COLECCIÓN BICENTENARIO - Colombia Aprende

125
La Independencia en el arte y el arte en la Independencia
¿En que se diferencia la pintura académica de finales del XIX e inicios del siglo XX con lo hecho
anteriormente? Efectivamente ya se hacían retratos de héroes, algunos paisajes y batallas, esto
no era nuevo. Lo que hace la diferencia son los formatos mayores de las pinturas, la inclusión
de todos estos temas, los héroes en posturas y actitudes teatrales, los imponentes paisajes
exteriores o elaboradas arquitecturas y especialmente las escenas de grandes conjuntos de
personajes, Estas pinturas históricas son realizadas con una técnica sofisticada y elaborada
poco originales y creativos, salvo algunas excepciones, muy solemnes, grandiosos, pero fríos,
ya que los retratados pierden su humanidad.
Una pintura histórica relata siempre un evento de la historia nacional, actual o del pasado.
Implica, por ello, una actitud de realismo, que da testimonio del hecho presenciado, o que
reconstruye con un prurito de rigor histórico los hechos pretéritos. Estos hechos deben ser
significativos para la historia de un país, y generalmente implican un momento de tránsito
o un rito de paso: un acto fundacional, un juramento, una ascensión al poder, un sacrificio,
una abdicación, una batalla, un acceso a otro estadio vital. La lucha, el heroísmo y los
valores morales subyacen en la pintura histórica y le dan su justificación. En este sentido,
toda pintura histórica es necesariamente política, porque está al servicio de unas ideas y
de una determinada concepción del ser humano. En general, la pintura histórica exalta
también el valor, la libertad, la lealtad y el patriotismo. Y en todo caso, siempre virtudes
cívicas, desde la fe en las ideas, cualesquiera que ellas sean, hasta el culto a la rectitud y a
la verdad. (Calderón Schrader, 2001, p. 630, 632).
Muchos pintores destacados como Cano, Zamora o Acevedo Bernal entre otros, en todo este
contexto de conmemoraciones realizarán pinturas de grandes formatos recreando un pasado
glorioso apoteótico como el contexto nacional lo pedía. Así, cada momento de la gesta
emancipadora inmortalizado en los óleos de estos artistas se vuelve fundacional y vital para
enaltecer la historia nacional.
Francisco Antonio Cano (1865-1935) en 1913 pintaría un tríptico sobre el Juramento de la
bandera de Cundinamarca (fig. 9), en el panel izquierdo aparece parte del altar mayor de la
iglesia de San Agustín, un monaguillo con un incensario y dos prelados de rodillas dando la
espalda al espectador. En el panel central se representa el clímax de la escena, en ella aparece
Antonio Nariño y varios oficiales jurando a la bandera de Cundinamarca