LA IMPOSIBLE VOZ - Roderic - Universitat de València

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JAUME PERIS BLANES
distraído, intentando formarme una idea de la impresión que se
hacen sobre mí los tipos que entre tanto registran por todas partes.
Estoy de espaldas a ellos. Pienso en las series de fotografías de
Eva desnuda que hay en algún armario, pienso en algo peor aún,
pienso en los discos, pienso en el dormitorio. Ayer justamente
quité la cama de Eva del lado de la mía y la disimulé en otro sitio,
como un diván. La mía está deshecha hace un par de días, quizá
porque he querido que permanezca alguna huella de la presencia
de Sara. Huellas, fetiches, no me quedaba otra cosa” (22, la cursiva
es mía)
Lo que principalmente me llama la atención de este tipo de
construcción sintagmática, que con diferentes variantes se repite a
lo largo de todo el testimonio de Valdés, es el privilegio de los
verbos en primera persona del presente, en torno a los cuales se
articulan todas las relaciones sintácticas. Ese tipo de construcción
sintáctica, que en las pocas páginas que preceden al allanamiento
no se utiliza, apunta a un proceso de vinculación de todos los
elementos de la representación al yo que enuncia: sólo con relación
a él son definibles y ubicables en el espacio-tiempo que en la
escena se construye.
Es más, la mayoría de esos verbos aluden a procesos subjetivos
que hacen pasar los diferentes objetos y situaciones representadas
por ellos. Es decir, las fotografías, los discos, el dormitorio...
no son representados en su materialidad sino como objeto del pensamiento
del sujeto que habla, como elementos de una escena subjetiva
que no oculta su carácter de tal. No hubiera sido difícil eliminar
esa serie de verbos y apuntar a sus objetos directamente,
pero la construcción hubiera sido radicalmente diferente: el proceso
subjetivo en el que esos elementos cobran su entidad hubiera
sido evacuado del discurso. Por el contrario, es ese proceso y esa
ubicación central y nuclear del yo lo que el testimonio de Valdés
trata de representar.