apuntes de lengua - IES Canarias Cabrera Pinto

injusticias…); la angustia del tiempo, el problema
del ser y del destino de España, el escepticismo,
la supremacía del espíritu sobre
la técnica, la melancolía de los recuerdos y
los sueños. Campos de Castilla, es el libro
más cercano a la ética y estética del 98.
1912: Primera edición Campos de Castilla.
Se publica antes de la muerte de Leonor y no
incluye el grueso de poemas dedicados a la
enfermedad y muerte de la esposa.
1917: nueva edición del libro en la que incluye
bastantes poemas escritos ya desde Baeza.
1928: edición de las Poesías Completas
(reordena el libro en introduce algunos poemas
y cambios).
c) Última época
Nuevas Canciones: publicado en 1924. Influencia
de la lírica popular: breves, esenciales,
métrica de verso corto y rima asonante,
sencillez lingüística general.
Últimos poemas: no aparecerán formando
parte de un libro unitario, sino dentro de
otras obras. El tono es continuador del camino
abierto en Nuevas Canciones.
2. TEMAS, MOTIVOS POÉTICOS Y ASPEC-
TOS ESTILÍSTICOS
2.1. COMPOSICIÓN ESTROFICA: la métrica.
Los versos preferidos son el octosílabo,
de tradición popular, y el endecasílabo,
de tradición culta, frecuentemente combinado
con el heptasílabo.
Les sigue el alejandrino, verso característico
del Modernismo, que apenas se
había empleado desde la Edad Media. El dodecasílabo,
del que Machado se valió especialmente
en su primera época, es otro de los
versos rescatados por el Modernismo y que
también había utilizado Bécquer.
Otros versos manejados por Machado
son: el hexadecasílabo, combinado con el
octosílabo; y el hexasílabo.
ESTROFAS CON VERSOS DE ARTE ME-
NOR
Romance {- a – a – a – a – a – a…} También
usó del romance en heptasílabos (endecha) y
en hexasílabos (romancillo).
Cuarteta {a, b, a, b}, redondilla {a, b, b, a},
copla {—, a, —, a}, seguidilla, bien en la forma
tradicional {7—, 5a, 7—, 5a, 5b, 7—, 5b},
bien en hexasílabos {6a, 6—, 6a, 6—, 6a, 6b,
6—, 6b}, Soleá {a, —, a}, con las variantes de
la soleá en hexasílabos y la soleá playera {6—
, 8a, 6—}, quintilla, en combinaciones varias
de rima, décima, silva octosilábica
(octosílabos y tetrasílabos).
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ETROFAS EN ENDECASÍLABOS
Soneto, tercetos, LA SILVA (combinación
libre de un número indeterminado de versos
endecasílabos y heptasílabos, cuya rima también
se distribuye libremente: aconsonantada
si todos los versos riman en consonante y
arromanzada (rima asonante en los pares).
ESTROFAS EN ALEJANDRINOS
Pareados, serventesios {A, B, A, B}, combinaciones
de pareados y serventesios, soneto
en alejandrinos con serventesios en lugar
de cuartetos.
ESTROFAS EN OTROS VERSOS DE ARTE
MAYOR: serventesio en eneasílabos, romance
heroico en decasílabos, silva en decasílabos
y pentasílabos, serventesio y cuarteto en
dodecasílabos, quinteto agudo en dodecasílabos
{A, A, B, B, —‘}, silva en hexadecasílabos
y octosílabos, combinación de endecasílabos
y alejandrinos.
VERSO LIBRE: en contadísimas ocasiones.
2.2 POÉTICA DEL AUTOR. IDENTIFICA-
CIÓN DE LA TENDENCIA LÍRICA A LA QUE
PERTENECE. RASGOS ESTÉTICOS E
IDEOLÓGICOS.
En su obra poética presenta tres fases:
1. Debido a la influencia del Romanticismo
(Bécquer y Rosalía de Castro) y del
Simbolismo, Machado ha sido situado entre
los modernistas Sin embargo, aunque
presenta rasgos formales de la lírica modernista,
Machado no acepta plenamente la retórica
modernista y se inclina por un modernismo
intimista (“mirando hacia dentro” en
su “íntimo monólogo”), de tonos becquerianos,
plagado de símbolos y de gran sencillez
formal. Soledades es el libro más cercano al
modernismo. Machado ambienta con frecuencia
sus poemas en parques, atardeceres,
jardines solitarios adornados con fuentes en
las que el agua se estanca... Sus versos de
esta época, sensoriales y sonoros abundan
en recursos fónicos –aliteraciones, paronomasias…-,
con los que el autor nos comunica
valores auditivos, y también en sinestesias o
adjetivación, a través de las cuales nos trasmite
valores sensoriales de todo tipo. En
cuanto a la métrica, Machado muestra preferencia
por la rima consonante y por el verso
largo (dodecasílabos y alejandrinos) y experimenta
con la métrica acentual. Pero el recurso
más significativo de esta primera época es
el uso de símbolos ("Dale doble luz a tu verso
para que sea leído de frente y al sesgo"), es
decir, temas como la tarde, el agua, la noria,
las galerías…serán símbolos de realidades
profundas, de estados de ánimo o de obsesio-