Pedro Halffter - Publidisa
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CLASIFICACIÓN: : INDISPENSABLE :MUY RECOMENDABLE :BUENO :ACEPTABLE :MALO<br />
CÁMARA ;;;<br />
Cuarteto Cavatina: Mercedes Lario, soprano; Marta Knörr,<br />
mezzosoprano; Felipe Nieto, tenor; José Bernardo Álvarez, barítono<br />
José Antonio García Fuentes, guitarra<br />
Aurelio Viribay, piano<br />
COLUMNA MÚSICA 1CM0214<br />
La música vocal de cámara en la<br />
denominada música culta no se circunscribe<br />
solamente a los parámetros<br />
de la canción para voz y piano<br />
o en las piezas corales, sino que se<br />
han experimentado y utilizado<br />
también otros tipos de formaciones,<br />
como el que este álbum que<br />
aquí traemos presenta. En este<br />
compacto encontramos una atractiva<br />
muestra de escritura para cuatro<br />
partes vocales con acompañamiento<br />
de piano o de piano y guitarra.<br />
La firman dos compositores<br />
de raíces hispanas, Carlos Guastavino<br />
(1912-2000) y Mario Castelnuovo-Tedesco<br />
(1895-1968), de<br />
estéticas bien distintas aunque oca-<br />
Christine Schäfer, soprano<br />
Berliner Barock Solisten<br />
Director: Rainer Kussmaul<br />
AVI MUSIC 8553143<br />
El año Haendel está deparando<br />
grabaciones insólitas pero de una<br />
calidad de nivel cumbre. La ópera<br />
Alcina tuvo un gran éxito en su estreno<br />
en 1735 y actualmente se<br />
está convirtiendo una de las óperas<br />
más populares de Georg Friedrich<br />
Haendel en el campo discográfico.<br />
En el presente disco compacto<br />
se ofrece una amplia selección<br />
de los mejores momentos de<br />
esta ópera, donde se alternan fragmentos<br />
orquestales con arias de<br />
soprano, mayoritariamente del papel<br />
protagonista que da nombre al<br />
título de la partitura, además de un<br />
aria del personaje de Morgana a<br />
modo de regalo final. La interpre-<br />
GUASTAVINO<br />
Indianas<br />
CASTELNUOVO-TEDESCO<br />
Romancero Gitano; Fantasía<br />
sionalmente tangenciales. Un excelente<br />
pie para el lucimiento de<br />
un cuarteto vocal típico, constituido<br />
por soprano, mezzosoprano,<br />
tenor y bajo o barítono, el equivalente<br />
en sustancia a una formación<br />
vocal de mayor amplitud en la que<br />
cada parte es cantada por más de<br />
una voz. El Cuarteto Cavatina se<br />
emplea magistralmente en estas<br />
raras partituras con el acompañamiento<br />
incesante de García Fuentes<br />
y Viribay, quienes ofrecen, además,<br />
la compleja Fantasía opus 145<br />
para guitarra y piano, una combinación<br />
insólita, más aún si cabe que<br />
la del cuarteto vocal camerístico<br />
aquí presentado. ■<br />
ÓPERA ;;;<br />
HAENDEL<br />
Arias y suites de Alcina<br />
tación corre a cargo de la experimentadísima<br />
soprano Christine<br />
Schäfer, una todoterreno del campo<br />
lírico que tanto canta un serio<br />
Boulez como el más sublime Mozart,<br />
pasando por el más apasionado<br />
Verdi. De pasión se trata, en<br />
efecto, cuando hablamos de la mayor<br />
virtud de este disco, junto a la<br />
elegancia y la docta musicalidad de<br />
la cantante alemana. Sus colegas<br />
instrumentales berlineses no van a<br />
la zaga y destacan soberanamente<br />
en los episodios orquestales de las<br />
suites. Los adictos al limpio timbre<br />
de Schäfer saldrán más que satisfechos<br />
con esta selección de la ópera<br />
Alcina. ■<br />
CÁMARA ;;;<br />
Sous l’eau du songe<br />
Maria Riccarda Wesseling, mezzosoprano<br />
Nathalie Dang, piano<br />
CLAVES 50-2904<br />
Para su tercer álbum en el sello<br />
Claves, María Ricarda Wesseling<br />
ofrece un precioso recital con tres<br />
compositoras de muy distinto momento<br />
en la historia de la música.<br />
La mezzosoprano suiza ha escogido<br />
canciones de Clara Schumann,<br />
Alma Mahler y Lili Boulanger para<br />
dar rienda suelta a la intimidad que<br />
puede acoger su soberbia voz en<br />
el ámbito del lied de cámara. Del<br />
romanticismo más intimista y sereno<br />
de la mujer de Robert Schumann<br />
pasamos a las inspiradas melodías<br />
de la hermana de la pariente<br />
de Nadia Boulanger, para rematar<br />
el recital con el postromanticismo<br />
más genuino de la esposa de<br />
Gustav Mahler. El disco marca sin<br />
duda un nuevo hito en su acelerada<br />
carrera de enorme éxito en el<br />
campo operístico, pues en él se<br />
vierte toda su experiencia en tal<br />
campo junto con la expresión comedida<br />
de la música de cámara. Le<br />
acompaña en este nuevo reto, una<br />
grabación en directo de la Radio<br />
de la Suisse Romande en Ginebra<br />
en la primavera del año 2008, la<br />
pianista Natalie Dang, dócil en el<br />
trato con la voz pero con la suficiente<br />
presencia de su instrumento.<br />
Este tipo de trabajo es el que<br />
asevera la razón de por qué la música<br />
es un sustantivo de género femenino.<br />
■<br />
Ilana Davidson, Susan Narucki sopranos; Richard Clement, tenor;<br />
Christopheren Nomura, barítono;<br />
Linda Hall, piano<br />
PHOENIX Edition 130<br />
What Price Confidence es una ópera<br />
de cámara de Ernst Krenek,<br />
compositor que consiguió huir de<br />
las persecuciones antisemitas perpetradas<br />
por los nazis en la Alemania<br />
de entreguerras, escrita en<br />
1945 para cuatro cantantes de la<br />
Ópera del Metropolitan de Nueva<br />
York. Estos buscaban una fórmula<br />
sencilla con piano para aventurarse<br />
en interpretar una ópera<br />
más bien de pequeño formato en<br />
las salas de concierto para su divertimento.<br />
La obra, con libreto<br />
del propio Krenek y que trata sobre<br />
un curioso encuentro entre<br />
dos matrimonios londinenses, se<br />
presenta aquí en su primera gra-<br />
ÓPERA ;;;<br />
KRENEK<br />
What price confidence<br />
bación mundial dentro de la pretendida<br />
Edición Krenek del sello<br />
norteamericano Phoenix. La partitura<br />
despliega efectos fascinantes,<br />
un lenguaje atonal dodecafónico<br />
que permite a los cantantes<br />
su lucimiento así como ahondar<br />
en toques líricos de diferente y<br />
distinta índole que los ponen a<br />
prueba. Como apéndice, el bien<br />
interpretado registro ofrece tres<br />
breves ciclos de canciones de Krenek<br />
en inglés y alemán que harán,<br />
a buen seguro, las delicias de los<br />
amantes del género del lied más<br />
tardío y de más honda tradición,<br />
el más pegado a Mahler y Riemann.<br />
■<br />
M 15