COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
91 La Independencia en el arte y el arte en la Independencia En la partida de defunción del Libertador, anotada en el libro 5º de entierros de la Catedral de Santa Marta, se informa sobre los momentos finales y de los asistentes a su funeral: …habiendo hecho testamento se administraron todos los sacramentos y llevó ento. Mayr. Con 7 posas gratis, al qe. Concurrieron todas las corporaciones, Grals del Exercito, oficiales y demas sujetos de distinción de esta ciudad; con asistencia tambn. Del Clero y los Curas comarcanos, pr. Qe. conste lo firmo. José Ma. Arenas. (Uribe-White, 1983, p. 305). 9. Pedro Quijano (1877-1952). Muerte del libertador. Óleo sobre tela. Quinta de Bolívar, Bogotá, Colombia 1930. http://farm2.static.flickr. com/1349/1110814643_ca3ff695ae.jpg?v=0, recuperado en febrero de 2009.
Menos dramática acaba siendo la escena de la muerte del General Francisco de Paula Santander, a causa de una afección hepática en 1840, que está representada de forma apacible, acompañado y rodeado de sus allegados, asistido por la ciencia y por la religión. La escena es serena y tranquila, un homenaje y despedida al presidente de la República, es en esos aspectos que coinciden las pinturas de Espinosa y García Hevia (fig. 10 -11). En la pintura de García Hevia, más que una escena es un retrato colectivo de los asistentes a la defunción entre el grupo selecto se destaca la presencia de una mujer, Ana Josefa Fontiveros que desaparece en la litografía de Espinosa. 10. Luís García Hevia, La muerte de Santander, Óleo sobre tela, 1841, 205 x 163 cm. Museo Nacional, Bogotá. En: Moreno de Ángel, P. & Rodríguez Plata, H. (1984) Santander su iconografía. Bogotá, Colombia: Litografía Arco. P. 128 92
- Page 41 and 42: Sólo conozco el caso particular de
- Page 43 and 44: 17. Alegoría de Bolívar publicada
- Page 45 and 46: 18. Armas de Cartagena. En: Barriga
- Page 47 and 48: 21. Papel sellado con el escudo de
- Page 49 and 50: Los retratos de próceres y las esc
- Page 51 and 52: 2. Gregorio Vásquez de Arce y Ceba
- Page 53 and 54: 4. Diego Velásquez, Rendición de
- Page 55 and 56: José María Espinosa (1796-1883),
- Page 57 and 58: Espinosa inicia la representación
- Page 59 and 60: 7. José María Espinosa, Batalla d
- Page 61 and 62: A medida que las fuerzas patriotas
- Page 63 and 64: sostiene un niño en brazos. En los
- Page 65 and 66: 11. José María Espinosa, Acción
- Page 67 and 68: Espinosa comenta sobre esta batalla
- Page 69 and 70: Grande fue el número de muertos y
- Page 71 and 72: 14. José María Espinosa, Batalla
- Page 73 and 74: Fuente 17 Si bien hemos establecido
- Page 75 and 76: 18. José María Espinosa, La quint
- Page 77 and 78: CAPÍTULO IV La construcción de lo
- Page 79 and 80: 1. Gregorio Vásquez de Arce y Ceba
- Page 81 and 82: Esta solemnidad y rigidez fue hered
- Page 83 and 84: 3. Pedro José Figueroa. Simón Bol
- Page 85 and 86: 4. José María Espinosa. Simón Bo
- Page 87 and 88: Pero no sólo Espinosa o Figueroa,
- Page 89 and 90: La muerte del héroe Desde la tradi
- Page 91: Siendo una tradición colonial, no
- Page 95 and 96: Los casos de muerte en espacios abi
- Page 97 and 98: El felino representado y la fecha d
- Page 99 and 100: 14. Córdova Muerto. Grabado Franc
- Page 101 and 102: 16. Joaquín Gutiérrez (activo ent
- Page 103 and 104: 18. Anónimo, Policarpa Salavarriet
- Page 105 and 106: 19. José María Espinosa. La Pola
- Page 107 and 108: 21. Narciso Garay. La heroína Naci
- Page 109 and 110: El recuerdo de Policarpa Salavarrie
- Page 111 and 112: CAPÍTULO V El altar de la patria:
- Page 113 and 114: 1. Izquierda: Jean-Louis David. Nap
- Page 115 and 116: El neoclasicismo encontró un campo
- Page 117 and 118: En el retrato de 1855 de Policarpa
- Page 119 and 120: contraste, Colombia tendrá su foco
- Page 121 and 122: La Presencia del pasado: La Apoteos
- Page 123 and 124: 6. Francisco de Paula Santander. Ri
- Page 125 and 126: La pintura académica intenta conmo
- Page 127 and 128: …aparecen el canónigo José Domi
- Page 129 and 130: 10. Francisco Antonio Cano. Detalle
- Page 131 and 132: 12. Jesús María Zamora. Detalle B
- Page 133 and 134: El contacto de Santa María con las
- Page 135 and 136: Los gobiernos nacionales y departam
- Page 137 and 138: 17. Inauguración de la estatua de
- Page 139 and 140: 19. Francisco José de Caldas. Bogo
- Page 141 and 142: 21. Pietro Costa. Francisco de Paul
Menos dramática acaba siendo la escena de la muerte del General Francisco de Paula<br />
Santander, a causa de una afección hepática en 1840, que está representada de forma apacible,<br />
acompañado y rodeado de sus allegados, asistido por la ciencia y por la religión. La escena es<br />
serena y tranquila, un homenaje y despedida al presidente de la República, es en esos aspectos<br />
que coinciden las pinturas de Espinosa y García Hevia (fig. 10 -11). En la pintura de García<br />
Hevia, más que una escena es un retrato colectivo de los asistentes a la defunción entre el<br />
grupo selecto se destaca la presencia de una mujer, Ana Josefa Fontiveros que desaparece en<br />
la litografía de Espinosa.<br />
10. Luís García Hevia, La muerte de Santander, Óleo sobre tela, 1841, 205 x 163 cm. Museo Nacional, Bogotá. En: Moreno de Ángel, P. &<br />
Rodríguez Plata, H. (1984) Santander su iconografía. Bogotá, <strong>Colombia</strong>: Litografía Arco. P. 128<br />
92