Los disidentes del universo - Biblioteca Mexiquense del Bicentenario

del conde de Buffon, quien en el siglo XVIII delineó las formas
básicas que adopta la monstruosidad, García Saldaña elaboró
bestias extrañas y fascinantes que descoyuntaban la mirada
ya fuera por exceso o por defecto, pero sobre todo por alteración,
esto es, “por la equivocada posición de las partes”. En su
catálogo de quimeras se contaba la hidra polar, un animal con
cuerpo de oso coronado por siete cabezas blancas, que por lo que
se sabe correspondían a focas jóvenes a las que el artista había
ensamblado dentaduras de cazón con el objetivo de diluir su ternura;
el ciempiés gigante, una anaconda con incrustaciones de
caparazón de armadillo de modo que semejara un anélido, a la
que cosió tantas garras de halcón como la extensión de su cuerpo
consentía (al parecer la serpiente superaba los nueve metros);
el rumiante-rama o “ramiante”, un buey pardo e imponente al
que le habían crecido cuernos de antílope y de reno no sólo en
la frente, sino a lo largo de todo el lomo, y que visto a la distancia
podía confundirse con un bosque invernal en miniatura; la
oruga perezosa, un ser deshilachado, casi se diría un monstruo
inclasificable de peluche, en el que tres o cuatros cuerpos de osos
perezosos, con sus respectivas extremidades y colas, habían sido
unidos confusamente para magnificar el horror del gusano azotador,
también habitante de los árboles.
En todos esos animales imperaba la disonancia o la exageración
—la incongruencia—, como si a través de ellos el orden natural
hubiera de subvertirse a toda costa, como si cada una de sus creaciones
tuviera por cometido lograr que a los ojos del espectador se
impusiera la confusión, el vértigo de la anomalía. Según le había
contado su padre al velador, para llegar a esos ejemplares grotescos
García Saldaña había confeccionado y destruido decenas de
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