Empleo raciniano de las tres unidades del teatro clásico - Digitum
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100 Jerónimo Martínez Cuadrado<br />
De la Cámara habla así:<br />
«II y a d'abord la Chambre: rsste <strong>de</strong> l'antre mythique, c'est<br />
le lieu invisible et redoutable oü la Puissance est tapie» (12).<br />
Precisamente por ser un lugar caviernoso los personajes hablan <strong>de</strong> él<br />
con el respeto que merece como <strong>de</strong>positario <strong>de</strong>l Po<strong>de</strong>r, que se convierte<br />
así en algo misterioso y oculto. Junto a la Cámara está la Antecámara,<br />
segundo lugar trágico:<br />
«L'Anti-Chambre (la sdéne proprement dite) est un milieu <strong>de</strong><br />
transmission; elle participe á la fois <strong>de</strong> l'Evénement, du caché<br />
et <strong>de</strong> l'étendu; saisie entre le mon<strong>de</strong>, lieu <strong>de</strong> l'action, et la<br />
Chambre, lieu du silence, l'Anti-Chamíjre est l'espace du langage»<br />
(13).<br />
La escena trágica, como espacio don<strong>de</strong> se <strong>de</strong>sarrollan los diálogos,<br />
es un lugar neutro en sí, don<strong>de</strong> confluyen el secreto y la acción.<br />
No obstante, la contigüidad entre estos dos lugares trágicos está bien<br />
marcada por la Puerta, que constituye un incentivo que se quiere traspasar<br />
implicando una transgresión, bien por el Velo <strong>de</strong>stinado a espiar<br />
antes que a encubrir lo que suce<strong>de</strong> en el receptáculo cerrado <strong>de</strong> la Antecámara.<br />
Así, la escena constituye un espectáculo ante los espectadores y<br />
ante el Po<strong>de</strong>r oculto.<br />
El último lugar es el Exterior, ligado a la escena por la misma relación<br />
<strong>de</strong> continuidad por la que lo estaba la Cámara:<br />
«Cette contigüité est exprimée poétiquement par la nature<br />
pour ainsi diré linéaire <strong>de</strong> l'enoeinte tragique: les murs <strong>de</strong><br />
Palais plongent dans la mer, les escaliers donnent sur <strong>de</strong>s<br />
vaisseaux tout préts á partir, les remparts sont üñ balcón<br />
au-<strong>de</strong>ssus du combat méme, et s'il y a <strong>de</strong>s chemins <strong>de</strong>robés, ils<br />
ne font déjá plus partie <strong>de</strong> la tragedle, ils sont déjá fuite» (14).<br />
La tragedia consi<strong>de</strong>rada en su esencia es el recinto <strong>de</strong> lo puro y la<br />
<strong>de</strong>fensa ante lo impuro, que no es otra cosa que lo que no constituye<br />
su propia sustantividad.<br />
El espacio exterior se subdivi<strong>de</strong> a su vez en tnes espacios, por llamarlos<br />
<strong>de</strong> algún modo, o aspectos distintos: la.muerte, la huida y el acontecimiento.<br />
(12) BARTHES, ROLAND, Sur Racine. Ed. du Seuil. París, 1963, cit. págs. 15-16.<br />
(13) ÍDEM, ibi<strong>de</strong>m, pág. 16. :; -..<br />
(14) ÍDEM, ibi<strong>de</strong>m, pág. 17. . .