Temple al huevo. - IES Pedro Soto de Rojas

Temple al huevo.
Trabajo realizado por Andrea Casado Prieto. 1º
Bachillerato B.

Pintura al temple.
• En esta técnica se debe
mezclar el pigmento con
huevo, goma o cola para que
se produzca una emulsión.
• Esta consiste en una mezcla
estable o en suspensión de
dos líquidos que no se
suelen unir (aceite y agua).
• La forma más común de la
pintura al temple es el
temple al huevo
(hidrosoluble).
• La yema de huevo produce
la emulsión natural que se
mezcla con el pigmento y el
agua destilada. Esta técnica
se seca rápido.
• Se utiliza la pintura diluida
y superpuesta de forma
sistemática.
• El color y forma de la
primera capa sigue presente
en las demás.
• La técnica se utilizaba
mucho en el siglo XV sobre
tablillas.
• Il libro dell’Arte de Cennini
expone muchos métodos de
la época para pintar con esta
técnica.

Características del temple al
• Preparar pinturas al temple
al huevo es sencillo y los
efectos que proporciona son
únicos.
• Se suelen aplicar los colores
sobre un fondo de gesso
blanco, dando trazos
reyados.
• Cada trazo mantiene su
autonomía como forma pues
cuando se seca no se puede
modificar.
huevo.
• Los efectos ópticos de la
superposición de colores
semitransparentes dan
riqueza y delicadeza a las
obras.
• Esta técnica sobre tableros
rígidos es muy permanente.
• Al principio es más fácil
que se estropee, pero con el
tiempo se va endureciendo.
• Al final se convierte en una
superficie dura que puede
abrillantarse con un paño.

Temple al huevo para pinturas
preliminares.
• Antiguamente se utilizaba para los trabajos
preliminares de obras que después se velaban
con colores al óleo.
• Los colores se añadían mediante capas
transparentes.
• Se secaban rápidamente y se podía pintar
encima en poco tiempo.
• Técnicamente estos métodos son correctos,
pero hoy no es necesario usarlos en las
pinturas preliminares.
• Algunas de estas técnicas mixtas son métodos

Componentes de la pintura al
• Emulsiones del temple:
• Al ser de fabricación casera,
hay muchas recetas para las
emulsiones.
• Los puristas piensan que la
única emulsión verdadera es la
de la yema de huevo.
• Pero muchos han usado aceites
o resinas para pintar de forma
más pastosa.
• Esas mezclas tardan más en
secarse, se las puede manipular
durante más tiempo y son más
solubles.
temple.
• Soportes y fondos para el
temple:
• Se suele usar un fondo de
gesso tradicional pues es ideal
para el temple.
• Sólo se puede aplicar sobre
tablones de madera o de
aglomerado.
• El gesso tiene el grado justo de
absorbencia para el temple, sin
impregnarse de todo el agente
aglutinante.
• Se puede adquirir textura si se
le añaden otros ingredientes
como la arena.
• Los fondos de acrílico también
sirven pero no se consigue
ligar la pintura con el fondo de

Preparación de pigmentos.
• Al trabajar a escala
pequeña con que se suele
asociar la pintura al
temple, se gasta muy poco
pigmento.
• Sólo es necesario desleír
la cantidad necesaria de
cada color para llenar un
tarro de 60 ml.
• Esto será suficiente para
usar varias veces.
• Para hacer la pasta, antes
de moler, hay que hacer
una pasta con el pigmento
y el agua destilada.
• Dependiendo del
pigmento será más fácil
molerlo o más difícil.
• La mezcla ha de tener un
aspecto y un tacto
diferentes a cuando se
hace sólo con una
espátula.
• Cuando se prepare hay
que almacenarlo con agua
destilada para que se
mantenga húmedo.
húmedo

Paleta de temple.
• Entre los pigmentos
que se humedecen
con facilidad y son
permanentes están
muchos sintéticos
inorgánicos como:
azul cobalto, rojo
indio, colores Marte,
etc.
• Otros pigmentos
son: colores tierra
natural, siena
tostado, ocre
amarillo, etc.
• Otros que no tienen
ningún problema
son: azul ultramar,
viridian, blanco de
titanio, negro
marfil, etc.
• Pigmentos difíciles:
Hay algunos que son
difíciles de
humedecer como los
sintéticos orgánicos
(alizarina,
ftalocianina,
amarillos azo, etc.).
• Hay que molerlos
mucho y a veces se

Pinceles para el temple.
• Los mejores para los
trazos finos son lo de
marta de pelo largo,
redondos y acabados en
punta, o los mismos
sintéticos.
• Lo mejor es usar un
pincel de pelo largo
porque retiene más color
y se puede trabajar
durante más tiempo que
con uno de pelo corto. corto
• Una sola carga es
suficiente para muchas
pinceladas.
• Otros pinceles son los de
pelos de marta en pluma
de ave, los pinceles de
rotular acabados en punta
y los redondos de pelo
extra largo, con la punta
plana o puntiagudos.
• Sirven para efectos
tradicionales. Para
técnicas creativas se
pueden usar otros tipos.

Técnicas.
• Las manipulaciones se realizan con un solo trazo del
pincel.
• Si se repite en seguida una pincelada sobre otra o se
restriega sobre ella, la pintura empezará a
estropearse.
• A veces se puede estropear y humedecer hasta el
fondo de gesso.
• Se use el pincel que sea, es necesario dar sólo una
pincelada y que esté en buen estado para que la
pintura sea uniforme y con bordes limpios.

Pintura al temple al huevo.
• Preparación de pinturas:
Normalmente los
pigmentos opacos y los
pigmentos minerales
artificiales son bastante
adecuados. Al usarlos no
son completamente
opacos, sino semiopacos o
semitransparentes.
• También pueden usarse
para las veladuras, aunque
con un trazo único.
• Cómo mezclar la yema y
el pigmento: Con una
yema suele ser suficiente
para pintar en un día.
• Hay que mezclar la yema
con la pasta de pigmento
y un poco de agua
destilada.
• Se debe usar una paleta de
plástico o un platillo de
porcelana o plástico.
• El pigmento puede
sedimentarse por lo que
hay que moverlo cada vez
que vaya a usarse.

Métodos para pintar al temple al
• Se ha de mezclar la
pintura preparada con
agua destilada para que no
sea tan pegajosa.
• Hay que cargar el pincel y
escurrirlo para quitar el
exceso.
• Cada pincelada será de un
tono claro y uniforme. Se
seca con rapidez.
• Se deben dar las
pinceladas con suavidad y
nunca restregando sobre
la superficie.
huevo.
• Cómo mezclar colores:
• Los cambios de tono y
color se hacen
yuxtaponiendo tonos
mediante el rayado
cruzado.
• Cualquier mezcla de
colores se debe hacer
sobre la paleta.
• Es una tarea lenta y hay
que realizar varias capas.
• Aun así los colores
conservarán su frescura,

Otras formas de usar el pincel.
• Se puede diluir la pintura aun más para aplicar
lavados finos de color sobre zonas grandes con
pinceladas más amplias.
• Con el temple no se puede conseguir el mismo
efecto que con la acuarela.
• Pero, a veces, es necesario cubrir una zona
entera con una capa fina de color bajo los
tradicionales trazos cruzados.

Técnicas tradicionales del temple al
huevo.
• Il libro dell’Arte de Cennini explica detalladamente
como usar esta técnica sobre tabla que se hacía a
principios del siglo XV.
• Se debía realizar primero un dibujo a carboncillo,
dejando una imagen tenue.
• Después se refuerza con tinta diluida y un pincel
pequeño.
• Se sombrean algunos pliegues y las sombras de la
cara.
• Cennini recomendaba que se pintasen las ropas y
fondos antes que las caras.

• El ropaje: En primer lugar
se preparan los tonos
oscuros, medios y claros
de un color.
• Se pintan los oscuros,
luego los medios y
finalmente los claros.
• Después se mezclan dos
tonos más claros,
seguidos de blanco puro
para dar toques de luz.
• Dejando al final los
toques oscuros más
fuertes.
Cómo pintar.
• El color de la piel: La
técnica es parecida a la
del ropaje pero primero se
extiende un lavado global
de tierra verde con algo
de blanco sobre la zona a
pintar.
• En las pinturas murales la
técnica difiere un poco y
se usan otros colores.
• Después se usan los tonos
carne y por último se dan
los tonos más claros y los
toques de luz.

Pintura preliminar y superposición
de colores.
• Cualquier color o tono fuerte que esté debajo de
capas posteriores de pintura tendrá su efecto sobre
ellas.
• Por lo que una cabeza que este hecha con una capa
preliminar en negro, se verá fría aunque se le añadan
los tonos claros de color carne.
• La técnica permite que se pueda pintar encima tantas
veces que es difícil determinar cuando acaba la capa
preliminar y cuando empieza la superior.

Pintura preliminar monocroma.
• La pintura preliminar puede ser completamente
monocroma (pintada en tonos diferentes de un mismo
color).
• Los tonos pueden conseguirse diluyendo en agua la
pintura cada vez más.
• También, añadiendo cada vez más blanco.
• Se produce una pintura más rica y redondeada.
• El color tiene efectos en la pintura posterior.
• Proporciona un efecto uniforme.
• Sólo merece la pena realizarla si va a notarse en la pintura
final.
• Una pintura de menor perfección que tenga todas las
formas marcadas y las sombras permite que la superficie

Pintura preliminar al temple para
una pintura al óleo.
• Las veladuras del óleo son
más manipulables que las
del temple y es más fácil
extender una capa
uniforme y lisa.
• Se secan rápidamente y
no hay peligro de que se
mezclen los colores.
• Con el temple se puede
esbozar la forma y la
posición de la imagen y
empezar de nuevo con el
óleo.
• No hay problema en
adherir las dos películas,
siempre que la pintura al
óleo se aplique a la
película del huevo
mientras esta esté suave y
absorbente durante las
primeras semanas después
de haber hecho la pintura
preliminar.
• Cuando el temple está
seco surgen problemas.
• El aspecto positivo es que
la veladura sobre temple
puro de huevo es
impermeable a cualquier

Otras emulsiones del temple.
• Emulsiones de
huevo/aceite/resina:
• Los aceites y resinas
retardan el proceso de
secado. Hacen que se pueda
manipular la pintura durante
más tiempo.
• Dan efectos más pastosos a
la pintura y añaden
flexibilidad y viscosidad.
• Favorecen la adhesión del
óleo.
• Emulsión de huevo/goma
arábiga:
• Utilizado para trabajar sobre
pergamino.
• Se mezcla el medio con el
pigmento como la pintura al
temple de huevo. Se utiliza
de forma parecida.
• La goma arábiga hace que
sea similar a la acuarela.
• La pintura seca se vuelve a
disolver si se pinta encima.
Con el temple al huevo se
estropearía la pintura.
• La goma hace que la pintura
quede veteada y le da un

Otras emulsiones del temple.
• Temple de goma: la
solución de goma arábiga
puede ser emulsionada con
aceite y resina para
conseguir una técnica que
no se parezca al temple al
huevo.
• Es mejor extenderlo sobre el
papel que sobre el gesso.
• Produce una película más
dura que es soluble al pincel
húmedo.
• La viscosidad de la mezcla
es evidente.
• Es un medio muy agradable
de manejar para dar
pinceladas sueltas sobre
• Temple de cola: Se pueden
usar varias colas para hacer
temples. Incluyendo
gelatina y apresto.
• La más usada es la caseína.
• Se seca completamente en
unas horas y es insoluble
una vez seca.
• Se usa generalmente en
capas finas para extender
pintura sobre zonas amplias.
• Lo malo es que amarillea al
mezclarse con aceite de
linaza.