COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende
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41 La Independencia en el arte y el arte en la Independencia Las imágenes de las Alegorías deben ser pensadas como elementos retóricos previamente definidos y no como reflejos de la sociedad. Un ejemplo que nos puede ayudar a entender este punto, es la litografía “Alegoría de Bolívar” publicada en el poema “La Victoria de Junín” en París 1826 (fig.17), que presenta a tres indios festejando y homenajeando con una corona de flores a la efigie de Bolívar (busto). Si observamos con cuidado se percibe que la única referencia indígena son los penachos, las pantorrilleras y las faldas hechas de plumas coloridas, además de las lanzas que dos de los supuestos indígenas empuñan. Por otro lado, la piel de los “indios” es blanca, sus cabellos rubios y rojizos ondulados. La india lleva traje europeo. Para coronar la alegoría sobrevuelan el busto de Bolívar las Niké 12 , figuras aladas representaciones de la victoria, que celebran los triunfos de Bolívar. Más que representar indios, los personajes de la litografía son criollos blancos travestidos con ornamentos de plumas que celebran a la Patria. Algo similar a lo que ocurría en las ceremonias y celebraciones patrias de la libertad, donde eran seleccionadas bellas y jóvenes criollas para vestirse como Alegorías de indias de la libertad. Estos indios tan frecuentes en las alegorías son idealizaciones de un pasado anterior a la llegada del europeo, pero que no encuentran conexión con los grupos indígenas que participaron en las guerras de independencia. Cabe destacarse que este imaginario colocaba la indigenidad en el pasado; los diseñadores de esos símbolos no veían, en los indígenas de su época, a los mismos portadores de coronas de plumas o arco y flechas que querían representar. Empleaban imágenes de los indígenas de la preconquista y de la época de la conquista, que les llegaban a través de las páginas de libros europeos como los que ya hemos señalado. Esta iconografía era parte de un proceso por medio del cual las elites separaban a los indígenas actuales de los del pasado (Earle, 2007, p. 10). 12 Niké en la tradición clásica griega era una diosa alada, que representaba la idea de la victoria. Niké viene del verbo Nikao “vencer”, en sus manos llevaba una corona de laureles y acompañaba a la diosa Atenea. En el arte se le representa acompañando a emperadores, reyes, guerreros y heroes victoriosos en batalla. Durante el renacimiento y el barroco la figura será integrada al cristianismo como un ángel acompañando a Santos en los martirios, celebrando el triunfo de su sacrificio en el nombre de Cristo. La alegoría de victoria alada, sea representada masculina o femenina, continuará usándose en los siglos XVIII y XIX, sobre todo por el arte neoclásico para celebrar a los héroes.
17. Alegoría de Bolívar publicada en “La Victoria de Junín” de José Joaquín de Olmedo, Litografía. París, 1826. Museo Nacional. En Uribe White, Enrique. (1983). Iconografía del Libertador (2 ed.) Bogotá: Lerner, p. 62. Rebecca Earle destaca la contradicción inherente a la percepción de los indígenas durante la Primera República En 1812, por ejemplo, Caldas describió a los indígenas colombianos como bárbaros perezosos, aunque hacía un año había echado la culpa por su degradación no a su pereza sino al mal gobierno español. Esta situación contradictoria se ve claramente en el acto de federación de las Provincias Unidas de la Nueva Granada, escrito en 1811, que calificó a las “tribus errantes o naciones de indios bárbaros” de “legítimos y antiguos propietarios” de la región: los indígenas eran a la vez legítimos propietarios y bárbaros (Earle, 2007, p. 14). 42
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La Independencia en el arte y el arte en la Independencia<br />
Las imágenes de las Alegorías deben ser pensadas como elementos retóricos previamente<br />
definidos y no como reflejos de la sociedad. Un ejemplo que nos puede ayudar a entender<br />
este punto, es la litografía “Alegoría de Bolívar” publicada en el poema “La Victoria de Junín”<br />
en París 1826 (fig.17), que presenta a tres indios festejando y homenajeando con una corona<br />
de flores a la efigie de Bolívar (busto). Si observamos con cuidado se percibe que la única<br />
referencia indígena son los penachos, las pantorrilleras y las faldas hechas de plumas coloridas,<br />
además de las lanzas que dos de los supuestos indígenas empuñan. Por otro lado, la piel de los<br />
“indios” es blanca, sus cabellos rubios y rojizos ondulados. La india lleva traje europeo. Para<br />
coronar la alegoría sobrevuelan el busto de Bolívar las Niké 12 , figuras aladas representaciones<br />
de la victoria, que celebran los triunfos de Bolívar.<br />
Más que representar indios, los personajes de la litografía son criollos blancos travestidos con<br />
ornamentos de plumas que celebran a la Patria. Algo similar a lo que ocurría en las ceremonias<br />
y celebraciones patrias de la libertad, donde eran seleccionadas bellas y jóvenes criollas para<br />
vestirse como Alegorías de indias de la libertad.<br />
Estos indios tan frecuentes en las alegorías son idealizaciones de un pasado anterior a la llegada<br />
del europeo, pero que no encuentran conexión con los grupos indígenas que participaron en<br />
las guerras de independencia.<br />
Cabe destacarse que este imaginario colocaba la indigenidad en el pasado; los diseñadores<br />
de esos símbolos no veían, en los indígenas de su época, a los mismos portadores de<br />
coronas de plumas o arco y flechas que querían representar. Empleaban imágenes de los<br />
indígenas de la preconquista y de la época de la conquista, que les llegaban a través de<br />
las páginas de libros europeos como los que ya hemos señalado. Esta iconografía era parte<br />
de un proceso por medio del cual las elites separaban a los indígenas actuales de los del<br />
pasado (Earle, 2007, p. 10).<br />
12 Niké en la tradición clásica griega era una diosa alada, que representaba la idea de la victoria. Niké viene del verbo Nikao “vencer”, en<br />
sus manos llevaba una corona de laureles y acompañaba a la diosa Atenea. En el arte se le representa acompañando a emperadores, reyes,<br />
guerreros y heroes victoriosos en batalla. Durante el renacimiento y el barroco la figura será integrada al cristianismo como un ángel acompañando<br />
a Santos en los martirios, celebrando el triunfo de su sacrificio en el nombre de Cristo. La alegoría de victoria alada, sea representada<br />
masculina o femenina, continuará usándose en los siglos XVIII y XIX, sobre todo por el arte neoclásico para celebrar a los héroes.