencia de unos revendedores<br />
mandan al hospital, el pasado<br />
25 de octubre, al señor José Duarte,<br />
una persona mayor y sin dinero que<br />
no puede pagar las excesivas cuentas<br />
del hospital a causa de este salvajismo.<br />
El señor que muy amablemente<br />
pidió a los revendedores que no se<br />
metieran a la cola sufre consecuencias<br />
grabes. La tremenda cuenta a causa de<br />
esta escoria, será cubierta con recursos<br />
del erario público, dijo el señor<br />
secretario Ebrad, ya que todos somos<br />
culpables de este estado de barbarie.
En los ejercicios 5 y 6 se alterará la carta de dos maneras distintas,<br />
una a modo de un cartel, y la segunda a modo de una receta de<br />
cocina.<br />
Me base en un cartel de teatro para hacer este cartel lo más real que<br />
pudiera ser, creo que logré muy bien el ejercicio haciendo de este un<br />
buen cartel para el teatro Metropolitan. En la receta de cocina seguí las<br />
bases de cualquier libro de receta, donde te ponen una imagen grande<br />
del platillo y te indican los ingredientes y el modo de preparación para<br />
la misma, el ejercicio fue muy divertido y ver los ejercicios de los compañeros<br />
también, creo que nos reímos bastante leyendo las recetas de<br />
cocina de todos.<br />
La importancia del mensaje<br />
46 47
La importancia del mensaje<br />
48 49<br />
Alteración de la carta a modo de receta de cocina<br />
Por que comer es un placer, Las 100 mejores recetas del chef Jose Emilio Duarte<br />
Ingredientes:<br />
Vísceras a la<br />
metropolitana<br />
Un kilo de abogados<br />
Una cucharada de revendedores<br />
Una pisca de agresión<br />
3 tazas de violencia<br />
1 inocente<br />
3 gotas del erario publico<br />
Modo de Preparación:<br />
Se mezcla la pizca de agresión con la<br />
cucharada de revendedores, ya que<br />
este bien mezclado metemos al inocente<br />
y lo batimos, esto formara un<br />
poco de mallugadas en el cuerpo del<br />
inocente, agregamos las 3 tazas de violencia,<br />
que generarán una cuantiosa<br />
cuenta de hospital.<br />
Por ultimo agregamos el kilo de abogados<br />
para que puedan desaparecer<br />
los grumos del Inocente.<br />
Tiempo de cocción: dos horas.
Intertextualidad<br />
“Entramado de signos con una intención<br />
comunicativa que adquiere sentido en<br />
determinado contexto.”<br />
Helena Beristáín,<br />
Diccionario de Retorica y Poética.<br />
La importancia del mensaje<br />
50 51
Intertextualidad:<br />
“Una relación de copresencia entre dos o más textos, es<br />
decir, eidéticamente y frecuentemente, como la presencia<br />
efectiva de un texto en otro. Su forma más explícita y literal<br />
es la cita (con comillas, con o sin referencia precisa)... El plagio,<br />
que es una copia no declarada pero literal... La alusión,<br />
es decir, un enunciado cuya plena comprensión supone la<br />
percepción de su relación con otro enunciado al que remite<br />
necesariamente tal o cual de sus inflexiones, no perceptible<br />
de otro modo”<br />
Gérard Genette: Palimpsestos. La literatura en segundo<br />
grado. Madrid: Taurus,1982<br />
La intertextualidad puede implicar<br />
los siguientes tipos de relación:<br />
De un autor consigo mismo (estilo/época)<br />
De un autor con otros autores (estilo/época)<br />
De un texto consigo mismo<br />
De un discurso con otro discurso<br />
De un estilo con otro estilo<br />
De un medio con otro medio<br />
De una época con otra época<br />
Perspectiva cientificista o<br />
positivista:<br />
estudio de los estilos es influencias en un autor.<br />
Perspectiva hermenéutica:<br />
la intertextualidad es un fenómeno de reconocimiento<br />
y construcción que ocurre en el lector, al percibir la<br />
relación entre una obra y otras.<br />
Dialogismo / Intertextualidad<br />
Mijail Bajtin, (1895-1975) en sus estudios literarios<br />
sobre la novela acuña el término heteroglosia, es decir,<br />
la apropiación y recreación de lenguajes ajenos que se<br />
revelan en un texto.<br />
Dialogismo:<br />
Un texto no existe sólo, su única posibilidad de existir<br />
es por el contraste con algo más. Yo + el Otro.<br />
A partir de las nociones bajtianas sobre la novela, Julia<br />
Kristeva acuñó el término intertextualidad.<br />
La importancia del mensaje<br />
52 53
Tipos de intertextualidad :<br />
Intratextualidad<br />
(Función emotiva) relación de un texto con<br />
otros escritos por el mismo autor (estilo/<br />
época)<br />
Extratextualidad:<br />
(Función referencial) relación de un texto<br />
con otros textos (influencias de estilos/épocas).<br />
Interdiscursividad:<br />
(Función poética) relación semiológica entre<br />
un texto literario y otros medios de expresión<br />
(pintura, música, cine, etcétera).<br />
Metatextualidad:<br />
(Función metalingüística) es la relación crítica<br />
que tiene un texto con otro autor, texto,<br />
género o discurso.<br />
Paratextualidad:<br />
(Función fática) relación de un texto con<br />
otros textos de su periferia textual: títulos,<br />
subtítulos, capítulos, prólogos, anexos, etcétera.<br />
Los paratextos brindan información en<br />
relación con el texto principal y sirven para<br />
reforzar o dar información comple<br />
mentaria al mensaje central.<br />
Architextualidad:<br />
(Función metalingüística) la relación de elementos<br />
que cohesionan los textos, a partir<br />
de sus características comunes, como pertenecientes<br />
a un género, subgénero o clase<br />
de texto.<br />
Hipertextualidad/Hipotextidad:<br />
Relación que une un texto B (hipertexto) a<br />
un texto anterior A (hipotexto).<br />
La importancia del mensaje<br />
A continuación se presentan algunas canciones vistas y comentadas en clase<br />
comparándolas con su intertextualidad.<br />
Bolero de Mostro pero<br />
Alteración en cuanto a Contenido:<br />
Pasión – minimiza (recurso del contenido, letra de la canción)<br />
Exageración en la repetición – descripción<br />
Alteración en cuanto a la forma:<br />
Habla en lugar de cantar (forma)<br />
Alteración de la forma (grita en lugar de cantar – alteración de la forma)<br />
Pieza en forma de tango<br />
Alteración en cuanto a la forma:<br />
Dicta una carta – lista de títulos de tangos<br />
Musicalmente sigue las reglas del tango<br />
Serenata Mariachi<br />
Vals del segundo<br />
Función metalingüística (signo, significante y significado)<br />
Esta parodiando a los críticos de arte donde te explican toda una pieza y te<br />
echan un mega rollo para una cosa muy simple.<br />
El teorema de Thales<br />
Toman un discurso geométrico para hacer un tema musical .<br />
54 55
Comparación de los tipos de intertextualidad en la película<br />
Zelig<br />
Intratextualidad: El Nueva York de los años 30 (material de archivo que articula el retrato<br />
de la época), los personajes famosos reales: Susan Sontag, Saul Bellow, Scott Fitzgerald,<br />
Eugene ONeal, etcétera, material documental de los 30 (el estilo de ese tipo de material<br />
visual), material de archivo fílmico, periodístico, médico (los formularios, los registros de audio<br />
de la Dra. Fletcher, las fotografías que documentan sus sesiones ocn el paciente Zelig),<br />
el género de películas románticas de los años 40.<br />
La Interdiscursividad presente en el género “documental histórico”: el texto literario = narrador<br />
en off y su relación con la integración de elementos visuales y sonoros, narrador en<br />
off que lleva el hilo de la historia, citas: Testimonios visuales: citas que se tejen a la narrativa<br />
verbal de la voz en off (material de archivo, entrevistas, documentos de prensa, evidencias<br />
impresas, fotografías, audio de entrevistas), alusiones: Material visual alusivo al discurso del<br />
narrador.<br />
Metatextualidad: En la figura retórica de la parodia está el comentario metatextual hacia el<br />
género documental histórico: La pretensión de objetividad histórica y científica implicada en<br />
el género sirve para narrar una historia absurda.<br />
Paratextualidad: se articula a través de las diversas calidades (sustancia/forma de la expresión)<br />
de material visual que agrupamos de acuerdo a la función que cumplen en relación<br />
a la historia (sustancia/forma del contenido):<br />
1. Textos visuales de los testimonios a color: el presente desde el que se narra un pasado,<br />
coincide con el tiempo de enunciación del narrador en off.<br />
2. Reconstrucción médica del caso Zelig: serie de imágenes en movimiento, foto fija y audio<br />
de entrevistas de la Dra. Fletcher.<br />
3. El contexto de una época: material de archivo fílmico, periodístico, los noticiarios del cinematógrafó<br />
(Pathé News).<br />
La Architextualidad:<br />
Género: documental, Subgénero: documental histórico, Calse: Un filme de Woody Allen.<br />
Hipertexto: Zelig, Hipotexto: la lista de elementos en “extratextualidad”.<br />
La importancia del mensaje<br />
Zelig me pareció una película súper interesante, Woodie Allen utiliza<br />
estructuras narrativas y prototipos de personajes característicos de la<br />
tradición clásica. Esto es un elemento de intertextualidad, al cual puedo<br />
clasificar como cine postmoderno.<br />
Su intertextualidad es implícita, y el final es grandioso, donde se reconoce<br />
la existencia de una realidad que es representada por la película.<br />
Creo que otro ejemplo claro en donde podríamos analizar la intertextualidad<br />
es la película “Media noche en parís”, también por Woodie Allen,<br />
donde muestra numerosas referencias artísticas. En esta película se puede<br />
ver los trazos de un saber enciclopédico que toca la pintura, el cine,<br />
la música, donde el protagonista comparte escenarios con artistas muy<br />
famosos como Fitzgerald, Hemingway, T.S. Eliot, Cole Porter, Joséphine<br />
Baker, Picasso, Buñuel, Dalí, entre algunos otros, nos transporta a la<br />
edad de Oro, a la Belle Époque, y la trama comprende que cada quien<br />
alberga idealizaciones diferentes de otras épocas.<br />
56 57
Teatro Metropolitan<br />
Les Luthiers - presenta<br />
Cantata Laxaton<br />
~ ~ ~ ~Sabado 6 de Febrero 9:00 p.m ~ ~ ~ ~<br />
Me base en los carteles de París de 1700 para hacer este supuesto<br />
de que el grupo Les Luthiers se presenta en el teatro Metropolitan<br />
para demostrar su nueva canción Cantata Laxaton, lo quise hacer representando<br />
una época pasada por que la misma canción representa<br />
las cantatas barrocas., utilizando así la intertextualidad para realizar el<br />
poster.<br />
La cantata es una pieza que se canta y se distingue de la pieza para<br />
ser tocada o sonada en acontecimientos católicos. De ahí la conexión,<br />
con la intertextualidad del alivio del alma – las cantatas religiosas, con<br />
el alivio del cuerpo – cantata laxaton. Desde la época barroca, la cantata<br />
es una composición para una o más voces solistas que se acompañan<br />
de instrumentos. Las cantatas se crearon para ritos religiosos,<br />
tanto católicos (las cantatas sacras) como protestantes. Esas cantatas<br />
tenían una parte oral muy consistente, destinadas a ser cantadas por<br />
los feligreses.<br />
Los Medicamentos Laxantes<br />
Son todos aquellos medicamentos que producen un aumento del ritmo<br />
intestinal generando una mayor frecuencia de las deposiciones. Como<br />
nos lustra este grupo haciendo una parodia en su cantata.<br />
A continuación se dará una reflexion sobre la cantata laxaton y la intertextualidad..<br />
La importancia del mensaje<br />
58 59
CANTATA LAXATON<br />
Laxatón soluciona el estreñimiento crónico,<br />
da un enfoque distinto y más completo de su patología.<br />
¡Oh! ¡Qué felices días, sin cargas ni presión,<br />
después de una buena evacuación.<br />
Contiene un estimulante peristáltico sintético del tipo de la hemodina, que actúa a nivel<br />
de los plexos nerviosos intraparietales del intestino grueso.<br />
Normaliza y estimula y el tono intestinal<br />
Actúa suavemente durante la noche;<br />
provoca una evacuación normal y sin dolor ni irritación.<br />
Es gracias a ti, ¡oh Laxatón!,<br />
que ya no sufro constipación, ni lágrimas de dolor.<br />
La presentación líquida, por su agradable sabor,<br />
es ideal para los niños.<br />
Laxatón, Laxatón, pon, pon.<br />
No debe ser utilizado cuando hay náuseas,<br />
cuando hay náuseas no debe ser utilizado<br />
o dolor abdominal, o dolor abdominal,<br />
si hay vómitos, si hay vómitos<br />
o cuando hay dolor abdominal.<br />
No provoca hábito, ni desarrolla tolerancia.<br />
Angustias y dolor: adiós; enemas:<br />
ya os podré olvidar y por fin leer y meditar.<br />
Una gragea de Laxatón tomada con la cena<br />
da lugar al tercer día a la evacuación de heces suaves.<br />
Es eficaz (¿quien?),<br />
es eficaz (¿quien?),<br />
es eficaz, es eficaz (¿pero quien?)<br />
Laxatón por siempre es eficaz<br />
en el estreñimiento de las embarazadas,<br />
de las embarazadas es eficaz,<br />
Laxatón por cierto es eficaz<br />
Su administración puede alterar inofensivamente<br />
el color de la orina.<br />
Oh Laxatón, laxa, purga,<br />
cura, sana y rehabilita el intestino.<br />
La importancia del mensaje<br />
Comparación de los tipos de intertextualidad con la cantata<br />
laxaton<br />
La Cantata Laxaton recurre a la parodia, genera una situación cómica usando incongruencias y<br />
el comportamiento habitual. Una cantata era muy característica de las iglesias, la similitud que<br />
yo le veo entre la cantata laxaton y las religiosas sería que en la laxaton propone aliviar las tensiones<br />
internas del cuerpo del mismo modo que las cantatas religiosas lo hacen con las del alma.<br />
Además el grupo Les Luthiers utilizan los instrumentos como parodia, haciendo de cada instrumento<br />
algo único.<br />
Tiene una intertextualidad hermenéutica ya que está basada en una obra de Bach, y tiene toda<br />
una construcción musical de la época haciéndola una cantata barroca, o sea esta fundada con<br />
el estilo y época al que están parodiando.<br />
Utiliza la meta textualidad pues narran una historia absurda, absurda en el sentido paradójico.<br />
La Paratextualidad en esta frase de la canción, para subrayar y reforzar el tema principal de la<br />
cantata.<br />
Es eficaz (¿quien?),<br />
es eficaz (¿quien?),<br />
es eficaz, es eficaz (¿pero quien?)<br />
Laxatón por siempre es eficaz<br />
Architextualidad: genero – cantata, subgénero – cantata barroca<br />
Me parece que tienen una manera de ver el mundo con mucho humor, basándose en un estilo<br />
que se comenzó a utilizar religiosamente y dándole un giro utilizándola como comedia, pero dejando<br />
las características musicales y los recursos que deben tener las cantatas como la sinfonía,<br />
los recitativos, el coral, contralto, y sopranos.<br />
Recitativo: Laxatón soluciona el estreñimiento crónico, da un enfoque distinto y más completo<br />
de su patología.<br />
Coral :¡Oh! ¡Qué felices días, sin cargas ni presión, después de una evacuación!<br />
Contralto: Es eficaz en el estreñimiento de las embarazadas.<br />
Soprano: Actúa suavemente durante la noche; provoca una evacuación normal y sin dolor ni irritación.<br />
En general creo que es una propuesta muy seria desde el punto de vista musical, pero cuyo texto<br />
genera ruptura, provocando la risa del público, ya que se refiere a las propiedades de un laxante.<br />
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