Los disidentes del universo - Biblioteca Mexiquense del Bicentenario

estridencia—, rebasa el mero atrevimiento, ya de por sí memorable,
de poner en pie criaturas inexistentes.
Nada más arduo para la imaginación que una fábrica de
monstruos, ni nada más sencillo que suponer, una vez frente
a nosotros, que esos monstruos son reales. De modo parecido
al minotauro o la sirena, el unicornio o la medusa, que por
una limitación de la fantasía incorporan en una misma figura
miembros y atributos de animales que ya pueblan la superficie
del planeta, García Saldaña, por una limitación en primer lugar
física, relacionada con su materia prima, sólo podía contar con
formas y texturas preexistentes, conocidas por todos, trilladas.
Si en abstracto la combinación de materiales orgánicos puede ser
descomunal, tan copiosa como las formas que rotan al interior
de un calidoscopio, hay algo en su acoplamiento, en su vecindad
a veces tersa y a veces atroz, que no parece funcionar del todo,
y que por lo mismo fracasa a la hora de estampar su sello en la
cera de la imaginación. En contra de lo que pudiera pensarse, el
catálogo de monstruos engendrados por el miedo del hombre
no es tan extenso, y en él abundan las repeticiones, las variaciones
de unas cuantas figuras y motivos. Ya Jorge Luis Borges, al
comienzo de su Manual de zoología fantástica, se había detenido
ante esa constatación: “La zoología de los sueños —escribe— es
más pobre que la zoología de Dios”.
Pero por más reiterativa que sea la postulación de animales
híbridos, por más torpeza que impere en el laboratorio de la
imaginación, la credulidad humana se distingue por su buena
disposición y candidez, por su hospitalidad contraproducente.
La conciencia da crédito a todo aquello que se le presenta como
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