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LA IMPOSIBLE VOZ - Roderic - Universitat de València

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II. MEMORIA DE LOS CAMPOS DE CONCENTRACIÓN EN CHILE<br />

263<br />

Por ello, la ‘referencialidad’ <strong>de</strong> la textualidad testimonial <strong>de</strong>be<br />

pensarse como un efecto <strong>de</strong> la posición <strong>de</strong> lectura producida por<br />

los diversos paratextos que la acompañan, y por ello el interés que<br />

para esta investigación revisten tanto los prólogos como los intentos<br />

<strong>de</strong> apropiación crítica <strong>de</strong>s<strong>de</strong> diferentes espacios discursivos. Lo<br />

que esos paratextos aseguran es, ni más ni menos, que existe una<br />

vinculación entre experiencias ‘efectivamente vividas’ y los avatares<br />

<strong>de</strong>l sujeto narrados en el relato testimonial: <strong>de</strong> forma más burda,<br />

que lo que se nos cuenta en él ha efectivamente ocurrido.<br />

En un artículo importante <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> los <strong>de</strong>bates sobre la condición<br />

<strong>de</strong>l testimonio latinoamericano que es recurrentemente citado<br />

como referencia autorizada, Françoise Perus (1989) señala<br />

una ‘triple posibilidad <strong>de</strong> orientación’ <strong>de</strong> la narrativa testimonial:<br />

hacia el referente, hacia el sujeto <strong>de</strong> la enunciación o hacia el lector.<br />

Dejando a un lado la arbitrariedad <strong>de</strong> semejante taxonomía,<br />

lo interesante es que el ejemplo fundamental que le sirve para explicar<br />

la ‘orientación testimonial hacia el referente’ es, no por casualidad,<br />

Tejas Ver<strong>de</strong>s: “el espacio, el tiempo y los protagonistas<br />

<strong>de</strong>l testimonio [orientado hacia el referente] son los <strong>de</strong> la experiencia<br />

socio-histórica antes <strong>de</strong> ser los <strong>de</strong>l relato, y por ello éste se<br />

construye ante todo con base a los avatares <strong>de</strong> dicha experiencia y<br />

no por referencia primordial a las leyes composicionales y estilísticas<br />

<strong>de</strong> género hasta cierto punto canonizadas” (135).<br />

Ello parece implicar, <strong>de</strong> acuerdo a la cita anterior, que los<br />

‘avatares <strong>de</strong> dicha experiencia” poseen una lógica narrativa por sí<br />

años lo hiciera público con su firma, su inci<strong>de</strong>ncia en el campo cultural<br />

chileno sería absolutamente diferente a la que tiene: en primer<br />

lugar, sería leído <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el prisma <strong>de</strong> lo ficcional; en segundo lugar, se le<br />

achacaría, probablemente, la falta <strong>de</strong> un conocimiento histórico profundo<br />

<strong>de</strong> los procesos <strong>de</strong> los que trata <strong>de</strong> dar cuenta. Sin embargo, el<br />

texto sería exactamente el mismo que aquí estamos analizando.

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