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LA IMPOSIBLE VOZ - Roderic - Universitat de València

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220<br />

JAUME PERIS B<strong>LA</strong>NES<br />

la i<strong>de</strong>ntidad nacional como sistema <strong>de</strong> referencias se anuda a la<br />

celebración <strong>de</strong> la globalización <strong>de</strong> los circuitos comerciales y al<br />

carácter transnacional <strong>de</strong> los flujos financieros: para el discurso<br />

pinochetista, los regímenes jurídicos han <strong>de</strong> escapar, necesariamente,<br />

a esa globalización que en lo económico tanto se ha celebrado.<br />

Richard analiza también cómo las calles <strong>de</strong> Santiago se convierten<br />

en las manifestaciones y marchas a favor o en contra <strong>de</strong> la<br />

<strong>de</strong>tención en “el escenario visual <strong>de</strong> un enfrentamiento <strong>de</strong> cuerpos<br />

y <strong>de</strong> simbolicida<strong>de</strong>s que pertenecen a mundos opuestos, y cuyas<br />

expresiones contrarias (ritualida<strong>de</strong>s, gestualida<strong>de</strong>s, creencias y hablas)<br />

poseen <strong>de</strong>nsida<strong>de</strong>s morales y comunicativas que chocaron<br />

violentamente entre sí” (1999: 19). Por una parte, los comandos<br />

pinochetistas exhiben posters a todo color, calcomanías y camisetas<br />

estampadas con la leyenda “Yo ? a Pinochet”, retorizando sus<br />

mensajes <strong>de</strong> adhesión al general <strong>de</strong>tenido según los códigos <strong>de</strong><br />

serialización comercial y turística <strong>de</strong> la imagen que convierten en<br />

mercancía los signos que tocan. Por el bando contrario, la AFDD<br />

reclama la “verdad y la justicia” enarbolando fotocopias en blanco<br />

y negro <strong>de</strong> los retratos <strong>de</strong> sus familiares <strong>de</strong>saparecidos. El <strong>de</strong>sgaste<br />

<strong>de</strong> la fotocopia opone a los posters relucientes <strong>de</strong> sus oponentes<br />

no sólo una técnica contemporánea <strong>de</strong>l tiempo <strong>de</strong> las <strong>de</strong>sapariciones<br />

(y <strong>de</strong> la militancia anterior a la ‘mo<strong>de</strong>rnización’ <strong>de</strong> la política<br />

por el mercado), sino también su pasado traumado y su duelo<br />

incompleto, sintomatizado por la opacidad <strong>de</strong> un grano fotográfico<br />

más que precario, lo más alejado posible <strong>de</strong> la niti<strong>de</strong>z <strong>de</strong> la<br />

imagen <strong>de</strong> Pinochet, construida sobre un claro mo<strong>de</strong>lo publicitario<br />

(Richard: 1999: 19).<br />

Esa imagen <strong>de</strong>l ex-dictador sólo pue<strong>de</strong> funcionar entre sus<br />

seguidores a partir <strong>de</strong> la concepción <strong>de</strong> la política como espectáculo<br />

que la Transición ha promovido para taponar la angustia social<br />

producida por el trauma dictatorial, tratando <strong>de</strong> suturar las<br />

faltas afectivas con objetos sustitutos <strong>de</strong> consumo.

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