Empleo raciniano de las tres unidades del teatro clásico - Digitum
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<strong>Empleo</strong> <strong>raciniano</strong> <strong>de</strong> <strong>las</strong> <strong>tres</strong> unida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l <strong>teatro</strong> <strong>clásico</strong> 105<br />
nente más sustantivo <strong>de</strong> <strong>las</strong> tragedias, puesto que Dios sólo pue<strong>de</strong> ser el<br />
interlocutor d3l hombre trágico tras su conversión. Para Goldmann Les<br />
Pensées <strong>de</strong> Pascal son el máximo exponente <strong>de</strong> este tipo <strong>de</strong> diálogos solitarios.<br />
La ausencia <strong>de</strong> coro en <strong>las</strong> tragedias profanas <strong>de</strong> Racine contribuye<br />
a issta soledad e incomunicación fundamental <strong>de</strong>l héroe trágico frente<br />
al mundo y bajo la mirada permanente <strong>de</strong> la divinidad.<br />
Esta calidad <strong>de</strong> la soledad trágica no es original ni exclusiva <strong>de</strong> los<br />
trágicos <strong>de</strong>l siglo xvii, así Lasso <strong>de</strong> la Vega en «Héroe griego y santo<br />
cristiano» dice:<br />
«El héroe sofócleo nos revela la fundamental dimensión <strong>de</strong> la<br />
soledad, su alma es conducida a un grado extremo <strong>de</strong> abandono,<br />
suspendida en el vacío. El dolor la hace transparente y<br />
lúcida y el héroe mi<strong>de</strong> su valor espiritual al in<strong>de</strong>ntificarse con<br />
ella» (23).<br />
Pero mientras el héroe griego sufre porque <strong>de</strong> algún modo ha roto la hybris<br />
estatuida entre Dios y los hombres (recuér<strong>de</strong>se, por ejemplo, a Edipo),<br />
el <strong>raciniano</strong> experimenta el dolor <strong>de</strong> la imposibilidad <strong>de</strong> ejecutar sus<br />
aspiraciones irrealizables en un mundo dominado por la contradicción,<br />
sobre todo a partir <strong>de</strong>l instante <strong>de</strong> la conversión, <strong>de</strong> «ce point imperceptible»<br />
que ha dicho Pascal, momento en que el hombre teocentriza el<br />
sentido <strong>de</strong> su vida.<br />
Los efectos <strong>de</strong> la conversión en la estructura <strong>de</strong> la obra raciniana<br />
vienen a ser como la clave <strong>de</strong>l buen empleo <strong>de</strong> <strong>las</strong> <strong>tres</strong> unida<strong>de</strong>s, que len<br />
Racine alcanzan cumplida función sin <strong>de</strong>trimento <strong>de</strong> la perfección formal<br />
ni <strong>de</strong> la flui<strong>de</strong>z argumental.<br />
A propósito <strong>de</strong>l tiempo <strong>de</strong> la tragedia raciniana. Goldmann opina así:<br />
«Le temps <strong>de</strong> la tragedle est celui <strong>de</strong> la conversión, du refus<br />
du mon<strong>de</strong> et <strong>de</strong> la vie, du choix volontaire <strong>de</strong> la solitu<strong>de</strong> ou<br />
<strong>de</strong> la mort. Or la conversión est un événement instantané,<br />
brusque et sans préparation, et cela veut diré qu'elle n'a pas<br />
<strong>de</strong> durée» (24).<br />
Se trata por consiguiente, como ve Lucien Goldmann, <strong>de</strong> un instante<br />
atemporal, que, con vocación <strong>de</strong> eternidad, asume en un presente <strong>las</strong><br />
dimesiones <strong>de</strong> pasado y <strong>de</strong> futuro. De ahí que muchos críticos coincidan<br />
en <strong>de</strong>stacar cómo se repite en <strong>las</strong> tragedias <strong>de</strong> Racine la frase «pour la<br />
<strong>de</strong>rniére fois».<br />