COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende

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151 La Independencia en el arte y el arte en la Independencia 8. Izquierda: Bolívar amarillo. Centro: Bolívar Azul. Derecha: Bolívar Rojo. 1983, Linóleo sobre papel japonés. 50 x 50 cm. En: González B. (1998) Beatriz González, una pintora de Provincia. Bogotá, <strong>Colombia</strong>: Carlos Valencia Editores, p. 148. 9. Bolívar amarillo-azul-rojo, 1988. Linóleo sobre tela. 50 x 30 cm. En: González B. (1998) Beatriz González, una pintora de Provincia. Bogotá, <strong>Colombia</strong>: Carlos Valencia Editores, p. 148.
La obra de Beatriz González se inspira en una tradición iconográfica vinculada a la “historia patria”, al costumbrismo político y a las noticias de prensa para buscar las posibilidades de la cursilería y el provincialismo de la vida nacional en una pintura plana y aparentemente elemental. Sobre la influencia Pop en la obra de Beatriz González, Marta Traba prefiere referirse a ella como artesana del pop . Pero la impersonalidad voluntaria de los trabajos de Beatriz González no llega nunca a quedar bajo el control de la técnica, como pasa con el “pop” norteamericano: no tiene ni su procedencia ni tampoco su destino, no procede de la civilización tecnológica ni se enreda con ella. Nace de su visión personal no dirigida, determinada solo por lo que cree debe ser la función del artista: “Ver a su alrededor y no incorporarse, con una mansedumbre que espanta, a lo que llega por todos los medios de comunicación”. Intenta, por consiguiente, representar lo que ve, al revés de los norteamericanos, que representan lo que los medios de comunicación les han obligado a ver. Mientras los norteamericanos crean una pintura “pop” a escala y con procedimientos industriales, Beatriz González actúa como un artesano del “pop”... En los primeros años de su trabajo, Beatriz González parece una incansable investigadora de lo cursi. Procedente de la provincia colombiana, -o sea del autentico reino donde el criterio de conservación y de hipóstasis de lo trivial va incrustando todas las situaciones en un “kitsch” natural, orgánico y verídico-recolecta con paciencia y ahínco de científica los elementos de la cursilería, a los que prefiere llamar desmedidos. En este sentido también es una autentica pionera, que al descubrir un filón tan maravillosamente inextinguible, fue seguida con entusiasmo por los jóvenes rebeldes de la pintura colombiana quienes, aunque no lo acusen, deben ver en su obra su inmediato e inevitable antecedente (Traba, 1978, pp. 8-9). Una particularidad de la obra de González son los soportes en que realiza sus pinturas con esmaltes industriales, ya no son pintadas sobre lienzos, sino que sillas, camas, tocadores se vuelven sus mejores “telas” (fig. 10-11). En la obra Mutis por el foro pinta apropiadamente sobre una cama la muerte de Bolívar inspirada en el cuadro de La muerte del Libertador (1930) de Pedro Quijano. Los muebles no pierden su función original, sino que esa funcionalidad sirve para el sentido artístico que la artista les quiere dar a su obra. 152
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