Empleo raciniano de las tres unidades del teatro clásico - Digitum

94 Jerónimo Martínez Cuadrado
que codifican este arte junto o frente a los demás géneros recurriendo a
las Poéticas de Aristóteles y de Horacio.
Sin embargo, profundizando aún más, en un segundo nivel de análisis,
la regla de las tres unidades no es el mero producto de un academicismo
de origen aristotélico, sino que responden estas tres reglas a
una realidad social del momento. En efecto, se recurre a Aristóteles para
encontrar la voz autorizada que dicte la solución y ponga orden al campo
de Agramante que eran los teatros franceses de la época, muchos de
ellos improvisados en locales de otros usos que se adaptaban para las
representaciones. Robert Pignarre explica así el fenómeno:
«L'espace chichement mesuré obligea l'action á couper tout
développement secondaire, la resserrant du méme coup dans
la durée; et la triple unité: lieu, temps, intérét ou "péril",
entraina l'unié de ton: d'oü la séparation des genres. Duels,
enlévements, poursuites, meurtres, apparitions et cataclysmes
cédérent la place au récit que la retragait. L'acteur s'avangait
au milieu de la scéne pour débiter sa tirade, face au public»
(1).
La política de los grandes cardenales significa para Francia una preparación
al absolutismo que con Luis XIV se impondría totalmente; el
pueblo comienza a acostumbrarse a realizar sus actos bajo una voz de
mando y ello imprime carácter a todos los ámbitos de la vida, incluso
repercute en las tareas tradicionalmente consideradas más libres o espontáneas
como son las artes. Antoine Adam ha sabido apreciar ests
origen un tanto académico y semioficial que posee el resurgir de la tragedia
clásica en Francia:
«Nous pourrions étre tentés de croire que la tragedle classique
naquit d'un besoin profond de la société fran^aise, d'une
aspiration genérale vers l'ordre, vers la raison, vers la grandeur.
Maís á observer les faits de plus prés, nous constatons
qu'elle fut imposée aux auteurs et au public par des théoriciens,
que nous appelerions aujourd'hui des critiques littéraires.
La vigueur de leur action, la place qu'ils occupaient dans
l'entourage de Richelieu, leur influence dans la toute jeune
Académie frangaise, la considération qui les entourait dans
le public leur permirent d'imposer progressivement leurs
vues» (2).
Continúa diciendo Adam en su obra La théátre classique cómo en-
(1) PIGNARRE, ROBERT, Histoire du théátre. P.U.F. París, 1974, cit, pág. 77.
(2) ADAM, ANTOINE, Le théátre classique. P.U.F. París, 1977, cit. pág. 39.