Temple al huevo - IES Pedro Soto de Rojas
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<strong>Temple</strong> <strong>al</strong> <strong>huevo</strong><br />
Oihane Nieto Pacho<br />
1º BACH B
Índice:<br />
<strong>Temple</strong><br />
Características<br />
Componentes <strong>de</strong> la pintura <strong>al</strong> temple<br />
Soportes y fondos para el temple<br />
Preparación <strong>de</strong> pigmentos<br />
P<strong>al</strong>eta <strong>de</strong> temple<br />
Métodos para pintar<br />
Técnica tradicion<strong>al</strong><br />
Otras emulsiones <strong>al</strong> temple
Des<strong>de</strong> la antigüedad se conoce la pintura en su<br />
mod<strong>al</strong>idad <strong>de</strong> aglutinante, pigmento y solvente,<br />
el temple o <strong>Temple</strong> <strong>de</strong> <strong>huevo</strong>, fue el primer<br />
medio <strong>de</strong> pintura en reunir íntegramente t<strong>al</strong>es<br />
características.<br />
Se conoce que los primeros temples eran <strong>de</strong><br />
miel <strong>de</strong> abeja, re<strong>al</strong>izados por los egipcios, pero<br />
la forma actu<strong>al</strong> <strong>de</strong> temple que ha llegado hasta<br />
nuestro tiempo, viene <strong>de</strong> los t<strong>al</strong>leres<br />
mediev<strong>al</strong>es; don<strong>de</strong> se <strong>de</strong>sarrolló hasta lograr su<br />
perfección técnica.<br />
Los evangelios y libros <strong>de</strong> texto <strong>de</strong> la época<br />
eran iluminados por miniaturas esquemáticas<br />
<strong>de</strong> la vida <strong>de</strong> los santos o los señores feud<strong>al</strong>es,<br />
se conoce que en el bajo renacimiento esta<br />
técnica, que fue el princip<strong>al</strong> medio <strong>de</strong> la época,<br />
tuvo como princip<strong>al</strong> ejecutor a Cennino Cennini,<br />
quien perfeccionó la técnica y <strong>de</strong>jo el registro<br />
<strong>de</strong> su método en el "libro <strong>de</strong>l arte" <strong>de</strong> fin<strong>al</strong>es <strong>de</strong>l<br />
siglo XIV; el cu<strong>al</strong> consistía en varios pasos para<br />
confeccionar un cuadro <strong>al</strong> temple.<br />
<strong>Temple</strong>
Características:<br />
Preparar pinturas <strong>al</strong> temple es sencillo y los<br />
efectos claros translúcidos que proporciona<br />
este medio son únicos. Gener<strong>al</strong>mente se<br />
aplican sobre un fondo <strong>de</strong> gesso blanco,<br />
cada trazo mantiene su autonomía, ya que<br />
<strong>al</strong> secarse a los pocos segundos no se<br />
pue<strong>de</strong> modificar mezclándolo con colores<br />
adyacentes La pintura se va elaborando<br />
mediante el rayado cruzado. Los efectos<br />
ópticos <strong>de</strong> la superposición <strong>de</strong> colores<br />
semitransparentes proporciona la riqueza y<br />
<strong>de</strong>lica<strong>de</strong>za características <strong>de</strong> esta técnica.<br />
Antiguamente esta técnica se utilizaba para<br />
los trabajos preliminares <strong>de</strong> obras <strong>al</strong> óleo.<br />
La ventaja era que se secaban rápidamente<br />
y se podía pintar encima en poco tiempo; la<br />
pintura que quedaba <strong>al</strong> exten<strong>de</strong>r el óleo<br />
sobre la estructura <strong>de</strong>l rayado cruzado daba<br />
un efecto uniforme.
Los materi<strong>al</strong>es usados para la técnica<br />
son:<br />
Yema <strong>de</strong> <strong>huevo</strong><br />
Pigmentos <strong>de</strong> colores<br />
Pinceles <strong>de</strong> marta <strong>de</strong> pelo largo y<br />
punta fina o sus equiv<strong>al</strong>entes<br />
sintéticos<br />
P<strong>al</strong>eta <strong>de</strong> colores<br />
Agua <strong>de</strong>stilada<br />
Componentes:
Soportes <strong>de</strong> fondo:<br />
Tradicion<strong>al</strong>mente se usa un tablero <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra<br />
cubierto por varias capas <strong>de</strong> gesso. El fondo <strong>de</strong><br />
Tradicion<strong>al</strong>mente se usa<br />
gesso tiene el grado justo <strong>de</strong> absorbencia<br />
aunque se usa un fondo liso, se pue<strong>de</strong> obtener<br />
una textura rugosa antes <strong>de</strong> que el gesso se<br />
seque. Para <strong>al</strong>isarlo el método más habitu<strong>al</strong> es<br />
una lijadora.
Preparación <strong>de</strong> pigmentos:<br />
Los colores se amasan a mano y se<br />
mezclan con el aglutinante y con el agua; la<br />
proporción varía según el aglutinante y<br />
según el color. El temple <strong>de</strong> <strong>huevo</strong> no<br />
<strong>de</strong>colora y es una <strong>de</strong> las técnicas más<br />
dura<strong>de</strong>ras en pintura; seca rápidamente y<br />
se pue<strong>de</strong> pintar encima; los colores <strong>de</strong> los<br />
cuadros <strong>al</strong> temple están todavía hoy frescos<br />
y brillantes. Pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cirse que un temple <strong>al</strong><br />
<strong>huevo</strong> se <strong>al</strong>tera menos en 500 años que un<br />
óleo en 30.<br />
La "cera colla" es un jabón <strong>de</strong> cera con<br />
agua <strong>de</strong> cola y constituye un medio<br />
diluyente pictórico empleado ya <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los<br />
tiempos <strong>de</strong> los bizantinos hasta Giotto.
Entre los colores recomendados<br />
Rojo <strong>de</strong> cadmio<br />
Quinacridona<br />
Rojo marte<br />
Rojo indio<br />
Rojo <strong>de</strong> Venecia<br />
Amarillo cadmio<br />
Ocre amarillo<br />
Siena tostado<br />
Sombra natur<strong>al</strong><br />
Sombra tostado<br />
Azul cob<strong>al</strong>to<br />
Ultramar<br />
Azul manganeso<br />
Viridian<br />
Tierra ver<strong>de</strong><br />
Negro marfil<br />
Blanco <strong>de</strong> titanio<br />
P<strong>al</strong>eta <strong>de</strong> colores:
Las pinceladas se <strong>de</strong>ben dar<br />
con suavidad, no restregando<br />
nunca la superficie. Los<br />
cambios <strong>de</strong> color y tono se<br />
consiguen yuxtaponiendo tonos<br />
y mediante el rayado cruzado.<br />
Se pue<strong>de</strong>n aplicar lavados finos<br />
sobre zonas amplias con<br />
pinceles grueso. Las diferentes<br />
emulsiones ofrecen<br />
posibilida<strong>de</strong>s infinítas.<br />
Métodos para pintar
Emulsión <strong>de</strong> <strong>huevo</strong> aceite y resina: retardan<br />
el proceso <strong>de</strong> secado y dan un efecto más<br />
pastoso, añadiendo viscosidad. Y favorecen<br />
la adhesión <strong>de</strong>l óleo superpuesto.<br />
Emulsión <strong>de</strong> <strong>huevo</strong> y goma arábiga: para la<br />
fusión <strong>de</strong> colores funciona mejor en papel,<br />
sobre gesso no obtiene lisura es un medio<br />
para dar pinceladas sueltas y vigorosas.<br />
Otras emulsiones <strong>al</strong> temple