LA IMPOSIBLE VOZ - Roderic - Universitat de València

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JAUME PERIS BLANES
importancia y tal densidad que resulta extremadamente dificultosa
su lectura completa, dado que de alguna forma el Informe se
convierte en un catálogo de horrores articulado en torno a la narración
que de ellos hacen aquellos que los han sufrido. Evidentemente,
la pregnancia de un texto elaborado de esa forma es muchísimo
mayor que en el informe chileno, mucho más frío. Pero
también la fascinación que ese texto produce es mucho mayor.
Este es uno de los problemas fundamentales que atañen a las
políticas de la representación del pasado traumático. El discurso
testimonial, especialmente cuando da cuenta de actos horribles,
posee una pregnancia muy superior a la del discurso historiográfico
o sociológico en que éstos son, de otra forma, representados.
Me parece que esa pregnancia es uno de los factores –entre otros
que tienen que ver con la diferencia de los dos procesos transicionales–
que pueden explicar el diferente ‘éxito’ de ambos textos en
lo referente a su calado social y en su divulgación en Argentina y
Chile. Resulta evidente que el Nunca Más argentino ha conseguido
llegar a un número muchísimo más amplio de lectores –ha
tenido múltiples reediciones– y hoy supone un reconocidísimo
referente cultural ampliamente consensuado desde diversos sectores
sociales –aunque no todos, como observaré más adelante.
Pero esa fuerte pregnancia del texto, de la que el Informe Rettig
carece, corre el riesgo, por una parte, de generar una posición
de lectura articulada en torno a la fascinación 14 , es decir, en torno
14 A esta idea apunta Vicente Sánchez-Biosca (1999, 2000) en su análisis
sobre la representación cinematográfica de los campos de concentración
nazis y sobre los ‘informes’ visuales que los ejércitos británicos y
estadounidenses produjeron al final de la II Guerra Mundial. Si bien
hay que decir que la mostración visual, puramente imaginaria, de los
cadáveres hacinados y amontonados o incluso de los cuerpos desnutridos
de los haftlinge produce una fascinación mucho mayor que su
elaboración por la palabra, creo que la descripción pormenorizada de
escenas de tortura puede producir un efecto similar.