COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
71 La Independencia en el arte y el arte en la Independencia 15. José María Espinosa, Batalla de Calibío, (detalle) ca. 1845-1860. Óleo sobre tela, 80.5 x 121.5 cm. Museo Nacional de Colombia, Bogotá. En: González, B. (1998) José María Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogotá, Colombia: El Áncora editores. Museo Nacional de Colombia, Banco de la República. P. 177. 16. José María Espinosa, Batalla de Tacines, ca. 1845-1860 (detalle). Óleo sobre tela, 80 x 120 cm. Museo Nacional de Colombia, Bogotá. En: González, B. (1998) José María Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogotá, Colombia: El Áncora editores. Museo Nacional de Colombia, Banco de la República. P. 182.
Fuente 17 Si bien hemos establecido diálogos entre las representaciones visuales (pinturas) y escritas (memorias) de las batallas de Espinosa, se deben hacer algunos llamados de atención. El primero, tanto las pinturas como las memorias fueron realizadas como mínimo 30 años después de los acontecimientos, por ejemplo la primera edición de las memorias es de 1876. En segundo lugar, no se puede pensar en la exactitud o fidelidad de las informaciones tanto de las pinturas como de los textos, los dos forman parte de la memoria y está siempre es dinámica y se transforma de acuerdo con nuestras vivencias. Así Espinosa representa su participación en la guerra de independencia como esta debería recordarse, idealizada para los intereses de la república de segunda mitad del siglo XIX. Después de la derrota del Tambo en 1816 Espinosa termina prisionero con otros patriotas y llevado prisionero a Popayán. Durante la prisión su vida corrió riesgo en varias ocasiones, situación que dejó registrada en uno de sus primeros dibujos conocidos, el quintamiento, nombre dado para un tipo de ejecución. Esta consistía en formar con los prisioneros una fila y se contaba cinco de derecha a izquierda y al quinto se le sentenciaba a muerte (fig. 17). Posteriormente Espinosa retomaría el mismo tema en una acuarela de 1869 (fig. 18). Medio siglo más tarde, pero antes de publicar sus Memorias, Espinosa volvió a pintar la Quintada, esta vez en el álbum del historiador José María Quijano Otero, que se conserva en la Biblioteca Luís Ángel Arango. Quijano envió su álbum a cinco sobrevivientes de la Campaña del Sur y les pidió que apuntaran en él algún evento presenciado por ellos… Espinosa prefirió narrar el episodio del quintamiento y lo acompañó con acuarela en que presenta con más detalle al grupo de prisioneros y el patio de la cárcel, llegando incluso a diferenciar con detalle los vestidos de los patriotas. El caricaturista y dibujante incluyó también algunos elementos humorísticos: el jefe patriota aparece ahora de espaldas y en la pared dibuja su réplica junto a un perro y otros personajes en forma de graffiti, así como el letrero “cuantum meclior morior”, una máxima estoica (Calderón Schrader, 2001, p. 629). Era práctica común en el siglo XIX hacer bocetos previos en carbón o tinta sobre papel para posteriormente transformarlos en pinturas sobre tela. El paso del boceto en papel a la pintura no era inmediato, podían llegar a pasar muchos años hasta que esto ocurriera, tampoco era obligatorio que el mismo artista que hacia los dibujos previos fuera el que los transformara en pinturas al óleo o en grabados para estampas y libros. 72
- Page 21 and 22: Las necesidades de la nueva repúbl
- Page 23 and 24: Fue este retrato de Bolívar el que
- Page 25 and 26: 3. Alegoría de América. Iconolog
- Page 27 and 28: Con la expansión de la frontera de
- Page 29 and 30: 6. Descripción succinta de las hon
- Page 31 and 32: 7. Superior: La Antigua y la Nueva
- Page 33 and 34: 9. Anónimo. Carátula del libro qu
- Page 35 and 36: En el caso del Nuevo Reino de Grana
- Page 37 and 38: En la primera página de la “Cons
- Page 39 and 40: En las monedas, grabados y document
- Page 41 and 42: Sólo conozco el caso particular de
- Page 43 and 44: 17. Alegoría de Bolívar publicada
- Page 45 and 46: 18. Armas de Cartagena. En: Barriga
- Page 47 and 48: 21. Papel sellado con el escudo de
- Page 49 and 50: Los retratos de próceres y las esc
- Page 51 and 52: 2. Gregorio Vásquez de Arce y Ceba
- Page 53 and 54: 4. Diego Velásquez, Rendición de
- Page 55 and 56: José María Espinosa (1796-1883),
- Page 57 and 58: Espinosa inicia la representación
- Page 59 and 60: 7. José María Espinosa, Batalla d
- Page 61 and 62: A medida que las fuerzas patriotas
- Page 63 and 64: sostiene un niño en brazos. En los
- Page 65 and 66: 11. José María Espinosa, Acción
- Page 67 and 68: Espinosa comenta sobre esta batalla
- Page 69 and 70: Grande fue el número de muertos y
- Page 71: 14. José María Espinosa, Batalla
- Page 75 and 76: 18. José María Espinosa, La quint
- Page 77 and 78: CAPÍTULO IV La construcción de lo
- Page 79 and 80: 1. Gregorio Vásquez de Arce y Ceba
- Page 81 and 82: Esta solemnidad y rigidez fue hered
- Page 83 and 84: 3. Pedro José Figueroa. Simón Bol
- Page 85 and 86: 4. José María Espinosa. Simón Bo
- Page 87 and 88: Pero no sólo Espinosa o Figueroa,
- Page 89 and 90: La muerte del héroe Desde la tradi
- Page 91 and 92: Siendo una tradición colonial, no
- Page 93 and 94: Menos dramática acaba siendo la es
- Page 95 and 96: Los casos de muerte en espacios abi
- Page 97 and 98: El felino representado y la fecha d
- Page 99 and 100: 14. Córdova Muerto. Grabado Franc
- Page 101 and 102: 16. Joaquín Gutiérrez (activo ent
- Page 103 and 104: 18. Anónimo, Policarpa Salavarriet
- Page 105 and 106: 19. José María Espinosa. La Pola
- Page 107 and 108: 21. Narciso Garay. La heroína Naci
- Page 109 and 110: El recuerdo de Policarpa Salavarrie
- Page 111 and 112: CAPÍTULO V El altar de la patria:
- Page 113 and 114: 1. Izquierda: Jean-Louis David. Nap
- Page 115 and 116: El neoclasicismo encontró un campo
- Page 117 and 118: En el retrato de 1855 de Policarpa
- Page 119 and 120: contraste, Colombia tendrá su foco
- Page 121 and 122: La Presencia del pasado: La Apoteos
71<br />
La Independencia en el arte y el arte en la Independencia<br />
15. José María Espinosa, Batalla de Calibío, (detalle) ca. 1845-1860. Óleo sobre tela, 80.5 x 121.5 cm. Museo Nacional de <strong>Colombia</strong>, Bogotá.<br />
En: González, B. (1998) José María Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogotá, <strong>Colombia</strong>: El Áncora editores. Museo Nacional de<br />
<strong>Colombia</strong>, Banco de la República. P. 177.<br />
16. José María Espinosa, Batalla de Tacines, ca. 1845-1860 (detalle). Óleo sobre tela, 80 x 120 cm. Museo Nacional de <strong>Colombia</strong>, Bogotá.<br />
En: González, B. (1998) José María Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogotá, <strong>Colombia</strong>: El Áncora editores. Museo Nacional de<br />
<strong>Colombia</strong>, Banco de la República. P. 182.
Change language