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LA IMPOSIBLE VOZ - Roderic - Universitat de València

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II. MEMORIA DE LOS CAMPOS DE CONCENTRACIÓN EN CHILE<br />

305<br />

que atraviesan todo el texto: la constatación <strong>de</strong> una imposibilidad<br />

prece<strong>de</strong> a la construcción <strong>de</strong> un espacio en el que eso que resulta<br />

imposible toma cuerpo.<br />

Lo interesante es que tras esa breve pero sustanciosa <strong>de</strong>riva<br />

teórica <strong>de</strong> la voz enunciativa emerge la angustia en su forma más<br />

fundamental e irreparable: la visión fragmentada <strong>de</strong>l propio cuerpo,<br />

causada a<strong>de</strong>más por la presencia <strong>de</strong> esa materialidad real que<br />

era imposible representar sin acudir al tropo y por su inci<strong>de</strong>ncia<br />

dislocante en la imagen unitaria <strong>de</strong>l cuerpo, sostén imaginario <strong>de</strong><br />

la subjetividad. Adviene, así, una representación totalmente dislocada<br />

<strong>de</strong>l cuerpo, en la que cada elemento es una i<strong>de</strong>ntidad discursiva<br />

distinta <strong>de</strong> las <strong>de</strong>más: aquello que une a los diferentes elementos<br />

corporales es la figura <strong>de</strong> la contorsión.<br />

Es esa una i<strong>de</strong>a fundamental, que a partir <strong>de</strong> ahí va a vertebrar<br />

la representación <strong>de</strong> la corporalidad en el texto y sus efectos<br />

en la subjetividad <strong>de</strong>l prisionero. Y ello porque la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> contorsión,<br />

producida por el dolor extremo, apunta a la <strong>de</strong>slocalización<br />

<strong>de</strong> las partes con respecto al esquema corporal unitario, al salirse<br />

<strong>de</strong> su lugar <strong>de</strong> los diversos fragmentos <strong>de</strong> cuerpo. Como veremos<br />

ese salirse <strong>de</strong> su lugar va a operar a modo <strong>de</strong> matriz retórica <strong>de</strong> la<br />

representación <strong>de</strong>l cuerpo torturado en las escenas que lo <strong>de</strong>scriben.<br />

En paralelo a esa <strong>de</strong>sestructuración <strong>de</strong> la imagen unitaria <strong>de</strong>l<br />

cuerpo –la cual sostiene el equilibrio <strong>de</strong> la subjetividad al producir<br />

la ilusión <strong>de</strong> homogeneidad y totalidad necesaria para que algo<br />

como una i<strong>de</strong>ntidad pueda producirse– Valdés escribe: “Sé que<br />

me duele mucho la espalda, pero el dolor no me hace sufrir”. Se<br />

trata <strong>de</strong> la primera <strong>de</strong> una serie <strong>de</strong> diversas incursiones en lo que<br />

podríamos llamar una teoría <strong>de</strong>l dolor, que toma cuerpo en la<br />

narración. Lo primero que llama la atención –y ello atravesará las<br />

<strong>de</strong>más afirmaciones sobre el dolor en el relato– es la escisión entre<br />

el dolor y el sufrimiento, que pertenecen necesariamente a ór<strong>de</strong>nes<br />

diferentes. En efecto, el dolor es recuperable, en ese enunciado,<br />

por la vía <strong>de</strong>l saber, pero no por la <strong>de</strong>l sufrimiento. Pareciera

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