COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
63 La Independencia en el arte y el arte en la Independencia Los patriotas fueron derrotados en los Ejidos de Pasto, batalla en la que Nariño fue herido y quedó prácticamente solo por la desbandada de sus tropas que lo creían muerto. La pintura de Espinosa detalla en el centro de la composición el momento en que Nariño se defiende al lado de su caballo muerto: Cerca de El Calvario cayó muerto su caballo de un balazo, y entonces cargaron sobre el general varios soldados de caballería; él sin abandonar su caballo, con una pierna de un lado y otra del otro del fiel animal, sacó prontamente sus pistolas y aguardó que se acercasen; cuando iban a hacerle fuego, les disparó simultáneamente, y cayendo muerto uno de los agresores, se contuvieron un momento los otros. En ese instante llegó el entonces capitán Joaquín París con unos pocos soldados y lo salvó de una muerte segura, o por lo menos, de haber caído prisionero (Espinosa, 1997, Cap. IX, p. 39). Nariño intentó esconderse pero finalmente se entregó y acabó hecho prisionero en julio de 1814, enviado a la prisión real de Cádiz en España. Las fuerzas patriotas, en las cuales se incluye José María Espinosa, continuaron la lucha al mando del general José María Cabal. Ocurrirían otras batallas como Santa Lucía (fig. 11), El Palo y La Cuchilla del Tambo, esta última fue la derrota definitiva del ejército patriota.
11. José María Espinosa, Acción del Llano en Santa Lucía, ca. 1845-1860. Óleo sobre tela, 81 x 121 cm. Museo Nacional de Colombia, Bogotá. En: González, B. (1998) José María Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogotá, Colombia: El Áncora editores. Museo Nacional de Colombia, Banco de la República. P. 172. 64
- Page 13 and 14: Una pintura no es importante sólo
- Page 15 and 16: 3. Detalles de los Donantes de La P
- Page 17 and 18: La pintura original de Pedro Figuer
- Page 19 and 20: La hipótesis que aún estaría por
- Page 21 and 22: Las necesidades de la nueva repúbl
- Page 23 and 24: Fue este retrato de Bolívar el que
- Page 25 and 26: 3. Alegoría de América. Iconolog
- Page 27 and 28: Con la expansión de la frontera de
- Page 29 and 30: 6. Descripción succinta de las hon
- Page 31 and 32: 7. Superior: La Antigua y la Nueva
- Page 33 and 34: 9. Anónimo. Carátula del libro qu
- Page 35 and 36: En el caso del Nuevo Reino de Grana
- Page 37 and 38: En la primera página de la “Cons
- Page 39 and 40: En las monedas, grabados y document
- Page 41 and 42: Sólo conozco el caso particular de
- Page 43 and 44: 17. Alegoría de Bolívar publicada
- Page 45 and 46: 18. Armas de Cartagena. En: Barriga
- Page 47 and 48: 21. Papel sellado con el escudo de
- Page 49 and 50: Los retratos de próceres y las esc
- Page 51 and 52: 2. Gregorio Vásquez de Arce y Ceba
- Page 53 and 54: 4. Diego Velásquez, Rendición de
- Page 55 and 56: José María Espinosa (1796-1883),
- Page 57 and 58: Espinosa inicia la representación
- Page 59 and 60: 7. José María Espinosa, Batalla d
- Page 61 and 62: A medida que las fuerzas patriotas
- Page 63: sostiene un niño en brazos. En los
- Page 67 and 68: Espinosa comenta sobre esta batalla
- Page 69 and 70: Grande fue el número de muertos y
- Page 71 and 72: 14. José María Espinosa, Batalla
- Page 73 and 74: Fuente 17 Si bien hemos establecido
- Page 75 and 76: 18. José María Espinosa, La quint
- Page 77 and 78: CAPÍTULO IV La construcción de lo
- Page 79 and 80: 1. Gregorio Vásquez de Arce y Ceba
- Page 81 and 82: Esta solemnidad y rigidez fue hered
- Page 83 and 84: 3. Pedro José Figueroa. Simón Bol
- Page 85 and 86: 4. José María Espinosa. Simón Bo
- Page 87 and 88: Pero no sólo Espinosa o Figueroa,
- Page 89 and 90: La muerte del héroe Desde la tradi
- Page 91 and 92: Siendo una tradición colonial, no
- Page 93 and 94: Menos dramática acaba siendo la es
- Page 95 and 96: Los casos de muerte en espacios abi
- Page 97 and 98: El felino representado y la fecha d
- Page 99 and 100: 14. Córdova Muerto. Grabado Franc
- Page 101 and 102: 16. Joaquín Gutiérrez (activo ent
- Page 103 and 104: 18. Anónimo, Policarpa Salavarriet
- Page 105 and 106: 19. José María Espinosa. La Pola
- Page 107 and 108: 21. Narciso Garay. La heroína Naci
- Page 109 and 110: El recuerdo de Policarpa Salavarrie
- Page 111 and 112: CAPÍTULO V El altar de la patria:
- Page 113 and 114: 1. Izquierda: Jean-Louis David. Nap
11. José María Espinosa, Acción del Llano en Santa Lucía, ca. 1845-1860. Óleo sobre tela, 81 x 121 cm. Museo Nacional de <strong>Colombia</strong>,<br />
Bogotá. En: González, B. (1998) José María Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogotá, <strong>Colombia</strong>: El Áncora editores. Museo<br />
Nacional de <strong>Colombia</strong>, Banco de la República. P. 172.<br />
64