Los disidentes del universo - Biblioteca Mexiquense del Bicentenario

siguiendo el dictado de la imaginación o el delirio, como si
buscara dar forma a algún miedo atávico, materializarlo.
Aunque es inútil preguntarse a qué serie de asociaciones respondía la
idea peregrina de proyectar su propia zoología inanimada, es concebible
que la posibilidad ya flotara en el aire, de alguna manera
desprendida del cine, con sus hordas de monstruos y criaturas
de utilería —y sin embargo no menos terribles y vívidos—, que por
entonces comenzaban a infestar la pantalla. Tal vez fue la continua
cercanía del ornitorrinco, pendiendo como una espada de
Damocles sobre su cabeza, la que despertó su interés por la hibridación
y la mezcolanza, por la idea de combinar realidades separadas.
Al igual que la mayoría de los bestiarios de la antigüedad, que
para crear nuevos seres se valieron de la combinación de elementos
de animales ya existentes, o bien de la multiplicación insensata de
esos mismos elementos hasta desembocar en el monstruo, García
Saldaña procedió con el entusiasmo de un sastre que tiene a su
disposición retazos de todas las telas del orbe.
La permanencia de lo monstruoso reside en la ambigüedad que
introduce en la naturaleza. Sus miembros discordantes y asimétricos,
su horror o presunta fealdad, son una posibilidad entre
tantas, fruto de la exuberancia que la caracteriza, pero también
representa una excepción o una orilla, una suerte de reverso o
negación de la propia naturaleza. De allí dimana el magnetismo
del monstruo, su vitalidad imperecedera, ese halo de violencia
o de explosión continua que el taxidermista buscaba plasmar
en sus esculturas de trapo quizá porque ya no la encontraba en
ninguno de los animales del zoológico, ni siquiera en los más
exóticos. Como si hubiera seguido al pie de la letra los textos
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