apuntes de lengua - IES Canarias Cabrera Pinto
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Espacio para el mensaje. Para causar un mayor impacto, escriba dos o tres frases.<br />
1<br />
<strong>IES</strong> CANARIAS CABRERA PINTO
En cada situación comunicativa los<br />
hablantes se expresan a través <strong>de</strong> palabras,<br />
combinadas convenientemente para formar<br />
unida<strong>de</strong>s comunicativas, oraciones, (más<br />
a<strong>de</strong>lante se repasarán las disciplinas lingüísticas<br />
<strong>de</strong> la morfología y la sintaxis). Las<br />
oraciones se agrupan en superiores a las<br />
que dotan <strong>de</strong> intención comunicativa. A estas<br />
unida<strong>de</strong>s las <strong>de</strong>nominamos textos.<br />
El texto se pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>finir como un<br />
mensaje comunicativo total en el que cada<br />
uno <strong>de</strong> los enunciados aporta un punto más<br />
<strong>de</strong> concreción a la globalidad <strong>de</strong>l mismo. No<br />
tiene extensión prefijada ya que su <strong>de</strong>limitación<br />
<strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> la intencionalidad comunicativa<br />
<strong>de</strong>l hablante, <strong>de</strong> lo que el texto conciba<br />
y <strong>de</strong> lo que quiera comunicar.<br />
La GRAMÁTICA TEXTUAL es la disciplina<br />
que estudia cómo se forman los textos,<br />
a partir <strong>de</strong> la articulación <strong>de</strong> distintos enunciados,<br />
<strong>de</strong> una manera similar a como la<br />
GRAMÁTICA ORACIONAL, o SINTAXIS, estudia<br />
cómo se forman las oraciones a partir<br />
<strong>de</strong> la articulación <strong>de</strong> palabras y sintagmas,<br />
y la GRAMÁTICA DE LA PALABRA, o MOR-<br />
FOLOGÍA, estudia la formación <strong>de</strong> las palabras<br />
a partir <strong>de</strong> los morfemas.<br />
Sin embargo, el texto no es una mera<br />
ca<strong>de</strong>na <strong>de</strong> oraciones, frases o palabras. Está<br />
instituido a partir <strong>de</strong> varios niveles <strong>de</strong> organización:<br />
1. Posee una estructura SEMÁNTICA,<br />
pues consta <strong>de</strong> una serie organizada<br />
<strong>de</strong> i<strong>de</strong>as que el emisor (hablante en caso<br />
<strong>de</strong> los textos orales, escritor o autor<br />
en el caso <strong>de</strong> los textos escritos) preten<strong>de</strong><br />
transmitir al receptor (oyente o<br />
lector según corresponda).<br />
2. Igualmente, una estructura SINTÁCTI-<br />
CA: los enunciados que lo constituyen<br />
mantienen entre sí relaciones formales<br />
<strong>de</strong> distinto tipo, que será necesario estudiar.<br />
3. Y por último, también una estructura<br />
COMUNICATIVA o PRAGMÁTICA, en el<br />
sentido <strong>de</strong> que en él están implícitas<br />
las relaciones entre los elementos que<br />
intervienen en el proceso <strong>de</strong> la comunicación.<br />
Esos elementos (emisor, receptor,<br />
canal, código, situación…) <strong>de</strong>terminan<br />
<strong>de</strong> diferentes maneras la forma<br />
y el significado <strong>de</strong> los textos, por lo que<br />
habrá que tenerlos en cuenta tanto a la<br />
hora <strong>de</strong> introducirlos como a la <strong>de</strong> interpretarlos.<br />
En último término, el rasgo <strong>de</strong>terminante<br />
<strong>de</strong>l texto es que constituya un PRO-<br />
DUCTO LINGÜÍSTICO UNITARIO en el que los<br />
distintos elementos se interrelacionen en función<br />
<strong>de</strong>l todo.<br />
Elaborar un texto supone estructurar<br />
la relación a<strong>de</strong>cuada entre los elementos que<br />
vienen <strong>de</strong>terminados por la experiencia y los<br />
conocimientos <strong>de</strong> quien toma la <strong>de</strong>cisión <strong>de</strong><br />
comunicar algo, y el uso <strong>de</strong> la <strong>lengua</strong> que se<br />
da para hacerlo posible. La conjunción <strong>de</strong> elementos<br />
y capacida<strong>de</strong>s permitirá crear un <strong>de</strong>terminado<br />
tipo <strong>de</strong> texto y su contenido propio:<br />
novela, poema, artículo, acta, informe, etc.<br />
No toda secuencia <strong>de</strong> elementos lingüísticos<br />
forma necesariamente un texto. Hay<br />
una serie <strong>de</strong> principios que es necesario tener<br />
en cuenta para que los discursos que emitimos<br />
permitan que la comunicación tenga éxito.<br />
Un texto es un conjunto <strong>de</strong> unida<strong>de</strong>s<br />
lingüísticas coherentes entre sí que permiten<br />
ser percibidos como una unidad y un todo en<br />
el proceso comunicativo.<br />
Coherencia y cohesión textual<br />
La coherencia es aquella propiedad<br />
textual que <strong>de</strong>termina su unidad.<br />
La coherencia parte <strong>de</strong> la pragmática<br />
<strong>de</strong>l texto, es <strong>de</strong>cir, <strong>de</strong> la intención comunicativa<br />
<strong>de</strong> quien emite el mensaje y que, manifestándose<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectiva semántica, termina<br />
finalmente en la sintaxis.<br />
Un concepto importante, que <strong>de</strong>bemos<br />
tener en cuenta, es el <strong>de</strong> gramaticalidad, es<br />
<strong>de</strong>cir, el conjunto <strong>de</strong> normas que permiten establecer,<br />
en un mensaje, todos los elementos<br />
útiles <strong>de</strong>l <strong>lengua</strong>je.<br />
La coherencia, parte integrante <strong>de</strong> la<br />
gramaticalidad, se complementa con la congruencia<br />
y la creatividad.<br />
Para obtener un alto grado <strong>de</strong> coherencia<br />
se <strong>de</strong>be seleccionar y organizar toda la información<br />
atendiendo no sólo a los elementos<br />
o medios que intervienen en la construcción<br />
gramatical, sino también al nivel <strong>de</strong> información<br />
transmitida, que <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> los factores<br />
contextuales, es <strong>de</strong>cir, <strong>de</strong> la intención <strong>de</strong>l emisor,<br />
<strong>de</strong>l conocimiento que el receptor pue<strong>de</strong><br />
tener <strong>de</strong>l tema, etc.<br />
2
Así, para alcanzar un buen nivel <strong>de</strong> coherencia<br />
textual se precisan i<strong>de</strong>as claras, completas<br />
y <strong>de</strong>sarrolladas y or<strong>de</strong>nadas <strong>de</strong> manera<br />
lineal y progresiva.<br />
La cohesión, por su parte, hace referencia<br />
a la relación existente entre los elementos<br />
sintácticos <strong>de</strong> un texto y los contenidos semánticos.<br />
A la cohesión <strong>de</strong> un texto contribuyen<br />
múltiples y muy variados procedimientos. Su<br />
diversidad impi<strong>de</strong> intentar siquiera un análisis<br />
completo <strong>de</strong> todos ellos, por lo que habremos<br />
<strong>de</strong> conformarnos con señalar algunos que aparecen<br />
frecuentemente y que, por lo tanto, pue<strong>de</strong>n<br />
ser útiles para el trabajo <strong>de</strong> comprensión,<br />
análisis y comentario <strong>de</strong> textos.<br />
Elementos y procedimientos <strong>de</strong> cohesión<br />
textual<br />
1. RECURRENCIA. La repetición <strong>de</strong> un elemento<br />
lingüístico a lo largo <strong>de</strong>l discurso<br />
es uno <strong>de</strong> los mecanismos fundamentales<br />
que dota <strong>de</strong> unidad al texto. Se pue<strong>de</strong>n<br />
distinguir diversos tipos <strong>de</strong> recurrencia:<br />
• Recurrencia léxica: repetición <strong>de</strong> una<br />
<strong>de</strong>terminada palabra en diferentes enunciados.<br />
Por ej., había un hombre sospechoso<br />
en la puerta. El hombre llevaba<br />
una gabardina y un sombrero calado hasta<br />
los ojos.<br />
En ocasiones no es la misma palabra la<br />
que se repite, sino que aparece alguna otra relacionada<br />
léxicamente con ella: por ejemplo,<br />
una palabra DERIVADA o COMPUESTA que<br />
tiene el mismo lexema que la prece<strong>de</strong>nte. Así,<br />
son también casos <strong>de</strong> recurrencia léxica los<br />
siguientes: No seas nunca violento. La violencia<br />
no lleva a ninguna parte.<br />
• Recurrencia semántica: aparecen reiteradamente<br />
términos que están relacionados<br />
por su significado. Esta relación pue<strong>de</strong><br />
ser <strong>de</strong> distintos tipos:<br />
― Sinonimia: ambos términos tienen el mismo<br />
significado. Había algunas estatuas en el<br />
jardín. Eran esculturas mo<strong>de</strong>rnas.<br />
― Antonimia:relación entre palabras que tienen<br />
significados opuestos. Su padre tenía una<br />
casa gran<strong>de</strong>. Él prefería una pequeña.<br />
― Hiperonimia: se evita utilizar la misma<br />
palabra para referirnos a algo que ya ha<br />
aparecido antes. Se recurre para ello a otra<br />
cuyo significado incluya el <strong>de</strong> la sustituida.<br />
Llevaba unas rosas en la mano. Dejó las<br />
flores en el jarrón y se acercó.<br />
― Hiponimia: la que funciona como sustituto<br />
tiene una amplitud semántica MENOR que la<br />
3<br />
sustituida, es <strong>de</strong>cir, su significado está<br />
incluido en el <strong>de</strong> la primera. Este calzado<br />
me aprieta. Voy a tener que cambiar <strong>de</strong><br />
zapatos.<br />
―Asociaciones pragmáticas. Las palabras también<br />
pue<strong>de</strong>n consi<strong>de</strong>rarse relacionadas unas con<br />
otras por el hecho <strong>de</strong> que exista relación<br />
entre los referentes a los que <strong>de</strong>signan. Así,<br />
la aparición en una secuncia <strong>de</strong> texto <strong>de</strong><br />
una serie <strong>de</strong> palabras como la siguiente,<br />
contribuirá a darle cohesión y permitirá<br />
percibir cuál es el asunto <strong>de</strong>l que trata. Un<br />
coche, su conductor, aparcamiento, tráfico<br />
intenso,…<br />
• R e c u r r e n c i a s i n t á c t i c a<br />
(paralelismo): la repetición <strong>de</strong> una<br />
misma construcción sintáctica en<br />
partes diferentes <strong>de</strong>l texto permite<br />
establecer conexiones <strong>de</strong> significado<br />
entre dichas partes. En ocasiones,<br />
pue<strong>de</strong> revelar la estructura misma <strong>de</strong>l<br />
contenido.<br />
• Recurrencia fónica: la repetición<br />
intencionada <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminada serie <strong>de</strong><br />
fonemas en partes distintas <strong>de</strong>l texto<br />
pue<strong>de</strong> ser utilizada también como<br />
procedimiento cohesivo. El ejemplo<br />
más claro lo encontramos en la rima<br />
<strong>de</strong> los textos poéticos.<br />
2. SUSTITUCIÓN. Para evitar la reiteración<br />
excesiva <strong>de</strong> una <strong>de</strong>terminada unidad léxica<br />
cuando se ha <strong>de</strong> hacer referencia a objetos<br />
oi<strong>de</strong>as que ya han aparecido antes, se<br />
recurre al empleo <strong>de</strong> PROFORMAS:<br />
palabras <strong>de</strong> significado ocasional o <strong>de</strong><br />
significado léxico muy general,<br />
especializadas en sustituir a otros términos<br />
<strong>de</strong>l discurso. Precisamente por tener<br />
significado ocasional y establecer su<br />
referencia gracias al contexto, son<br />
elementos que conectan unos enunciados<br />
con otros y, por tanto, contribuyen a la<br />
cohesión textual.<br />
A. P r o n o m b r e s . S u s t i t u t o s <strong>de</strong><br />
sustantivos o segmentos <strong>de</strong> oración.<br />
Establecen relaciones anafóricas o<br />
catafóricas.<br />
• La anáfora. Es uno <strong>de</strong> los elementos<br />
<strong>de</strong> cohesión textual más importantes.<br />
Consiste en que un elemento<br />
pronominal <strong>de</strong>l discurso remite a otra<br />
secuencia que ya ha aparecido<br />
anteriormente. Mi amigo quiso acce<strong>de</strong>r<br />
al reciento en el que se celebraba la<br />
reunión, pero no se lo permitieron.<br />
• La catáfora. Menos frecuente que la
anáfora, es lo contrario <strong>de</strong> ésta. Es la<br />
palabra que anticipa algo que va a<br />
aparecer más a<strong>de</strong>lante en el discurso.<br />
Piensa esto: no creo que te <strong>de</strong>jen ir <strong>de</strong><br />
acampada.<br />
B. Pro-adverbios. Son adverbios <strong>de</strong><br />
significado ocaisonal que sustituyen<br />
en el enunciado en el que se<br />
encuentran a elementos con función<br />
adverbial que han aparecido en<br />
enunciados anteriores. Fuimos a casa.<br />
Una vez allí se nos ocurrió que<br />
podíamos escuchar música..<br />
C. Proformas léxicas. Son palabras <strong>de</strong><br />
significado muy amplio que se usan<br />
como “comodines” o sustitutos <strong>de</strong> las<br />
palabras <strong>de</strong> significado preciso. Por<br />
ej., verbos como hacer, pasar, suce<strong>de</strong>r,<br />
o los sustantivos cosa, persona. Yo<br />
estudié por la tar<strong>de</strong>, pero él no lo hizo.<br />
3. ELIPSIS. Es la omisión <strong>de</strong> palabras<br />
cuyo significado viene dado por el<br />
contexto. Por ej., cuando nos ofrecen<br />
una caja <strong>de</strong> bombones y nos dicen:<br />
coge uno.<br />
4. MARCADORES TEXTUALES (O<br />
DISCURSIVOS). Son partículas cuya<br />
función es relacionar semánticamente<br />
las oraciones y los párrafos <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l<br />
discurso. Proporcionan unidad <strong>de</strong><br />
contenido al discurso. Pue<strong>de</strong>n ser<br />
palabras o locuciones que expresan<br />
muy variados tipos <strong>de</strong> relaciones:<br />
explicación, or<strong>de</strong>n, asentimiento,<br />
causalidad, resumen…<br />
He aquí algunos ejemplos:<br />
MARCADORES DE RELA-<br />
CIONES TEXTUALES<br />
ADICIÓN (se suman unas i<strong>de</strong>as a<br />
otras): y, a<strong>de</strong>más, también…<br />
1. Intensificación: es más, más aún, encima…<br />
2. Culminación: incluso, para colmo,<br />
hasta, ni siquiera…<br />
Comparación: análogamente, igualmente,<br />
<strong>de</strong> igual modo…<br />
OPOSICIÓN (se contrastan i<strong>de</strong>as):<br />
1. Adversación: sin embargo, no obstante,<br />
ahora bien…<br />
2. Concesividad: con todo, aun así, <strong>de</strong><br />
todas formas…<br />
4<br />
3. Restricción: al menos, en cierta medida,<br />
en todo caso, excepto…<br />
Exclusión: al contrario, antes bien, muy<br />
al contrario…<br />
CAUSALIDAD (relaciones <strong>de</strong> causa y<br />
efecto)<br />
1. Causa: pues, porque, y es que…<br />
2. Consecuencia: por tanto, así pues,<br />
por consiguiente…<br />
3. Condición: en tal caso, en ese caso,<br />
puestas así las cosas…<br />
REFORMULACIÓN ( se repiten uno o más<br />
<strong>de</strong> los enunciados anteriores)<br />
1. Explicación: es <strong>de</strong>cir, o sea, en otras palabras…<br />
2. Corrección: mejor dicho, digo, quiero <strong>de</strong>cir,<br />
o sea…<br />
3. Resumen: en suma, resumiendo, en una<br />
palabra, en síntesis…<br />
4. Ejemplificación: pongamos por caso, por<br />
ejemplo, a saber, verbigracia,…<br />
MARCADORES DEL OR-<br />
DEN DEL DISCURSO<br />
PRESENTACIÓN (indicadores <strong>de</strong>l comienzo<br />
<strong>de</strong>l discurso): para empezar,<br />
ante todo, bueno, bien…<br />
CONTINUACIÓN (indicadores <strong>de</strong> nuevos<br />
enunciados): luego, <strong>de</strong>spués, así<br />
que…<br />
TRANSICIÓN (indicadores <strong>de</strong> cambio<br />
<strong>de</strong> tema): en otro or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> cosas, por<br />
otra parte…<br />
DIGRESIÓN (indicadores <strong>de</strong> cambio <strong>de</strong><br />
tema sin justificar): por cierto, a propósito…<br />
ENUMERACIÓN (indicadores <strong>de</strong> secuencias<br />
correlativas): en primer lugar…,<br />
por último;<br />
por un lado… por<br />
otro…<br />
CIERRE (indicador<br />
<strong>de</strong>l último enunciado<br />
<strong>de</strong>l discurso):<br />
en fin, para<br />
finalizar, para<br />
acabar…
Todo texto es un mensaje <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un<br />
proceso <strong>de</strong> comunicación. Los elementos que<br />
intervienen en este proceso (emisor, receptor…)<br />
<strong>de</strong>terminan el carácter y la forma misma<br />
<strong>de</strong>l texto. Cada uno tendrá sus propias<br />
características que lo hará diferente a otros,<br />
pero también es posible observar ciertas regularida<strong>de</strong>s,<br />
tanto en las técnicas expresivas y<br />
compositivas como en la forma lingüística,<br />
que permiten hablar <strong>de</strong> diferentes tipos <strong>de</strong><br />
textos.<br />
Los textos se pue<strong>de</strong>n clasificar <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
puntos <strong>de</strong> vista diferentes pero no se trata <strong>de</strong><br />
clasificaciones cerradas y bien <strong>de</strong>finidas. He<br />
aquí unas clasificaciones posibles:<br />
1. SEGÚN EL CÓDIGO EMPLEADO:<br />
• Verbales: utilizan como código la<br />
<strong>lengua</strong> natural.<br />
• No verbales: Utilizan otros sistemas<br />
<strong>de</strong> signos (gestuales, icónicos)<br />
2. SEGÚN LA INTENCIÓN DEL EMISOR:<br />
• Informativos. Función referencial:<br />
memorias, informes, noticias…<br />
• Explicativos. Función referencial:<br />
memorias, informes, exposiciones<br />
didácticas, reportajes…<br />
• Persuasivos. Función conativa:<br />
artículos <strong>de</strong> opinión, <strong>de</strong>bates,<br />
anuncios publicitarios.<br />
• Prescriptitos. Función preferentemente<br />
conativa: instrucciones,<br />
normas, leyes…<br />
• Estéticos. Función poética: textos<br />
literarios.<br />
3. SEGÚN LA VARIEDAD DEL DISCURSO<br />
• Expositivos<br />
• Argumentativos<br />
• Descriptivos<br />
• Narrativos<br />
• Dialogados<br />
4. SEGÚN EL ÁMBITO TEMÁTICO:<br />
• Textos científico-técnicos<br />
• Textos humanísticos<br />
• Textos jurídicos y administrativos<br />
• Textos periodísticos<br />
• Textos publicitarios<br />
• Textos <strong>de</strong> ficción literaria<br />
5<br />
Varieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l discurso<br />
Un texto se pue<strong>de</strong> construir utilizando<br />
diferentes estrategias en función <strong>de</strong> la intención<br />
<strong>de</strong>l emisor y la perspectiva que adopta<br />
ante la información que preten<strong>de</strong> transmitir.<br />
Si el emisor concibe la información como<br />
una sucesión <strong>de</strong> hechos, reales o ficticios,<br />
tenemos una NARRACIÓN; si es una serie <strong>de</strong><br />
observaciones <strong>de</strong> la realidad, una DESCRIP-<br />
CIÓN; si una explicación or<strong>de</strong>nada <strong>de</strong> una o<br />
varias i<strong>de</strong>as, una EXPOSICIÓN, y si es un<br />
razonamiento que preten<strong>de</strong> convencer al receptor<br />
<strong>de</strong> una i<strong>de</strong>a, una ARGUMENTACIÓN.<br />
Un carácter especial tiene el DIÁLO-<br />
GO, ya que se trata <strong>de</strong> una comunicación<br />
directa entre el emisor y el receptor. Ahora<br />
bien, cuado se utiliza como estrategia discursiva<br />
para transmitir información a un<br />
lector (diálogos en una novela, o la entrevista<br />
como género periodístico) sí pue<strong>de</strong> ser entendido<br />
como una variedad <strong>de</strong> discurso. De todas<br />
maneras, las varieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> un discurso<br />
pue<strong>de</strong>n aparecer mezcladas en un mismo<br />
texto.<br />
Textos expositivos<br />
Definición: Tipo <strong>de</strong> discurso en el que<br />
se presenta un tema al receptor <strong>de</strong> forma<br />
clara y or<strong>de</strong>nada, mediante el <strong>de</strong>sarrollo progresivo<br />
y articulado <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as.<br />
Características:<br />
• La objetividad. Hay que procurar que<br />
el planteamiento <strong>de</strong>l tema sea con rigor.<br />
• La claridad, para que el tema sea comprensible.<br />
• El rigor, para atenerse a la verdad <strong>de</strong><br />
los hechos.<br />
• La precisión, para evitar errores.<br />
Estructura<br />
• Introducción: El autor presenta el tema<br />
y la información previa necesaria.<br />
• Desarrollo. Se amplían los datos, referencias,<br />
etc. que ayudan a su comprensión.<br />
Es la parte más amplia.<br />
• Conclusión. Es un pequeño resumen o<br />
síntesis <strong>de</strong> lo más importante.
Procedimientos:<br />
• Hay dos modos <strong>de</strong> organización: <strong>de</strong>ductivo<br />
(extraer i<strong>de</strong>as a partir <strong>de</strong> conceptos<br />
generales) e inductivo<br />
(presentar los ejemplos para llegar al<br />
concepto)<br />
• Las i<strong>de</strong>as pue<strong>de</strong>n presentarse con su<br />
p r o p i a o r g a n i z a c i ó n i n te r n a<br />
(problema-solución, causa-efecto,<br />
afirmación-<strong>de</strong>mostración)<br />
• Suelen aparecer <strong>de</strong>finiciones, sobre<br />
todo en los textos divulgativos.<br />
• Se pue<strong>de</strong>n usar las <strong>de</strong>scripciones técnicas<br />
para facilitar la comprensión.<br />
• Uso <strong>de</strong> enumeración <strong>de</strong> propieda<strong>de</strong>s,<br />
cualida<strong>de</strong>s, etc.<br />
• Uso <strong>de</strong> la ejemplificación y la comparación<br />
para aclarar conceptos.<br />
•<br />
Características lingüísticas<br />
• Vocabulario <strong>de</strong> significado <strong>de</strong>notativo<br />
y en los especializados, con abundancia<br />
<strong>de</strong> tecnicismos.<br />
• Ausencia <strong>de</strong> la primera persona para<br />
evitar referencias personales.<br />
• Uso <strong>de</strong> oraciones impersonales o atributivas<br />
(para <strong>de</strong>finir conceptos)<br />
• Abundancia <strong>de</strong> adjetivos, sobre todo<br />
<strong>de</strong>scriptivos.<br />
• El verbo suele estar en presente <strong>de</strong><br />
indicativo.<br />
• Or<strong>de</strong>nación lógica <strong>de</strong> los contenidos<br />
para que sea coherente, con uso frecuente<br />
<strong>de</strong> los marcadores discursivos<br />
(en primer lugar, por ejemplo, luego))<br />
• Empleo frecuente <strong>de</strong> oraciones <strong>de</strong> modalidad<br />
enunciativa.<br />
Ejemplo <strong>de</strong> texto expositivo<br />
Colirrojo real<br />
Durante la primera quincena <strong>de</strong>l mes<br />
<strong>de</strong> abril, el colirrojo real vuelve a su lugar <strong>de</strong><br />
origen, que abarca toda Europa; lo abandonará<br />
en septiembre o a principios <strong>de</strong> octubre<br />
para invernar en el sur, en África tropical. Es<br />
un habitante <strong>de</strong> bosques no frondosos, que<br />
po<strong>de</strong>mos encontrar sobre todo en parques y<br />
jardines y en las proximida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los lugares<br />
habitados. Este pájaro llama la atención por<br />
su vitalidad: jamás se le ve <strong>de</strong>scansando;<br />
siempre que lo encontramos, su cola vibra<br />
intensamente. El macho se sitúa con frecuencia<br />
en el tejado <strong>de</strong> las casas y los graneros,<br />
emitiendo su canto “chirriante”.<br />
El nido, <strong>de</strong> raíces, ramitas, barro y<br />
hojas, está forrado con pelos y plumas. Está<br />
construido en las pare<strong>de</strong>s, el armazón <strong>de</strong> los<br />
tejados, los montones <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra y, a veces,<br />
los nidales. La puesta <strong>de</strong>l colirrojo real es <strong>de</strong><br />
5 a 8 huevos, que incuba sólo la hembra durante<br />
13 o 15 días. Después <strong>de</strong>l nacimiento, los<br />
padres <strong>de</strong>ben alimentar a los polluelos constantemente<br />
hambrientos. La pareja vuela infatigablemente<br />
en busca <strong>de</strong> orugas, mariposas,<br />
pulgones y otros insectos, que atrapan durante<br />
el vuelo. Los polluelos <strong>de</strong>jan el nido 12 o 16 días<br />
<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> su nacimiento; cuando han adquirido<br />
la in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia, los padres empren<strong>de</strong>n<br />
la construcción <strong>de</strong> un segundo nido para<br />
una nueva nidada.<br />
Textos argumentativos<br />
Definición: Se trata <strong>de</strong> un tipo <strong>de</strong> texto<br />
en el que se aportan razones para <strong>de</strong>fen<strong>de</strong>r<br />
una opinión puesto que la intención es persuadir<br />
al receptor y para ello se suelen utilizar<br />
temas que se prestan a controversia.<br />
ESTRUCTURA. Las partes fundamentales<br />
<strong>de</strong>l texto argumentativo son: tesis, cuerpo<br />
<strong>de</strong> la argumentación y conclusión.<br />
La tesis es la i<strong>de</strong>a que se <strong>de</strong>fien<strong>de</strong> sobre<br />
un tema. Pue<strong>de</strong> aparecer <strong>de</strong> forma explícita<br />
o tiene que <strong>de</strong>ducirla el <strong>de</strong>stinatario. Pue<strong>de</strong><br />
aparecer al principio <strong>de</strong>l texto (or<strong>de</strong>n <strong>de</strong>ductivo),<br />
al final (or<strong>de</strong>n inductivo) o al principio y<br />
al final (doble encuadre). Es diferente <strong>de</strong>l tema<br />
(<strong>de</strong> qué trata el texto).<br />
El cuerpo <strong>de</strong> la argumentación es el<br />
planteamiento <strong>de</strong> los alegatos que se van presentando<br />
para <strong>de</strong>fen<strong>de</strong>r la tesis, confirmándola<br />
(argumentos comprobatorios) o rechazándola<br />
(argumentos refutatorios o contraargumentos).<br />
Los argumentos van refrendados por:<br />
1. A. <strong>de</strong> autoridad. Cuando se cita a un<br />
autor conocido para apoyar los argumentos<br />
<strong>de</strong>l autor. “Como dice Aristóteles, el mundo<br />
trabaja por dos cosas: la primera por haber mantenencia;<br />
la segunda, por haber juntamiento con<br />
hembra placentera”.<br />
2. De conocimiento general. “A nadie agrada<br />
ser <strong>de</strong>sgraciado”.<br />
3. Proverbios y refranes: “A quien madruga,<br />
Dios le ayuda”.<br />
4. Ejemplos: “El intenso tráfico marítimo <strong>de</strong><br />
gran<strong>de</strong>s petroleros constituye una <strong>de</strong> las amenazas<br />
más graves al ecosistema. Desastres como<br />
el <strong>de</strong>l Exxon Valdés y el <strong>de</strong>l Mar Egeo han ocasionado<br />
pérdidas irreparables”.<br />
5. Causalidad: “Es necesario <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> fumar<br />
porque perjudica seriamente a la salud”.<br />
6. Analogía:”Los resultados <strong>de</strong>l Frente Nacional <strong>de</strong><br />
Le Pen constituyen una amenaza tan terrible como<br />
la que en su día supuso el ascenso al po<strong>de</strong>r <strong>de</strong>l<br />
Partido Nazi <strong>de</strong> Alemania”.<br />
6
La conclusión sirve para mostrar el<br />
resultado al que se llega, resumir las i<strong>de</strong>as<br />
fundamentales o cerrar el texto con un motivo<br />
ingenioso.<br />
CARACTERÍSTICAS:<br />
• Es fundamental el or<strong>de</strong>n en los argumentos.<br />
• La presencia frecuente <strong>de</strong>l párrafo ayuda<br />
a similar mejor el contenido.<br />
• Los nexos <strong>de</strong>limitan los párrafos y señalan<br />
los cambios <strong>de</strong> contenido.<br />
• La repetición potencia el po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> convicción.<br />
• Los rasgos lingüísticos más <strong>de</strong>stacados<br />
son:<br />
1. La utilización <strong>de</strong> tecnicismos<br />
propios <strong>de</strong> la materia que se trata.<br />
2. Uso <strong>de</strong>l presente atemporal o<br />
gnómico.<br />
3. Empleo <strong>de</strong> adjetivos especificativos.<br />
4. Frecuencia <strong>de</strong> sustantivos abstractos.<br />
5. Predominio <strong>de</strong> la tercera persona<br />
y a veces <strong>de</strong> la primera para<br />
reafirmar la subjetividad.<br />
6. Marcadores textuales (“en <strong>de</strong>finitiva”,<br />
“en consecuencia”, “<strong>de</strong> este modo”)<br />
para facilitar la comprensión<br />
<strong>de</strong>l <strong>de</strong>sarrollo textual.<br />
7. Modalidad oracional enunciativa<br />
para crear en el receptor la<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> subjetividad. Si se quiere<br />
acentuar la actitud personal<br />
<strong>de</strong>l autor, pue<strong>de</strong> utilizarse la<br />
modalidad interrogativa, exclamativa<br />
o dubitativa.<br />
8. La sintaxis suele ser compleja.<br />
Predomina la subordinación<br />
(comparativas, condicionales,<br />
concesivas, etc.)<br />
Un ejemplo <strong>de</strong> argumentación<br />
En la actualidad, todavía es frecuente<br />
oír hablar a ciertos psicólogos <strong>de</strong> la <strong>de</strong>sigualdad<br />
mental <strong>de</strong> las razas humanas y <strong>de</strong> las<br />
clases sociales. Por <strong>de</strong> pronto, es preciso enfrentarse<br />
con algunos hechos innegables y<br />
tratar <strong>de</strong> interpretarlos. Así, por ejemplo, es<br />
cierto que la población negra <strong>de</strong> Estados Unidos<br />
posee, como conjunto, un coeficiente intelectual<br />
inferior al <strong>de</strong> la población blanca, y<br />
también es igualmente cierto que las puntuaciones<br />
que los hijos <strong>de</strong> los obreros alcanzan<br />
en las pruebas <strong>de</strong> inteligencia son, en térmi-<br />
nos estadísticos, inferiores a las que consiguen<br />
en las mismas pruebas los hijos <strong>de</strong> los intelectuales,<br />
empresarios y altos funcionarios.<br />
Estos datos son sin duda innegables,<br />
pero hay que saber interpretarlos. En realidad,<br />
tales datos no prueban lo que con ellos se quiere<br />
proba r.<br />
Por <strong>de</strong> pronto, hay que constatar que las<br />
llamadas pruebas <strong>de</strong> inteligencia no mi<strong>de</strong>n exclusivamente<br />
la capacidad intelectual innata en<br />
los individuos: son pruebas contaminadas por<br />
la cultura, en el sentido <strong>de</strong> que, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> la<br />
inteligencia “natural” mi<strong>de</strong>n también el nivel <strong>de</strong><br />
conocimientos que el sujeto ha ido adquiriendo<br />
en virtud <strong>de</strong> su educación. Las llamadas pruebas<br />
<strong>de</strong> inteligencia pura no existen. Por consiguiente,<br />
los niños que han recibido una educación<br />
inferior se hallan, como es natural, en inferioridad<br />
<strong>de</strong> condiciones para contestar unas<br />
pruebas que presuponen unos conocimientos<br />
culturales.<br />
Dadas tales condiciones, lo lógico para<br />
averiguar si en efecto las razas “<strong>de</strong> color” o<br />
“las clases bajas” son mentalmente inferiores a<br />
la raza blanca o a las clases altas, <strong>de</strong>be consistir<br />
en algo más que en la constatación <strong>de</strong><br />
unas diferencias que obe<strong>de</strong>cen a la diversidad<br />
<strong>de</strong> condiciones naturales.<br />
Efectivamente, se han hecho numerosos<br />
experimentos que ponen <strong>de</strong> manifiesto que, en<br />
igualdad <strong>de</strong> condiciones educativas, las diferencias<br />
raciales y sociales son, por término medio,<br />
inexistentes.<br />
La conclusión, por tanto, es evi<strong>de</strong>nte: el<br />
rendimiento intelectual <strong>de</strong> las distintas razas y<br />
clases sociales podrá variar a tenor <strong>de</strong> las circunstancias,<br />
pero la capacidad <strong>de</strong> todas ellas<br />
parece ser básicamente la misma, a <strong>de</strong>sprecio<br />
<strong>de</strong>l color <strong>de</strong> la piel o <strong>de</strong>l estrato social.<br />
José Luis Pinillos: La mente humana<br />
Activida<strong>de</strong>s<br />
1. Las i<strong>de</strong>as se suce<strong>de</strong>n mediante la utilización<br />
<strong>de</strong> marcadores. Señálalos.<br />
2. ¿De qué premisa errónea parte el autor?<br />
¿Qué datos la avalan?<br />
3. ¿Cómo refuta el autor la premisa presentada?<br />
¿Qué datos la avalan?<br />
4. ¿Cuál es la tesis?<br />
5. Redacta una argumentación personal<br />
<strong>de</strong>fendiendo la igualdad social, que tenga<br />
título, tesis y argumentos a favor <strong>de</strong> la<br />
tesis. Organiza la exposición mediante el<br />
uso <strong>de</strong> marcadores que hagan avanzar<br />
las i<strong>de</strong>as, como en primer lugar, por otro<br />
lado, por ejemplo, en <strong>de</strong>finitiva, etc.<br />
7
La literatura es un arte que trata <strong>de</strong> generar<br />
belleza usando como materia prima las<br />
palabras. Para la elaboración <strong>de</strong> un texto literario,<br />
el autor selecciona, <strong>de</strong> entre todas las<br />
palabras que constituyen el acervo léxico <strong>de</strong><br />
una <strong>lengua</strong>, las que más convengan a su propósito<br />
creativo.<br />
Se consi<strong>de</strong>ra literario un texto cuando<br />
en él sobresalen los valores estéticos por encima<br />
<strong>de</strong> la información objetiva.<br />
La finalidad <strong>de</strong>l texto literario es la <strong>de</strong><br />
llamar la atención sobre sí mismo para transmitir<br />
un <strong>de</strong>terminado mensaje con originalidad<br />
y belleza sobre el tema elegido<br />
Cuando el principal objetivo es entretener,<br />
por encima <strong>de</strong> los valores estéticos, tenemos<br />
la llamada subliteratura y en ella se engloban<br />
la novela rosa, la policíaca, <strong>de</strong>l oeste,<br />
etc.<br />
Las figuras retóricas<br />
No son específicas <strong>de</strong> los textos literarios<br />
pero sí más frecuentes.<br />
El predominio <strong>de</strong> la función poética<br />
obliga al escritor a realizar un esmerado ejercicio<br />
<strong>de</strong> selección <strong>de</strong> los elementos lingüísticos,<br />
algo que no ocurre en la <strong>lengua</strong> común<br />
don<strong>de</strong> se tien<strong>de</strong> a la economía <strong>de</strong> los recursos.<br />
La <strong>lengua</strong> literaria se enriquece intensificando<br />
los distintos elementos <strong>de</strong>l discurso<br />
por medio <strong>de</strong> recurrencias (repetición <strong>de</strong> formas<br />
o significados <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un texto) y <strong>de</strong><br />
intensificaciones, que potencian y embellecen<br />
el <strong>lengua</strong>je sin añadir nuevos conceptos.<br />
Las RECURRENCIAS se pue<strong>de</strong>n presentar<br />
en los niveles fónico, léxico-semántico o<br />
morfosintáctico y presentan un alto nivel expresivo.<br />
• Nivel fónico<br />
Entre todas las que hay <strong>de</strong>staca la onomatopeya<br />
que consiste sonidos que imitan a<br />
los reales, con el fin <strong>de</strong> sugerir acústicamente<br />
el objeto o acción que significan.<br />
También es muy usada la aliteración,<br />
que consiste en la repetición <strong>de</strong> un <strong>de</strong>terminado<br />
fonema con intenciones sonoras.<br />
Y en el silencio sólo se escuchaba<br />
un susurro <strong>de</strong> abejas que sonaba.<br />
• Nivel morfosintáctico<br />
1. Hipérbaton. Consiste en la inversión<br />
<strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n lógico o <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n<br />
gramatical <strong>de</strong> las palabras. Se utiliza<br />
para realzar alguna palabra o<br />
concepto, como recurso <strong>de</strong> embe-<br />
8<br />
llecimiento y elegancia. Del monte<br />
en la la<strong>de</strong>ra, /por mi mano plantado...<br />
2. Epíteto. Consiste en la utilización<br />
<strong>de</strong> un adjetivo que no es imprescindible<br />
para la comprensión<br />
<strong>de</strong>l significado y que suele ir<br />
<strong>de</strong>lante <strong>de</strong>l sustantivo. Los solitarios<br />
campos estaban cubiertos <strong>de</strong> blanca<br />
nieve.<br />
3. Asín<strong>de</strong>ton. Se llama así a la supresión<br />
<strong>de</strong> las conjunciones <strong>de</strong><br />
una frase y se utiliza para dar<br />
más rapi<strong>de</strong>z, viveza y acción a la<br />
frase. Acu<strong>de</strong>, corre, vuela, /traspasa la<br />
alta sierra, /ocupa el llano.<br />
4. Polisín<strong>de</strong>ton. Es el fenómeno<br />
contrario, es <strong>de</strong>cir, la repetición<br />
<strong>de</strong> conjunciones <strong>de</strong> forma innecesaria.<br />
Se usa para dar más<br />
lentitud y solemnidad. A ti, y a tus<br />
hijos, y a tus hermanos, y a tus <strong>de</strong>scendientes.<br />
• Nivel semántico.<br />
1. Metáfora. Consiste en sustituir<br />
un término por otro con el que el<br />
autor lo i<strong>de</strong>ntifica. Las perlas <strong>de</strong> su<br />
boca (perlas= dientes)<br />
2. Comparación. Se establece la<br />
relación entre dos términos mediante<br />
la utilización <strong>de</strong> nexos<br />
comparativos. Sus dientes son como<br />
perlas.<br />
3. Prosopopeya o personificación.<br />
Consiste en atribuir cualida<strong>de</strong>s<br />
humanas a seres que no lo son.<br />
Respira débilmente la tar<strong>de</strong> bochornosa..<br />
4. Hipérbole. Se utiliza para exagerar,<br />
alimentando o disminuyendo<br />
<strong>de</strong>sproporcionadamente, las<br />
características <strong>de</strong> algo para enaltecerlo<br />
o <strong>de</strong>gradarlo. Érase un hombre<br />
a una nariz pegado.<br />
5. Antítesis. Consiste en la oposición<br />
<strong>de</strong> dos términos, i<strong>de</strong>as o<br />
pensamientos. Yo velo cuando tú<br />
duermes, yo lloro cuando tú cantas.<br />
6. Interrogación retórica. Se trata<br />
<strong>de</strong> utilizar oraciones interrogativas<br />
que no necesitan respuesta.<br />
¿Quién pue<strong>de</strong> calmar mi angustia?<br />
7. Enumeración. Se presentan<br />
una serie <strong>de</strong> objetos o cualida<strong>de</strong>s<br />
relativas a un mismo concepto.<br />
Este periódico es honesto, liberal, claro,<br />
objetivo, etc.
Figuras literarias presentes en<br />
los textos periodísticos <strong>de</strong> opinión<br />
CONSIDERACIONES PREVIAS:<br />
-1) IDENTIFICACIÓN Y RAZONAMIENTO:<br />
La pregunta conllevaría dos partes, ya que<br />
se trataría <strong>de</strong> que no sólo fuera una i<strong>de</strong>ntificación<br />
aislada <strong>de</strong> una figura o recurso sino<br />
<strong>de</strong> que hubiera un pequeño razonamiento<br />
<strong>de</strong> la cuestión, es <strong>de</strong>cir, qué intencionalidad<br />
expresiva ha tenido el autor. Por ello, la lista<br />
<strong>de</strong> figuras <strong>de</strong>be tener una explicación razonada<br />
<strong>de</strong> su uso. De esta forma, también<br />
se consigue que el alumno pueda utilizarlas<br />
igualmente. - La lista que se ha realizado<br />
contiene uno o varios ejemplos en el que se<br />
comprueba más o menos claramente, la intencionalidad<br />
<strong>de</strong>l uso <strong>de</strong> esa figura.<br />
Por tanto enten<strong>de</strong>mos:<br />
1) I<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong>l recurso estilístico<br />
2) Significado <strong>de</strong>l mismo e intención <strong>de</strong>l autor.<br />
LISTA DE FIGURAS:<br />
1) Adjetivos ornamentales: epíteto o explicativos.<br />
-EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong>: Alfonso González<br />
Jerez.<br />
Según las crónicas, el párroco salió<br />
asustado a la calle a buscar el auxilio <strong>de</strong><br />
los vecinos: <strong>de</strong>sconocemos igualmente si,<br />
antes <strong>de</strong> la estampida, tuvo la precaución<br />
<strong>de</strong> llamar a la policía local o a los bomberos.<br />
Una vez carbonizado el inmueble y todo su<br />
patrimonio artístico, las diligentes instituciones<br />
públicas han manifestado su inquebrantable<br />
<strong>de</strong>cisión <strong>de</strong> que estas cosas no<br />
vuelvan a ocurrir. )Qué sería <strong>de</strong>l patrimonio<br />
histórico-artístico <strong>de</strong> <strong>Canarias</strong> sin tanta diligencia?<br />
El Obispado, por su parte, calladito,<br />
un silencio polisémico previo a exten<strong>de</strong>r la<br />
mano. Tal vez no ha encontrado en las Sagradas<br />
escrituras un párrafo lo bastante<br />
pertinente.<br />
- Nos encontramos con una serie <strong>de</strong><br />
adjetivos epítetos que dan al texto un<br />
claro matiz subjetivo e irónico. Es una<br />
forma que el autor emplea para realiza un<br />
texto crítico sobre *la inexistencia <strong>de</strong> medidas<br />
<strong>de</strong> seguridad en la recién quemada<br />
Iglesia <strong>de</strong> Los Remedios <strong>de</strong> Buenavista*.<br />
2)Hipérbole: Una exageración F <strong>de</strong>smesurada.<br />
EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong>:<br />
En el Tercer Mundo, sin embargo, 1a explosión<br />
<strong>de</strong>mográfica es general. Sin recursos para<br />
sobrevivir en sus países, a estas poblaciones no les<br />
queda sino la huida. España, cercana a Africa, es<br />
testigo <strong>de</strong> cómo no hay barreras ni controles suficientes<br />
para <strong>de</strong>tener a quienes están dispuestos a<br />
arriesgar la vida antes que morir en su propia casa.<br />
Sin embargo, los estallidos xenofóbicos han <strong>de</strong>mostrado<br />
que la tesis <strong>de</strong> un arreglo <strong>de</strong> tales <strong>de</strong>sequilibraos<br />
con el alumbramiento <strong>de</strong> una nueva civilización<br />
mestiza no tiene fácil cumplimiento. [ ]<br />
- Se pue<strong>de</strong> comprobar, en este texto, la<br />
existencia <strong>de</strong> figuras hiperbólicas, como:<br />
"explosión <strong>de</strong>mográfica", "estallidos xenófobicos"<br />
que junto al título <strong>de</strong>l texto "La bomba<br />
<strong>de</strong>mográfica", que <strong>de</strong>muestran la clara<br />
intención <strong>de</strong>l autor <strong>de</strong> concienciar a la sociedad<br />
<strong>de</strong>l gravísimo problema <strong>de</strong> los países<br />
con un <strong>de</strong>scontrol <strong>de</strong>mográfico cercano a la<br />
locura. Más que nunca, la hipérbole es la<br />
única forma, probablemente, <strong>de</strong> <strong>de</strong>finir el<br />
problema.<br />
3) Personificación: Consiste en atribuir a<br />
las cosas o a los animales cualida<strong>de</strong>s humanas:<br />
EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Fernando Savater<br />
sobre el teatro:<br />
)Agoniza el teatro? Mucha gente respetable<br />
coinci<strong>de</strong> en afirmarlo, aunque hace mucho<br />
que esa agonía casi parece ya una manifestación<br />
<strong>de</strong> salud invulnerable. En el reino<br />
<strong>de</strong> la realidad virtual que nos hace acostumbramos<br />
a los enlatados simulacros <strong>de</strong> risas,<br />
pasiones o músicas, el teatro gana por contraste<br />
una inmediatez inusual. Por ejemplo:<br />
en el teatro no hay zapping ni moviola. En el<br />
escenario todo ocurre <strong>de</strong> veras, <strong>de</strong> una vez por<br />
todas y una sola vez. Cuando parezca repetirse<br />
una hora o un día más tar<strong>de</strong> será algo semejante,<br />
pero nunca idéntico.<br />
- El texto comienza con una personificación<br />
que nos remite indudablemente al<br />
significado <strong>de</strong> que el teatro está a punto <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>saparecer por culpa <strong>de</strong> otros nuevos medios.<br />
Con ello el autor preten<strong>de</strong> realizar un<br />
fuerte efecto inicial.<br />
4) Contraste o antítesis: Se oponen dos<br />
i<strong>de</strong>as o dos términos contrarios<br />
a) LENGUAJE COMÚN:<br />
b) EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Alfonso González<br />
Jerez:<br />
9<br />
1 En cuestiones patrimoniales, la Iglesia Ca-
tólica Apostólica Romana siempre lo ha tenido<br />
muy claro. Su reino no es <strong>de</strong> este<br />
mundo, pero su mundo tien<strong>de</strong> a confundirse<br />
sorpren<strong>de</strong>ntemente con este Reino. Las<br />
catedrales, iglesias y parroquias son una<br />
propiedad eclesiástica intangible, pero su<br />
mantenimiento o restauración <strong>de</strong>ben correr<br />
a cargo <strong>de</strong> los po<strong>de</strong>res <strong>de</strong>l Estado.<br />
5) Ironía: Afirmar lo contrario <strong>de</strong> lo que se<br />
siente.<br />
EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Alfonso González<br />
Jerez:<br />
Una vez carbonizado el inmueble y todo<br />
su patrimonio artístico, las diligentes instituciones<br />
públicas han manifestado su inquebrantable<br />
<strong>de</strong>cisión <strong>de</strong> que estas cosas no<br />
vuelva a ocurrir.<br />
- El autor en un tono claramente irónico,<br />
en realidad, está afirmando lo contrario.<br />
6) Símiles y metáfora<br />
-a) EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Antonio Gala:<br />
Una migración tan inmensa, sólo comparable<br />
a otras históricas o prehistóricas promovidas<br />
por las gran<strong>de</strong>s catástrofes o las <strong>de</strong>sertizaciones<br />
o las hombrunas, va a continuar<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> los países pobres a los ricos y<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> las zonas rurales a las urbanas.(Lo<br />
cual amenazará la supervivencia en las<br />
gran<strong>de</strong>s ciuda<strong>de</strong>s, se encuentren don<strong>de</strong> se<br />
encuentren: Tokio o México, Los Ángeles o<br />
El Cairo). Y su oleaie será creciente: por<br />
las mayores interconexiones que representan<br />
el comercio, las comunicaciones, los viajes<br />
y la cultura, pero también -y mucho<br />
más- por el foso cada día mayor que separa<br />
unos mundos <strong>de</strong> otros, por el galope <strong>de</strong> las<br />
<strong>de</strong>mografías y por el progresivo <strong>de</strong>terioro<br />
<strong>de</strong>l medio ambiente.<br />
-El oleaje es una imagen con la que el autor consigue<br />
una mayor expresividad ante el problema<br />
<strong>de</strong> las migraciones.<br />
-El galope <strong>de</strong> las <strong>de</strong>mografías, igual que la anterior.<br />
-b) EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Rosa Montero:<br />
Sin embargo la <strong>lengua</strong> no es sólo un instrumento<br />
útil, sino mucho más. La <strong>lengua</strong><br />
está pegada a la sociedad <strong>de</strong> la que forma<br />
parte <strong>de</strong> la misma manera que la piel se pega<br />
al cuerpo. Le <strong>lengua</strong> es un sistema vivo,<br />
como el tejido dérmico; y respon<strong>de</strong> al ser al<br />
que cubre. Quiero <strong>de</strong>cir con esto que la <strong>lengua</strong><br />
reproduce fielmente al cuerpo que hay <strong>de</strong>bajo.<br />
Y las socieda<strong>de</strong>s no son neutras, el<br />
mundo no es neutro, el pensamiento no es<br />
neutro, las palabras no son neutras.<br />
- Se trata <strong>de</strong> una comparación entre le<br />
<strong>lengua</strong> pegada a la sociedad como la piel al<br />
cuerpo.<br />
7 Polisín<strong>de</strong>ton: Utilización reiterada y continua<br />
<strong>de</strong> un nexo, conector o conjunción entre<br />
una serie <strong>de</strong> proposiciones. Se consigue un<br />
efecto <strong>de</strong> reiteración, en cierta forma lentitud<br />
y subrayado <strong>de</strong> dichas proposiciones.<br />
- a) EJEMPLO EN TEXTO titulado: “La vejez”:<br />
Junto al abuelo que reivindica la comodidad<br />
<strong>de</strong> estar solo, porque su manera <strong>de</strong> vivir<br />
nada tiene que ver con la <strong>de</strong> sus parientes,<br />
hay muchos abuelos que se reincorporan al<br />
tejido laboral por una nueva vía: gracias a<br />
ellos, los hijos pue<strong>de</strong>n trabajar sabiendo que<br />
ciertas obligaciones familiares -el cuidado <strong>de</strong><br />
los niños, por ejemplo- están satisfechas. Pero,<br />
ante todo, es el interés por las cosas y la<br />
vida lo que mantiene activos física y mentalmente<br />
a los mayores y lo que les hace participar,<br />
gozar, sufrir, indignarse y reír con el<br />
mundo y su entorno inmediato. Para viejos<br />
como para jóvenes, la mejor receta <strong>de</strong> salud y<br />
luci<strong>de</strong>z es el interés por la vida.<br />
- El autor utiliza la repetición <strong>de</strong>l<br />
nexo *y* para reiterar y dar importancia al<br />
interés por la vida que <strong>de</strong>ben tener nuestros<br />
mayores como elemento clave en su<br />
salud y bienestar.<br />
-b) EJEMIPLO EN TEXTO titulado:<br />
*Ay, los hombres* <strong>de</strong> Rosa Montero.-<br />
Los hombres no son misteriosos para<br />
las mujeres porque nos pasamos la vida analizándolos,<br />
estudiándolos, observándolos. Lo<br />
que son los hombres es <strong>de</strong>sesperantes. Y<br />
emocionantes y enternecedores y fascinantes<br />
y <strong>de</strong>cepcionantes y turbadores y <strong>de</strong>spampanantes<br />
y a menudo francamente cabreantes.<br />
Ay, los hombres.<br />
- Repetición <strong>de</strong>l nexo copulativo "y".<br />
Se produce un efecto expresivo muy característico,<br />
consiguiéndose una reiteración<br />
significativa, con la intención <strong>de</strong> remarcar<br />
una serie <strong>de</strong> adjetivos calificativos variados<br />
10
e incluso contradictorios sobre lo que para<br />
la autora es el hombre.<br />
8) Asín<strong>de</strong>ton: Utilización <strong>de</strong> una<br />
serie <strong>de</strong> proposiciones significativamente sin<br />
nexos, conjunciones ni conectores entre sí.<br />
Se consigue un efecto, en cierta forma, <strong>de</strong><br />
rapi<strong>de</strong>z .<br />
EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Chela:<br />
Las razones <strong>de</strong>l suicida son oscuras e<br />
incomprensibles para quienes sólo hay algo<br />
que merezca la pena, realmente, en la vida:<br />
la vida misma. Las cartas que <strong>de</strong>jan al juez<br />
los que <strong>de</strong>ci<strong>de</strong>n abandonar este valle <strong>de</strong> lágrimas<br />
por el método que sea - rápido, drástico:<br />
arrojarse por la ventana; aplazado, tranquilo:<br />
prepararse un combinado <strong>de</strong> barbitúricos;<br />
lento y masoquista: programas, en el equipo<br />
musical domiciliario, la discografía completa<br />
<strong>de</strong> Julio Iglesias- esas cartas, digo, tampoco<br />
convencen a los vitalistas.<br />
- El autor utiliza una serie <strong>de</strong> proposiciones<br />
sin nexos (lo hemos subrayado<br />
en negrita). En un cierto tono irónico intenta<br />
<strong>de</strong>sdramatizar la gravedad <strong>de</strong>l tema<br />
<strong>de</strong>l suicidio.<br />
9) El paralelismo o reiteración <strong>de</strong><br />
estructuras sintácticas: Consiste en repetir<br />
dos o más versos o fragmentos con una leve<br />
variación final.<br />
-a) EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Rojas Marcos:<br />
Presiento que en algún momento se<br />
sumirán en la añoranza <strong>de</strong> cómo éramos más<br />
felices cuando los cuerpos eran <strong>de</strong> carne<br />
mortal. Yo me atrevo a hacer dos predicciones.<br />
La primera es que la Humanidad seguirá<br />
mejorando en todas sus facetas. Y la segunda,<br />
que los seres humanos continuaremos<br />
quedándonos y pensando que "era mejor<br />
cuando era peor"<br />
- El autor utiliza dos oraciones que<br />
mantienen un paralelismo sintáctico. Con<br />
ello establece una igualdad en sus dos predicciones<br />
en su forma, haciéndolas más<br />
expresivas y llamativas.<br />
-b) EJEMPLO EN TEXTO DE Olga<br />
Díez Fernán<strong>de</strong>z:<br />
Sin embargo, Ruanda existe, los campos<br />
<strong>de</strong> refugiados existen, los huérfanos existen.<br />
Los principales responsables <strong>de</strong> las masacres<br />
están libres e impunes y dispuestos a<br />
reiniciar la espiral <strong>de</strong> violencia en cuanto las<br />
11<br />
circunstancias les sean propicias; es <strong>de</strong>cir,<br />
en cuanto el mundo olvi<strong>de</strong> completamente<br />
<strong>de</strong> que existen.<br />
- Machaconamente se repite una estructura<br />
sintáctica, con la finalidad <strong>de</strong> conseguir<br />
llamar la atención <strong>de</strong>l autor, ante la<br />
insistencia <strong>de</strong> masacres y crímenes contra<br />
la humanidad <strong>de</strong> forma totalmente<br />
impunidad.<br />
10) Anáfora: Consiste en empezar <strong>de</strong>l mismo<br />
modo una serie <strong>de</strong> frases:<br />
-a) EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> ¡Ay, los hombres!<br />
De Rosa Montero:<br />
Des<strong>de</strong> mi madurez, pues, pienso en lo<br />
que han sido los hombres en mi vida. Des<strong>de</strong><br />
aquel trapecista <strong>de</strong>l circo Price <strong>de</strong>l que me<br />
había enamorado cuando tenía cinco años,<br />
probablemente el primer varón <strong>de</strong>l que fui<br />
consciente: pájaro musculoso que volaba,<br />
hermoso ser distinto. Los hombres como<br />
promesa <strong>de</strong> ternura tan a menudo traicionada:<br />
es inevitable, porque nuestros <strong>de</strong>seos<br />
siempre aspiran a más. Los hombres como<br />
sorpresa <strong>de</strong> la vida, como regalo feliz o envenenado,<br />
como adorno <strong>de</strong> los das, como placer<br />
visual en el metro o en la calle. Los<br />
hombres como interlocutores estimulantes,<br />
como niños tontos, como amigos galantes o<br />
enemigos feroces. Hombres <strong>de</strong> piel golosa y<br />
embriagador aroma fugitivo. Tan fastidiosos<br />
y sin embargo tan necesarios, ay, en fin, los<br />
hombres.<br />
-Se repite tres veces la palabra<br />
*hombres* Es un recurso estilística<br />
empleado con la intención <strong>de</strong> conseguir<br />
una mayor expresividad rítmica y, por<br />
tanto, con un efecto machacón, insistente<br />
y reiterativo.<br />
-b) EJEMPLO EN TEXTO <strong>de</strong> Rosa Montero:<br />
De jóvenes todos somos eternos, todos<br />
somos crueles, todos aspiramos a la impasibilidad<br />
divina; quizá creemos que así,<br />
haciéndonos los duros, nos separamos <strong>de</strong> la<br />
niñez cercana y aún vertiginosa y nos acercamos<br />
más aun al mundo adulto. Craso<br />
error, porque el mundo adulto no está próximo<br />
a la dureza sino al <strong>de</strong>smoronamiento y a<br />
la <strong>de</strong>licuescencia. El aprendizaje <strong>de</strong> la fragilidad<br />
y <strong>de</strong> la pérdida nos llena los ojos <strong>de</strong> lágrimas<br />
con relativa facilidad: nos hace más<br />
ñoños, pero también más sabios.<br />
- Se repite la palabra *todos*. La autora<br />
produce una expresividad enfatizando<br />
su afirmación a base <strong>de</strong> tres repeticio-
OTROS RECURSOS QUE HAY QUE TENER<br />
EN CUENTA<br />
Interrogación retórica. - Recurso <strong>de</strong> uso<br />
<strong>de</strong> oraciones interrogativas sin la intención<br />
<strong>de</strong> preguntar, con la finalidad <strong>de</strong> afirmar<br />
algo o provocar una reflexión.<br />
-a) EJEMPLO en texto <strong>de</strong> Juan Cueto:<br />
La primera reacción, ya digo, es que te has<br />
equivocado <strong>de</strong> sitio. Buscabas la nevera y<br />
entraste en el botiquín. Luego <strong>de</strong>l susto, y<br />
con el cuerpo activado por tanta farmacopea<br />
maquillada <strong>de</strong> alimento, el cerebro reacciona<br />
en plan lírico. ¿Qué diablos está pasando<br />
aquí? ¿Cómo hemos llegado a esta triste<br />
confusión <strong>de</strong> armarios caseros? ¿Dón<strong>de</strong> están<br />
las blancas <strong>de</strong>spensas <strong>de</strong> la gula intempestiva,<br />
los olores, sus viejos y helados sabores?<br />
¿Qué fue <strong>de</strong> tanta frigoría, qué <strong>de</strong><br />
tanta invención como "trujeron"? Exacta,<br />
literalmente; ¿dón<strong>de</strong> rayos están las nieves<br />
<strong>de</strong> antaño?.<br />
- Hay una sucesión <strong>de</strong> interrogaciones<br />
que calificamos <strong>de</strong> retóricas ya que el autor<br />
no espera ninguna respuesta sino que<br />
utiliza este recurso con la intención <strong>de</strong><br />
llamar la atención y <strong>de</strong> ser más expresivo<br />
en sus comentarios. Po<strong>de</strong>mos aíladir,<br />
que en las dos últimas interrogaciones<br />
hace una clara alusión literaria a las Copias<br />
<strong>de</strong> Jorge Manrique, don<strong>de</strong>, por cierto,<br />
hay ejemplos extraordinarios y expresivos<br />
<strong>de</strong> interrogaciones retóricas.<br />
-b) EJEMPLO en texto <strong>de</strong> Pedro Salinas:<br />
Nos lleva a la formulación <strong>de</strong> una<br />
pregunta gravísima: ¿Tiene o no tiene el<br />
hombre, como individuo, el hombre en comunidad,<br />
la sociedad, <strong>de</strong>beres inexcusables,<br />
mandatarios en todo momento, con su idioma?<br />
¿Es lícito adoptar en ningún país, en<br />
ningún instante <strong>de</strong> su historia, una posición<br />
<strong>de</strong> indiferencia o <strong>de</strong> inhibición, ante su<br />
habla? ¿Quedamos como quien dice, a la<br />
orilla <strong>de</strong>l vivir <strong>de</strong>l idioma, mirándolo correr,<br />
claro o turbio, como si nos fuese ajeno? 0,<br />
por el contrario, ¿se nos impone, por una<br />
razón <strong>de</strong> moral, una atención, una voluntad<br />
interventora <strong>de</strong>l hombre hacia el habla?<br />
- El autor utiliza una serie <strong>de</strong> interrogaciones<br />
retóricas, aunque curiosamente<br />
se nos dice que será una sola pregunta.<br />
En cada una <strong>de</strong> las interrogaciones el autor<br />
<strong>de</strong>ja en el aire cuestiones muy importantes<br />
acerca <strong>de</strong>l <strong>lengua</strong>je. Concretamente<br />
se pregunta y nos pregunta <strong>de</strong> for-<br />
ma inquietante sobre cuáles son nuestros<br />
<strong>de</strong>beres y obligaciones con el <strong>lengua</strong>je.<br />
Argumento <strong>de</strong> autoridad. - Sirve para<br />
reforzar nuestros argumentos y para ello se<br />
recurre a la reproducción <strong>de</strong> opiniones, en forma<br />
<strong>de</strong> frases, <strong>de</strong> personajes importantes.<br />
-a) EJEMPLO <strong>de</strong> forma indirecta, en texto<br />
<strong>de</strong> Fernando Savater:<br />
La <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong>l teatro (en lo que incluyo<br />
la sustitución <strong>de</strong> la palabra representada<br />
-el verbo hecho carne- por estruendo luminotécnico,<br />
ilusionismo y cabriolas, o alálicos<br />
mimetismos orientales) supone algo más que<br />
la pérdida <strong>de</strong> un espectáculo tradicional.<br />
Hannah Arendt señaló que el teatro es la más<br />
política <strong>de</strong> las artes, entendiendo que acompaña<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> sus inicios la apuesta <strong>de</strong>mocrática<br />
por la relevancia significativa <strong>de</strong>l diálogo entre<br />
iguales: los dioses, en cambio, prefieren lo inefable,<br />
y los tiranos, el monólogo.<br />
- b) EJEMPLO <strong>de</strong> forma directa en<br />
texto 2 <strong>de</strong> Pedro Salinas<br />
Un brillante filólogo hispánico <strong>de</strong> la<br />
escuela i<strong>de</strong>alista, Amado Alonso, afirma: "La<br />
<strong>lengua</strong> no es un organismo animal ni vegetal,<br />
no es ningún producto natural, ni tiene en sí<br />
leyes autónomas ni condiciones <strong>de</strong> existencia<br />
ajenas a la intervención <strong>de</strong> los hablantes.<br />
Una <strong>lengua</strong> ha sido lo que sus hablantes<br />
hicieron <strong>de</strong> ella, es lo que están haciendo, será<br />
lo que hagan con ella". ¡Qué profundo resonar<br />
<strong>de</strong>jan tras sí esas palabras <strong>de</strong>l filólogo hispano-argentino!<br />
Porque nos llevan al centro<br />
mismo <strong>de</strong> nuestra responsabilidad, como<br />
hablantes <strong>de</strong> un idioma, hacia ese idioma.<br />
- Uso <strong>de</strong> diálogos y coloquios, no<br />
propios <strong>de</strong> los textos expositivos- - argumentativos:<br />
Se pue<strong>de</strong> utilizar un diálogo en<br />
un texto expositivo argumentativo para ser<br />
motivo <strong>de</strong> comentarios posterior, o bien como<br />
forma <strong>de</strong> llamar la atención o <strong>de</strong>mostrar algún<br />
hecho concreto. De todas formas suelen ser<br />
diálogos muy cortos y precisos.<br />
-EJEMPLO en texto <strong>de</strong> una alumna,<br />
sobre el tema <strong>de</strong> las jergas juveniles:<br />
- ¡Qué pasa, coleguilla! ¿Te has mosqueado<br />
con tus padres?<br />
- ¡Ahí estamos!<br />
- ¡Mira, no te comas el coco y pasa <strong>de</strong> todo!<br />
Este diálogo es una forma habitual <strong>de</strong><br />
los jóvenes para comunicarse. Creo que los<br />
jóvenes lo intentan transgredir todo y ahí está<br />
el problema.<br />
12
Toda <strong>lengua</strong> está constituida por<br />
una serie <strong>de</strong> unida<strong>de</strong>s léxicas susceptibles<br />
<strong>de</strong> formalizarse siguiendo los procedimientos<br />
<strong>de</strong> formación <strong>de</strong> palabras propios <strong>de</strong><br />
cada <strong>lengua</strong>. Estos procedimientos son la<br />
<strong>de</strong>rivación, la composición y la parasíntesis.<br />
La <strong>de</strong>rivación. Se trata <strong>de</strong> la<br />
formación <strong>de</strong> una palabra nueva mediante<br />
la combinación <strong>de</strong> un lexema con uno o<br />
más afijos. (prefijos, si prece<strong>de</strong>n al lexema<br />
y sufijos, si le siguen). Veamos algunos<br />
ejemplos:<br />
Sustantivos<br />
1. A partir <strong>de</strong> un adjetivo (-edad, -ez,eza,<br />
-ía, –ura. –era, -idad. –ud, etc.)<br />
idiotez, valentía, altura, realidad, etc.<br />
2. A partir <strong>de</strong> un verbo (-ada, -ida, -<br />
adura, -encia, -mento, -aje, -ción):<br />
llegada, partida, drenaje, cargamento, aterrizaje,<br />
<strong>de</strong>molición, etc.<br />
3. Nombres <strong>de</strong>rivados <strong>de</strong> otros nombres.<br />
Ocurre en la formación <strong>de</strong> nombres<br />
<strong>de</strong> oficios, <strong>de</strong> árboles, <strong>de</strong> colectivos,<br />
etc.<br />
• Para indicar acción contun<strong>de</strong>nte,<br />
-ada, -azo, -ón (parada,<br />
portazo, bofetón)<br />
• Para indicar colectivos: -ada, -<br />
ado, -aje (indiada, chuletada, andamiaje)<br />
• Para formar colectivos: -al, -ar,<br />
-eda. –era (naranjal, melonar, arboleda,<br />
chopera)<br />
4. A partir <strong>de</strong> un sustantivo. -ivo, -<br />
ero, -esco, -oso (triguero, pintoresco, olo<br />
roso, excesivo) También los que indican<br />
proce<strong>de</strong>ncia (murciano, chileno, habanero,<br />
granadino, español)<br />
5. A partir <strong>de</strong> un verbo. –ante, -iente<br />
(cargante, repelente, hiriente); -ín (saltarín); -<br />
able, -abundo, -isto (amable, temible, meditabundo)<br />
6. A partir <strong>de</strong> otro adjetivo, -isto(a), -<br />
áceo. –ento, -uzco (nacionalista, grisáceo,<br />
amarillento, negruzco)<br />
Adverbios<br />
La forma más corriente consiste en<br />
añadir –mente (lentamente, fácilmente)<br />
Verbos<br />
1. A partir <strong>de</strong> un nombre, -ar, -ear, -<br />
izar, -ecer (arañar, agujerear, tiranizar,<br />
hume<strong>de</strong>cer)<br />
13<br />
2. A partir <strong>de</strong> un adjetivo, -izar, -ear, -<br />
ecer (fertilizar, tontear, pali<strong>de</strong>cer)<br />
La composición. Consiste en formar<br />
palabras mediante la combinación <strong>de</strong><br />
varios elementos léxicos. Pue<strong>de</strong> ser <strong>de</strong> base<br />
nominal o verbal, como en los ejemplos siguientes:<br />
1. Un nombre y un adjetivo: caja fuerte,<br />
camposanto, aguachirle, un piel roja.<br />
2. Un nombre y un grupo preposicional<br />
(con preposición <strong>de</strong>): frenos <strong>de</strong> disco.<br />
3. Dos nombres que pue<strong>de</strong>n ir yuxtapuestos:<br />
perro lobo, bocacalle, bocamanga,<br />
cosmonauta, astrofísica)<br />
4. Dos adjetivos: ver<strong>de</strong>oscuro, verdinegro.<br />
5. Un verbo y un nombre: abrelatas, sacapuntas<br />
girasol, antropofagia.<br />
6. Dos verbos: vaivén, quitaipón.<br />
7. Un adverbio y un adjetivo o participio:<br />
malhablado, malcontento, malmandado.<br />
8. Una oración: hazmerreír, hazteallá, correveidile,<br />
nomeolvi<strong>de</strong>s.<br />
La parasíntesis. La forman las<br />
palabras que están formadas por un prefijo +<br />
lexema+ sufijo, siempre que no existan en el<br />
idioma ninguna <strong>de</strong> las dos combinaciones.<br />
Reblan<strong>de</strong>cer: no existen ni reblan, ni blan<strong>de</strong>cer.<br />
Igual ocurre con a<strong>de</strong>lgazar.<br />
La abreviación y la abreviatura.<br />
En la primera se pier<strong>de</strong>n sílabas finales<br />
completas (tele, cine, cole). En otros casos,<br />
son las sílabas centrales las que se pier<strong>de</strong>n:<br />
(automóvil –aytomóvil ómnibus-; motel –motorist hotel-) o<br />
son las centrales las que permanecen: (tergal –<br />
poliéster galo-).<br />
En la segunda, hay una representación<br />
<strong>de</strong> una palabra mediante una o dos <strong>de</strong><br />
sus letras. Hay tres tipos.<br />
1. Simple, cuando se escribe la primera o<br />
primeras letras <strong>de</strong> la palabra. Don=d;<br />
san=s; señora=sra.<br />
2. Compuesta, cuando la reducción se<br />
hace <strong>de</strong> formas estereotipadas: <strong>de</strong>scanse<br />
en paz=d.e.p.; que Dios guar<strong>de</strong>=q.D.g.<br />
3. Compleja o acrónimo, cuando se forma<br />
con las siglas <strong>de</strong> la expresión completa:<br />
RNE, ONU, UNESCO, TALGO, RENFE. Los<br />
acrónimos reducen una secuencia sintáctica<br />
<strong>de</strong>masiado larga, unas veces <strong>de</strong><br />
otras <strong>lengua</strong>s como (láser: Light amplification<br />
by stimulating emisión of radiation)
La composición <strong>de</strong> textos: la redacción<br />
Redactar consiste en expresar por escrito<br />
los pensamientos o conocimientos or<strong>de</strong>nados<br />
con anterioridad. Los pasos que se <strong>de</strong>ben<br />
seguir para elaborar una redacción son<br />
los siguientes:<br />
1. Buscar un tema, porque es necesario algo<br />
que <strong>de</strong>cir.<br />
2. Elaborar un guión.<br />
3. Or<strong>de</strong>nar las i<strong>de</strong>as.<br />
4. Pensar en cómo estructuraremos el texto.<br />
Lo más elemental es componerlo en<br />
tres gran<strong>de</strong>s apartados: comienzo, <strong>de</strong>sarrollo<br />
y final.<br />
La manera <strong>de</strong> empezar es importante.<br />
Se pue<strong>de</strong> iniciar la redacción con una reflexión<br />
o afirmación personal a partir <strong>de</strong> la<br />
cual se <strong>de</strong>sarrolle el escrito, o con una afirmación<br />
<strong>de</strong> carácter general, o por una <strong>de</strong>scripción<br />
<strong>de</strong>l marco escénico en que van a <strong>de</strong>sarrollarse<br />
los hechos. También se pue<strong>de</strong> partir <strong>de</strong><br />
un ejemplo que ilustre el tema que vamos a<br />
<strong>de</strong>sarrollar. Esto se podría resumir en:<br />
• I<strong>de</strong>a <strong>de</strong> carácter personal.<br />
• I<strong>de</strong>a <strong>de</strong> carácter general.<br />
• Marco escénico <strong>de</strong> los acontecimientos.<br />
• Anécdota o ejemplo introductoria.<br />
Desarrollo <strong>de</strong> la composición<br />
Una vez elegida la manera <strong>de</strong> iniciar la<br />
composición, se pue<strong>de</strong> seguir utilizando las<br />
i<strong>de</strong>as anotadas en el guión previo <strong>de</strong> forma<br />
or<strong>de</strong>nada y equilibrada. Los párrafos <strong>de</strong>ben<br />
estar conectados entre sí y la transición <strong>de</strong> las<br />
i<strong>de</strong>as <strong>de</strong>be ser suave, no brusca.<br />
Final<br />
Tanto el final como el principio <strong>de</strong>ben<br />
estar bien relacionados con el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> la<br />
composición. Debe incluir alguna i<strong>de</strong>a nueva<br />
con respecto al resto <strong>de</strong>l texto que remate lo<br />
afirmado anteriormente.<br />
El comentario <strong>de</strong> texto<br />
La función <strong>de</strong>l comentario <strong>de</strong> texto es<br />
valorar la madurez en:<br />
• La capacidad para leer y compren<strong>de</strong>r.<br />
• La habilidad para sintetizar.<br />
• La <strong>de</strong>streza para <strong>de</strong>scubrir su organización.<br />
Un guión a<strong>de</strong>cuado para seguir en el<br />
comentario <strong>de</strong> textos sería:<br />
14<br />
• Lectura atenta y comprensiva.<br />
• Subrayado <strong>de</strong>l texto. Señalar las i<strong>de</strong>as<br />
principales.<br />
• Omisión <strong>de</strong> información no fundamental.<br />
• Selección <strong>de</strong> información fundamental.<br />
• Abstracción.<br />
El RESUMEN se <strong>de</strong>be hacer con un<br />
texto nuevo <strong>de</strong> sólo un párrafo en tercera<br />
persona. No <strong>de</strong>be incluir expresiones como:<br />
“el autor dice…” “En el texto encontramos…”,<br />
ni incluir <strong>de</strong>claraciones personales<br />
como “yo creo,,,”, “En mi opinión...”, ni repetir<br />
total o parcialmente alguna parte <strong>de</strong>l<br />
texto. Por ejemplo, para resumir “en el suelo<br />
había una muñeca; había un tren <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra<br />
y había cubos <strong>de</strong> plástico”, se pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cir<br />
simplemente: “en el suelo había juguetes”.<br />
El resumen <strong>de</strong>be mantener el estilo,<br />
no alterar el or<strong>de</strong>n, resumir frases utilizando<br />
la sinonimia, la nominalización, simplificar<br />
la estructura oracional y procurar mantener<br />
la coherencia.<br />
El COMENTARIO CRÍTICO <strong>de</strong>be incluir:<br />
• El tipo <strong>de</strong> texto y sus características.<br />
• El tema, muy breve y con máxima abstracción.<br />
• La actualidad, oportunidad y trascen<strong>de</strong>ncia<br />
<strong>de</strong>l texto.<br />
• Tono <strong>de</strong>l texto. Su intencionalidad.<br />
• Análisis <strong>de</strong> la argumentación. Cómo se<br />
<strong>de</strong>sarrolla, qué tipos <strong>de</strong> argumentos/<br />
contraargumentos utiliza.<br />
• La i<strong>de</strong>ología <strong>de</strong>l autor: conservadora,<br />
progresista, etc.<br />
• La actitud personal <strong>de</strong>l alumno ante el<br />
texto.<br />
• Sus argumentos a favor y en contra,<br />
con la justificación pertinente.<br />
• El grado <strong>de</strong> persuasión ejercido y su<br />
justificación.<br />
• La valoración personal sobre el texto<br />
en su doble dimensión: contenido y<br />
expresión.<br />
• Son importante la coherencia y la cohesión<br />
a la hora <strong>de</strong> elaborar el comentario,<br />
porque sin ellos el comentario no<br />
estaría coordinado y le faltaría lógica.
Un ejemplo<br />
Un chaval atontado por alcoholes peleones<br />
y químicas extasiantes, un grupo gritón y callejero<br />
que no <strong>de</strong>ja dormir a nadie en paz o el trágico final<br />
<strong>de</strong> una juerga en cualquier carretera son<br />
hechos que se repiten con una preocupante reiteración.<br />
Casi con igual insistencia se organizan <strong>de</strong>bates<br />
sobre ese auténtico problema. Pero el cruce<br />
<strong>de</strong> discursos no acostumbra a concluir en soluciones<br />
porque los remedios generales que pue<strong>de</strong> proponer<br />
el vecino insomne serían injustos para el<br />
trasnochador educado y la limitación <strong>de</strong> horarios –<br />
como ha ocurrido en alguna zona <strong>de</strong> España– provoca<br />
la migración hacia otras zonas bakala<strong>de</strong>ras<br />
con más kilómetros y, por tanto, con más peligros<br />
o una clan<strong>de</strong>stinidad libre <strong>de</strong> impuestos y sin control.<br />
De entrada, el ocio juvenil no consiste sólo<br />
en la fiebre <strong>de</strong>l viernes noche. Muchos jóvenes organizan<br />
su tiempo <strong>de</strong> mil maneras distintas, y no<br />
es verdad que todos los jóvenes que disfrutan en<br />
una discoteca entren en el catálogo <strong>de</strong> impru<strong>de</strong>ntes<br />
y groseros. Hay una injusta literatura sobre<br />
este colectivo a costa <strong>de</strong> presentarlo como homogéneo.<br />
Indudablemente, es triste que a algunos sólo<br />
se les ocurra, buscando el solaz, perpetuarse hasta<br />
la extenuación en un cubil abarrotado <strong>de</strong> <strong>de</strong>cibelios.<br />
Pero este caso es más una cuestión <strong>de</strong> cultura,<br />
<strong>de</strong> horizontes para po<strong>de</strong>r disfrutar los alicientes<br />
que da la vida, que únicamente <strong>de</strong> or<strong>de</strong>n<br />
público.<br />
Una primera reacción es creer que a<strong>de</strong>lantando<br />
el cierre <strong>de</strong> locales <strong>de</strong>saparecerá el problema.<br />
No tiene sentido acomodar en este punto los<br />
horarios españoles a los europeos cuando tampoco<br />
abren a la misma hora las fábricas ni en este<br />
país se cena a las ocho. A<strong>de</strong>más, es dudoso que<br />
<strong>de</strong>jar sin cobijo a los noctámbulos suprima esta<br />
especie que tiene <strong>de</strong>recho a existir si se excluye a<br />
los inciviles. Más bien, se les fuerza a buscar fiestas<br />
particulares en otros locales o casas, lo que no<br />
alivia las molestias ajenas y dificulta políticas preventivas.<br />
Si algo es eficaz no es sólo cazar por sorpresa<br />
a un conductor ebrio, sino que la Guardia<br />
Civil se instale ostentosamente a la salida <strong>de</strong> las<br />
macrodiscotecas alcoholímetro en mano. Ante la<br />
evi<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> que a la salida habrá que soplar, se<br />
induce más fácilmente a que uno <strong>de</strong>l grupo, el conductor,<br />
se abstenga <strong>de</strong> beber alcohol.<br />
Otro problema es que frente al <strong>de</strong>recho <strong>de</strong><br />
divertirse está el <strong>de</strong>recho a <strong>de</strong>scansar, y los vecinos<br />
<strong>de</strong> algunos bares y calles con movida pasan<br />
verda<strong>de</strong>ros apuros para conseguirlo. Al margen <strong>de</strong><br />
que, muchas veces, la administración competente<br />
ha sido poco escrupulosa a la hora <strong>de</strong> exigir condiciones<br />
a un local para su apertura, los corros altisonantes<br />
a la puerta <strong>de</strong> los mismos entorpecen el<br />
reposo <strong>de</strong>l vecindario. Es difícil atinar, también en<br />
15<br />
este caso, con una norma general que no castigue<br />
a quienes saben divertirse sin molestar. Ni una<br />
nueva ley seca evitará la existencia <strong>de</strong> borrachos<br />
ni obligar a un horario europeo evitará estos disturbios<br />
cotidianos. Otra cosa es que los municipios<br />
estén vigilantes sobre estos focos <strong>de</strong> jaleo, prohibiendo<br />
su apertura en lugares inconvenientes <strong>de</strong><br />
la ciudad –las macrodiscotecas, por ejemplo, generan<br />
una inevitable polución sonora aunque sea por<br />
el tráfico <strong>de</strong> coches que atraen– y sancionando<br />
con dureza disuasoria a los locales y personas<br />
que no respeten el <strong>de</strong>scanso <strong>de</strong>l prójimo. La experiencia<br />
en algunas ciuda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> juicios rápidos<br />
contra vándalos ha <strong>de</strong>mostrado en este sentido<br />
una <strong>de</strong>stacable eficacia.<br />
Una vigilancia casi capilar <strong>de</strong> los lugares<br />
don<strong>de</strong> previsiblemente pue<strong>de</strong> haber problemas,<br />
una vigilancia que sepa administrar la prevención<br />
y la represión, es la mejor solución, aunque más<br />
costosa, a este problema que no tiene un remedio<br />
común porque no pue<strong>de</strong> criminalizarse todo el ocio<br />
en bares y discotecas. La tentación <strong>de</strong> papá Estado<br />
a un pupilaje excesivo sobre su ciudadanía<br />
siempre está presente, y es mejor pecar por <strong>de</strong>fecto<br />
que por exceso. Mejor una tutela <strong>de</strong>l propio municipio<br />
sobre los lugares conflictivos que una ley<br />
general que podría penalizar a quienes sólo buscan<br />
unos momentos <strong>de</strong> alegría sin molestar a<br />
nadie ni fastidiarse la vida.<br />
El País<br />
Análisis<br />
El texto propuesto tiene cinco párrafos y<br />
las i<strong>de</strong>as <strong>de</strong> cada uno <strong>de</strong> ellos son:<br />
• Problemas <strong>de</strong> los jóvenes intoxicados, grupos<br />
ruidosos y acci<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong> tráfico. Una<br />
solución ina<strong>de</strong>cuada sería la limitación <strong>de</strong><br />
horarios.<br />
• No hay colectivo homogéneo: diversidad<br />
cultural.<br />
• Las soluciones podrían ser a<strong>de</strong>lantar el cierre<br />
(sólo <strong>de</strong>splaza el problema) o la prevención<br />
(controles con alcoholímetros)<br />
• Intervención <strong>de</strong>l municipio con licencias <strong>de</strong><br />
apertura y sanción a ruidosos.<br />
• Mejor una vigilancia municipal que una ley<br />
general.<br />
Resumen:La diversión juvenil ocasiona, en algunos<br />
casos, problemas como son las intoxicaciones<br />
por droga, los acci<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong> tráfico y el ruido,<br />
que impi<strong>de</strong>n dormir a los vecinos. La solución<br />
más eficaz aconseja tomar medidas preventivas y<br />
represivas y exige no una ley castigadora, que no<br />
evitaría el problema, sino actuaciones concretas,<br />
sobre todo municipales, para prevenirlos y sancionar<br />
sólo a los causantes
Comentario crítico-i<strong>de</strong>ológico sobre “El ocio juvenil”<br />
Este tipo <strong>de</strong> comentario se pue<strong>de</strong> enfocar<br />
<strong>de</strong> forma objetiva, por lo que dice y cómo<br />
lo dice, o analizándolo subjetivamente<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> criterios personales.<br />
La forma objetiva conlleva el análisis<br />
<strong>de</strong> tres cuestiones:<br />
1. La finalidad que persigue el autor.<br />
2. El enjuiciamiento <strong>de</strong>l proceso que ha<br />
seguido en su escrito.<br />
3. Síntesis <strong>de</strong> la valoración que nos merece<br />
el texto.<br />
Empezaremos por <strong>de</strong>svelar el propósito<br />
comunicativo <strong>de</strong>l autor. En este caso<br />
habría que hacer hincapié en que el periódico<br />
preten<strong>de</strong> con este editorial exponer sus<br />
i<strong>de</strong>as sobre la regulación <strong>de</strong> los <strong>de</strong>rechos<br />
que ciudadanos y jóvenes tienen, a <strong>de</strong>scansar<br />
los primeros y a divertirse los segundos,<br />
sin que choquen ambos <strong>de</strong>rechos.<br />
A continuación, po<strong>de</strong>mos ir a posibles<br />
contradicciones o a <strong>de</strong>svelar manipulación<br />
<strong>de</strong> datos si las hemos <strong>de</strong>tectado. En el<br />
editorial comentado habría que valorar los<br />
aciertos en la organización y la fuerza persuasiva<br />
<strong>de</strong> su razonamiento. ¿Son todos los<br />
argumentos igual <strong>de</strong> convincentes? Por ej.,<br />
¿poner una patrulla a las puertas <strong>de</strong> un local<br />
<strong>de</strong> diversión?<br />
Conviene terminar la reflexión con<br />
una conclusión que <strong>de</strong>je clara nuestra postura.<br />
La forma subjetiva implica un planteamiento<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la perspectiva <strong>de</strong>l lector<br />
opinando sobre el planteamiento <strong>de</strong> la tesis,<br />
si la hubiera. Y también pue<strong>de</strong>n consi<strong>de</strong>rarse<br />
tres cuestiones:<br />
16<br />
1. I<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> la tesis esencial.<br />
2. Adhesión o rechazo ante lo que el escrito<br />
sostiene y explicación <strong>de</strong> los fundamentos<br />
que motivan su reacción.<br />
3. Síntesis <strong>de</strong>l juicio que emitimos.<br />
Según esta opción, el comentario intenta<br />
contrastar, con cualquier tipo <strong>de</strong> criterio<br />
(cultural, filosófico, religioso, ético, etc.) lo<br />
que dice el texto con lo que piensa y sabe el<br />
lector, explicando con <strong>de</strong>talle las razones <strong>de</strong><br />
su opinión. El comentario podría tomar varias<br />
direcciones:<br />
• Ceñirse a mostrar acuerdo o <strong>de</strong>sacuerdo.<br />
• Desarrollar aspectos apenas apuntados<br />
en el texto (la cultura <strong>de</strong> discoteca, el<br />
conflicto <strong>de</strong> <strong>de</strong>rechos, los acci<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong><br />
tráfico, etc.<br />
La CALIDAD EXPRESIVA es un elemento<br />
que <strong>de</strong>bemos cuidar ya que el trabajo<br />
pue<strong>de</strong> resultar ininteligible si no nos esmeramos<br />
en la redacción. Unas orientaciones básicas<br />
serían:<br />
• Presentar las i<strong>de</strong>as personales <strong>de</strong> forma<br />
coherente, con un registro culto.<br />
• Huir <strong>de</strong> circunloquios y <strong>de</strong> la verbosidad.<br />
• Presentar letra legible, sin tachaduras<br />
y con márgenes a <strong>de</strong>recha e izquierda.<br />
• Respetar las normas ortográficas y<br />
signos <strong>de</strong> puntuación precisos.
POSIBLE COMENTARIO<br />
La manera que tienen algunos jóvenes <strong>de</strong> divertirse<br />
crea, con bastante frecuencia, problemas al resto <strong>de</strong> los<br />
ciudadanos. Las posibles soluciones, como pue<strong>de</strong> verse en<br />
este editorial <strong>de</strong>l periódico El País perfectamente or<strong>de</strong>nadas<br />
y cohesionadas (primero el tema, a modo <strong>de</strong> introducción,<br />
luego los argumentos y por último la tesis y la conclusión,<br />
con los marcadores discursivos a<strong>de</strong>cuados: <strong>de</strong> entrada, una<br />
primera reacción, otro problema, y un <strong>lengua</strong>je culto: <strong>de</strong>cibelios,<br />
solaz, extenuación, polución, etc. complementado con<br />
una estructura oracional larga y compleja <strong>de</strong> la que es<br />
ejemplo la primera oración <strong>de</strong>l primer párrafo, pero también<br />
términos coloquiales como bakala<strong>de</strong>ras, corros, borrachos,<br />
jaleo, etc. para hacer más asequible el texto, ), distan<br />
mucho <strong>de</strong> ser sencillas, ya que es difícil compaginar los <strong>de</strong>rechos<br />
<strong>de</strong> los jóvenes y los <strong>de</strong> los ciudadanos a los que molestan.<br />
La primera que se cita es el a<strong>de</strong>lanto <strong>de</strong>l cierre <strong>de</strong><br />
los locales ruidosos, pero se argumenta que no acabaría<br />
con el problema sino que, en todo caso, lo <strong>de</strong>splazaría a<br />
otras zonas públicas o privadas. La segunda, poco argumentada,<br />
sería la presencia <strong>de</strong> la Guardia Civil a la salida<br />
<strong>de</strong> los locales para hacer la prueba <strong>de</strong> alcoholemia, lo que<br />
implicaría una inhibición o por lo menos una reducción <strong>de</strong><br />
la ingesta <strong>de</strong> alcohol. La tercera posible solución sería un<br />
control férreo por parte <strong>de</strong> los municipios sancionando <strong>de</strong><br />
manera contun<strong>de</strong>nte a aquellos locales que no respeten el<br />
<strong>de</strong>scanso nocturno <strong>de</strong> los ciudadanos. Esta solución se argumenta<br />
con el ejemplo <strong>de</strong>l buen resultado que ha tenido<br />
su aplicación en otros municipios. Esta última medida, que<br />
es la que <strong>de</strong>fien<strong>de</strong> el autor porque evitaría la penalización<br />
<strong>de</strong> los jóvenes que son respetuosos con el <strong>de</strong>scanso <strong>de</strong> los<br />
<strong>de</strong>más, se consi<strong>de</strong>ra por parte <strong>de</strong> este como la más eficaz<br />
ya que él está en contra <strong>de</strong> leyes <strong>de</strong> carácter general por<br />
parte <strong>de</strong>l Estado. Evi<strong>de</strong>ntemente, no es tarea fácil buscar<br />
una solución a gusto <strong>de</strong> todos ya que el disfrute <strong>de</strong> unos se<br />
opone al <strong>de</strong>scanso <strong>de</strong> otros. Lo i<strong>de</strong>al sería que se establecieran<br />
unas leyes <strong>de</strong> carácter general para todas las comunida<strong>de</strong>s<br />
y que afectaran sólo a los jóvenes poco respetuosos<br />
porque, si se <strong>de</strong>ja al arbitrio <strong>de</strong> los municipios solamente,<br />
estaríamos dando lugar a posibles <strong>de</strong>splazamientos<br />
a otros más permisivos y seguiría estando el problema sin<br />
resolver, como ya el mismo autor reconoció si se a<strong>de</strong>lantaba<br />
la hora <strong>de</strong> cierre <strong>de</strong> los locales nocturnos y como hemos<br />
constatado con los <strong>de</strong>strozos y las molestias, cada vez mayores,<br />
que ocasionan algunos jóvenes en los llamados<br />
“botellones” que hemos visto en algunas zonas <strong>de</strong> Andalucía<br />
a través <strong>de</strong> los medios <strong>de</strong> comunicación y que se están<br />
extendiendo al resto <strong>de</strong> España. Esa, al menos, es la opinión<br />
que sostengo y que en este caso no coinci<strong>de</strong> con la <strong>de</strong>l<br />
autor <strong>de</strong> este editorial, que no ha sabido ver que la consecuencia<br />
es la misma en ambos casos.<br />
17<br />
Tema: problemas que crean<br />
algunas formas <strong>de</strong> ocio juvenil<br />
Tipo <strong>de</strong> escrito: editorial<br />
Distribución <strong>de</strong> contenidos<br />
Estilo<br />
Explicación <strong>de</strong> los argumentos<br />
Utilización <strong>de</strong> ejemplos y datos<br />
Tesis<br />
Comentario crítico personal
Dentro <strong>de</strong> cada enunciado, las palabras<br />
<strong>de</strong>sempeñan varias funciones que nos<br />
permiten agruparlas en clases: sustantivo,<br />
verbo, adverbio, preposición, conjunción,<br />
adjetivo calificativo, pronombre y <strong>de</strong>terminantes<br />
<strong>de</strong>l nombre.<br />
0. Morfología y sintaxis<br />
0.1 Definición<br />
Morfología: estudio <strong>de</strong> la forma<br />
(morfo=forma) <strong>de</strong> las palabras, su integración<br />
en los sintagmas y su pertenencia a categorías<br />
gramaticales (adj. , sust., verbo...).<br />
Sintaxis: estudio <strong>de</strong> las funciones <strong>de</strong><br />
las diferentes categorías (sujeto, C. directo...)<br />
Morfosintaxis: estudio combinado <strong>de</strong><br />
ambos aspectos.<br />
0.2 Lexemas y morfemas<br />
Lexemas o morfemas léxicos: unida<strong>de</strong>s<br />
mínimas <strong>de</strong> significado con significado léxico:<br />
mesa, sol, comer...<br />
Morfemas gramaticales: unida<strong>de</strong>s mínimas<br />
<strong>de</strong> significado con significado gramatical:<br />
Niñ-o-s, cant-á-ba-mos…<br />
0.2.1 Clases <strong>de</strong> morfemas<br />
0.2.1.1 Dependientes<br />
0.2.1.1.2. Flexivos<br />
-De la categoría nominal (sust., adj.,<br />
pron., <strong>de</strong>t., part.*)<br />
-Género y número<br />
- De la categoría verbal (verbo)<br />
- Persona, número, tiempo, modo y<br />
aspecto<br />
0.2.1.1.3 Facultativos o <strong>de</strong>rivativos<br />
- Prefijos, sufijos e interfijos<br />
0.2.2.2 In<strong>de</strong>pendientes<br />
- Determinantes<br />
- Preposiciones y conjunciones<br />
(relacionantes)<br />
- Verbos auxiliares y copulativos.<br />
0.3 Clasificación <strong>de</strong> las categorías:<br />
0.3.1 Criterio morfológico (según los<br />
morfemas flexivos que admitan):<br />
- Variables: sust., adj., pron., <strong>de</strong>t.<br />
(categoría nominal) y verbo (categoría verbal)<br />
-Invariables: adv., prep., conj.<br />
0.3.2 Criterio semántico.<br />
-Con significado léxico (lexemas):<br />
sust., adj., verbo y adv.<br />
- C o n si gnifi c a do g r a m a t i c a l<br />
(morfemas): prep., conj. y <strong>de</strong>t.<br />
- Un caso especial: los pronombres.<br />
Po<strong>de</strong>mos diferenciar dos tipos:<br />
18<br />
-Elementos que no tienen un significado<br />
léxico propio y, sin embargo, adquieren,<br />
ocasionalmente, el significado léxico<br />
<strong>de</strong> la palabra a la que representan en el contexto<br />
y funcionan como núcleos <strong>de</strong> S.N.<br />
Por ello, po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que son lexemas con<br />
significado léxico ocasional: Había un<br />
libro sobre la mesa y lo cogí. Lo= libro.<br />
-Pronombres que sólo son marcas gramaticales<br />
– morfemas – porque no forman<br />
parte <strong>de</strong> un S.N. Por ejemplo, el SE <strong>de</strong> las<br />
pasivas reflejas o <strong>de</strong> las impersonales es sólo<br />
un índice gramatical.<br />
0.3.3 Criterio sintáctico:<br />
- Pue<strong>de</strong>n ser núcleo <strong>de</strong> sintagma: :<br />
sust., adj., pron., verbo y adv.<br />
- No pue<strong>de</strong>n ser núcleo <strong>de</strong> sintagma:<br />
prep., conj. y <strong>de</strong>t.<br />
0.4 Clasificación <strong>de</strong> las palabras por<br />
su formación<br />
0.4.1 Simples (un lexema o un morfema<br />
in<strong>de</strong>pendiente): pan, por, coche…<br />
0.4.2 Derivadas (lexema + morfema (s)<br />
<strong>de</strong>rivativo(s): intolerable, juventud, rehacer…<br />
0.4.3 Compuestas (lexema + lexema o<br />
morfema + morfema): abrecartas, vaivén,<br />
aunque…<br />
0.4.4 Parasintéticas. Hay dos tipos:<br />
0.4.4.1 : prefijo + lexema + sufijo. Condición:<br />
que no existan como palabras ni el<br />
prefijo + el lexema ni el lexema + el sufijo,<br />
puesto que ambos morfemas <strong>de</strong>rivativos se<br />
han añadido simultáneamente en el proceso<br />
<strong>de</strong> la formación <strong>de</strong> la palabra. Ej: enviudar,<br />
a<strong>de</strong>lgazar, <strong>de</strong>salmado…<br />
0.4.4.2 : Lexema + lexema + sufijo.<br />
Condición: que no existan como palabras ni<br />
el compuesto ni el <strong>de</strong>rivado. Ej: sietemesino.<br />
1.El sintagma nominal<br />
1.1. Sintagma=Grupo <strong>de</strong> elementos inter<strong>de</strong>pendientes<br />
(o elemento) que cumple una<br />
función gramatical.<br />
1.2. Estructura <strong>de</strong>l sintagma nominal:<br />
(Determinante(s)) + Núcleo + (Adyacente(s))<br />
1.3. Núcleo <strong>de</strong>l S.N.: Es el sustantivo o<br />
cualquier palabra que funcione como tal, es<br />
<strong>de</strong>cir, pronombre,<br />
adjetivo sustantivado,infinitivo,<br />
proposición<br />
sustantiva o sustantivada.
2. EL SUSTANTIVO<br />
2.1. Funcionalmente: núcleo <strong>de</strong> un SN que<br />
pue<strong>de</strong> cumplir diversas funciones, como sujeto,<br />
C.D., C.I. ..<br />
2.2. Formalmente: parte <strong>de</strong> la oración variable<br />
(género y número). Admite morfemas <strong>de</strong>rivativos.<br />
2.2.1.Género: Masculino / Femenino<br />
2.2.1.1 Sustantivos sin distinción <strong>de</strong> sexo:<br />
-Género inherente: el silencio, la alegría,<br />
el sillón..<br />
2.2.1.2 Sustantivos con distinción <strong>de</strong> sexo<br />
-Nombres epicenos: la víctima, el gorila...(<br />
indistintamente al varón y a la hembra)<br />
-Género léxico: yerno / nuera, carnero /<br />
oveja... (varía el lexema) (Heterónimos)<br />
-Distinción <strong>de</strong> género mediante morfemas<br />
sufijos: actor / actriz, con<strong>de</strong> / con<strong>de</strong>sa...<br />
-Género común: el testigo mudo/la testigo<br />
muda<br />
-Morfemas flexivos <strong>de</strong> género: elefante /<br />
elefanta, niño / niña, señor / señora.<br />
-Masculino / Femenino<br />
o, e, Ø / a<br />
Otras consi<strong>de</strong>raciones relacionadas con el<br />
género<br />
-Nombres ambiguos. el mar / la mar, el casete<br />
/ la casete<br />
-Otros tienen distinto significado: el cometa / la<br />
cometa, el cólera /la cólera…<br />
-Homónimos: - por diferencia <strong>de</strong> tamaño: el cesto/la<br />
cesta.; - por relación <strong>de</strong> metonimia: el<br />
trompeta/ la trompeta; - sin relación semántica:<br />
la puerta/el puerto.<br />
Notas: 1. Sólo en este último caso se<br />
pue<strong>de</strong> hablar <strong>de</strong> la existencia <strong>de</strong> morfemas<br />
<strong>de</strong> género. 2. El masculino es el término extensivo,<br />
puesto que engloba a ambos sexos:<br />
Los niños = niños + niñas.<br />
2.2.2. Número: Singular / Plural<br />
2.2.2.1 Viene expresado por morfemas y se<br />
basa en la oposición<br />
SINGULAR / PLURAL<br />
Ø / -s casa, casas<br />
Ø / -es Señor / señores<br />
Ø / Ø - Crisis/ crisis<br />
2.2.2.2 Formación:<br />
-Con consonante final (excepto s)-es.<br />
Ej.Pan / panes<br />
-Con consonante final: s<br />
-agudas -es. Ej. Tos / toses<br />
- no agudas -Ø. Ej. Lunes / lunes<br />
- Con vocal final átona o é tónica - s. Ej.<br />
Café / cafés<br />
19<br />
-Con vocal final tónica: - s o es. Ej.<br />
Papá / papás; jabalí / jabalíes.<br />
2.2.2.3 Casos especiales:<br />
-Algunos sustantivos se usan sólo en singular<br />
o en plural: -Sed, salud, oeste, víveres,<br />
enten<strong>de</strong><strong>de</strong>ras, esponsales…<br />
-En sustantivos no contables el plural significas<br />
tipo. Ej. El vino / los vinos.<br />
-Los sustantivos abstractos en plural pue<strong>de</strong>n<br />
ser concretos. Ej. La belleza / las bellezas.<br />
-Plural con carácter enfático. Ej. Las<br />
aguas <strong>de</strong>l mar.<br />
-Singular y plural con diferente significado.<br />
Ej. El seso / los sesos.<br />
-Nombres propios en plural. Ej. Hoy hay<br />
que felicitar a las Martas.<br />
-Uso indistinto <strong>de</strong>l singular y el plural. Ej.<br />
La tijera / las tijeras; el pantalón / los<br />
pantalones .<br />
2.2.3. Morfemas <strong>de</strong>rivativos: A<strong>de</strong>más<br />
<strong>de</strong> los morfemas <strong>de</strong> género masculino<br />
y femenino, los sufijos para señalar el género<br />
y los morfemas <strong>de</strong> número, el sustantivo<br />
admite también morfemas <strong>de</strong>rivativos:<br />
reincorporación, juventud, pana<strong>de</strong>ro…<br />
2.3. Semánticamente: <strong>de</strong>signa entida<strong>de</strong>s<br />
materiales (perro) o inmateriales<br />
(infierno, bondad, sufrimiento).<br />
2.4. Clasificación <strong>de</strong> los sustantivos<br />
2.4.1.COMUNES: Elementos <strong>de</strong><br />
una misma clase: perro, niño, gato, lápiz,<br />
barriga, papel... PROPIOS: elementos<br />
individualizados: María, Duero, Murillo...<br />
. 2.4.2.CONCRETOS: Personas animales<br />
o cosas que se perciben por los sentidos:<br />
suelo, techo, puerta. ABSTRACTOS:<br />
Conceptos, cualida<strong>de</strong>s y acciones que no<br />
se perciben por los sentidos: cielo, socialismo,<br />
mentira...<br />
2.4.3.CONTABLES: Se pue<strong>de</strong>n combinar<br />
con los numerales: libro, coche...<br />
NO CONTABLES: Se refieren a una masa<br />
continua que no se pue<strong>de</strong> contar. En plural<br />
pue<strong>de</strong>n ser contables: agua, hierro,<br />
harina...<br />
2.4.4. INDIVIDUALES: Designan, en singular,<br />
a un solo ser: maletín, cuadro, actor...<br />
COLECTIVOS: Designan, en singular,<br />
un conjunto <strong>de</strong> elementos: vecindario,<br />
enjambre ...
Extráiganse los sustantivos, clasificarlos<br />
en abstractos y concretos, y explíquese el valor<br />
textual <strong>de</strong>l predominio <strong>de</strong> un tipo sobre otro:<br />
En esta vivencia <strong>de</strong> la nocturnidad entran,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego, otros elementos, y uno <strong>de</strong> los más importantes<br />
es la necesidad <strong>de</strong> afirmarse frente a los<br />
adultos. En la noche, estos adolescentes encuentran<br />
un espacio vital que les es propio y don<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>saparecen la mayoría <strong>de</strong> los elementos <strong>de</strong> control<br />
social que sufren durante el día, muy especialmente<br />
los <strong>de</strong> tipo familiar. La noche es el reinado<br />
<strong>de</strong> la transgresión: suspensión <strong>de</strong>l tiempo, <strong>de</strong> las<br />
reglamentaciones, <strong>de</strong>l control. En suma, vivencia<br />
a tope <strong>de</strong>l presente y <strong>de</strong> su infinita plasticidad en<br />
un espacio que admite todas las iniciativas. En la<br />
noche el joven se afirma a sí mismo, encontrando<br />
un espacio abonado para <strong>de</strong>safiar al mundo <strong>de</strong> los<br />
adultos. Su personalidad se afianza así en un espacio<br />
don<strong>de</strong> encuentra motivos para retroalimentarse<br />
en su <strong>de</strong>sarrollo como persona.<br />
Juventud: el mito <strong>de</strong> la noche. José Luis<br />
Abellán<br />
Indíquese la formación <strong>de</strong>l género y <strong>de</strong>l<br />
número en los sustantivos en negrita y coméntese<br />
el valor que los morfemas <strong>de</strong> género y número<br />
<strong>de</strong>sempeñan en las oraciones en las que<br />
se encuentran los sustantivos:<br />
Los medios <strong>de</strong> comunicación, llevados posiblemente<br />
por ese estúpido ingrediente llamado<br />
“morbo”, dan por sentado que no es noticia que un<br />
hombre muerda a un perro y sí albergan en las<br />
columnas cualquier tipo <strong>de</strong> ladrido. Parece ser que<br />
es ahora cuando los maridos han levantado la mano<br />
a las mujeres y llevan toda la vida <strong>de</strong>scargando<br />
sobre ellas sus iras [...] Y con ser verdad que la<br />
anorexia es más que una enfermedad una tragedia,<br />
las mo<strong>de</strong>los se han caracterizado -<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la<br />
pasarela existe- por sus siluetas <strong>de</strong> sílfi<strong>de</strong>, y si no<br />
recor<strong>de</strong>mos a la “Tuiggi”, que en los años sesenta<br />
parecía la radiografía <strong>de</strong> un silbido.<br />
Las campañas. S. López Castillo<br />
lndíquese la estructura <strong>de</strong> los sustantivos<br />
<strong>de</strong>stacados en negrita; coméntese, asimismo,<br />
su valor textual:<br />
La celebración <strong>de</strong>l Día Internacional <strong>de</strong> la<br />
Mujer, más allá <strong>de</strong> la inevitable retórica propia <strong>de</strong><br />
estas conmemoraciones, <strong>de</strong>be servir para recordar<br />
la existencia <strong>de</strong> una terrible injusticia y para<br />
luchar contra ella. [...] Probablemente, la principal<br />
revolución social que ha sufrido Occi<strong>de</strong>nte en la<br />
segunda mitad <strong>de</strong>l siglo XX haya sido la transformación<br />
<strong>de</strong> las condiciones <strong>de</strong> vida <strong>de</strong> la mujer,<br />
que ha conmocionado <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la vida cotidiana hasta<br />
la realidad política.<br />
La mitad <strong>de</strong> la humanidad. ABC<br />
lndíquese la función sintáctica que <strong>de</strong>sempeña<br />
el sustantivo en negrita en las distintas oraciones:<br />
Cada época tiene su emoción distintiva y<br />
20<br />
nuestra emoción dominante es la <strong>de</strong>presión. En<br />
la actualidad hay hasta diez veces más personas<br />
<strong>de</strong>primidas que hace dos generaciones y el índice<br />
sigue aumentando cada día. Las personas sufren<br />
hoy <strong>de</strong>presión diez años antes que sus padres<br />
y, en algunos casos, se presenta en la primera<br />
adolescencia. Según las conclusiones <strong>de</strong>l I<br />
Encuentro Científico <strong>de</strong> Expertos <strong>de</strong> Psiquiatría<br />
celebrado hace poco en Montecarlo, la <strong>de</strong>presión<br />
se convertirá en las dos próximas décadas en el<br />
segundo problema <strong>de</strong> la salud mundial, tras las<br />
alteraciones cardiovasculares.<br />
La era <strong>de</strong>primida. Vicente Verdú<br />
Las autorida<strong>de</strong>s están obligadas a tomar<br />
medidas legales que impidan tales barbarida<strong>de</strong>s.<br />
Brasil es poseedor <strong>de</strong> un bien precioso que pertenece<br />
a todos, y tiene, por ello, una doble responsabilidad,<br />
hacia <strong>de</strong>ntro y hacia fuera, <strong>de</strong> proteger<br />
ese don <strong>de</strong> la naturaleza. El gigante latinoamericano<br />
<strong>de</strong>be proporcionar al resto <strong>de</strong>l mundo la<br />
certeza <strong>de</strong> que vigila atenta y escrupulosamente<br />
para que ese codiciado territorio siga siendo la<br />
gran reserva <strong>de</strong> nuestro maltratado planeta.<br />
Amazonía <strong>de</strong> todos. El País.<br />
Pero, en líneas generales, el cáncer es una<br />
enfermedad que se adquiere a lo largo <strong>de</strong> toda<br />
una vida. No po<strong>de</strong>mos cambiar el <strong>de</strong>stino que<br />
nos tienen reservados los genes ni alterarlos a<br />
conveniencia. Pero la ciencia médica tiene fundadas<br />
sospechas <strong>de</strong> que la influencia externa<br />
sobre estos genes pue<strong>de</strong> provocar un impacto<br />
que a la postre resulta <strong>de</strong>terminante para que<br />
una célula se torne en algo maligno.<br />
Comer bien para vivir mejor. La Razón<br />
15. Señálense los casos <strong>de</strong> sustantivación<br />
que aparezcan en el texto y coméntese<br />
tanto el procedimiento <strong>de</strong> sustantivación como<br />
los motivos <strong>de</strong> su uso:<br />
No se trata, pues, <strong>de</strong> un problema menor,<br />
y <strong>de</strong>be combatirse con todas las armas posibles.<br />
Las sociales, por supuesto, para evitar los factores<br />
que contribuyen a <strong>de</strong>senca<strong>de</strong>narla; las médicas,<br />
facilitando el tratamiento a<strong>de</strong>cuado a cada<br />
caso con la celeridad necesaria, y, en último término,<br />
si es necesario, las judiciales.<br />
Ley y anorexia. El País.<br />
El tema <strong>de</strong>l cigarrillo es a la vez complicado<br />
y simple. Ésta es la parte complicada: )por<br />
qué toleramos una industria que engaña, seduce<br />
y hace adictos a consumidores <strong>de</strong>masiado jóvenes<br />
como para comprar legalmente el producto?<br />
Comprendo que la respuesta a esta pregunta sea<br />
políticamente difícil, dado el enorme po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> las<br />
multinacionales tabaqueras. Pero para compensar<br />
lo políticamente difícil ahí está la verdad simple:<br />
fumar mata. El tabaco es el único producto<br />
que cuando se usa como es <strong>de</strong>bido causa la<br />
muerte.<br />
Merca<strong>de</strong>res <strong>de</strong> la muerte. L. Rojas Marcos
3. EL ADJETIVO<br />
3.1. Funcionalmente<br />
3.1.1.Núcleo <strong>de</strong> sintagma adjetival:<br />
Pedro es estudioso<br />
3.1.2.Descategorizado, funciona como<br />
núcleo <strong>de</strong> S.N. Pedro es el estudioso<br />
3.1.3. Sin <strong>de</strong>scategorizarse, funciona<br />
en el S.N. como adyacente <strong>de</strong>l nombre. Eres<br />
un chico estudioso<br />
3.2.Formalmente<br />
3.2.1. Morfemas <strong>de</strong> género y número:<br />
Pequeño, a, os, as. Ver<strong>de</strong>, es.<br />
3.2.1.1. Algunos son invariables: Un<br />
chico rubiales. Un triángulo isósceles.<br />
3.2.1.2. Sólo po<strong>de</strong>mos hablar <strong>de</strong> morfemas<br />
<strong>de</strong> género y <strong>de</strong> número cuando hay<br />
oposición.<br />
3.2.2. También pue<strong>de</strong> llevar morfemas<br />
prefijo y sufijo: Desagradable.<br />
3.2.3. Admite grados en su significación.<br />
La intensidad <strong>de</strong>l adjetivo se pue<strong>de</strong><br />
graduar mediante adv. o loc. adv.: nada,<br />
poco, bastante, extremadamente, muy,<br />
en sumo grado, en extremo, por <strong>de</strong>más...,<br />
o mediante prefijos o sufijos: resalada, sa-<br />
21<br />
ladísima... 3.2.3.1. Procesos <strong>de</strong> formación<br />
3.2.3.1.1 - Morfológico: con prefijos y<br />
sufijos: listísimo, extrafino<br />
3.2.3.1.2 - Fórmula sintáctica: Él es<br />
más listo que yo.<br />
3.2.3.1.3 -Léxico: óptimo<br />
3.2.3.2 Grados<br />
3.2.3.2.1 Positivo: no compara ni<br />
cuantifica la cualidad: Juan es alto.<br />
3.2.3.2.2 Comparativo:<br />
Igualdad: Juan es tan alto como tú.<br />
Superioridad: Juan es más alto que tú.<br />
Inferioridad: Juan es menos alto que tú.<br />
3.2.3.2.3 Superlativo: cualidad en su<br />
más alto grado.<br />
Absoluto:-Muy + adj.: Pedro es muy alto.<br />
-Adj.+ ísimo: Pedro es altísimo.<br />
-Adj.+ érrimo: paupérrimo, libérrimo,<br />
pulquérrimo, misérrimo, celebérrimo, integérrimo…<br />
-Prefijo + adj: super, archi, extra…<br />
-Relativo: potencia la cualidad al máximo<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un grupo. Pedro es el más alto<br />
<strong>de</strong> la clase.<br />
Formación <strong>de</strong>l comparativo y superlativo en los adjetivos bueno, malo, gran<strong>de</strong>, pequeño, alto y bajo<br />
Positivo Comparativo Superlativo<br />
bueno mejor más bueno óptimo buenísimo muy bueno<br />
malo peor más malo pésimo malísimo muy malo<br />
gran<strong>de</strong> mayor más gran<strong>de</strong> máximo grandísimo muy gran<strong>de</strong><br />
pequeño menor más pequeño mínimo pequeñísimo muy pequeño<br />
alto superior más alto supremo altísimo muy alto<br />
bajo inferior más bajo ínfimo bajísimo Muy bajo<br />
En las formas en negrita: el procedimiento es léxico ( lexema diferente al <strong>de</strong>l adjetivo en grado positivo).<br />
La terminación -or <strong>de</strong>l comparativo proce<strong>de</strong> <strong>de</strong>l morfema latino ior, ius <strong>de</strong> formación <strong>de</strong>l comparativo.<br />
3.2.4. Apócope <strong>de</strong>l adjetivo. Supresión <strong>de</strong> uno o más sonidos <strong>de</strong> la palabra cuando va <strong>de</strong>lante <strong>de</strong>l<br />
sustantivo. Ej. Hombre bueno/buen hombre; estudiante malo/mal estudiante; éxito gran<strong>de</strong>/gran éxito<br />
3.3 Semánticamente los adjetivos indican<br />
cualidad; son un "sema" que se aña<strong>de</strong><br />
al sustantivo.<br />
3.3.1. Referenciales o <strong>de</strong> relación: no<br />
se pue<strong>de</strong>n someter a gradación. Equivalen a<br />
<strong>de</strong> + sustantivo.<br />
Cerebral--<strong>de</strong>l cerebro. Español----<strong>de</strong> España.<br />
Eléctrico----<strong>de</strong> electricidad. Vacuno--<br />
--<strong>de</strong> vacas<br />
Si se someten a gradación, cambian su<br />
significado. Ej. Pedro es más español que<br />
Juan.<br />
3.3.2. Adjetivos calificativos especificativos<br />
y explicativos:<br />
3.3.2.1 Especificativos: seleccionan un<br />
nombre <strong>de</strong>l grupo al que pertenecen. Necesarios<br />
para la interpretación <strong>de</strong> la oración: Préstame<br />
tus zapatos ver<strong>de</strong>s. Los alumnos estudiosos<br />
aprobaron. Suelen ir <strong>de</strong>trás <strong>de</strong>l sustantivo.<br />
3.3.2.2 Explicativos o epítetos: no seleccionan;<br />
presentan una cualidad <strong>de</strong>l sustantivo,<br />
cuya omisión no afecta a la comprensión <strong>de</strong> la<br />
oración: Las altas torres se veían lejos. Los<br />
estudiosos alumnos aprobaron. Pue<strong>de</strong>n ir <strong>de</strong>trás<br />
o <strong>de</strong>lante <strong>de</strong>l nombre.<br />
El adjetivo que va entre comas es siempre explicativo:<br />
Los niños, cansados, <strong>de</strong>jaron <strong>de</strong> estudiar.
Extráiganse los adjetivos calificativos<br />
e indíquese si poseen el valor especificativo<br />
o explicativo y la relación que existe<br />
entre estos valores y el texto:<br />
En el New York Times aparece una foto<br />
más bien inquietante <strong>de</strong> Charlton Heston<br />
esgrimiendo un fusil en actitud <strong>de</strong> <strong>de</strong>claración<br />
<strong>de</strong> guerra, y luciendo a su vez un notorio<br />
peluquín, lo cual <strong>de</strong>smerece en cierto modo<br />
<strong>de</strong> su pose <strong>de</strong> heroísmo, sobre todo para<br />
quienes le veíamos <strong>de</strong> niños en Ben Hur o en<br />
Los diez mandamientos. La foto está tomada<br />
en la convención <strong>de</strong> ese aterrador organismo<br />
norteamericano que se llama la Asociación<br />
Nacional <strong>de</strong>l Rifle, <strong>de</strong> la que Heston es presi<strong>de</strong>nte,<br />
e ilustra el momento en que nuestro<br />
héroe infantil <strong>de</strong>safía a Al Gore y todos los<br />
partidarios <strong>de</strong> limitar el acceso a las armas<br />
<strong>de</strong> fuego a quitarle la suya: "Sólo me la podrás<br />
arrancar <strong>de</strong> mis manos muertas y frías",<br />
dice el periódico que <strong>de</strong>claró Heston, agitando<br />
el fusil <strong>de</strong>lante <strong>de</strong> la muchedumbre <strong>de</strong> sus<br />
entusiastas, y uno se pregunta si con tanta<br />
emoción se le movería algo el peluquín, o si<br />
<strong>de</strong>spojarle <strong>de</strong> él sería tan difícil como <strong>de</strong>sarmarle.<br />
A mano armada. A. Muñoz Molina.<br />
Explíquese el grado en que se encuentran<br />
los adjetivos en negrita, cómo se<br />
han formado y qué aporta el grado a los<br />
sustantivos complementados. Coméntese,<br />
asimismo, el valor que estos grados aportan<br />
al texto:<br />
Un amigo me comenta, algo inquieto,<br />
que su hijo quiere <strong>de</strong>dicarse a la creación publicística.<br />
Lo comprendo: al hijo. La publici-<br />
Extraño suceso<br />
Ojos almendrados<br />
Cantida<strong>de</strong>s astronómicas<br />
Escasa actividad<br />
22<br />
dad es un género fascinante. Auténtico<br />
realismo mágico. Un sobremundo extraordinario<br />
para ven<strong>de</strong>r cosas más o menos<br />
ordinarias. Vampiriza todas las expresiones,<br />
utiliza todos los iconos. Nos ven<strong>de</strong> un<br />
coche con la canción más ligera y entrañable<br />
<strong>de</strong> John Lennon, aquella en la que <strong>de</strong>cía<br />
que sólo creía en John. La voz dura, marginal<br />
y melancólica <strong>de</strong> Tom Waits se arrastra<br />
en la pantalla y la seguimos con la esperanza<br />
<strong>de</strong> que al menos sea un anuncio <strong>de</strong> orujo<br />
gallego. Pero nada. Otro parto automovilístico.<br />
Cámara solitaria contra Gran Spot.<br />
Manuel Rivas.<br />
Indíquese las funciones sintácticas<br />
que <strong>de</strong>sempeñan los adjetivos subrayados<br />
en el texto:<br />
Hace unos meses en una casa <strong>de</strong> Chicago,<br />
alguien salió <strong>de</strong> las sombras <strong>de</strong> la noche y<br />
comenzó a disparar salvajemente a un grupo<br />
<strong>de</strong> adolescentes que estaban tan tranquilos<br />
jugando en un patio. Cuando el tiroteo<br />
cesó, una niña <strong>de</strong> catorce años yacía<br />
muerta en el suelo. El asesinato conmocionó<br />
profundamente a la sociedad norteamericana.<br />
Lo grave <strong>de</strong> este caso no fue tanto<br />
la tierna edad <strong>de</strong> la víctima como la edad<br />
incluso menor <strong>de</strong>l homicida, Robert Sandifer,<br />
que apenas tenía once años. Cuando<br />
tenía tres años, Robert fue abandonado por<br />
su madre soltera <strong>de</strong> dieciocho. Las autorida<strong>de</strong>s<br />
que lo recogieron observaron múltiples<br />
cicatrices <strong>de</strong> quemaduras <strong>de</strong> cigarrillos.<br />
Las semillas <strong>de</strong> la violencia. L. Rojas<br />
Marcos.<br />
Piel curtida<br />
Vastos territorios<br />
Oscuros <strong>de</strong>seos<br />
Soluciones a<strong>de</strong>cuadas
4. DETERMINANTES Y PRONOMBRES<br />
Valores:<br />
Deixis: (poseen valor <strong>de</strong>íctico los elementos<br />
que sitúan y señalan en relación a las personas<br />
que intervienen en el discurso). Personales:<br />
Tú eres tonto (receptor). Demostrativos<br />
y posesivos: Ése es mío (ése= el que está cerca<br />
<strong>de</strong>l receptor; mío= <strong>de</strong>l emisor. Los adverbios<br />
aquí, ahí, allí.<br />
Anáfora ( poseen valor anafórico los elementos<br />
que hacen referencia a otros que han<br />
aparecido anteriormente en el discurso): Tengo<br />
hermanos, pero ellos no me molestan.<br />
Catáfora ( poseen valor catafórico los elementos<br />
que hacen referencia a otros que<br />
aparecerán posteriormente en el discurso):<br />
Aunque la avisé con tiempo, María no pudo<br />
quedarse a cenar<br />
Cuantificación (poseen valor cuantificador<br />
los numerales y algunos in<strong>de</strong>finidos).<br />
4.1. ARTÍCULO: es un mero presentador <strong>de</strong>l<br />
sustantivo<br />
4.1.1- Es siempre <strong>de</strong>terminante.<br />
4.1.2- Es un morfema que tienen morfemas<br />
<strong>de</strong> género (masc., fem. y neutro) y número<br />
(singular, plural).<br />
4.1.3 La forma neutra - lo - sólo se combina<br />
con adjetivos y no posee plural.<br />
4.1.4 Formas: El - la - lo - los - las.<br />
4.1.5 Valores:<br />
4.1.5.1 -Generalizador: El hombre es<br />
mortal.<br />
4.1.5.2 - Individualizador: El hombre<br />
estaba fumando. Para que tenga este valor el<br />
sustantivo tiene que haber sido presentado<br />
previamente, por lo que también adquiere<br />
valor anafórico.<br />
Había un hombre en el bar. El<br />
hombre estaba fumando.<br />
4.1.5.3 - Sustantivador.: Compré el<br />
barato.<br />
4.1.6 Las formas un, una, unos, unas, consi<strong>de</strong>radas<br />
por la gramática tradicional como<br />
artículos in<strong>de</strong>terminados, se i<strong>de</strong>ntifican más<br />
con los <strong>de</strong>terminantes in<strong>de</strong>finidos que con el<br />
artículo: Un niño, algún niño, cierto niño.<br />
Una niña vino / Una vino. Pero no: La niña<br />
vino / * la vino.<br />
Estas formas también pue<strong>de</strong>n funcionar<br />
como numerales Me comí un rosquete. Son<br />
meros presentadores <strong>de</strong>l sustantivo cuando<br />
no cuantifican y cuando han perdido su valor<br />
<strong>de</strong> in<strong>de</strong>finido. Un <strong>de</strong>portista no <strong>de</strong>be cometer<br />
excesos. Un=el.<br />
23<br />
4.2 PRONOMBRES PERSONALES<br />
4.2.1 Sólo funcionan como pronombres<br />
(lexemas ocasionales o morfemas) y hacen<br />
referencia a las personas gramaticales (<br />
1ª,2ª y 3ª <strong>de</strong>l singular y <strong>de</strong>l plural), aunque<br />
la 3ª persona es la no persona, pue<strong>de</strong> referirse<br />
a cualquier cosa (animal, objeto, concepto,<br />
persona). La primera persona es el término<br />
marcado, pues siempre hace referencia a un<br />
yo, mientras que la 2ª persona es el término<br />
no marcado, ya que a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> hacer referencia<br />
a un tú, pue<strong>de</strong> utilizarse en sentido<br />
impersonal: Trabajas y no te lo reconocen.<br />
4.2.2 Algunas formas son invariables y otras<br />
presentan morfemas <strong>de</strong> género y número o<br />
<strong>de</strong> número.<br />
4.2.3 Leísmo, laísmo, loísmo: Leísmo: es el<br />
uso <strong>de</strong> le, les (CI) como CD. Laísmo: es el uso<br />
<strong>de</strong> la, las (CD) como CI. Loísmo: es el uso <strong>de</strong><br />
lo, los (CD) como CI.<br />
4.2.4 Formas<br />
Sujeto C. Pred C.D., C.I.<br />
1ª yo mi,<br />
conmigo<br />
nosotros<br />
2ª Tú, vd. ti, contigo<br />
Vosotros, uste<strong>de</strong>s<br />
Me, nos, os, te<br />
3ª Él, ella, ello Lo, la Le, se<br />
Ellos, ellas Los, las Les, se<br />
Formas tónicas F. átonas<br />
Nota: Las formas <strong>de</strong> respeto <strong>de</strong> 2ª persona<br />
se utilizan con verbo en 3ª persona.<br />
"Ello" es una forma neutra que se refiere a<br />
frases u oraciones.<br />
Formas enclíticas: dámelo. Formas proclíticas:<br />
me lo dio.<br />
4.3. DEMOSTRATIVOS<br />
4.3.1 Pue<strong>de</strong>n ser <strong>de</strong>terminantes (morfemas) o<br />
pronombres (lexemas ocasionales).<br />
4.3.2 Las formas neutras siempre son pronombres.<br />
4.2.3 Morfemas <strong>de</strong> género (masc., fem., y<br />
neutro) y <strong>de</strong> n1 (sing., plur). Género neutro:<br />
sólo los pronombres.<br />
4.2.4 Tienen valor <strong>de</strong>íctico, anafórico y catafórico<br />
Deícticos: Éste------ cerca <strong>de</strong> mí. Ése ------<br />
cerca <strong>de</strong> ti. Aquél ----cerca <strong>de</strong> él.<br />
Anafóricos: Él no lo sabe; eso es seguro.<br />
Catafóricos: Tráeme esas cosas: la chaqueta<br />
y el bolso.
4.2.5 Formas<br />
Sing. Masc. éste ese aquél<br />
Sing. Fem. ésta esa aquélla<br />
Sing. neutro esto eso aquello<br />
Plural Masc. éstos esos aquéllos<br />
Plural Fem. éstas esas aquéllas<br />
Plural neutro — — —<br />
Til<strong>de</strong>: los <strong>de</strong>terminantes no la llevan y los pronombres<br />
sí en caso <strong>de</strong> confusión, excepto las<br />
formas neutras.<br />
4.4 POSESIVOS<br />
4.4.1 Los posesivos pue<strong>de</strong>n ser pronombres o<br />
<strong>de</strong>terminantes: Esta maleta es mía; la tuya<br />
está allí.<br />
4.4.2 Todos los posesivos neutros son pronombres:<br />
lo mío, tuyo, suyo, nuestro, vuestro.<br />
4.4.3 Los posesivos indican semánticamente<br />
pertenencia.<br />
4.4.4 Presentan variedad <strong>de</strong> persona gramatical,<br />
<strong>de</strong> género (masc., fem. o neutro) y <strong>de</strong> número<br />
(sing., plur.).<br />
4.4.5 Valores: precisan la significación <strong>de</strong>l<br />
nombre indicando la posesión.<br />
4.4.5.1 Deíctico: Nuestra casa (<strong>de</strong> nosotros,<br />
1ª pers. <strong>de</strong>l plural)<br />
4.4.5.2 Anafórico: Pedro no encuentra<br />
su maleta.<br />
4.4.5.1 Catafórico: Su hermana ya llegó,<br />
pero Pedro se retrasará un par <strong>de</strong><br />
horas.<br />
4.4.6 Cuando van antepuestos se apocopan.:<br />
El coche mío / Mi coche.<br />
4.6.7 Formas<br />
Un<br />
posee<br />
dor<br />
Más<br />
<strong>de</strong><br />
un<br />
posee<br />
dor<br />
M.,<br />
f.,<br />
sg<br />
m.,<br />
f.,<br />
pl.<br />
m.,<br />
f.,<br />
sg.<br />
m.,<br />
f.,<br />
pl<br />
an- pos an- pos an- pos<br />
tetete<br />
mi mío tu tuyo suyo<br />
mía tuya su suya<br />
mis mí- tus tusuosyos<br />
sus yosmítusuasyasyas<br />
nuestro vuestro<br />
suyo<br />
su<br />
nuestra vuestra suya<br />
nuestros vuestros<br />
su-<br />
sus yos<br />
nuestras vuestras suyas<br />
1ª persona<br />
2ª persona<br />
3ª persona<br />
24<br />
4. 5 INDEFINIDOS<br />
4.5.1 Aportan una significación vaga e imprecisa.<br />
4.5.2 Pue<strong>de</strong>n funcionar como pronombres y<br />
como <strong>de</strong>terminantes.<br />
4.5.3 Algunos presentan variación <strong>de</strong> género<br />
y <strong>de</strong> número.<br />
4.5.4 Formas:<br />
Con género<br />
y nº<br />
Un<br />
Mismo,<br />
Diverso<br />
Algún<br />
Ningún<br />
Cierto<br />
Mucho<br />
Otro<br />
Poco<br />
Todo<br />
Tanto<br />
Demasiado<br />
0, a, os, as<br />
Sin variación<br />
<strong>de</strong><br />
género<br />
Igual, es<br />
Cualquier,<br />
ra<br />
Cualesquiera<br />
Bastante,es<br />
Sin variación<br />
<strong>de</strong> nº<br />
Invariables<br />
Varios, as Cada<br />
Más<br />
Menos<br />
Demás<br />
Alguien*<br />
Nadie*<br />
Algo*<br />
Nada*<br />
* Sólo funcionan como pronombres.<br />
Nota: más, menos, poco, mucho, bastante,<br />
<strong>de</strong>masiado, algo y nada también pue<strong>de</strong>n funcionar<br />
como adverbios: Saltó poco. Te quiero<br />
mucho. Estás más alto. Está menos limpio<br />
que ayer.<br />
4.6 RELATIVOS<br />
Características<br />
4.6.1 Hacen siempre referencia a un nombre<br />
que se ha expresado anteriormente y que es<br />
su antece<strong>de</strong>nte, aunque a veces pue<strong>de</strong> estar<br />
ausente.<br />
4.6.2 Algunos son invariables y otros presentan<br />
variación <strong>de</strong> n1 o <strong>de</strong> género y número.<br />
4.6.3 Su significado es anafórico. EJ. El libro<br />
que perdí no era mío. El que perdí no era<br />
mío.<br />
4.6.4 Formas<br />
Pronombres Determinantes<br />
que<br />
El, la, los, las cual,<br />
es<br />
Quien, es<br />
Cuanto, a, os, as<br />
Cuyo, a, os, as<br />
Nota: Cuyo, os, a, as tiene valor posesivo: Ése es Roberto,<br />
cuyos padres han sufrido un acci<strong>de</strong>nte. (=sus<br />
padres)
4.7 INTERROGATIVOS Y EXCLAMATI-<br />
VOS<br />
4.7.1 Los interrogativos preguntan para<br />
precisar algún dato sobre el nombre. Pue<strong>de</strong>n<br />
aparecer en oraciones interrogativas<br />
directas e indirectas. ¿Quién llegó? No<br />
sé quién llegó.<br />
4.7.2 Los exclamativos pon<strong>de</strong>ran o expresan<br />
cantidad o intensidad<br />
4.7.3 Pue<strong>de</strong>n ser pronombres o <strong>de</strong>terminantes.<br />
¡Quién fuera joven ahora!<br />
¿Quién llegó? ¿Qué haces? ¿Qué comida<br />
haces? ¡Cuántas cometas!<br />
4.7.4 Pue<strong>de</strong>n presentar morfemas <strong>de</strong> género<br />
y número<br />
4.7.5 Formas:<br />
interrogativos exclamativos<br />
qué qué<br />
cuál, -es<br />
quién, -es quién, -es<br />
cuánto, -a, -o, -as, -<br />
os<br />
cuánto, -a, -o, -as, -<br />
os<br />
Prácticas<br />
Extraer los artículos, indicar su clase, su función<br />
y explicar su valor textual:<br />
La última víctima <strong>de</strong> uno <strong>de</strong> estos perros ha sido<br />
un niño <strong>de</strong> cuatro años en la localidad mallorquina <strong>de</strong><br />
Inca. Hace algunos meses, una mujer <strong>de</strong> 53 años fue<br />
<strong>de</strong>strozada en plena calle <strong>de</strong> un barrio <strong>de</strong> Las Palmas<br />
<strong>de</strong> Gran Canaria por un perro mezcla <strong>de</strong> pit-bul y <strong>de</strong><br />
stradford, adiestrado para el ataque. Al parecer el perro<br />
que acabó con la vida <strong>de</strong>l niño mallorquín mientras<br />
jugaba en un pinar cercano a su domicilio es un dogo<br />
argentino, una especie utilizada habitualmente para la<br />
caza.<br />
Perros <strong>de</strong> ataque. El País.<br />
Extraer los artículos, indicar su género y número<br />
y comentar si sus morfemas es extien<strong>de</strong>n a<br />
otros elementos <strong>de</strong>l texto:<br />
En nuestra opinión, el fenómeno tiene más <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>spreciable que <strong>de</strong> admirable, aunque, mientras no<br />
afecte a la integridad <strong>de</strong> los espectadores, y especialmente<br />
a los más in<strong>de</strong>fensos, los niños, cada cual es<br />
libre <strong>de</strong> ver lo que quiera.<br />
Celtiberia Show. La Razón.<br />
Extraer los <strong>de</strong>mostrativos (indicando si son <strong>de</strong>terminantes<br />
o pronombres, señalar <strong>de</strong> qué tipo son,<br />
su función sintáctica y su valor textual:<br />
Hay <strong>de</strong>cenas, cientos <strong>de</strong> casos como éstos que, <strong>de</strong><br />
25<br />
4.8.NUMERALES<br />
4.8.1 Hacen una precisión numérica <strong>de</strong> los<br />
objetos.<br />
4.8.2 Pue<strong>de</strong>n ser pronombres o <strong>de</strong>terminantes.<br />
4.8.3 Algunos tienen variedad <strong>de</strong> género y <strong>de</strong><br />
número.<br />
4.8.4 Formas:<br />
- Cardinales: uno, dos, tres...<br />
- Ordinales: primero, segundo, tercero.<br />
- Ambos, as = los dos<br />
- Sendos = uno cada uno<br />
- Partitivos:<br />
- Formas partitivas<br />
medio + sust.<br />
tercio.<br />
- Ordinales como partitivos: un cuarto,<br />
un quinto ...<br />
-A partir <strong>de</strong> diez se emplean los cardinales<br />
+ sufijo avo: catorceavo<br />
- Multiplicativos:<br />
-acabados en -ple, -ble (doble, triple,<br />
quíntuple...)<br />
Notas:<br />
1. Son sustantivos los nombres <strong>de</strong> los<br />
números: El tres.<br />
2. Docena, treintena... pue<strong>de</strong>n ser<br />
consi<strong>de</strong>rados como sustantivos colectivos<br />
o como numerales colectivos.<br />
norte a sur, han tenido eco en los medios <strong>de</strong> comunicación<br />
en los últimos años. Y todos tienen un común <strong>de</strong>nominador:<br />
la explosiva mezcla <strong>de</strong> miseria y racismo.<br />
Éste nunca se dirige hacia comunida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> extranjeros<br />
pudientes económicamente. Las actitu<strong>de</strong>s intolerantes,<br />
como las que hemos <strong>de</strong>scrito, apuntan siempre a colectivos<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>sheredados, aquellos grupos que habitan<br />
zonas marginales <strong>de</strong> las ciuda<strong>de</strong>s y que [...]<br />
El racismo, ese fantasma que nos ronda. El Mundo.<br />
Extraer los posesivos (indicando si son <strong>de</strong>terminantes<br />
o pronombres, señalar sus varieda<strong>de</strong>s,<br />
función y valor textual:<br />
Es preciso hacer, en todo caso, una referencia<br />
<strong>de</strong> fondo. La Constitución, en su artículo 10, <strong>de</strong>fien<strong>de</strong><br />
explícitamente "la dignidad <strong>de</strong> la persona, los <strong>de</strong>rechos<br />
inviolables que le son inherentes, el libre <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong><br />
la personalidad, el respeto a la ley y a los <strong>de</strong>rechos y <strong>de</strong><br />
los <strong>de</strong>más”. Se pue<strong>de</strong> exponer, aun con su consentimiento,<br />
a una persona a la indignidad? )Se pue<strong>de</strong> experimentar<br />
sobre el libre <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> su personalidad,<br />
aunque el sujeto pasivo lo acepte? Llevados a un caso<br />
extremo, estamos ante el antiguo circo <strong>de</strong> mujeres barbudas<br />
y criaturas <strong>de</strong>formes para regocijo <strong>de</strong> los espectadores.<br />
Consolémonos: algunas socieda<strong>de</strong>s gozan con<br />
ejecuciones en directo. La nuestra sólo ha reinventado<br />
la ficción contada en El planeta <strong>de</strong> los simios.<br />
Celtiberia Show. La Razón
Extraer los in<strong>de</strong>finidos (indicando si son<br />
pronombres o <strong>de</strong>terminantes), indicar sus<br />
varieda<strong>de</strong>s, función y valor textual:<br />
Si hay algo que comentar en este mundo <strong>de</strong>l<br />
<strong>de</strong>porte, ahora que casi ha acabado el verano,<br />
es el escándalo <strong>de</strong> los contratos millonarios<br />
que se han suscrito entre algunos clubes y<br />
algunos futbolistas, seguido o precedido -no<br />
sé qué resulta más escandaloso- por los contratos<br />
también millonarios que se han firmado<br />
entre los clubes y algunas ca<strong>de</strong>nas privadas<br />
<strong>de</strong> televisión. Este segundo asunto incumbe,<br />
al cincuenta por ciento, a la televisión<br />
y al concepto que se tenga <strong>de</strong> sus posibles<br />
funciones -no sólo <strong>de</strong> sus necesarios beneficios-<br />
pero, como <strong>de</strong>sarrollarlo nos llevaría<br />
muy lejos, lo <strong>de</strong>jaremos para otra ocasión.<br />
Sea dicho, sin embargo, que una programación<br />
basada en el <strong>de</strong>porte que, por muchas<br />
causas, es culto nacional, por mucho que se<br />
valore el <strong>de</strong>porte, no resulta satisfactoria y,<br />
en último término, no favorece a nadie.<br />
Los contratos millonarios. Soledad Puértolas.<br />
Extraer los numerales (indicando si son<br />
pronombres o <strong>de</strong>terminantes), señalar sus<br />
varieda<strong>de</strong>s, función y valor textual:<br />
Hay dos aspectos en las sectas <strong>de</strong>structivas<br />
que cabe resaltar por su envergadura y su<br />
enorme peligrosidad. El primero es la cada<br />
vez mayor infiltración <strong>de</strong> las sectas <strong>de</strong>structivas<br />
en los distintos po<strong>de</strong>res y esferas sociales,<br />
especialmente el político. El segundo se refiere<br />
a los niños que nacen <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> las sectas<br />
<strong>de</strong>structivas, o que son criados <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> su<br />
ámbito.<br />
El drama <strong>de</strong> los niños sectarios. Eloy Rodríguez<br />
Valdés.<br />
Extraer los <strong>de</strong>terminantes <strong>de</strong>mostrativos,<br />
posesivos, in<strong>de</strong>finidos y numerales,<br />
indicar sus varieda<strong>de</strong>s y comentar su valor<br />
textual:<br />
Los sucesos <strong>de</strong> El Ejido tienen sus claves específicas,<br />
<strong>de</strong>rivadas <strong>de</strong> las singularida<strong>de</strong>s <strong>de</strong><br />
una población con enormes <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>s y<br />
muchas frustraciones acumuladas. Pero invitan<br />
a algunas conclusiones <strong>de</strong> carácter general,<br />
habida cuenta <strong>de</strong> que la inmigración laboral<br />
es uno <strong>de</strong> los fenómenos que van a protagonizar<br />
nuestra vida en los próximos años.<br />
La primera conclusión es que España, que<br />
tanta emigración y exilio ha producido, no parece<br />
culturalmente preparada para recibir a<br />
los que tratan <strong>de</strong> huir <strong>de</strong> la miseria <strong>de</strong> sus<br />
países. La segunda, que no funcionan los<br />
mecanismos <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo estructural necesa-<br />
26<br />
rios para facilitar la acogida y la integración<br />
<strong>de</strong> estos ciudadanos.<br />
Xenofobia y ambigüedad. El País.<br />
Extraer los relativos, señalar sus características,<br />
función y valor textual:<br />
El juez Ignacio Sancho Gargallo, haciendo<br />
gala <strong>de</strong> una encomiable sensibilidad social,<br />
ha afrontado el problema con las armas que<br />
la ley le conce<strong>de</strong>. Des<strong>de</strong> hace un tiempo, y a<br />
petición normalmente <strong>de</strong> las familias, or<strong>de</strong>na<br />
el internamiento <strong>de</strong> las muchachas cuya vida<br />
se encuentra en peligro precisamente porque<br />
no son conscientes <strong>de</strong>l daño que se hacen a<br />
sí mismas.<br />
Ley y anorexia. El País.<br />
Extraer los pronombres personales,<br />
<strong>de</strong>scribirlos, indicar cuáles son sus referentes,<br />
función y valor textual:<br />
¿Y la <strong>de</strong>saprobación? Sin dudar te aseguro<br />
que me parece lo más lícitamente <strong>de</strong>mocrático<br />
<strong>de</strong>l mundo. Tolerar al otro, bueno; peor,<br />
darle la razón como a los locos, eso ni hablar.<br />
Nada más vigorosa y estimulantemente<br />
humano que discutir las opiniones <strong>de</strong>l vecino,<br />
criticarlas, incluso tomarlas a cachon<strong>de</strong>o<br />
si se tercia. En cuanto leas estas líneas pecadoras,<br />
seguro que dices: 'Pero, )no hemos<br />
quedado en que hay que respetar las opiniones<br />
y creencias ajenas? Pues mire usted que<br />
no.<br />
Política <strong>de</strong> amadores. Fernando Savater<br />
Extraer todos los casos <strong>de</strong> elípsis, indicar<br />
qué elementos son los omitidos y comentar<br />
el valor textual <strong>de</strong> este procedimiento:<br />
Francia y otros países europeos están viendo<br />
cómo la violencia juvenil ya no es sólo marginal;<br />
ha entrado con toda su brutalidad en las<br />
escuelas y se ha establecido en las aulas,<br />
convirtiéndolas en seminario y escenario <strong>de</strong><br />
sus vandálicas expresiones. España aún no<br />
sufre este problema con la intensidad <strong>de</strong><br />
nuestro país vecino, pero la experiencia francesa<br />
<strong>de</strong>be servirnos para no infravalorar los<br />
primeros brotes <strong>de</strong> violencia verbal, incluso<br />
física, que muchas veces se dirigen contra los<br />
profesores. En este contexto <strong>de</strong> prevención y<br />
cautela hemos <strong>de</strong> aten<strong>de</strong>r a la progresiva integración<br />
<strong>de</strong> población inmigrante, que merece<br />
un especial cuidado para que no se convierta<br />
en factor <strong>de</strong> rechazo primero, y <strong>de</strong> violencia<br />
<strong>de</strong>spués. Parece evi<strong>de</strong>nte que el problema<br />
<strong>de</strong> la violencia escolar, manifestación<br />
<strong>de</strong>l fenómeno más amplio <strong>de</strong> la violencia juvenil,<br />
incluso <strong>de</strong> la doméstica, no se resuelve<br />
sólo con medidas policiales.<br />
Policía en las aulas. ABC.
5. EL VERBO<br />
5.1 Funcionalmente: núcleo <strong>de</strong>l predicado<br />
verbal.<br />
5.2 Semánticamente expresa: -Procesos:<br />
Pedro duerme. -Acciones que se hacen o se pa<strong>de</strong>cen:<br />
Juan vendió el coche / el coche fue<br />
vendido por Juan. -Estados: María está elegante.<br />
5.3 Formalmente pue<strong>de</strong> llevar morfemas<br />
<strong>de</strong>rivativos, vocal temática y también los morfemas<br />
verbales <strong>de</strong> persona, número, tiempo, modo<br />
y aspecto, que aparecen amalgamados. La voz<br />
no es un morfema, ya que se expresa mediante<br />
estructuras sintácticas: Pedro fue castigado.<br />
(Ser + participio)<br />
5.3.1 PERSONA:1ª persona: término marcado<br />
(yo). 2ª persona: término no marcado (se pue<strong>de</strong><br />
utilizar en sentido impersonal: Estudias y<br />
no te lo reconocen.). 3ª persona: la no persona.<br />
Pue<strong>de</strong> llevar cualquier sujeto: El coche corre.<br />
5.3.2 NÚMERO: Singular / plural.<br />
5.3.3 TIEMPO: Presente (simultáneo) / pasado<br />
(anterior) / futuro (posterior).<br />
5.3.4 MODO: Indicativo: hechos reales. Subjuntivo:<br />
hechos pensados o posibles. Imperativo:<br />
mandato. Sólo aparece, como morfema, en la 20<br />
persona <strong>de</strong>l sing. y <strong>de</strong>l pl. en forma afirmativa.<br />
Las otras formas <strong>de</strong> mandato se expresan en<br />
subjuntivo: No comáis. Coman uste<strong>de</strong>s.<br />
5.3.5.ASPECTO: Perfectivo: lo tienen los<br />
tiempos compuestos y el pretérito in<strong>de</strong>finido.<br />
Expresa acción perfecta y acabada. Imperfectivo:<br />
Lo tienen los tiempos simples. Expresa acción<br />
vista en su transcurrir.<br />
5.4 FORMAS PERIFRÁSTICAS: Verbo<br />
auxiliar haber + participio (tiempos compuestos).<br />
Verbo auxiliar ser + participio (voz pasiva).<br />
Otros verbos auxiliares + infinitivo, participio<br />
o gerundio (perífrasis verbales). En los<br />
tres casos, los morfemas verbales los aporta el<br />
verbo auxiliar, que un morfema in<strong>de</strong>pendiente<br />
pues el significado que aporta es gramatical y no<br />
léxico. El verbo que aporta el significado léxico<br />
es el que aparece en forma no personal.<br />
5.5 FORMAS NO PERSONALES<br />
Las formas <strong>de</strong>l verbo que carecen <strong>de</strong> variación<br />
<strong>de</strong> persona son: el infinitivo, el participio y<br />
el gerundio.<br />
5.5.1El infinitivo.<br />
-Como sustantivo pue<strong>de</strong> cumplir todas las<br />
funciones propias <strong>de</strong> un sintagma nominal: Fumar<br />
perjudica.<br />
Quiero comer.<br />
27<br />
-Como verbo pue<strong>de</strong> llevar complementos propios<br />
y funcionar como el núcleo <strong>de</strong>l predicado<br />
en una proposición subordinada o en oraciones<br />
exclamativas e interrogativas. También pue<strong>de</strong><br />
formar parte <strong>de</strong> perífrasis: Quiero visitar a mis<br />
amigos esta tar<strong>de</strong>. (A dormir! )Tener miedo<br />
yo? El público rompió a aplaudir.<br />
5.5.2 El participio.<br />
-Como adjetivo: Me gustan las papas fritas.<br />
-Como verbo pue<strong>de</strong> llevar complementos propios<br />
y formar con sus complementos una proposición<br />
subordinada. También pue<strong>de</strong> formar parte<br />
<strong>de</strong> perífrasis: Los coches reparados por el<br />
mecánico están en la exposición. Ya tengo<br />
hechos todos los ejercicios. Cuando tiene sujeto<br />
expreso va en cláusula absoluta y adquiere<br />
valores adverbiales: Finalizada la conferencia,<br />
nos fuimos a cenar.<br />
5.5.3 El gerundio.<br />
-Como adverbio con función <strong>de</strong> C.C.: No salgáis<br />
<strong>de</strong>l aula corriendo.<br />
-Con complementos propios como verbo <strong>de</strong><br />
una subordinada, en cláusula absoluta y en<br />
perífrasis.: Asegurándolo él, lo creo. (= porque).<br />
Durmiendo la siesta, no abro a nadie.<br />
(=cuando). Niños comiendo uvas. (Título). Cantando<br />
así, no ganarás el premio. (=si). María<br />
anda contando mentiras.<br />
5.6 Principales perífrasis<br />
5.6.1 Modales<br />
5.6.1.1 De obligación: Tener que, Haber que,<br />
Haber <strong>de</strong>, Deber + INFINITIVO: Tenéis que comer.<br />
He <strong>de</strong> salir. Hay que lavar. Debes traerlo<br />
5.6.1.2 De probabilidad o posibilidad: Deber<br />
<strong>de</strong>, Venir a, Haber <strong>de</strong>, Po<strong>de</strong>r + INFINITIVO: Deben<br />
<strong>de</strong> ser las seis. Vino a costar un duro. Ha<br />
<strong>de</strong> estar agotado. Ya pue<strong>de</strong> pasar a la sala<br />
5.6.2 Aspectuales<br />
5.6.2.1 Ingresivas: acción a punto <strong>de</strong> empezar<br />
o en sus inicios: Ir a, Estar a, Pasar a ,<br />
Echar a, Ponerse a + INFINITIVO: Voy a estudiar<br />
un rato. Está a punto <strong>de</strong> salir. Paso a explicártelo.<br />
Se echó a reír. Me puse a trabajar.<br />
5.6.2.2 Terminativas: Tener, Llevar, Dejar,<br />
Quedar + PARTICIPIO: Tengo revisados tres<br />
temas. Llevo pintadas 2 puertas. Dejó preparada<br />
la cena. La casa quedó recogida<br />
5.6.2.3 Durativas: acción consi<strong>de</strong>rada en su<br />
<strong>de</strong>sarrollo: Estar, Andar, Seguir, Continuar, Ir,<br />
Venir, Llevar + GERUNDIO: Ahora está leyendo.<br />
Anda metiéndose en todo. Sigue lloviendo.<br />
Continúa lloviendo. Va comprendiéndolo.<br />
Viene contándolo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace años. Lleva nevando<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> ayer.<br />
5.6.2.4 Reiterativas: Volver a, Insistir en, Soler<br />
+ INFINITIVO: Volvió a <strong>de</strong>círmelo. Insistió en<br />
regresar. Suele llegar a las tres.
1. Extraer <strong>de</strong> una parte <strong>de</strong>l texto <strong>de</strong>terminadas formas<br />
verbales personales, <strong>de</strong>finirlas y <strong>de</strong>scomponer sus partes.<br />
Lo he reconocido ya: culturalmente, soy cristiano.<br />
Habré rezado dos mil rosarios y no sé cuántas veces<br />
habré comulgado. Eso ha marcado mi vida. Comprendo<br />
la emoción religiosa y hay ciertas sensaciones <strong>de</strong> mi infancia<br />
que me gustaría volver a tener: la liturgia en mayo,<br />
las acacias floridas, la imagen <strong>de</strong> la Virgen ro<strong>de</strong>ada<br />
<strong>de</strong> luces. Son experiencias inolvidables, profundas. De<br />
este modo tan elocuente y rotundo respon<strong>de</strong> Buñuel a<br />
Tomás Pérez Torrent y José <strong>de</strong> la Colina cuando le inquieren<br />
por la naturaleza <strong>de</strong> su obsesión hacia la figura<br />
<strong>de</strong> Cristo.(...)<br />
"Mi imaginación está siempre presente y me sostendrá<br />
en su inocencia inatacable hasta el fin <strong>de</strong> mis días.<br />
Horror a compren<strong>de</strong>r. Felicidad <strong>de</strong> recibir lo inesperado",<br />
<strong>de</strong>clarará en otra ocasión Buñuel, tratando <strong>de</strong> expresar<br />
el meollo <strong>de</strong> su poética.<br />
La religión <strong>de</strong> Buñuel. Juan M. <strong>de</strong> Prada<br />
2.I<strong>de</strong>ntificar las formas verbales no personales y justificar<br />
su uso.<br />
No se trata, pues, <strong>de</strong> un problema menor, y <strong>de</strong>be<br />
combatirse con todas las armas posibles. Las sociales,<br />
por supuesto, para evitar los factores que contribuyen a<br />
<strong>de</strong>senca<strong>de</strong>narla; las médicas, facilitando el tratamiento<br />
a<strong>de</strong>cuado a cada caso con la celeridad necesaria, y, en<br />
último término, si es necesario, las judiciales.<br />
Ley y anorexia. El País<br />
3.Comentario sobre la persona gramatical predominante<br />
<strong>de</strong> los verbos <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminado fragmento.<br />
Ejemplo: La religión <strong>de</strong> Buñuel. Juan M. <strong>de</strong> Prada.<br />
4.Comentario sobre el tiempo predominante <strong>de</strong> las<br />
formas verbales <strong>de</strong> una parte <strong>de</strong>l texto.<br />
Ejemplo: La religión <strong>de</strong> Buñuel. Juan M. <strong>de</strong> Prada.<br />
5.Comentario sobre el modo predominante <strong>de</strong> las for-<br />
Tendríamos que estudiar<br />
Seremos elegidos<br />
Se alquila<br />
Reflejara<br />
Ejercicios prácticos<br />
28<br />
mas verbales <strong>de</strong> un fragmento <strong>de</strong>l texto.<br />
Ejemplo: La religión <strong>de</strong> Buñuel. Juan M. <strong>de</strong> Prada.<br />
6. Extraer las perífrasis verbales <strong>de</strong> una parte <strong>de</strong>l<br />
texto, explicar su valor y justificar su uso.<br />
Parece indudable que las conductas agresivas y,<br />
en general, la violencia, ganan terreno en las relaciones<br />
sociales. Así parecen mostrarlo los reiterados casos<br />
<strong>de</strong> sangrienta violencia en las escuelas <strong>de</strong> Estados<br />
Unidos, en don<strong>de</strong> se ha llegado a pedir armas para el<br />
profesorado, o los que han obligado a tomar recientemente<br />
medidas preventivas en Francia.<br />
Por fortuna nuestra situación no es comparable, pero<br />
tampoco estamos en la balsa <strong>de</strong> aceite que preten<strong>de</strong>n<br />
las autorida<strong>de</strong>s educativas; a<strong>de</strong>más hay que contar<br />
con que se calla mucho <strong>de</strong> lo que está pasando en algunas<br />
aulas. La violencia, <strong>de</strong> frecuencia y grado variables,<br />
ejercida sobre los alumnos por sus compañeros,<br />
generalmente mayores, se calla por puro miedo.<br />
La que el alumnado ejerce sobre el profesorado, creciente<br />
y que va <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el insulto hasta la agresión física,<br />
suele también taparse porque es sentida como un<br />
fracaso profesional o como una mancha para el centro.<br />
Por último, en algunos centros la situación llega a<br />
ser tan insoportable y <strong>de</strong>scontrolada que ya ha originado<br />
alguna agresión menor <strong>de</strong> docentes que se sienten<br />
acosados. No es justificable, pero sí comprensible.<br />
Pero sería improce<strong>de</strong>nte tachar este aumento <strong>de</strong> la<br />
violencia en algunas escuelas <strong>de</strong> violencia escolar, confundiendo<br />
el todo con la parte.<br />
Una red escolar pública <strong>de</strong> calidad <strong>de</strong>biera ser hoy<br />
una clara prioridad política dotada <strong>de</strong> recursos suficientes.<br />
Todos los políticos así lo dicen, ahora que<br />
hay elecciones. Pero una escuela en la que la inseguridad<br />
y la violencia obligan a poner <strong>de</strong>tectores <strong>de</strong> armas,<br />
vigilantes o patrullas <strong>de</strong> policía, es un proyecto a<br />
la <strong>de</strong>fensiva en el que lo educativo simplemente ha<br />
fracasado. Se pue<strong>de</strong> aumentar la seguridad sin duda,<br />
pero es inaplazable construir, a largo plazo, lo que<br />
podría llamarse una escuela sostenible.<br />
Violencia y educación sostenible. Fabricio Caivano<br />
Hayan escuchado<br />
Se hizo añicos<br />
anduvieron<br />
Vamos a saltar
EL ADVERBIO<br />
1. Morfológicamente (punto <strong>de</strong> vista formal)<br />
1.1. Carece <strong>de</strong> morfemas flexivos <strong>de</strong> género y<br />
número<br />
1.2. Pue<strong>de</strong> llevar morfemas <strong>de</strong>rivativos: rápidamente.<br />
1.3. Admite cuantificación<br />
1.3.1 Recurso morfológico: cerquísima, cerquita...<br />
1.3.2 Recurso sintáctico: muy cerca, más lejos...<br />
1.4 Clasificación según su composición morfológica<br />
(es <strong>de</strong>cir, según los morfemas y lexemas)<br />
Simples: compuestos por un solo lexema.<br />
Ej: hoy, mañana, tar<strong>de</strong>, ahora, ahí.<br />
Compuestos: un adjetivo más el morfema -<br />
mente. Por ejemplo: buenamente, rápidamente,<br />
felizmente.<br />
Locuciones adverbiales: están compuestas<br />
por varias palabras que poseen un significado<br />
distinto a la suma <strong>de</strong>l significado <strong>de</strong> las palabras<br />
aisladas. Ej: a lo loco, a ciegas, a pies juntillas,<br />
en un abrir y cerrar <strong>de</strong> ojos, <strong>de</strong> todos modos,<br />
sin duda, a oscuras, <strong>de</strong> repente, a veces....<br />
2. Sintácticamente (punto <strong>de</strong> vista funcional)<br />
2.1 Como núcleo <strong>de</strong> S. Adv. complementa al<br />
verbo: Pedro vive lejos.<br />
2.2 Como modificador <strong>de</strong> otro adverbio: Pedro<br />
vive muy lejos.<br />
2.3 Como modificador <strong>de</strong> un adjetivo: Pedro es<br />
muy alto<br />
2.4 Como nexo: con doble función<br />
2.4.1 Nexo<br />
2.4.2 Con la función propia <strong>de</strong>l adverbio en relación<br />
al verbo <strong>de</strong> la subordinada.<br />
2.5 Complementos oracionales:<br />
2.5.1 Modifican a toda la oración<br />
2.5.2 Movilidad e in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia (con frecuencia<br />
están asociados a la coma)<br />
Efectivamente, las clases empezarán el lunes.<br />
Las clases empezarán, efectivamente, el lunes.<br />
Las clases empezarán el lunes, efectivamente.<br />
No, jamás he estado en tu casa.<br />
Sin duda, el que compraste era el más económico.<br />
3. Semánticamente<br />
3.1 Lugar 3.6 Negación<br />
3.2 Tiempo 3.7 Duda<br />
3.3 Modo 3.8 Aproximación<br />
3.4 Cantidad Etc.<br />
3.5 Afirmación<br />
4. Clasificación<br />
29<br />
4.1 Adverbios predicativos<br />
4.1.1 <strong>de</strong> base léxica adjetiva<br />
4.1.1.1 Adjetivo inmovilizado: Habla<br />
fuerte.<br />
4.1.1.2 Adjetivo+mente: Habla fuertemente.<br />
4.1.2 Adverbios preposicionales: <strong>de</strong>bajo,<br />
encima, a<strong>de</strong>ntro...<br />
4.2 Adverbios modalizadores (modalidad oracional)<br />
4.2.1 Afirmación<br />
4.2.2 Negación<br />
4.2.3 Duda<br />
4.3 Pronominales<br />
4.3.1 Deícticos (o <strong>de</strong>mostrativos): aquí, ahí,<br />
allí, allá; ayer, hoy, mañana; ahora, entonces...<br />
4.3.2 Cuantificadores (relacionados con<br />
los in<strong>de</strong>finidos): muy, mucho, bastante...<br />
4.3.3 Relativos: don<strong>de</strong>, cuando, como,<br />
cuanto<br />
4.3.4 Interrogativos y exclamativos: dón<strong>de</strong>,<br />
cuándo, cómo, cuánto<br />
3. Otra clasificación semántica<br />
3.1. Situacionales: Tienen significación <strong>de</strong>íctica<br />
y sitúan la acción respecto al tiempo y<br />
lugar <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l discurso.<br />
3.1.1 Lugar: aquí, acá, ahí, allí, encima,<br />
<strong>de</strong>bajo, cerca, lejos, enfrente, alre<strong>de</strong>dor..<br />
3.1.2 Tiempo: ahora, hoy, ayer, mañana,<br />
pasado mañana, pronto, tar<strong>de</strong>, anoche,<br />
antes, <strong>de</strong>spués, últimamente, próximamente<br />
3.2 Conceptuales: Tienen una significación<br />
permanente, in<strong>de</strong>pendiente <strong>de</strong>l discurso.<br />
3.2.1 Cantidad: muy (mucho), más, poco,<br />
bastante, <strong>de</strong>masiado, nada... (Se confun<strong>de</strong>n<br />
fácilmente con los in<strong>de</strong>finidos)<br />
2.2.2 Modo: bien, mal, <strong>de</strong>spacio, aprisa,<br />
apenas, aposta, así, libremente, cortésmente,<br />
a hurtadillas...<br />
3.3 Oracionales : Su significado afecta a<br />
toda la oración.<br />
3.3.1 Afirmación: sí, claro, ciertamente,<br />
en efecto, efectivamente,<br />
3.3.2 Negación: no, nunca, jamás, tampoco<br />
3.3.3 Duda: quizá, tal vez, acaso, posiblemente,<br />
a lo mejor, seguramente...<br />
3.4. Los adverbios relativos.<br />
Hay un número <strong>de</strong>terminado <strong>de</strong> adverbios<br />
(don<strong>de</strong>, como, cuando) que están emparentados<br />
con los pronombres relativos. Sirven<br />
<strong>de</strong> nexo <strong>de</strong> proposiciones adjetivas. Tienen<br />
un antece<strong>de</strong>nte, con el que están relacionados,<br />
al que sustituyen en la oración. Ej:<br />
Des<strong>de</strong> mi ventana se ve el jardín don<strong>de</strong> juegan<br />
los niños. (CCL)
Son siempre complementos circunstanciales<br />
<strong>de</strong> lugar, tiempo y modo.<br />
3 . 2 . A d v e r b i o s i n t e r r o g a t i v o -<br />
exclamativos: Introducen oraciones<br />
interrogativas o exclamativas: cómo,<br />
cuándo, dón<strong>de</strong>.<br />
PREPOSICIONES<br />
Morfológicamente<br />
-Morfemas in<strong>de</strong>pendientes relacionantes.<br />
Semánticamente:<br />
- Algunas aportan algún valor, por ej:<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> (proce<strong>de</strong>ncia), bajo (lugar)<br />
- Otras son meros índices <strong>de</strong> función: Vi<br />
a Juan.<br />
- Otras relacionan elementos. Voy a escribir<br />
un cuento.<br />
Sintácticamente: su única función es<br />
subordinar, indicar que un elemento <strong>de</strong>pen<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong> otro.<br />
Prep: a, ante, bajo, cabe, con, contra, <strong>de</strong>,<br />
Prácticas<br />
1. I<strong>de</strong>ntificar, <strong>de</strong>finir y clasificar los adverbios<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>terminado fragmento <strong>de</strong>l texto.<br />
Justifícar su uso, y, en su caso, el predominio<br />
<strong>de</strong> un tipo (tiempo, modo, lugar, etc.).<br />
Europa, <strong>de</strong>jada a sí misma, nunca ha sido capaz<br />
<strong>de</strong> encontrar una fórmula para la convivencia<br />
pacífica entre sus múltiples pueblos y naciones.<br />
Des<strong>de</strong> sus orígenes, allá por el año<br />
1000, Europa no ha conocido ningún siglo libre<br />
<strong>de</strong> guerras. En los lejanos tiempos <strong>de</strong> la cristiandad,<br />
la guerra era una actividad estacional:<br />
con las nevadas, se imponían las paces <strong>de</strong><br />
Dios, treguas sagradas para recuperar fuerzas<br />
y comenzar <strong>de</strong> nuevo en primavera. Luego, con<br />
los monarcas absolutos, la guerra fue el ingrediente<br />
central <strong>de</strong> sus estrategias <strong>de</strong> dominación:<br />
los Estados vivían <strong>de</strong> y para la guerra,<br />
con ejércitos mercenarios movilizados <strong>de</strong> forma<br />
permanente, con la secuela <strong>de</strong> caudillaje, violaciones<br />
y saqueos que se pue<strong>de</strong>n suponer. Más<br />
tar<strong>de</strong> llegó la nación en armas, con masivos<br />
ejércitos <strong>de</strong> ciudadanos dispuestos a morir y<br />
matar por la patria. Feudalismo, absolutismo,<br />
nacionalismo: aunque nos pese, Europa ha sido<br />
la gran partera <strong>de</strong> la guerra.<br />
Ley <strong>de</strong> hierro. Santos Juliá<br />
2. Señalar y comentar la función que cumplen<br />
los adverbios subrayados en el texto.<br />
Las ONG son hoy la plasmación concreta <strong>de</strong><br />
esa caridad abstracta, inmediata, efectiva, ne-<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong>, en, entre, hacia, hasta, para, por, según, sin,<br />
so, sobre, tras.<br />
Durante, mediante: aunque <strong>de</strong> origen diferente<br />
(antiguos participios), también son preposiciones.<br />
Nos han pagado mediante un talón = con un talón<br />
Durante la clase me enteré <strong>de</strong> muchas cosas = en<br />
la clase<br />
Locuciones preposicionales: junto a, acerca <strong>de</strong>,<br />
gracias a, en torno a respecto <strong>de</strong>, en virtud <strong>de</strong>...<br />
Detrás <strong>de</strong> la puerta, encima <strong>de</strong> la puerta, <strong>de</strong>lante<br />
<strong>de</strong> la puerta, <strong>de</strong>trás <strong>de</strong> la puerta... no son locuciones,<br />
en realidad son adverbios que admiten un<br />
complemento. Se comprueba porque pue<strong>de</strong>n funcionar<br />
autónomamente.<br />
30<br />
cesaria.(... A sus miembros no los mueve<br />
únicamente el remordimiento <strong>de</strong> la riqueza,<br />
sino sentimientos <strong>de</strong> responsabilidad y solidaridad,<br />
directos, personales y admirables.<br />
Y, pese a ello, las organizaciones no gubernamentales<br />
no pue<strong>de</strong>n ser totalmente in<strong>de</strong>pendientes<br />
porque en gran parte su financiación<br />
la aseguran los Estados; porque no<br />
pocos <strong>de</strong> sus gran<strong>de</strong>s operadores han sido<br />
funcionarios <strong>de</strong> la Administración o se<br />
hallan muy vinculados a ella; (... ) Pero el<br />
Estado <strong>de</strong>be estar ahí, <strong>de</strong>trás <strong>de</strong> las ONG, y<br />
pue<strong>de</strong> ser más habilidoso <strong>de</strong> lo que normalmente<br />
se le reconoce en subrogar su intervención,<br />
como vemos hoy en el crimen <strong>de</strong><br />
civilización que acaece en Ruanda.<br />
Eficaces y solidarias. El País<br />
3. Hay en el texto (o en alguna parte) <strong>de</strong>terminados<br />
grupos <strong>de</strong> palabras que forman<br />
locuciones adverbiales. Extraerlas e<br />
indicar cuál es su función.<br />
En esta encrucijada actual -vivir más, aunque<br />
quizá a un precio- es don<strong>de</strong> tiene más<br />
peso la elección personal. En efecto, si nos<br />
<strong>de</strong>cantamos por una vida sana, y una alimentación<br />
variada y rica, no sólo estaremos<br />
practicando un buen <strong>de</strong>porte en sentido fisiológico,<br />
sino que, al mismo tiempo, añadiremos<br />
vida a los años que nos quedan, más<br />
que años a la vida en sí. Y el esfuerzo, sin<br />
duda, merecerá la pena.<br />
Comer bien para vivir mejor. La Razón
VALORES DE LAS CATEGORÍAS GRAMATI-<br />
CALES<br />
Cuando un hablante <strong>de</strong>ci<strong>de</strong> transmitir<br />
un mensaje, elige entre los elementos que el<br />
código le suministra para hacer efectiva la<br />
comunicación; este concepto <strong>de</strong> elección es lo<br />
que constituye el valor estilístico <strong>de</strong> una palabra.<br />
Actualmente, estos valores se estudian<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la Pragmática, ciencia lingüística<br />
que estudia el uso que se hace <strong>de</strong> la <strong>lengua</strong><br />
como medio <strong>de</strong> comunicación.<br />
Los valores <strong>de</strong> las categorías gramaticales<br />
son los siguientes:<br />
1. LOS DETERMINANTES<br />
Los <strong>de</strong>terminantes son aquellas palabras<br />
que i<strong>de</strong>ntifican o cuantifican a un sustantivo<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un sintagma nominal. Son<br />
el artículo, los <strong>de</strong>mostrativos, posesivos, in<strong>de</strong>finidos,<br />
numerales, relativos (cuyo, cuya,<br />
cuyos, cuyas), exclamativos e interrogativos.<br />
En general, se pue<strong>de</strong> afirmar que un texto en<br />
el que los sustantivos no aparezcan <strong>de</strong>terminados,<br />
el autor busca indicar imprecisión;<br />
si, por el contrario, son muy abundantes, indicará<br />
exactitud, concisión.<br />
1.1. El artículo<br />
El <strong>de</strong>terminante artículo <strong>de</strong>limita el significado<br />
propio <strong>de</strong> la palabra. Su presencia<br />
precisa el significado <strong>de</strong>l sustantivo, y, por lo<br />
tanto, el hablante sabe <strong>de</strong> qué o <strong>de</strong> quién se<br />
está hablando. Por ejemplo, Luis Cernuda<br />
dice: Libertad, no conozco sino la libertad <strong>de</strong><br />
estar preso en alguien; el autor quiere puntualizar<br />
el concepto <strong>de</strong> libertad, limitar el significado<br />
<strong>de</strong> la palabra indicando esa especial<br />
libertad <strong>de</strong>l amante.<br />
Cuando la precisión no es necesaria<br />
como en el caso <strong>de</strong> los nombres propios o<br />
nombres incontables, el artículo pue<strong>de</strong> no<br />
ser necesario. Por ejemplo, en “Cernuda” si<br />
se utiliza el artículo es por motivos estilísticos<br />
(los Cernuda); o en “dame agua”. Esta<br />
ausencia <strong>de</strong>l artículo pue<strong>de</strong> dar a enten<strong>de</strong>r<br />
distintos matices estilísticos: si queremos dar<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> abstracción, su ausencia pue<strong>de</strong> estar<br />
justificada; por ejemplo, en Cernuda: Yo fui,<br />
columna ardiente, luna <strong>de</strong> primavera/ Mar<br />
dorado, ojos gran<strong>de</strong>s; don<strong>de</strong> la ausencia <strong>de</strong><br />
artículo resalta el valor general <strong>de</strong> estas imágenes.<br />
En el habla cotidiana también la ausencia<br />
<strong>de</strong> artículo pue<strong>de</strong> implicar cierto grado<br />
31<br />
<strong>de</strong> abstracción genérica, como en los refranes<br />
y frases populares; por ejemplo: Más vale<br />
pájaro en mano…Su ausencia va a servir<br />
para resaltar el significado contenido en el<br />
sustantivo.<br />
La función, pues, que cumple el artículo<br />
es la <strong>de</strong> <strong>de</strong>terminante y actualizador<br />
<strong>de</strong>l nombre al que acompaña, con el que, como<br />
es preceptivo, concuerda en género y número.<br />
Des<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista textual, el artículo<br />
in<strong>de</strong>terminado tiene un valor <strong>de</strong>íctico<br />
catafórico, porque señala un nombre<br />
que aún no se conoce en el texto y <strong>de</strong>l que<br />
posteriormente va a hablar. Una vez se<br />
habla <strong>de</strong> él y vuele a aparecer, se presenta<br />
con el <strong>de</strong>terminado, que tiene un valor <strong>de</strong>íctico<br />
anafórico porque se refiere al nombre<br />
el que ya se habló con anterioridad.<br />
1.2 Los <strong>de</strong>mostrativos<br />
Los <strong>de</strong>mostrativos sitúan al sustantivo<br />
en relación al que habla, <strong>de</strong>cimos entonces<br />
que su función es <strong>de</strong>íctica (<strong>de</strong> <strong>de</strong>ixis,<br />
acción <strong>de</strong> señalar).<br />
El valor textual <strong>de</strong> los <strong>de</strong>mostrativos<br />
es, por antonomasia, el <strong>de</strong>íctico anafórico,<br />
y, por lo tanto, el valor <strong>de</strong> cohesión, pues<br />
apuntan a nombres ya presentados en el<br />
discurso o ya conocidos. Con menos frecuencia<br />
el <strong>de</strong>mostrativo tiene valor <strong>de</strong>íctico<br />
catafórico cuando aparece primero el <strong>de</strong>mostrativo<br />
haciendo referencia al nombre<br />
que será presentado posteriormente. La<br />
<strong>de</strong>ixis permite pues, que diversas partes <strong>de</strong>l<br />
texto se relacionen.<br />
Cuando el <strong>de</strong>terminante <strong>de</strong>mostrativo<br />
se pospone al sustantivo (La chica esta) se<br />
carga con valores afectivos y pier<strong>de</strong> su significado<br />
<strong>de</strong>íctico o fórico.<br />
1.3. Los posesivos<br />
Estos <strong>de</strong>terminantes marcan la relación<br />
<strong>de</strong>l sustantivo con alguna <strong>de</strong> las tres<br />
personas gramaticales. Dicha relación pue<strong>de</strong><br />
ser, o no <strong>de</strong> posesión; también están en relación<br />
con los pronombres personales y esto<br />
pue<strong>de</strong> tener consecuencias estilísticas: por<br />
ejemplo, el <strong>de</strong> segunda persona implica un<br />
diálogo con el poeta Tú vives siempre en tus<br />
actos/ con la punta <strong>de</strong> tus <strong>de</strong>dos/pulsas el<br />
mundo, <strong>de</strong> Pedro Salinas. La presencia <strong>de</strong><br />
posesivos en un texto es índice <strong>de</strong> que el autor<br />
personaliza mucho aquello que está diciendo,<br />
suele implicar subjetividad.
El valor textual <strong>de</strong> los posesivos es <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>ícticos anafóricos, sirven como elementos<br />
<strong>de</strong> cohesión.<br />
1.4. Los <strong>de</strong>terminantes numerales<br />
I<strong>de</strong>ntifican al sustantivo aportando un<br />
significado <strong>de</strong>terminado: el <strong>de</strong> cantidad concreta.<br />
El valor textual <strong>de</strong> los numerales es el<br />
<strong>de</strong> cohesión y sirven para ir organizando las<br />
partes que se van sucediendo en el discurso.<br />
1.5. Los <strong>de</strong>terminantes in<strong>de</strong>finidos<br />
Aportan al sustantivo la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> cantidad<br />
in<strong>de</strong>terminada.<br />
El valor textual <strong>de</strong> los in<strong>de</strong>finidos es<br />
el <strong>de</strong> cohesión englobando una serie <strong>de</strong> palabras,<br />
con función sustantiva o <strong>de</strong>terminativa,<br />
que tienen en común <strong>de</strong>limitar <strong>de</strong> forma<br />
imprecisa las realida<strong>de</strong>s a las que el hablante<br />
se refiere.<br />
1.6 Los <strong>de</strong>terminantes interrogativos<br />
Implican la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> duda, <strong>de</strong> incertidumbre<br />
o <strong>de</strong>sasosiego; se observa en la figura<br />
estilística <strong>de</strong>nominada Interrogación retórica:<br />
¿De dón<strong>de</strong> vengo?…/ ¿A dón<strong>de</strong> voy?, <strong>de</strong><br />
Bécquer. El valor textual <strong>de</strong> los interrogativos<br />
apunta hacia el sentido <strong>de</strong> refuerzo <strong>de</strong> lo<br />
expuesto, pues se plantean frecuentes interrogaciones<br />
retóricas a través <strong>de</strong> las cuales se<br />
pregunta sobre algo que ya conocemos; su<br />
uso suele estar ligado a intensificar con ellas<br />
lo argumentado. Asimismo suelen apuntar<br />
hacia un sentido irónico.<br />
1.7 Los <strong>de</strong>terminantes exclamativos<br />
Aportan al sustantivo una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong><br />
subjetividad y la relación <strong>de</strong>l hablante con<br />
aquello que está diciendo: ¡Qué alegría vivir/<br />
sintiéndose vivido!, <strong>de</strong> Pedro Salinas.<br />
El valor textual <strong>de</strong> los exclamativos<br />
apunta a un sentido intensificador. Al ser la<br />
objetividad una <strong>de</strong> las características <strong>de</strong> los<br />
textos expositivos y argumentativos es poco<br />
frecuente su uso. Se usan más en algunos<br />
artículos <strong>de</strong> opinión.<br />
2. LOS SUSTANTIVOS<br />
Los sustantivos <strong>de</strong>signan las cosas y<br />
los seres <strong>de</strong> los que predicamos algo; clasifican<br />
los seres, las realida<strong>de</strong>s. Su función estilística<br />
nace según la frecuencia <strong>de</strong> su uso;<br />
son muy utilizados por los poetas influidos<br />
por la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> una poesía pura. Éstos, a veces,<br />
prescin<strong>de</strong>n <strong>de</strong> las <strong>de</strong>más clases <strong>de</strong> palabras,<br />
con tal <strong>de</strong> <strong>de</strong>stacar la capacidad <strong>de</strong>l<br />
poema para nombrar. Por ejemplo, Jorge<br />
32<br />
Guillén <strong>de</strong>signa a unos amantes con una<br />
sucesión <strong>de</strong> sustantivos: Tallos. Soleda<strong>de</strong>s/Ligera<br />
¿ Balcones/ En volandas? Montes/<br />
Bosques, aves, aires. También son frecuentes<br />
en <strong>lengua</strong>jes científicos y en textos<br />
<strong>de</strong> naturaleza expositiva o <strong>de</strong>scriptiva y, al<br />
contrario, su uso <strong>de</strong>crece en textos narrativos.<br />
Tradicionalmente se han clasificado<br />
según la naturaleza <strong>de</strong> aquello que <strong>de</strong>signan<br />
(comunes, propios, abstractos, concretos…);<br />
aunque el valor <strong>de</strong> un sustantivo <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>rá<br />
siempre <strong>de</strong> su uso concreto. Por ejemplo,<br />
dice Guillén: Esta es mi soledad; la palabra<br />
soledad, es un sustantivo concreto porque<br />
se refiere a la <strong>de</strong>l poeta y está <strong>de</strong>terminado<br />
por el posesivo. Por lo tanto, el uso <strong>de</strong>ci<strong>de</strong> el<br />
valor semántico <strong>de</strong> un sustantivo.<br />
En el valor textual <strong>de</strong> los sustantivos<br />
cabe significar varios aspectos. En primer<br />
lugar, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista morfológico el<br />
sustantivo posee unos morfemas flexivos<br />
<strong>de</strong> género y número que obligan a establecer<br />
unas relaciones <strong>de</strong> concordancia <strong>de</strong>ntro<br />
<strong>de</strong> las distintas oraciones que componen el<br />
texto. Su valor es el <strong>de</strong> la coherencia y la<br />
cohesión. Del mismo modo suce<strong>de</strong> con los<br />
morfemas facultativos: prefijos, sufijos e<br />
infijos. En segundo lugar <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong><br />
vista semántico cabe señalar la diferencia<br />
entre los sustantivos concretos y abstractos.<br />
Se da el predominio <strong>de</strong> los últimos <strong>de</strong>bido<br />
a que el objeto primordial <strong>de</strong> los mismos<br />
es la disertación acerca <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as y<br />
la exposición <strong>de</strong> las opiniones, y tales i<strong>de</strong>as<br />
y opiniones se correspon<strong>de</strong>n con abstracciones<br />
que hace el autor y son resultado <strong>de</strong><br />
sus pensamientos. Aun no estando exento<br />
el uso <strong>de</strong> sustantivos concretos que indicarían<br />
realismo al referirse a realida<strong>de</strong>s tangibles;<br />
éste será menos frecuente. Por último,<br />
es conveniente <strong>de</strong>stacar el hecho <strong>de</strong> que<br />
en un texto los sustantivos <strong>de</strong>l discurso<br />
pue<strong>de</strong>n ser palabras que pertenecen a otras<br />
categorías gramaticales, como el verbo, el<br />
adjetivo... pero que <strong>de</strong>sempeñan la función<br />
<strong>de</strong> sustantivo, es <strong>de</strong>cir, unida<strong>de</strong>s en las que<br />
se opera una metábasis, concretamente lo<br />
que se llama un proceso <strong>de</strong> sustantivación.<br />
El citado proceso se lleva a cabo por<br />
medio <strong>de</strong>l artículo <strong>de</strong>terminado que actúa<br />
como transpositor. En algunos casos la sustantivación<br />
<strong>de</strong> adjetivos evita el repetir la<br />
palabra a la que éstos se refiere y que ya ha<br />
sido señalada con anterioridad; se produce<br />
así un caso <strong>de</strong> elipsis, por tanto los adjetivos<br />
remiten anafóricamente al sustantivo
ya presentado, contribuyendo <strong>de</strong> ese modo a<br />
la cohesión textual. Se evitan repeticiones<br />
innecesarias.<br />
3. LOS PRONOMBRES<br />
Ya se indicó anteriormente el valor <strong>de</strong><br />
los pronombres que pue<strong>de</strong>n funcionar como<br />
<strong>de</strong>terminantes. Un caso aparte son los llamados<br />
pronombres personales que sirven<br />
para <strong>de</strong>signar las personas gramaticales.<br />
En los pronombres distinguimos dos valores:<br />
<strong>de</strong>íctico (primera y segunda persona), y<br />
anafórico (sólo el <strong>de</strong> tercera persona). El<br />
valor <strong>de</strong>íctico se convierte en una marca <strong>de</strong><br />
insistencia, dado que el español no hace falta<br />
la referencia a las personas gramaticales<br />
ya que está implícita en el verbo, cuando<br />
realiza la función <strong>de</strong> sujeto. Así, si se utilizan<br />
en un texto escrito, es porque se quiere<br />
enfatizar. Por ejemplo, dice Juan Ramón Jiménez:<br />
Yo no soy yo/Soy éste/ que va a mi<br />
lado.<br />
El valor textual <strong>de</strong> los pronombres.<br />
Dado que la diferencia entre el <strong>de</strong>terminante<br />
y el pronombre se establece en que el primero<br />
acompaña al nombre y el segundo<br />
lo sustituye, el valor textual que apuntan<br />
es el mismo, con la salvedad <strong>de</strong> la diferenciación<br />
señalada. Se remite pues a lo ya referido<br />
en los <strong>de</strong>terminantes. Cabe significar,<br />
como se ha hecho <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista<br />
estilístico, algunos aspectos <strong>de</strong> los pronombres<br />
personales y los pronombres relativos.<br />
Los pronombres personales se refieren<br />
a la noción <strong>de</strong> la persona gramatical.<br />
Des<strong>de</strong> una perspectiva textual el pronombre<br />
<strong>de</strong> primera persona se correspon<strong>de</strong> con la<br />
persona <strong>de</strong> quien habla, <strong>de</strong> quien emite y<br />
sustenta la opinión, característica a<strong>de</strong>más<br />
<strong>de</strong> los textos expositivo-argumentativos y<br />
<strong>de</strong> opinión. Los pronombres <strong>de</strong> segunda se<br />
utilizan con la intencionalidad <strong>de</strong> entablarse<br />
un coloquio entre el autor y su interlocutor,<br />
que es una manera <strong>de</strong> implicar directamente<br />
a los posibles lectores en lo argumentado.<br />
Las formas <strong>de</strong> tercera persona poseen un<br />
valor <strong>de</strong>íctico anafórico porque remiten y<br />
sustituyen a referentes que previamente se<br />
habían presentado en el texto; éstos pue<strong>de</strong>n<br />
aparecer explícitamente como sujeto léxico<br />
(yo, tú ,él, ella, ello, nosotros/as, vosotros/as,<br />
uste<strong>de</strong>s, ellos/as.) o como sujeto<br />
omitido o elipsis implícito en la persona<br />
<strong>de</strong>l verbo.<br />
Los pronombres relativos se caracterizan<br />
porque tienen un antece<strong>de</strong>nte, actúan co-<br />
33<br />
mo nexos <strong>de</strong> oraciones subordinadas adjetivas<br />
o <strong>de</strong> relativo y cumplen distintas funciones<br />
sintácticas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l sintagma oracional<br />
. Al tener un antece<strong>de</strong>nte, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectiva<br />
textual actúan como elementos <strong>de</strong><br />
cohesión que señalan <strong>de</strong>ícticamente a la<br />
palabra presentada en la proposición principal,<br />
razón por la que poseen un valor anafórico.<br />
4. LOS ADJETIVOS<br />
Los adjetivos aportan el significado <strong>de</strong><br />
las cualida<strong>de</strong>s que se aña<strong>de</strong>n a un sustantivo,<br />
con el cual <strong>de</strong>ben concordar en género y<br />
número. Pue<strong>de</strong>n tener los siguientes valores:<br />
adjetivo especificativo, cuando expresa<br />
una cualidad que ayuda a distinguir un sustantivo<br />
<strong>de</strong> otro; por ejemplo: Trescientas rosas<br />
morenas llevan tu pechera blanca, <strong>de</strong><br />
García Lorca, don<strong>de</strong> se restringe su significado.<br />
Otro valor sería el <strong>de</strong> adjetivo explicativo<br />
o epíteto, cuando expresa una cualidad<br />
<strong>de</strong>l sustantivo que ya se conoce y entonces<br />
revela una intención explicativa, <strong>de</strong>scriptiva<br />
<strong>de</strong> la realidad sugerida por el sustantivo. Por<br />
ejemplo, en “luna blanca” o “inmenso mar”,<br />
don<strong>de</strong> el adjetivo no es necesario. También<br />
existe el <strong>de</strong>nominado epíteto constante,<br />
cuando la cualidad que <strong>de</strong>staca es la más<br />
tópica <strong>de</strong>l sustantivo; por ejemplo, Lorca dice:<br />
Ver<strong>de</strong>s ramas, fría plata.<br />
En general, se ha dicho que si el adjetivo<br />
antece<strong>de</strong> al sustantivo, es explicativo y<br />
si está pospuesto es especificativo; pero hay<br />
que tener en cuenta que esto es una simple<br />
ten<strong>de</strong>ncia que se vulnera habitualmente, y<br />
<strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> la intención <strong>de</strong>l hablante. Lo que<br />
no hay que olvidar es que la anteposición<br />
(or<strong>de</strong>n anormal en español) siempre es más<br />
expresiva y sirve para dar énfasis al significado<br />
<strong>de</strong>l adjetivo.<br />
Por último, el adjetivo cuando se sustantiva<br />
con el artículo neutro “lo”, toma un<br />
valor abstracto, como en: Lo ver<strong>de</strong> simboliza<br />
la muerte en Lorca, don<strong>de</strong> equivale a un nombre<br />
abstracto <strong>de</strong> cualidad.<br />
Como ya se hiciera con el sustantivo,<br />
en el valor textual <strong>de</strong> los adjetivos cabe significar<br />
varios aspectos. En primer lugar, <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
el punto <strong>de</strong> vista morfológico el adjetivo admite<br />
el morfema facultativo <strong>de</strong> grado; en<br />
su grado básico, el positivo, enuncia un significado<br />
básico; en el grado comparativo y<br />
superlativo, sobre todo en este último, la<br />
cualidad aparece valorada en grado sumo,<br />
se aporta así una mayor intensidad, expresividad<br />
y subjetividad. En cualquiera <strong>de</strong>
sus grados el adjetivo contribuye a dar al<br />
texto un carácter <strong>de</strong>scriptivo aportando precisión,<br />
matices, <strong>de</strong>talles que los sustantivos<br />
aislados no podrían aportar. En segundo<br />
lugar, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista semántico es<br />
propio <strong>de</strong> los textos expositivo- argumentativos<br />
el uso <strong>de</strong> adjetivos especificativos<br />
pues distingue y restringe al nombre complementado,<br />
<strong>de</strong>trás <strong>de</strong>l cual se coloca generalmente;<br />
a<strong>de</strong>más, acentúan el rasgo <strong>de</strong> objetividad<br />
en el texto. Mientras que el uso <strong>de</strong><br />
adjetivos explicativos es menos frecuente,<br />
dado que poseen un carácter valorativo y<br />
expresivo, es <strong>de</strong>cir, no distinguen al nombre<br />
sino que señalan y <strong>de</strong>stacan algunas <strong>de</strong><br />
sus cualida<strong>de</strong>s propias. Des<strong>de</strong> otro ángulo<br />
semántico, el adjetivo pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>signar distintos<br />
tipos <strong>de</strong> cualida<strong>de</strong>s poseídas por el referente,<br />
así es posible distinguir: valorativos<br />
(bueno, absurdo, a<strong>de</strong>cuado, interesante),<br />
<strong>de</strong>scriptivos (azul, redondo), clasificadores<br />
(canario, soltero, budista) y circunstanciales<br />
(próximo, lejano, siguiente) Por último,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista sintáctico el adjetivo<br />
cumple la misma función que el sustantivo<br />
<strong>de</strong>l que es adyacente. Entre las funciones<br />
básicas ésta la <strong>de</strong> atributo y complemento<br />
predicativo.<br />
5. EL VERBO<br />
Al igual que se hiciera con el sustantivo<br />
y el adjetivo, también <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong><br />
vista textual habría que indicar algunas<br />
particularida<strong>de</strong>s. En primer lugar, cabría<br />
diferenciar las formas personales y las no<br />
personales. En las primeras se ha <strong>de</strong> señalar<br />
su <strong>de</strong>scomposición en lexemas o morfemas<br />
lexemáticos y morfemas gramaticales.<br />
En los verbos regulares el lexema es invariable,<br />
al contrario que en los irregulares. Los<br />
morfemas gramaticales marcan diferencias<br />
<strong>de</strong>: persona, número, modo y aspecto. El<br />
uso <strong>de</strong> las personas gramaticales, al igual<br />
que el <strong>de</strong>l número establece unas relaciones<br />
<strong>de</strong> concordancia con el sujeto, se logra así<br />
la coherencia y la cohesión textual, <strong>de</strong>l<br />
mismo modo que la no reiteración <strong>de</strong>l sujeto<br />
léxico, es <strong>de</strong>cir, la elipsis, permite la economía<br />
lingüística, la innecesaria reiteración,<br />
y refuerza los aspectos <strong>de</strong> coherencia<br />
y cohesión ya señalados. Respecto a las formas<br />
no personales: infinitivo, gerundio y<br />
participio, cabe señalar su vinculación con<br />
el sustantivo, el adverbio y el adjetivo, respectivamente.<br />
El uso <strong>de</strong>l infinitivo con valor<br />
verbal se <strong>de</strong>be fundamentalmente a la necesidad<br />
<strong>de</strong> presentar todas las posibilida<strong>de</strong>s<br />
34<br />
<strong>de</strong> realización en el tiempo. El <strong>de</strong>l gerundio<br />
se correspon<strong>de</strong> con el valor adverbial <strong>de</strong>l mismo,<br />
a<strong>de</strong>más, implica una acción en <strong>de</strong>sarrollo,<br />
una continuidad en el tiempo, <strong>de</strong> ahí<br />
su aspecto imperfectivo. El <strong>de</strong>l participio se<br />
correspon<strong>de</strong> con el valor <strong>de</strong> adjetivo o adyacente<br />
<strong>de</strong> un sustantivo, implica una acción<br />
concluida, <strong>de</strong> ahí su aspecto perfectivo.<br />
En lo que al tiempo se refiere, hay que<br />
señalar que en los textos expositivos -<br />
argumentativos y en los <strong>de</strong> opinión predomina<br />
la forma <strong>de</strong>l presente con la finalidad <strong>de</strong><br />
hacer intemporales las opiniones que en<br />
ellos se sustentan. El autor o la autora consi<strong>de</strong>ran<br />
que, cuando se argumenta, sus razonamientos<br />
se presentan sin caducidad.<br />
Respecto al modo, se <strong>de</strong>staca que en<br />
los citados textos predomina el indicativo<br />
que marca objetividad y referencia real; al<br />
repetirse el modo a lo largo <strong>de</strong>l texto, el mecanismo<br />
<strong>de</strong> cohesión que actúa es la reiteración,<br />
y se establecen así vínculos oracionales<br />
y se inci<strong>de</strong> en la coherencia textual, en<br />
la continuidad <strong>de</strong>l sentido. El valor <strong>de</strong>l aspecto<br />
está relacionado con la presentación o<br />
conclusión <strong>de</strong> los hechos; en este último caso<br />
predomina el perfectivo, muy ligado al cierre<br />
<strong>de</strong> lo argumentado, expuesto u opinado.<br />
En segundo lugar y por último, habría<br />
que indicar la peculiaridad <strong>de</strong> las perífrasis<br />
verbales; son construcciones verbales compuestas<br />
<strong>de</strong> un verbo en forma personal<br />
(auxiliar) y una forma no personal. Las perífrasis<br />
<strong>de</strong> indicativo modales poseen un significado<br />
<strong>de</strong> obligación y probabilidad; las perífrasis<br />
<strong>de</strong> participio tienen siempre un aspecto<br />
perfectivo que marca el final <strong>de</strong> la acción.<br />
Las <strong>de</strong> gerundio tienen un aspecto imperfectivo<br />
que marca la continuidad <strong>de</strong> la<br />
acción. En <strong>de</strong>finitiva, las perífrasis aportan<br />
matices especiales que las formas simples y<br />
compuestas <strong>de</strong> los verbos no lo indican. Son<br />
frecuentes en los textos expositivosargumentativos<br />
y <strong>de</strong> opinión, sobre todo, en<br />
los párrafos <strong>de</strong> cierre en los que se plantean<br />
alternativas y conclusiones que suelen tener<br />
un valor modal <strong>de</strong> obligación.<br />
6. LOS ADVERBIOS<br />
Los adverbios sirven para situar la acción,<br />
estado o proceso <strong>de</strong>l verbo, y pue<strong>de</strong>n<br />
también complementar a un adjetivo o reforzar<br />
a otro adverbio. Su valor estilístico <strong>de</strong>pen<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong> su número: son más abundantes<br />
cuanta más información quiera dar el<br />
hablante, por lo que abundan en el <strong>lengua</strong>je<br />
periodístico, como forma <strong>de</strong> dar autenticidad
a una noticia. Su utilización en un <strong>lengua</strong>je<br />
literario se suele calificar <strong>de</strong> poco poética,<br />
aunque suelen encontrarse en algunos contextos<br />
en los que se omite el resto <strong>de</strong> la frase<br />
para <strong>de</strong>stacar una circunstancia, en este<br />
caso temporal: Pero <strong>de</strong> pronto, tú dijiste: /<br />
Yo, mañana…<br />
7. LAS CONJUNCIONES<br />
Las conjunciones son nexos que tienen<br />
como finalidad unir palabras u oraciones.<br />
Su uso estilístico se recoge en las figuras<br />
literarias <strong>de</strong>nominadas: Asín<strong>de</strong>ton es la<br />
ausencia <strong>de</strong> nexos en una secuencia <strong>de</strong> palabras<br />
u oraciones. Una frase con asín<strong>de</strong>ton<br />
tiene mucho más marcado el ritmo, mayor<br />
rapi<strong>de</strong>z y un movimiento acelerado. Provoca<br />
impresión <strong>de</strong> conjunto, más que <strong>de</strong> individualidad<br />
y <strong>de</strong> conjunto abierto a otros términos.<br />
Y el Polisín<strong>de</strong>ton, es la presencia <strong>de</strong><br />
nexos innecesarios en una secuencia <strong>de</strong> palabras<br />
u oraciones. El texto tiene una mayor<br />
solemnidad, más lentitud y dará la impresión<br />
<strong>de</strong> acumulación <strong>de</strong> términos individuales.<br />
El valor expresivo <strong>de</strong> una y otra afecta<br />
al conjunto <strong>de</strong> la frase, dado que no son<br />
perceptibles sino cuando ésta acaba.<br />
VALORES DE LAS ORACIONES<br />
1. La oración simple<br />
La oración simple es aquella que se compone<br />
<strong>de</strong> un solo verbo. Es breve y concisa y<br />
no hay en ella nada <strong>de</strong> superfluo. La oración<br />
yuxtapuesta (las oraciones compuestas enlazadas<br />
sin nexos) muestra <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto<br />
<strong>de</strong> vista estilístico similares características<br />
que las simples; <strong>de</strong> hecho sólo se diferencian<br />
<strong>de</strong> ellas porque van separadas por coma<br />
o punto y coma, lo que ha llevado a algunos<br />
lingüistas a afirmar que las oraciones<br />
yuxtapuestas no son verda<strong>de</strong>ramente compuestas.<br />
Sean usadas <strong>de</strong> manera yuxtapuesta<br />
o no, la oración simple tiene gran<strong>de</strong>s posibilida<strong>de</strong>s<br />
estilísticas:<br />
En primer lugar, la brevedad <strong>de</strong> la<br />
oración simple dota al texto <strong>de</strong> una rapi<strong>de</strong>z<br />
que es útil al narrar acciones ágiles. Así<br />
cuando se quiere dar velocidad al texto, se<br />
utilizará este tipo <strong>de</strong> oración; dicha brevedad<br />
hará que aparezcan en la mente <strong>de</strong>l lector<br />
un torrente <strong>de</strong> verbos y representarán<br />
en su imaginación la sucesión <strong>de</strong> acciones.<br />
Otra característica es su intensidad, su<br />
uso en, por ejemplo, la <strong>de</strong>scripción produce<br />
un efecto parecido al <strong>de</strong> la pincelada breve e<br />
intensa. Esto es <strong>de</strong>bido a que la propia na-<br />
35<br />
turaleza concentrada <strong>de</strong> la oración hace que<br />
lo <strong>de</strong>scrito aparezca en nuestro cerebro <strong>de</strong><br />
una manera fulgurante, como un “flash”.<br />
También, se <strong>de</strong>be <strong>de</strong>stacar la concentración<br />
<strong>de</strong> sus elementos, lo que la convierte<br />
en instrumento i<strong>de</strong>al <strong>de</strong> los titulares <strong>de</strong> periodísticos;<br />
éstos se escriben casi siempre<br />
mediante oraciones simples, en ocasiones<br />
incluso con el verbo u otros elementos omitidos.<br />
Por último, otra característica es la<br />
contun<strong>de</strong>ncia; en los textos expositivos la<br />
oración simple se utiliza para la presentación<br />
sencilla y <strong>de</strong>snuda <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as <strong>de</strong> manera<br />
directa. Por ejemplo, también se pue<strong>de</strong><br />
observar en los refranes. Así mismo, en la<br />
argumentación el uso <strong>de</strong> las oraciones simples<br />
y agudas pue<strong>de</strong> ser <strong>de</strong> gran ayuda para<br />
presentar una avalancha <strong>de</strong> golpes directos<br />
que <strong>de</strong>sarme los argumentos <strong>de</strong>l oponente y<br />
se consiga el objetivo <strong>de</strong> convencerlo.<br />
Estas características hicieron que los<br />
escritores <strong>de</strong> la Generación <strong>de</strong>l 98 la utilizaran<br />
(junto con las yuxtapuestas y coordinadas)<br />
<strong>de</strong> una manera preferente, ya que su<br />
i<strong>de</strong>ario estético concordaba bastante con lo<br />
que la oración simple ofrecía. Hay que señalar<br />
que influyó, también, el Impresionismo<br />
pictórico (la pincelada breve e intensa) y el<br />
Irracionalismo que huía <strong>de</strong> los farragosos<br />
razonamientos lógicos gracias a la subordinación.<br />
2. La oración compuesta<br />
La oración compuesta o compleja pue<strong>de</strong><br />
aparecer <strong>de</strong> tres formas: yuxtaposición,<br />
coordinación y subordinación. La yuxtaposición<br />
y la coordinación resultan útiles para<br />
dar explicaciones más sencillas. Por eso son<br />
frecuentes en el <strong>lengua</strong>je infantil o en los<br />
textos en los que el autor quiere indicar sencillez<br />
y claridad. Sin embargo, la subordinación<br />
se utiliza para explicar i<strong>de</strong>as más complejas<br />
que requieren mayores conexiones lógicas.<br />
El correcto uso <strong>de</strong> la subordinación,<br />
a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> indicar dominio <strong>de</strong> la <strong>lengua</strong>, expresa<br />
mayor complejidad en los mensajes.<br />
2.1. La yuxtaposición<br />
Ya se ha establecido la relación entre<br />
la oración yuxtapuesta y la oración simple.<br />
La diferencia estriba en la entonación, más<br />
<strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte en el final <strong>de</strong> las simples y en<br />
las pausas, que son menores en las yuxtapuestas.<br />
Por ejemplo, se observan los dos<br />
usos en el texto <strong>de</strong> Julio Llamazares, en La<br />
lluvia amarilla: Pero no. No es un sueño. Es él<br />
el que me llama por mi nombre en el silencio
<strong>de</strong> la noche. Es él el que ya viene subiendo la<br />
escalera… Frente a: Pero no, no es un sueño;<br />
es él el que me llama por mi nombre en el<br />
silencio <strong>de</strong> la noche, el él el que viene subiendo<br />
la escalera… En el segundo ejemplo se<br />
pue<strong>de</strong> ver la intención <strong>de</strong>l autor <strong>de</strong> enca<strong>de</strong>nar<br />
las oraciones.<br />
En muchas ocasiones ambos tipos <strong>de</strong><br />
oraciones se acompañan, logrando un efecto<br />
impresionista, parecido a pequeñas pinceladas<br />
que van, poco a poco, conformando el<br />
texto. El efecto estilístico que se persigue<br />
con el uso <strong>de</strong> la yuxtaposición es la rapi<strong>de</strong>z.<br />
La ausencia <strong>de</strong> nexos, llamada asín<strong>de</strong>ton,<br />
provoca que las pausas sean más cortas y<br />
que el contenido aparezca con más rapi<strong>de</strong>z y<br />
viveza en la mente.<br />
2.2. La coordinación<br />
La coordinación conlleva la presencia<br />
<strong>de</strong> nexos o conjunciones. Cuando estas conjunciones<br />
se empleen con profusión nos encontramos<br />
con el fenómeno <strong>de</strong>l polisín<strong>de</strong>ton;<br />
esta multiplicación <strong>de</strong> nexos pue<strong>de</strong><br />
utilizarse para dar la sensación <strong>de</strong> lentitud<br />
o también <strong>de</strong> multiplicidad <strong>de</strong> acciones. Esta<br />
intensificación o énfasis respon<strong>de</strong> a una<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>terminada por parte <strong>de</strong>l autor, ya sea<br />
con fines humorísticos, dramáticos, trágicos…<br />
Los distintos tipos <strong>de</strong> coordinación<br />
tienen diferentes valores: las coordinadas<br />
copulativas expresan i<strong>de</strong>as <strong>de</strong> adicción o<br />
suma, lo que enfatiza la i<strong>de</strong>a. Por ejemplo:<br />
“Había un mostrador antiguo y anaqueles<br />
vacíos y arbitrarias columnas y un reloj…”<br />
También con la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> marcar el tiempo:<br />
“Leí el libro y me gustó” (no al contrario).<br />
Las coordinadas disyuntivas sirven para<br />
presentar diferentes posibilida<strong>de</strong>s. La<br />
multiplicación <strong>de</strong> enlaces disyuntivos también<br />
produce un efecto enfatizador o intensificador.<br />
Por ejemplo: “Puedo ir al teatro, o<br />
al teatro, o la ópera…” Las coordinadas adversativas,<br />
se emplean cuando se quiere<br />
oponer un significado a otro. A veces se utilizan<br />
con sentido recriminatorio (Sacó un<br />
4,8 pero no lo aprobaron). Las coordinadas<br />
explicativas, son las que explican otra proposición<br />
anterior que pudiera no haber quedado<br />
aclarada. Quizá en el <strong>lengua</strong>je coloquial<br />
se abusa <strong>de</strong> “o sea”, que a veces no<br />
significa nada. Por último, las coordinadas<br />
distributivas se organizan <strong>de</strong> manera correlativa<br />
a partir <strong>de</strong> diferentes partículas. Es<br />
aconsejable su uso pues sirven para aclarar<br />
36<br />
los diferentes matices <strong>de</strong> un razonamiento.<br />
Por ejemplo: “Sólo había dos opciones: o<br />
bien el incendio había afectado la instalación,<br />
o bien la gente la había cortado”.<br />
2.3 La subordinación<br />
La subordinación se utiliza para relacionar<br />
proposiciones que mantienen una relación<br />
jerárquica. Una <strong>de</strong> estas proposiciones,<br />
la llamada subordinada, <strong>de</strong>sempeña<br />
una función <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la principal, pue<strong>de</strong> ir<br />
<strong>de</strong>lante o <strong>de</strong>trás <strong>de</strong> la principal y lleva el<br />
nexo subordinado. Existen diferentes tipos<br />
<strong>de</strong> subordinadas según su función <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong><br />
la oración: sustantivas, adjetivas y adverbiales.<br />
2.3.1. Las subordinadas sustantivas<br />
realizan las mismas funciones que los sustantivos.<br />
Esto permite al hablante jugar con<br />
diferentes posibilida<strong>de</strong>s para expresar i<strong>de</strong>as<br />
muy similares, obteniendo diferentes efectos<br />
expresivos que los hablantes y los escritores,<br />
hablantes más cualificados, suelen utilizar<br />
con intención y acierto.<br />
El estilo directo y el estilo indirecto representan<br />
a estos efectos, la mayor diferencia<br />
expresiva que nos ofrece el español. Ambos<br />
son dos formas <strong>de</strong> expresar las palabras <strong>de</strong><br />
una persona o personaje.<br />
El estilo directo consiste en la expresión<br />
directa <strong>de</strong> las palabras textuales que<br />
pronunció alguien: Mi hermano dijo: “Vendré<br />
tar<strong>de</strong> esta noche”. Siempre aparece un verbo<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>claración o enunciativo (también <strong>de</strong>nominado<br />
dixit) como <strong>de</strong>cir, pensar, preguntar…gráficamente<br />
se caracteriza por el empleo<br />
<strong>de</strong> los dos puntos, comillas o rayas, que<br />
prece<strong>de</strong>n a las palabras citadas.<br />
Este estilo se relaciona con el asín<strong>de</strong>ton<br />
pues no utiliza nexo. Des<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong><br />
vista estilístico, transmite una sensación <strong>de</strong><br />
mayor viveza, autenticidad e inmediatez.<br />
También mayor objetividad, pues hay una<br />
voluntad <strong>de</strong> no inmiscuirse en las palabras<br />
<strong>de</strong> otro. Eso explica que en la prensa y en la<br />
novela, generalmente, se utilice el estilo directo,<br />
buscando un mayor protagonismo <strong>de</strong><br />
la persona o personaje que dijo las palabras.<br />
El estilo indirecto cita las palabras<br />
<strong>de</strong> alguien pero <strong>de</strong> manera indirecta, no textual,<br />
a través <strong>de</strong> una tercera persona que<br />
sirve como filtro <strong>de</strong> esas palabras; este<br />
hablante o narrador modifica las palabras<br />
textuales. Se produce una traslación verbal<br />
(el verbo cambia <strong>de</strong> tiempo, número y persona),<br />
hay que cambiar pronombres y otros
elementos, y a<strong>de</strong>más se utiliza un nexo para<br />
introducir las palabras.<br />
El estilo indirecto se relaciona con el<br />
polisín<strong>de</strong>ton, pues utiliza nexos. Se utiliza<br />
este estilo cuando se quiere que el hablante<br />
o escritor se inmiscuya filtrando las palabras<br />
<strong>de</strong> otro, con lo que esas palabras y<br />
quien las emitió aparecen disminuidas en<br />
su importancia., mientras que el “nuevo<br />
emisor” (el que las filtra) es el que tiene un<br />
mayor protagonismo. Este efecto se pue<strong>de</strong><br />
utilizar con diferentes valores expresivos,<br />
pero siempre con el sentido <strong>de</strong> dotar <strong>de</strong><br />
protagonismo al que presenta las <strong>de</strong>claraciones<br />
<strong>de</strong> otro.<br />
Entonces, se plantea qué diferencia expresiva<br />
existe entre la utilización <strong>de</strong> un sencillo<br />
sintagma nominal o el <strong>de</strong> una construcción<br />
subordinada. Veamos los dos ejemplos<br />
siguientes:<br />
“Me molesta la impuntualidad <strong>de</strong> la gente”.<br />
Esta construcción nominalizada conlleva la<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> abstracción, es <strong>de</strong>cir, el manejo <strong>de</strong><br />
conceptos <strong>de</strong> manera general. Todas las<br />
i<strong>de</strong>as se concentran en la palabra<br />
“impuntualidad”. La abstracción es a<strong>de</strong>cuada<br />
cuando se quiere <strong>de</strong>jar el mensaje<br />
con un sentido general. Por eso es muy utilizada<br />
en los textos científicos o humanísticos<br />
<strong>de</strong> carácter expositivo. Por otro lado, la<br />
abstracción, al concentrar el pensamiento<br />
en menos palabras, exige un mayor nivel<br />
<strong>de</strong> concentración en el hablante y el oyente<br />
y a menudo una mayor capacidad comunicativa.<br />
“Me molesta que la gente sea impuntual”.<br />
Este mensaje presenta el concepto <strong>de</strong> impuntualidad<br />
<strong>de</strong> manera más concreta. Es<br />
un mensaje más expresivo y menos conceptual.<br />
Por tanto, la subordinación nos permite<br />
un mensaje más directo, concreto y<br />
emocional que la nominalización.<br />
En resumen, el asín<strong>de</strong>ton transmite<br />
una sensación <strong>de</strong> mayor vivacidad y rapi<strong>de</strong>z<br />
al texto, mientras que el polisín<strong>de</strong>ton<br />
provoca lentitud y morosidad. Esta lentitud<br />
se pue<strong>de</strong> utilizar efectos diferentes: solemnidad,<br />
por un lado, pero también ridiculización.<br />
2.3.2. Las subordinadas adjetivas<br />
o <strong>de</strong> relativo <strong>de</strong>sempeñan <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la<br />
oración principal la misma función que<br />
realiza un adjetivo. Son introducidas por<br />
un relativo que pue<strong>de</strong> ser un pronombre<br />
(que y sus formas el que, la que…), un <strong>de</strong>-<br />
37<br />
terminante relativo - posesivo (cuyo, cuya,<br />
cuyos, cuyas) o un adverbio relativo (don<strong>de</strong>,<br />
cuando y como) y este nexo <strong>de</strong>sempeña una<br />
función sintáctica <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la propia subordinada.<br />
Llevan un antece<strong>de</strong>nte que es la palabra<br />
a la que se refieren.<br />
En cuanto a las posibilida<strong>de</strong>s estilísticas<br />
<strong>de</strong> estas oraciones, hay que insistir en<br />
los llamados asín<strong>de</strong>ton y polisín<strong>de</strong>ton. Al<br />
sustituir adjetivos por las subordinadas adjetivas,<br />
los textos ganan en precisión pues el<br />
nombre al que se refieren resulta mucho mejor<br />
<strong>de</strong>finido, ganando en expresividad. Por<br />
otro lado, las conjunciones ralentizan el texto<br />
cuya lectura se hace más lenta. Por eso se<br />
<strong>de</strong>be tener en cuenta que el abuso <strong>de</strong> conjunciones<br />
pue<strong>de</strong> resultar pesado.<br />
2.3.3. Las subordinadas adverbiales<br />
son aquellas que <strong>de</strong>sempeñan las funciones<br />
propias <strong>de</strong> un adverbio. El uso <strong>de</strong> este<br />
tipo <strong>de</strong> oraciones está condicionado por el<br />
tipo <strong>de</strong> texto. Si se trata <strong>de</strong> un texto narrativo,<br />
es casi obligada la utilización <strong>de</strong> subordinadas<br />
temporales que sitúen cronológicamente<br />
las distintas acciones. En los textos<br />
<strong>de</strong>scriptivos hay una preferencia por las oraciones<br />
comparativas. Los textos expositivos y<br />
argumentativos son los que <strong>de</strong>sarrollan más<br />
la subordinación adverbial por su carácter<br />
didáctico y persuasivo; así se utilizan mucho<br />
las subordinadas <strong>de</strong> relación lógica: causales,<br />
consecutivas y condicionales. Igualmente<br />
las concesivas sirven para matizar las frecuentes<br />
afirmaciones que se realizan en los<br />
mismos. En los expositivos se suelen preferir<br />
estructuras sintácticas no <strong>de</strong>masiado complicadas,<br />
con un predominio <strong>de</strong> oraciones causales<br />
que contribuyan a la explicación <strong>de</strong> alguna<br />
i<strong>de</strong>a; los argumentativos son los que<br />
presentan un mayor <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> la subordinación,<br />
incluida la adverbial, por su carácter<br />
discursivo.<br />
En la poesía actual se emplea la subordinación<br />
más que en otras épocas. La razón<br />
es la ten<strong>de</strong>ncia hacia una poesía narrativa<br />
o argumentativa. También el coloquialismo<br />
ha contribuido a revalorizar aquellas estructuras<br />
sintácticas que no encajan <strong>de</strong>masiado<br />
bien en los mol<strong>de</strong>s métricos <strong>de</strong> una<br />
poesía más clasicista, aunque algunos poetas<br />
lo hacen con singular maestría.
FUNCIONES DE LOS SINTAGMAS<br />
SUJETO:<br />
Es un sintagma nominal, sin preposición,<br />
que concuerda con el verbo <strong>de</strong> la<br />
oración. También pue<strong>de</strong> serlo una proposición<br />
sustantiva. En el caso <strong>de</strong> que el verbo<br />
esté en 30 persona, caso en el que pue<strong>de</strong><br />
llevar cualquier sujeto, basta con cambiar el<br />
n1 <strong>de</strong>l verbo y comprobar <strong>de</strong> esta forma cuál<br />
es el sintagma que concuerda con él: M e<br />
gusta tu amigo / Me gustan tus amigos.<br />
Me gusta que seas inteligente.<br />
Hay un caso en el que el sujeto pue<strong>de</strong><br />
llevar preposición. Se trata <strong>de</strong> sintagmas<br />
con preposición entre, en los que la preposición<br />
pier<strong>de</strong> su valor. 1Entre tú y yo lo haremos<br />
/ Tú y yo lo haremos.<br />
EL COMPLEMENTO DIRECTO:<br />
Esta función la pue<strong>de</strong>n realizar:<br />
a) Un S.N. con núcleo sustantivo, infinitivo,<br />
pronombre o adjetivo sustantivado:<br />
Vi muchos coches.<br />
b) Un S.N. con núcleo pronombre:<br />
me, te, se, nos, os, lo, los, la, las: Te vi.<br />
c) Un S. prep. con a: Vi a Pedro.<br />
d) Una proposición sustantiva <strong>de</strong><br />
C.D.: Vi al que llegó.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Conmutar el sintagma por lo, los,<br />
la, las (pronombres específicos <strong>de</strong>l C.D.): Te<br />
vi = Lo vi, la vi.<br />
b) El C.D. pasa a sujeto en la pasiva:<br />
Te vi = Tú fuiste visto por mí.<br />
EL COMPLEMENTO INDIRECTO<br />
Esta función la pue<strong>de</strong> realizar:<br />
a) Un S.N. con núcleo pronombre me,<br />
te, se, nos, os, le, les: Te daré aquel libro.<br />
b) Un S. prep. con a o para: Traje éste<br />
para ti. Entrega este libro a Juan.<br />
c) Una subordinada sustantiva: Traje<br />
éste para el que lo pidió.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Conmutar el sintagma por le,<br />
les (pronombres específicos <strong>de</strong>l<br />
C.I.): Le traje éste. Entrégale el<br />
libro.<br />
b) b) En la transformación a pasiva<br />
no cambia su función: Entregué<br />
el trofeo al mejor. El trofeo<br />
fue entregado por mí al mejor.<br />
COMPLEMENTO AGENTE:<br />
Esta función la realiza un S. prep. con<br />
por (ocasionalmente con <strong>de</strong>) y aparece en<br />
oraciones <strong>de</strong> sentido pasivo. También la<br />
pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>sempeñar una proposición subordinada<br />
sustantivada: El cuadro fue pintado<br />
por el que salió.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Es el que hace la acción <strong>de</strong>l verbo.<br />
b) En la activa pasa a sujeto: El cuadro<br />
fue pintado por Dalí. Dalí pintó el cuadro<br />
.<br />
ATRIBUTO:<br />
Esta función la pue<strong>de</strong> realizar:<br />
a) Un S.N: Pedro es médico.<br />
b) Un S. prep.: Pedro es <strong>de</strong> Madrid (<br />
= madrileño).<br />
c) Un S. adj.: Pedro es listísimo.<br />
d) Un S: adv.: No seas así.<br />
e) Una prop. subordinada sustantivada:<br />
Pedro es el que se operó.<br />
f) Una proposición subordinada<br />
sustantiva: Julia está que trina.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Con verbo copulativo (sin significado<br />
léxico): ser, estar, parecer.<br />
b) Es conmutable por lo: Pedro lo<br />
es.<br />
c) Aparece en oraciones <strong>de</strong> predicado<br />
nominal, es <strong>de</strong>cir, el núcleo <strong>de</strong>l predicado<br />
es el atributo.<br />
NOTA: No se <strong>de</strong>ben confundir las<br />
oraciones copulativas con verbo ser<br />
con las pasivas:<br />
La noticia fue interesante su novedad<br />
/ La noticia fue publicada por el<br />
periódico.<br />
Tampoco se <strong>de</strong>ben confundir las oraciones<br />
copulativas con verbo estar y las<br />
intransitivas:<br />
María está elegante / María está<br />
en su casa.<br />
EL ATRIBUTO II:<br />
Pue<strong>de</strong>n cumplir esta función.<br />
a) Un S.N. Luis se hizo abogado<br />
b) Un S. Adj. Luis se puso colorado.<br />
c) Una proposición subordinada:<br />
Luis se hizo el que no sabía nada.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Van con verbos que se llaman semicopulativos,<br />
porque han perdido parte<br />
<strong>de</strong> su significado léxico.<br />
b) Son sintagmas imprescindibles<br />
en la oración; no se pue<strong>de</strong>n eliminar.<br />
38
COMPLEMENTO PREDICATIVO.<br />
Pue<strong>de</strong>n cumplir esta función:<br />
a) Un S.N.: Han elegido finalistas a<br />
mis dos amigos. Ella se llama Claudia. Lo<br />
han nombrado presi<strong>de</strong>nte.<br />
b) Un S. Adj.: Carla duerme tranquila.<br />
El agua corre sucia.<br />
c) Una proposición subordinada: Lo<br />
han nombrado el que guarda el tesoro.<br />
d) Un S. Prep.: Lo han elegido como<br />
representante <strong>de</strong> los vecinos.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Van con verbos que conservan todo<br />
su significado léxico.<br />
b) Complementan a la vez al verbo y al<br />
nombre.<br />
c) No son imprescindibles en la oración.<br />
d) Actúan como complementos <strong>de</strong>l verbo<br />
predicativo, pero también se relacionan<br />
con el sujeto o con el complemento directo<br />
mediante la concordancia en género y número,<br />
excepto si el predicativo tiene la forma <strong>de</strong><br />
S. Prep.<br />
Nota;<br />
En el análisis pue<strong>de</strong> confundirse con un<br />
circunstancial <strong>de</strong> modo; sin embargo, el circunstancial<br />
no pue<strong>de</strong> ser un adjetivo ni concuerda<br />
con otro sintagma en género y número.<br />
EL COMPLEMENTO CIRCUNSTANCIAL<br />
Pue<strong>de</strong>n cumplir esta función:<br />
a) Un S.N.: Esta mañana llovió.<br />
b) Un S. Adv.: Mañana lloverá.<br />
c) Un S. prep.: Por la mañana lloverá.<br />
d) Una proposición subordinada: Lo<br />
puse don<strong>de</strong> tú sabes. Ponlo en el que esté<br />
mejor guardado.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Se <strong>de</strong>fine negativamente con relación<br />
a los <strong>de</strong>más complementos.<br />
b) Un S. Adv. es siempre C.C.<br />
c) En el caso <strong>de</strong> un S. prep., la preposición<br />
no pier<strong>de</strong> su valor.<br />
SUPLEMENTO<br />
Esta función la cumple un S. preposicional<br />
con cualquier preposición, con la peculiaridad<br />
<strong>de</strong> que la preposición ha perdido su<br />
significado, está lexicalizada y viene exigida<br />
por el verbo.<br />
Reconocimiento:<br />
a) Es un complemento que no po<strong>de</strong>mos<br />
eliminar <strong>de</strong> la oración.<br />
b) Es conmutable por un pronombre.<br />
39<br />
FUNCIONES SECUNDARIAS<br />
COMPLEMENTO DEL NOMBRE<br />
Es un sintagma preposicional que complementa<br />
a un sintagma nominal y que<br />
cumple junto con éste una función primaria:<br />
Tengo una caja <strong>de</strong> lápices<br />
COMPLEMENTO DEL ADJETIVO<br />
Es un S. prep. que complementa a un<br />
adjetivo y que cumple junto con éste una<br />
función primaria: El problema es fácil <strong>de</strong><br />
hacer<br />
COMPLEMENTO DEL ADVERBIO:<br />
Es un S. prep. que complementa a un<br />
adverbio y que cumple junto con éste una<br />
función primaria: Estás lejos <strong>de</strong> mi casa.<br />
APOSICIÓN<br />
Es un S.N. que complementa a otro<br />
S.N. o S. prep. sin que entre ambos medie<br />
preposición, y que cumple junto con este<br />
la misma función primaria. Pue<strong>de</strong> ser explicativa<br />
o especificativa: Roberto, mi vecino,<br />
está enfermo. Mi prima Raquel estudia<br />
medicina.<br />
FUNCIÓN ESPECIAL<br />
VOCATIVO<br />
Esta función la cumple un S.N., que<br />
en ningún caso es sujeto, y que constituye<br />
una llamada. La coma es el signo <strong>de</strong> puntuación<br />
que va ligado a esta función: Niños,<br />
salgan al patio<br />
LA ORACIÓN SIMPLE<br />
La oración es una unidad <strong>de</strong> comunicación<br />
que tiene sentido completo y que<br />
viene marcada por una entonación característica<br />
que nos indica que la unidad comunicativa<br />
es completa.<br />
Generalmente la oración se compone<br />
<strong>de</strong> sujeto y predicado. Son las llamadas<br />
oraciones bimembres.<br />
Rosa está en su oficina.<br />
Pero a veces la oración no se compone<br />
<strong>de</strong> estos dos elementos y entonces se <strong>de</strong>nomina<br />
unimembre.<br />
(Bravo! Hay un gato. Llueve mucho.<br />
Llamamos frase a aquel sintagma que<br />
no tiene estructura <strong>de</strong> oración , pero que<br />
en un contexto <strong>de</strong>terminado adquiere las<br />
características propias <strong>de</strong> las oraciones:<br />
Un café. La bolsa o la vida
CLASIFICACIÓN DE LA ORACIÓN POR<br />
EL SUJETO<br />
-Personales: son aquellas que tiene sujeto<br />
léxico o gramatical (en ocasiones el sujeto<br />
pue<strong>de</strong> estar omitido, bien porque lo conocemos<br />
por la <strong>de</strong>sinencia <strong>de</strong>l verbo, bien porque<br />
el contexto permite su correcta comprensión).<br />
-Impersonales: son oraciones unimembres<br />
que no tienen sujeto. Tipos:<br />
a)Impersonales con verbo <strong>de</strong> fenómeno<br />
natural: Llueve. Ayer nevó. Relampaguea.<br />
b)Impersonales existenciales (con verbo<br />
hacer, haber, ser, bastar, sobrar...): Ya<br />
hace dos años que falleció. Hubo gran<strong>de</strong>s<br />
inundaciones. Hace frío. Es tar<strong>de</strong>. Basta<br />
con seis. Sobra con la mitad.<br />
c)Impersonales con SE: Se dice que<br />
habrá una gran tormenta. Se nombró a<br />
Juan presi<strong>de</strong>nte. Se respira bien en este<br />
jardín.<br />
d)Impersonales eventuales (= in<strong>de</strong>terminación<br />
<strong>de</strong> agente): van en 30 persona <strong>de</strong>l<br />
plural y son eventuales porque podrían llevar<br />
sujeto: Dicen que te casas. Tocan a la<br />
puerta. Te han llamado por megafonía.<br />
CLASIFICACIÓN DE LAS ORACIO-<br />
NES POR LA ACTITUD DEL HABLANTE<br />
a)Enunciativas afirmativas o negativas:<br />
El concierto se celebró en el paraninfo.<br />
b)Interrogativas directas e indirectas:<br />
Dime quién es. )Quién llegó?<br />
c)Exclamativas: (Qué contento estás!<br />
d)Exhortativas: Abre esa puerta.<br />
e)Dubitativas: Quizá mañana sea<br />
tar<strong>de</strong><br />
f)Desi<strong>de</strong>rativa: Que<strong>de</strong> usted con<br />
Dios.<br />
g)Vocativa: (Papá!<br />
h)Deprecativa (súplica o petición <strong>de</strong><br />
un favor): Un billete. Se lo ruego encarecidamente.<br />
i)Permisiva: Pase. Pue<strong>de</strong> marcharse.<br />
CLASIFICACIÓN DE LAS ORACIO-<br />
NES POR EL PREDICADO<br />
A. PASIVAS<br />
a ) De 1ª: con complemento agente: Fui<br />
operado por aquel médico.<br />
b) De 2ª: sin complemento agente: Fui<br />
operado en aquella clínica.<br />
B. ACTIVAS<br />
40<br />
a) Copulativas: con verbo ser, estar o<br />
parecer + ATRIBUTO: María es inteligente.<br />
Pedro está feliz.<br />
José parece contento.<br />
Estos verbos también pue<strong>de</strong>n ser utilizados<br />
como predicativos: La cena es a las diez. Estuvo<br />
en la exposición. María se parece a su<br />
madre.<br />
b) Semicopulativas: con ATRIBUTO II y<br />
verbo semicopulativo: Hoy me siento triste.<br />
El perro ha salido guardián. El pantalón<br />
me viene (me queda) gran<strong>de</strong>. El público se<br />
quedó fascinado. La fiesta resultó aburrida.<br />
c) Transitivas: con COMPLEMENTO DI-<br />
RECTO: El pequeño tiene cinco hermanos.<br />
d) Intransitivas: sin COMPLEMENTO DI-<br />
RECTO: El niño duerme en su cuna.<br />
e) Reflejas: con pronombre me, te, se,<br />
nos, os.<br />
1) Reflexivas: la acción la hace el sujeto<br />
sobre sí mismo. Admiten, pues, un complemento<br />
a mí, ti, sí, nosotros, vosotros mismo/s:<br />
Yo me lavo las manos. Yo me lavo.<br />
Si no aparece otro sintagama que actúe<br />
como C.D., entonces lo es el pronombre.<br />
2) Recíprocas: expresan acción mutua<br />
entre dos o más sujetos. Admiten en complemento<br />
"mutuamente".<br />
Pedro y María se quieren. Pedro y María<br />
se pegaron tortas.<br />
3) Pasiva refleja: construcción con verbo<br />
en voz activa, pero con sentido pasivo que lleva<br />
como marca el morfema SE, que no cumple<br />
ninguna función; sólo en un índice <strong>de</strong> pasiva<br />
refleja (PRIPR). Se reconocen porque se pue<strong>de</strong><br />
sustituir el SE + el verbo por la forma pasiva<br />
que le corresponda, manteniendo la persona y<br />
el número y sin alterar el resto <strong>de</strong> la oración:<br />
Se vendió el coche = Fue vendido el coche.<br />
Se ha divulgado hoy la noticia<br />
4) Impersonal: Construcción con morfema<br />
SE, sin sujeto: Se recibe bien a los embajadores.<br />
Se vive bien aquí.<br />
5)Ppseudorreflejas: el pronombre es un<br />
morfema (no cumple función) que va con el<br />
verbo: El pozo se secó. Me sentaré aquí un<br />
rato. Arrepiéntete. Me levanto a las ocho.<br />
A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> estas funciones, estos pronombres<br />
pue<strong>de</strong>n ser:<br />
-OD y OI, excepto SE que sólo pue<strong>de</strong> ser OI<br />
en lugar <strong>de</strong> le, les cuando el OD es otro pronombre:<br />
Ya se lo di<br />
- Enfático - afectivo - intensivo - pleonástico:<br />
El gordinflón (se) bebió casi 6 jarras<br />
<strong>de</strong> cerveza. Ella (se) esperaba eso.
LA ORACIÓN COMPUESTA<br />
Llamamos oración compuesta a la que<br />
está formada por dos o más proposiciones que<br />
se unen para formar un significado unitario.<br />
En general po<strong>de</strong>mos afirmar que una oración<br />
compleja tiene tantas proposiciones como verbos,<br />
aunque en ocasiones el verbo pue<strong>de</strong> estar<br />
elíptico.<br />
Las oraciones compuestas pue<strong>de</strong>n estar<br />
relacionadas por coordinación o por subordinación.<br />
Llamamos proposiciones coordinadas<br />
a aquellas en las que ninguna <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> la<br />
otra, sólo se complementan. Llamamos proposiciones<br />
subordinadas a aquellas que <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>n<br />
<strong>de</strong> una principal y que funcionan como<br />
un complemento <strong>de</strong> ésta.<br />
María se casó, pero su padre<br />
no fue a la boda.<br />
En este caso la segunda proposición<br />
complementa a la primera, pero no funciona<br />
como un elemento <strong>de</strong> ésta.<br />
No sé qué quieres.<br />
En esta oración la segunda proposición<br />
no sólo complementa a la primera, sino que<br />
a<strong>de</strong>más cumple la función <strong>de</strong> C.D. <strong>de</strong>l verbo<br />
<strong>de</strong> la primera proposición.<br />
Ambos tipos <strong>de</strong> oraciones pue<strong>de</strong>n aparecer<br />
yuxtapuestas en el caso <strong>de</strong> que no vayan<br />
unidas por un nexo:<br />
Me marcho; me duele la cabeza.<br />
(Porque)<br />
Me levanté, me vestí y me lavé<br />
los dientes.<br />
PROPOSICIONES COORDINADAS<br />
A.- COPULATIVAS: las proposiciones<br />
suman sus significados. Los nexos son conjunciones<br />
o locuciones conjuntivas: y, e, ni,<br />
amén <strong>de</strong>... (Fui a casa e hice las maletas.)<br />
La conjunción y pue<strong>de</strong> tener valor consecutivo:<br />
Come mucho y engordarás.<br />
B.- DISYUNTIVAS: una proposición excluye<br />
a la otra. Los nexos son conjunciones o<br />
locuciones conjuntivas: o, u, o bien. ()Vienes<br />
con nosotros o te quedas?)<br />
La conjunción o a veces tiene matiz explicativo:<br />
El poeta o autor <strong>de</strong> ese texto...<br />
C.- ADVERSATIVAS: Una proposición<br />
corrige a la otra o niega lo afirmado en la<br />
otra. Los nexos son conjunciones o locuciones<br />
conjuntivas:<br />
-Pero, mas, sin embargo, no<br />
obstante...<br />
-Sino, sino que...<br />
-Excepto, salvo, menos, con<br />
41<br />
todo...<br />
He probado todos, excepto aquél. María<br />
se casó, mas su padre no fue a la boda.<br />
No alquilé el apartamento, sino que<br />
lo vendí.<br />
D.- DISTRIBUTIVAS: alternativas que no se<br />
excluyen. Se unen mediante conjunciones,<br />
adverbios y pronombres o grupos nominales.<br />
ya…………………...ya<br />
ora………………….ora<br />
bien………………...bien<br />
tan pronto………...como<br />
uno………………….otro<br />
este………………….aquél<br />
unas veces………...otras<br />
aquí………………...allí<br />
cerca………………..lejos<br />
en primer lugar…..en segundo<br />
E.- EXPLICATIVAS: una proposición aclara<br />
el significado <strong>de</strong> la otra. Los nexos son locuciones<br />
conjuntivas: esto es, es <strong>de</strong>cir, o<br />
sea... (Lo piensas <strong>de</strong>masiado, es <strong>de</strong>cir, te<br />
estás complicando la vida.<br />
SUBORDINADAS ADJETIVAS: son<br />
aquellas que funcionan como un adjetivo<br />
adyacente <strong>de</strong>l núcleo <strong>de</strong> un S.N. que se encuentra<br />
en la principal y que se <strong>de</strong>nomina<br />
antece<strong>de</strong>nte. Los nexos <strong>de</strong> estas proposiciones<br />
son:<br />
Pronombres:<br />
QUE<br />
CUAL, ES (la,el los,las)<br />
QUIEN, ES<br />
Determinante:<br />
CUYO, A, OS, AS.<br />
Estos elementos cumplen una función<br />
en la oración subordinada. Los pronombres,<br />
funciones propias <strong>de</strong>l nombre, y<br />
el <strong>de</strong>terminante funciona <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un sintagma<br />
nominal cumpliendo función junto<br />
con el sustantivo núcleo.<br />
Dame el libro // que está sobre la<br />
mesa. SUJ.<br />
Que = el libro<br />
El libro está sobre la mesa<br />
SUJ.<br />
Si la proposición adjetiva está encabezada<br />
por una preposición, ésta se analiza<br />
con el pronombre (S.prep.)<br />
La niña // a quien saludé // vive<br />
allí. O.D.<br />
A quien = a la niña.<br />
Saludé a la niña. O.D.: la
Ése es el edificio // cuyo balcón<br />
se <strong>de</strong>rrumbó. Suj.<br />
Las proposiciones adjetivas pue<strong>de</strong>n<br />
ser explicativas y especificativas:<br />
Las prendas que están sucias<br />
necesitan un lavado.<br />
En este caso se especifica que<br />
sólo las prendas que están sucias necesitan<br />
un lavado.<br />
Las prendas, que están sucias,<br />
necesitan un lavado.<br />
En este caso se explica que las<br />
prendas están sucias, pero no se trata <strong>de</strong><br />
seleccionar<br />
También introducen proposiciones<br />
adjetivas los adverbios relativos - DONDE,<br />
CUANDO, COMO, CUANTO - cuando llevan<br />
un antece<strong>de</strong>nte. Al ser adverbios, cumplen<br />
función en su propia proposición.<br />
Ése es el cine don<strong>de</strong> vi la película.<br />
(=en el cual)<br />
No me gusta el modo como lo tratas.<br />
(=con el que)<br />
¿Recuerdas los tiempos cuando no<br />
había tele?(=en que)<br />
Te daré todo el dinero cuanto he<br />
podido reunir. (=lo que)<br />
Proposición adjetiva con verbo en<br />
participio y gerundio:<br />
Éstas son las entradas reservadas<br />
para las autorida<strong>de</strong>s. (que han sido reservadas)<br />
He comprado un cuadro pintado<br />
por Dalí. (que fue pintado por Dalí)<br />
Vimos a varias mujeres lavando la<br />
ropa. (que estaban lavando la ropa)<br />
SUBORDINADAS SUSTANTIVADAS<br />
Y SUSTANTIVAS<br />
Se caracterizan por cumplir las funciones<br />
propias <strong>de</strong> un SN. Con relación a la proposición<br />
principal. Las po<strong>de</strong>mos clasificar en<br />
sustantivadas y sustantivas plenas.<br />
SUSTANTIVADAS<br />
Proce<strong>de</strong>n <strong>de</strong> una subordinada adjetiva<br />
cuando se elimina en antece<strong>de</strong>nte.<br />
El niño alto ------------ El alto.<br />
El niño que es alto me pegó -- El<br />
que es alto me pegó.<br />
Los nexos <strong>de</strong> estas proposiciones son<br />
los pronombres relativos que y quien, siempre<br />
sin antece<strong>de</strong>nte, con o sin preposición, y<br />
que siempre lleva artículo como índice <strong>de</strong><br />
sustantivación. La preposición, en los casos<br />
en los que aparezca, no se analiza siempre<br />
con el sintagma que lleva como núcleo el<br />
pronombre relativo, sino que en ocasiones<br />
42<br />
ésta es sólo un índice <strong>de</strong> la función que cumple<br />
toda la proposición subordinada.<br />
Quien bien te quiere, te hará llorar.<br />
SUJ.<br />
La que entró es mi madre.<br />
SUJ<br />
Saluda a quien te salu<strong>de</strong>.<br />
OD<br />
Operé al que estaba enfermo.<br />
OD<br />
Di el libro a quien me lo pidió.<br />
OI<br />
Entregué el trofeo al que ganó.<br />
OI<br />
Este es quien me lo dijo.<br />
ATR<br />
María es la que perdió.<br />
ATR<br />
Este es el hermano <strong>de</strong>l que salió.<br />
C N<br />
Este es el coche <strong>de</strong> quien tú sabes.<br />
CN<br />
Estamos cansados <strong>de</strong> quienes dicen<br />
tonterías. C.Adj<br />
Estoy contento <strong>de</strong>l que sacó buena<br />
nota. C.Adj<br />
Estamos lejos <strong>de</strong>l que tú propones.<br />
C.Adv<br />
Estamos cerca <strong>de</strong> quienes sufren.<br />
C.Adv<br />
Me he sentado en la que estaba pintada.<br />
CC<br />
Fui al cine con quien me invitó.<br />
CC<br />
Confiamos en quienes no nos engañan.<br />
SUPL<br />
Creí en el que me lo contó.<br />
SUPL<br />
Fui operada por el que está allí.<br />
C.Ag.<br />
Fuimos agasajados por quienes nos<br />
invitaron. C.Ag.<br />
Aquel joven, el que ganó el premio,<br />
es listo. APOS<br />
SUSTANTIVAS<br />
Los nexos son:<br />
QUE: conjunción (sin antece<strong>de</strong>nte y<br />
sin artículo). En ocasiones pue<strong>de</strong> llevar artículo<br />
para reforzar el carácter sustantivo, pero<br />
su aparición no es funcional, ya que se pue<strong>de</strong><br />
eliminar. (El que seas tan egoísta me molesta<br />
/ Que seas tan egoísta me molesta)<br />
SI: conjunción.<br />
PRONOMBRES, ADVERBIOS Y DETER-<br />
MINANTES INTERROGATIVOS cuando introducen<br />
una interrogativa indirecta.
YUXTAPUESTAS: estilo directo y estilo<br />
indirecto libre:<br />
-No te lo comas -dijo Juan.<br />
-Los beligerantes estipularon: la ciud<br />
a d s e r í a r e s p e t a d a .<br />
Nota: las interrogativas indirectas, las<br />
yuxtapuestas y las introducidas por la<br />
conjunción si cumplen casi siempre la<br />
función <strong>de</strong> OD (a veces también la <strong>de</strong> sujeto<br />
y atributo). Las introducidas por la conjunción<br />
QUE pue<strong>de</strong>n cumplir otras funciones<br />
(aunque no todas las propias <strong>de</strong> un<br />
S.N.)<br />
Nos alegra que llegues pronto.<br />
SUJ<br />
Mi <strong>de</strong>seo es que estudies arquitectura.<br />
Atr.<br />
Cómo se ultimó el negocio no te importa.<br />
SUJ<br />
No te interesa si voy a hacerlo o no.<br />
SUJ<br />
Mi duda es si aprobaré o no.<br />
ATR<br />
Tengo ganas <strong>de</strong> que venga.<br />
CN<br />
Estamos seguros <strong>de</strong> que ganará.<br />
C.Adj<br />
Confío en que me los <strong>de</strong>vuelvas pronto.<br />
SUPL<br />
Estuvo cerca <strong>de</strong> que se lo concedieran.<br />
C.ADV<br />
Te digo que lo <strong>de</strong>jes.<br />
OD<br />
No sé si lo tendrá él.<br />
OD<br />
Pregúntale dón<strong>de</strong> lo escondió.<br />
OD<br />
Dime cuántos te has comido.<br />
OD<br />
Averigua qué alumnos rompieron la<br />
puerta. OD<br />
María dijo:”El perro se escapó".<br />
OD<br />
Él aseguró: el hijo tendría respeto<br />
al padre. OD<br />
La atmósfera está que aplasta.<br />
ATR<br />
El portero está que trina.<br />
ATR.<br />
El profesor llegó que mordía.<br />
Pvo.<br />
SUBORDINADAS SUSTANTIVAS DE<br />
INFINITIVO<br />
Me gusta bailar el tango.<br />
SUJ<br />
Deseo invitarte al cine esta tar<strong>de</strong>.<br />
OD<br />
43<br />
Alcánzame la máquina <strong>de</strong> coser.<br />
CN<br />
Esto es sacar las cosas <strong>de</strong> quicio.<br />
ATR<br />
María es fácil <strong>de</strong> entusiasmar.<br />
C.ADJ<br />
Pon remedio a ese cotillear.<br />
OI<br />
Lo hice sin haberlo pensado.<br />
CC<br />
Hablaron <strong>de</strong> enviarlos a todos a París.<br />
SUPL<br />
NOTA: Las conjunciones son morfemas<br />
que no cumplen función sintáctica, pero<br />
los <strong>de</strong>más elementos -pronombres, adverbios<br />
y <strong>de</strong>terminantes- que sirven <strong>de</strong> enlace<br />
sí cumplen una función sintáctica en la<br />
proposición subordinada.<br />
Las preposiciones que aparecen ante<br />
una subordinada sustantiva, la mayor<br />
parte <strong>de</strong> las veces son sólo un índice <strong>de</strong> la<br />
función que cumple toda la proposición, y<br />
por eso se aísla y no se analiza con la subordinada.<br />
SUBORDINADAS ADVERBIALES<br />
Son proposiciones que cumplen las<br />
funciones propias <strong>de</strong> un adverbio, es <strong>de</strong>cir,<br />
son complementos circunstanciales <strong>de</strong>l verbo<br />
<strong>de</strong> la oración principal.<br />
DE LUGAR<br />
Indican el lugar en el que se produce<br />
la acción enunciada en la principal. EL nexo<br />
principal es el ADV. DONDE con o sin preposición.<br />
El coche está circulando por<br />
don<strong>de</strong> está prohibido.<br />
Otros valores <strong>de</strong> don<strong>de</strong>:<br />
Te espero en el cine don<strong>de</strong><br />
ponen Rambo.---- Adjetiva<br />
No sé dón<strong>de</strong> lo puso.------ Sustantiva<br />
<strong>de</strong> OD.<br />
DE TIEMPO<br />
Indican el tiempo en el que se realiza<br />
la acción enunciada en la principal. Los<br />
nexos son adverbios o locuciones adverbiales:<br />
cuando, en cuanto, apenas, entretanto,<br />
mientras que, en el instante en que,<br />
tan pronto como, según, hasta que…<br />
No te lo daré hasta que no<br />
acabes <strong>de</strong> comer.<br />
Tan pronto como llegue, se lo<br />
dirás.<br />
Adverbiales <strong>de</strong> tiempo con verbo no<br />
personal:<br />
Al caminar tuerce el pie hacia la izquierda.<br />
Él sufrió un acci<strong>de</strong>nte yendo a su trabajo.<br />
Acabada la película, nos fuimos a acostar.
Otros valores <strong>de</strong> CUANDO:<br />
¿Recuerdas el día cuando hubo un<br />
terremoto? Sub. Adj.<br />
Dime cuándo lo cogió.<br />
Sub. Sus. <strong>de</strong> OD<br />
DE MODO<br />
Informan cómo se realiza la acción<br />
enunciada en la principal. Los nexos son<br />
adverbios o locuciones adverbiales: como,<br />
como si, como para, según (que), según y<br />
como, según y conforme…<br />
He or<strong>de</strong>nado el armario como<br />
me dijiste.<br />
Instalé la piscina según indicaban<br />
las instrucciones<br />
Otros valores <strong>de</strong> como y según:<br />
Ignoro la forma como lo ha<br />
conseguido. Sub. Adj.<br />
Preguntó cómo se encontraba<br />
el enfermo Sub. Sus. <strong>de</strong> OD<br />
Pasó lista según íbamos saliendo.<br />
Adv. Temp.<br />
Eres tan alta como tu madre.<br />
Adv. Comp.<br />
Según el periódico la noticia<br />
es cierta. Prep.<br />
En las proposiciones subordinadas<br />
adverbiales <strong>de</strong> tiempo, modo y lugar los<br />
nexos son adverbios o locuciones adverbiales<br />
y por lo tanto cumplen función sintáctica.<br />
En las otras proposiciones adverbiales<br />
los nexos son conjunciones o locuciones<br />
conjuntivas, y no se analizan sintácticamente<br />
ya que no cumplen función.<br />
COMPARATIVAS<br />
En ellas se establece una comparación<br />
entre dos elementos equifuncionales <strong>de</strong><br />
cuantificación igual o diferente (igualdad,<br />
inferioridad, superioridad).<br />
Si estas oraciones aparecen sin verbo,<br />
se les sobreentien<strong>de</strong>, generalmente, el<br />
verbo <strong>de</strong> la oración principal.<br />
Las fórmulas para expresar la comparación<br />
son:<br />
Tan…………………………..como<br />
Tanto………………………..como<br />
Tanto………………………..cuanto<br />
Igual………………………...que<br />
Lo mismo………………….que<br />
Más………………………….que<br />
Mas………………………….<strong>de</strong><br />
Menos……………………...que<br />
Menos……………………...<strong>de</strong><br />
“oración”………………….que<br />
44<br />
Te encuentro tan bien como había<br />
pensado.<br />
En este cajón cabe tanto como en el<br />
otro.<br />
Duermo tanto cuanto puedo.<br />
Igual vale para limpiar que para secar.<br />
Este señor trata a sus hijos lo mismo<br />
que a los animales.<br />
Eres más inteligente que él.<br />
Esta casa cuesta más <strong>de</strong> lo que me<br />
puedo gastar.<br />
Esta película es menos aburrida que<br />
la <strong>de</strong>l sábado.<br />
Tengo menos dinero <strong>de</strong>l que me están<br />
pidiendo.<br />
Mi hermano es mayor que yo.<br />
CAUSALES<br />
Expresan la causa con relación a la<br />
acción <strong>de</strong> la principal. Los nexos son conjunciones<br />
o locuciones conjuntivas, todos<br />
conmutables por "porque".<br />
He usado la maleta porque es mía.<br />
No iré al cine ya que no me has invitado.<br />
Puesto que no lo usas, me lo llevo.<br />
Como quiera que vinieron pocos, no<br />
pudimos hacerlo.<br />
De tanto que lloró, se quedó ronco<br />
En vista <strong>de</strong> que no lo dijo, lo averigüé<br />
yo.<br />
Como me dolía la cabeza, me acosté.<br />
Apaga esa luz, que aún es <strong>de</strong> día.<br />
Con verbo en forma no personal:<br />
Estás engordando por comer a todas<br />
horas.<br />
Conseguí aprobar a fuerza <strong>de</strong> estudiar.<br />
Viniendo <strong>de</strong> ti, acepto con agrado.<br />
Otras formas <strong>de</strong> expresar la causalidad:<br />
No me pue<strong>de</strong> bañar <strong>de</strong> lo fría que está<br />
el agua.<br />
No conseguí salir a la carretera <strong>de</strong><br />
tanta nieve que había.<br />
No le queda nada bien <strong>de</strong> lo flaco que<br />
es.<br />
Del frenazo que dio, chocó contra el<br />
cristal.<br />
CONSECUTIVAS<br />
Expresan la consecuencia que se <strong>de</strong>riva<br />
<strong>de</strong> la acción <strong>de</strong> la principal. Hay dos tipos:
- Sin elemento intensivo en la principal.<br />
Los nexos son conjunciones o locuciones<br />
conjuntivas, todas conmutables por<br />
"conque".<br />
Pienso, luego existo.<br />
Llegaré tar<strong>de</strong>, por lo tanto no me esperes.<br />
Ya has estudiado bastante; <strong>de</strong>scansa,<br />
pues.<br />
No me ha nombrado; por eso no he<br />
salido.<br />
Pue<strong>de</strong>s hacerlo, <strong>de</strong> modo que inténtalo.<br />
Me lo pidió él, así que lo hice.<br />
No has ayudado, conque no protestes.<br />
-Con elemento intensivo en la principal<br />
y nexo "que".<br />
Tiene tanta suerte que siempre gana.<br />
Tanto me lo pidió que se lo di.<br />
Es tan sincero que molesta.<br />
Pi<strong>de</strong> tantas cosas que no sé cómo se<br />
las voy a conce<strong>de</strong>r.<br />
Le dio tal empujón que lo tiró al<br />
suelo.<br />
Actúa <strong>de</strong> tal modo que escandaliza<br />
a todos.<br />
Viste <strong>de</strong> tal suerte que parece una<br />
mo<strong>de</strong>lo.<br />
Gritó en tal grado que me asusté.<br />
-Con verbo en formas no personal:<br />
Hasta + INF. Comí hasta reventar.<br />
-La conjunción y tiene valor consecutivo<br />
en oraciones como:<br />
Sentí calor y me quité la ropa.<br />
Sigue comiendo así y engordarás.<br />
CONDICIONALES<br />
Formulan una condición para que se<br />
cumpla lo enunciado en la principal. Los<br />
nexos son conjunciones o locuciones conjuntivas,<br />
todas conmutables por "si"<br />
Si tienes frío, abrígate.<br />
Como se lo digas, no confiaré más en<br />
ti.<br />
Será verdad cuando él lo dice.<br />
Lo compraré siempre que me <strong>de</strong>n la<br />
garantía.<br />
Con sólo que le <strong>de</strong>diques algún tiempo,<br />
el niño estará contento.<br />
Me lo llevo a condición <strong>de</strong> que me lo<br />
cambien.<br />
A menos que haya un acuerdo, no iremos<br />
a la huelga.<br />
45<br />
En el supuesto <strong>de</strong> que él vaya a venir,<br />
tenemos que hacer más comida.<br />
-Con verbo en forma no personal:<br />
De haberlo sabido, no lo hubiera invitado.<br />
Cantando así, no ganarás en concurso.<br />
Esa mesa, bien reparada, sería preciosa.<br />
-Yuxtapuesta con verbo en imperativo:<br />
Duerme mucho; verás cómo te encuentras<br />
mejor.<br />
CONCESIVAS<br />
Expresan un obstáculo para que se<br />
cumpla lo enunciado en la principal. Los<br />
nexos son conjunciones o locuciones conjuntivas,<br />
todas conmutables por "aunque":<br />
A pesar <strong>de</strong> que lo avisé, llegó tar<strong>de</strong>.<br />
No se lo diré, aun cuando ella se empeñe.<br />
Ya se pue<strong>de</strong> circular por esa calle, si<br />
bien aún no han acabado las obras.<br />
Tendrá que lavar el coche, mal que le<br />
pese.<br />
Por más que me lo asegure, no lo<br />
creeré.<br />
No lo creeré, así me lo jure.<br />
Aunque la mona se vista <strong>de</strong> seda,<br />
mona se queda.<br />
Le dieron un suficiente, cuando se<br />
merecía un bien.<br />
-Con verbo en forma no personal:<br />
Con saltarte la cena, no conseguirás<br />
bajar esos quilos <strong>de</strong> más.<br />
Aun prometiéndolo, no te creerán<br />
Asustado y todo, entró en la casa<br />
abandonada.<br />
-Con giros sintácticos <strong>de</strong> valor concesivo:<br />
Diga lo que diga, no le haremos el<br />
menor caso.<br />
Sea la excursión como sea, yo no iré.<br />
Gane lo que gane, siempre está pidiéndome<br />
dinero.<br />
Piense lo que piense, yo lo seguiré<br />
haciendo.<br />
-Con la construcción por......que<br />
Por mucho que te esfuerces, no lo<br />
conseguirás.
FINALES<br />
Expresan la finalidad <strong>de</strong> la acción <strong>de</strong> la<br />
principal. Sus nexos son conjunciones o locuciones<br />
conjuntivas, todas conmutables por<br />
"para que":<br />
He venido a que me quite la muela.<br />
Te lo di con la finalidad <strong>de</strong> que te callaras.<br />
He venido con el objeto <strong>de</strong> acompañarte.<br />
Toma este dinero, con vistas a que te<br />
puedas ir <strong>de</strong> viaje.<br />
Trae ya el vestido que me lo ponga.<br />
Toma el martillo para que cuelgues el<br />
cuadro.<br />
ra.<br />
-Con verbo en infinitivo y prep. a o pa-<br />
Vengo a confesarme.<br />
Estoy cantando para dormir al niño.<br />
Ejemplos <strong>de</strong> oraciones<br />
COORDINADAS<br />
• Todos los días compro el pan y riego las<br />
plantas.<br />
• No quiere un regalo, sino que le reconozcan<br />
su trabajo.<br />
• Se equivocó; sin embargo, no hizo ninguna<br />
rectificación.<br />
• Lo pregunté, mas no me respondieron.<br />
• Escríbele una carta o llámalo por teléfono.<br />
• Estudia medicina, o sea, será médico.<br />
• Escucha o no vuelvas a pedirme opinión.<br />
• El certificado no lo emite cualquiera, sino<br />
una comisión <strong>de</strong> expertos.<br />
• Gauguin murió pobre, es <strong>de</strong>cir, no fue<br />
reconocido en vida.<br />
• Unas veces me saluda afectuosamente;<br />
otras veces, me ignora.<br />
• Un día nada, otro día corre por el parque,<br />
otro monta en bicicleta.<br />
• Me esforzaba mucho; no obstante, a menudo<br />
me equivocaba.<br />
• Vino, aunque se fue enseguida.<br />
• El cariño verda<strong>de</strong>ro no se compra ni se<br />
ven<strong>de</strong>.<br />
• Entre todos arreglaremos la casa y plantaremos<br />
el jardín.<br />
• ¿Te has <strong>de</strong>cidido ya o todavía no?<br />
• Tan pronto se calla, tan pronto grita.<br />
SUBORDINADAS SUSTANTIVAS, SUSTANTI-<br />
VADAS Y ADJETIVAS<br />
• No <strong>de</strong>seo que salgas <strong>de</strong> la cárcel.<br />
46<br />
• El que subió la ban<strong>de</strong>ra es un cobar<strong>de</strong>.<br />
• Julia está que trina.<br />
• No sé cuántos lápices repartirá.<br />
• Isabel no sabe si saldrá hoy.<br />
• María dijo: No salgáis a la calle.<br />
• Que sufras tanto me molesta.<br />
• Estamos contentos <strong>de</strong> que seas amable.<br />
• Estoy cerca <strong>de</strong> alcanzar mi objetivo.<br />
Pedro tiene ganas <strong>de</strong> que vengan sus<br />
amigos.<br />
• Confiesa dón<strong>de</strong> lo has puesto.<br />
• Dile qué tiene que hacer.<br />
• Dile que tiene que hacer.<br />
• El párroco anunció que no iba a celebrar<br />
la misa.<br />
• No confiamos en los que presumen <strong>de</strong><br />
sus actos.<br />
• La mansión, en cuyos jardines se celebró<br />
la fiesta, pertenece a un noble.<br />
• El lugar <strong>de</strong> don<strong>de</strong> vengo es muy bonito.<br />
• No me quiere explicar la forma como lo<br />
armó.<br />
• En el mes cuando tú naciste llovía copiosamente.<br />
• Esto es lo que más me gusta.<br />
• No pensé más en los que se quedaron.<br />
• Jamás me dirá si me quiere.<br />
• Quien mal anda, mal acaba.<br />
• Dáselo a quienes lo merezcan.<br />
• El que tengas tanto dinero te perjudica.<br />
• Fumar mucho es malo para la salud.<br />
• Tengo ganas <strong>de</strong> ir al cine esta noche.<br />
tas.<br />
SUSTANTIVAS Y SUSTANTIVADAS<br />
DE SUJETO<br />
Me gustó mucho que actuaras.<br />
Quienes lo sepan sacarán buenas no-<br />
Las que lo vieron salieron contentas.<br />
El que no te guste es normal.<br />
Me agrada nadar en el mar.<br />
DE O.D.<br />
Me aseguró que volaría.<br />
Pedro aún no ha <strong>de</strong>cidido si va asistir<br />
a mis clases.<br />
Examinaré a los que asistan.<br />
Tengo las que te faltan.<br />
No me preguntó cuánto ganaba<br />
No sabemos quiénes vendrán.<br />
Ignoro cuántos coches posee.<br />
Dime cuándo cierra.<br />
Confiesa ya cómo lo abriste.<br />
Ya sé dón<strong>de</strong> lo escondió.<br />
Me gustaría saber qué preguntas te<br />
ha hecho.<br />
Nos recomendó: No subáis a El Tei<strong>de</strong>.
e).<br />
- No pienses más en ella - dijo Pedro.<br />
Decidí: Confiaría en ella. (indirecto li-<br />
Quiero leer ese libro.<br />
De O.I.<br />
Entregaré las notas a los que vengan a<br />
recogerlas.<br />
Daremos los premios a quienes lleguen<br />
en primer lugar.<br />
DE ATRIBUTO<br />
Esos médicos son los que lo operarán.<br />
José está que salta.<br />
Pedro es quien te acusa.<br />
Querer es po<strong>de</strong>r.<br />
DE COMPLEMENTO AGENTE<br />
Fui encarcelada por el que me atrapó.<br />
Seremos con<strong>de</strong>corados por quienes<br />
forman el jurado.<br />
DE SUPLEMENTO<br />
Confiamos en que él lo haya dicho.<br />
Creerá en los que sean más lógicos.<br />
Hablaré <strong>de</strong> los que conquistaron la<br />
ciudad.<br />
DE COMPLEMENTO CIRCUNSTAN-<br />
CIAL<br />
Iré por el que tú acortaste camino.<br />
Pon tu ropa en la que está colgada <strong>de</strong>trás<br />
<strong>de</strong> la puerta.<br />
DE COMPLEMENTO DEL NOMBRE,<br />
COMPLEMENTO DEL ADJETIVO Y COM-<br />
PLE-MENTO DEL ADVERBIO<br />
Estamos encima <strong>de</strong>l que tú construiste.<br />
Estuviste cerca <strong>de</strong> que te atraparan.<br />
Nos hallamos cerca <strong>de</strong> quienes sufren.<br />
Ese comentario es digno <strong>de</strong> los que<br />
ignoran el tema.<br />
Está cansado <strong>de</strong> que siempre te burles<br />
<strong>de</strong> él.<br />
Tengo noticias <strong>de</strong> quienes se salvaron.<br />
Este es el coche <strong>de</strong> los que abandonaron<br />
el país.<br />
Tengo ganas <strong>de</strong> que me invite.<br />
DE APOSICIÓN<br />
Pedro, ¿el que vive ahí, es su novio?<br />
SUBORDINADAS ADJETIVAS<br />
Los periodistas, a quienes contamos la<br />
47<br />
historia, trabajan en El País.<br />
Los amigos en los cuales confiábamos<br />
nos han traicionado.<br />
El portero, cuyo uniforme has planchado<br />
ya, entra a trabajar a las doce.<br />
Éste que ves es mi hermano.<br />
Iremos por el camino por don<strong>de</strong> tú<br />
has regresado.<br />
Lo haré <strong>de</strong> la manera como dicen las<br />
instrucciones.<br />
En la época cuando yo estudiaba la<br />
universidad estaba en La Laguna.<br />
Los cuadros pintados por Dalí serán<br />
expuestos en esa sala.<br />
Vimos mujeres lavando la ropa en el<br />
río.<br />
Me gustan mucho las novelas escritas<br />
por Cela.<br />
La butaca en la que te has sentado<br />
es <strong>de</strong>l S. XX.<br />
Los amigos con quienes fuimos al cine<br />
nos invitaron luego a cenar.<br />
)Quieres el libro que acabo <strong>de</strong> terminar?<br />
El disco por el que preguntas está<br />
agotado.<br />
Estaré en el jardín en el que se va a<br />
celebrar el concierto.<br />
El coche, cuyo motor está siendo revisado<br />
por el mecánico, llegó el tercero en la<br />
carrera.<br />
Me interesa mucho la película que<br />
están proyectando.<br />
La música compuesta por ese alumno<br />
<strong>de</strong>l Conservatorio suena muy bien.<br />
El pueblo don<strong>de</strong> vivo se llama Tacoronte.<br />
Vivo en el bloque <strong>de</strong> edificios que se<br />
encuentra allí<br />
lo.<br />
SUBORDINADAS ADVERBIALES<br />
DE LUGAR<br />
Lo puse don<strong>de</strong> no puedas encontrar-<br />
Iré por don<strong>de</strong> me has indicado.<br />
Vendré caminando <strong>de</strong>s<strong>de</strong> don<strong>de</strong> tú<br />
me <strong>de</strong>jes con el coche.<br />
Iré caminando hacia don<strong>de</strong> suene el<br />
pito.<br />
DE TIEMPO<br />
Saldré cuando tú llegues.<br />
Apenas comience el espectáculo, cerraré<br />
las cortinas
Tan pronto como llegue Juan,<br />
saldremos para tu casa.<br />
Me levantaré antes <strong>de</strong> que<br />
amanezca.<br />
Después <strong>de</strong> que todos se<br />
hayan ido, limpiaré la sala.<br />
Mientras hacía los ejercicios,<br />
me llamaron tres veces por teléfono.<br />
Según íbamos entrando, nos<br />
dieron este folleto.<br />
DE MODO<br />
Lo haré según me explicó Pedro.<br />
Arreglé la lavadora según indicaban<br />
las instrucciones.<br />
tú.<br />
COMPARATIVAS<br />
Vi a María más sana que a Josefa.<br />
Tú hermano Rafael es tan alto como<br />
Los cipreses se <strong>de</strong>stacaban como<br />
crestería <strong>de</strong> afiladas puntas.<br />
Este trabajo está mejor que el otro.<br />
El agricultor cultiva más coles que<br />
rábanos.<br />
Tu perro es más listo que el <strong>de</strong> él.<br />
Roberto es menor que su primo.<br />
CAUSALES<br />
Me marcho ya porque voy a llegar<br />
tar<strong>de</strong> al cine.<br />
Puesto que estás convencido, no te lo<br />
negaré.<br />
Ya que sabes tanto, dime la respuesta.<br />
Como se portó tan bien, lo <strong>de</strong>jé ir al<br />
cine.<br />
De tanto que lo intenta, siempre lo<br />
consigue.<br />
Se salvó a fuerza <strong>de</strong> tomar medicamentos.<br />
No puedo más <strong>de</strong> rendido.<br />
Me duele la cabeza <strong>de</strong> estudiar.<br />
CONSECUTIVAS<br />
Estaba tan cansada que se acostó.<br />
Sufre tanto que llora continuamente.<br />
Me reprendió <strong>de</strong> tal manera que me<br />
<strong>de</strong>jó avergonzado.<br />
No traje el disco, conque no po<strong>de</strong>mos<br />
oír esa canción.<br />
No hay forma <strong>de</strong> conseguirlo; por lo<br />
tanto, no te esfuerces más.<br />
No me ha traído los documentos, <strong>de</strong><br />
modo que no puedo i<strong>de</strong>ntificarme.<br />
No he aprobado ningún examen, por<br />
48<br />
consiguiente no espero aprobar esa asignatura.<br />
Me duele la cabeza, cállate pues.<br />
Comí hasta reventar.<br />
Come mucho y engordarás.<br />
CONDICIONALES<br />
Si me lo prestas, prometo cuidarlo.<br />
Como no se <strong>de</strong>speje el tiempo, no podremos<br />
ir a la playa.<br />
Me lo dijo a condición <strong>de</strong> que le guardara<br />
el secreto.<br />
En el caso <strong>de</strong> que se celebre la fiesta,<br />
iré.<br />
De ser cierto, lo sabríamos.<br />
Mejor nos iría comprando en esa<br />
tienda.<br />
Ese suelo, fregado todos los días, reluce.<br />
CONCESIVAS<br />
Aunque se lo digas, no te va a creer.<br />
No dio con la respuesta, a pesar <strong>de</strong><br />
que se cree tan listo.<br />
No lo creeré aun cuando me lo asegure<br />
él.<br />
Si bien tiene cualida<strong>de</strong>s, no creo que<br />
consiga ese puesto.<br />
Con estudiar mucho, no conseguirás<br />
aprobar las oposiciones.<br />
Aun sabiendo que no había clases,<br />
vino.<br />
Enfermo y todo, asistió a la conferencia.<br />
Protestando y todo, acudió a la reunión.<br />
Diga lo que diga (haga lo que haga,<br />
pese a quien le pese), yo traeré a mis amigos<br />
aquí.<br />
llave.<br />
FINALES<br />
He venido para que me entregues la<br />
Te lo pregunto a fin <strong>de</strong> que me digas<br />
la verdad.<br />
La mo<strong>de</strong>lo acudió al certamen con la<br />
finalidad <strong>de</strong> ser seleccionada.<br />
Salí a dar un paseo.<br />
Le envió un carrito <strong>de</strong> ruedas para<br />
que pasease.<br />
Subí a la azotea para ten<strong>de</strong>r la ropa.<br />
OTROS EJEMPLOS DE ORACIONES<br />
(MEZCLADAS)<br />
Lo hice según me indicaste.<br />
Como no tenía dinero no fue al viaje.
• Lo que afirmas no es cierto.<br />
• Quien bien te quiere te hará sufrir.<br />
• Tenía la sospecha <strong>de</strong> que él había sido<br />
el culpable.<br />
• El no es tan bueno como tú crees.<br />
• Al venir a clase tuve una avería en el<br />
coche.<br />
• Andrés es el que vino temprano.<br />
• Lo que me dijiste me disgustó.<br />
• Al venir a clase tuve una avería en el<br />
coche que había sido reparado por el<br />
mecánico.<br />
• Los niños a quienes fotografiamos en<br />
la plaza ganaron el primer premio <strong>de</strong><br />
disfraces.<br />
• El salón cuya puerta está cerrada con<br />
un candado sirve <strong>de</strong> <strong>de</strong>pósito <strong>de</strong> alimentos.<br />
• María estaba caminando <strong>de</strong>scalza, pero<br />
su madre se enfadó y tuvo que ponerse<br />
los zapatos.<br />
• Ya ha sido capturado el furioso león<br />
que escapó <strong>de</strong> aquel circo cuando el<br />
domador abrió la puerta <strong>de</strong> la jaula.<br />
• Si me lo hubieras dicho, te hubiera resuelto<br />
el problema que te ocasionó mi<br />
marcha.<br />
• No voy a salir esta tar<strong>de</strong>, porque tengo<br />
que preparar un examen <strong>de</strong> física.<br />
• Aunque conozco bien a tu hermano, no<br />
le pediré dinero.<br />
• Tengo que estudiar con atención los<br />
temas <strong>de</strong> física que copié ayer.<br />
• Esta mañana hemos sido sorprendidas<br />
por las que vinieron a tu gran casa.<br />
• Aquí se sentarán los alumnos cuyos<br />
apellidos sean extranjeros.<br />
• Dime quién ha venido esta mañana al<br />
partido.<br />
• Ya <strong>de</strong>cidiré si me interesa tu oferta.<br />
• El otro día premiaron al que te hizo los<br />
planos <strong>de</strong> tu casa.<br />
• Me aseguró que lo traería.<br />
• El alumno comentó: Voy a preparar<br />
bien ese examen difícil.<br />
• Unas veces juega; otras vagabun<strong>de</strong>a;<br />
pero nunca estudia.<br />
• Los estudiantes sabían que estaban a<br />
punto <strong>de</strong> hacer el ejercicio.<br />
• Los libros que pedí no estaban en la<br />
exposición.<br />
• Iba tan distraído que tropezó por el camino.<br />
• Ya ha sido reparado el tractor viejo que<br />
compré el mes pasado en la ciudad.<br />
• Como tengo que cuidar a mi hermano<br />
pequeño, no puedo ir al teatro.<br />
• Necesito que hoy seas amable con mis<br />
amigos.<br />
• Sintió tanto tu ausencia que estuvo llorando<br />
toda la noche.<br />
• Celebraré una fiesta en el jardín <strong>de</strong> mi<br />
casa, pero no la invi-taré.<br />
• Siento profundamente que los muebles<br />
<strong>de</strong> comedor que compré ayer en aquella<br />
tienda no sean los que tú <strong>de</strong>seabas, pero<br />
los que había en otras tiendas no me gustaban<br />
mucho.<br />
• Estoy orgullosa <strong>de</strong> que tengas buenas notas.<br />
• He perdido la ilusión <strong>de</strong> que vuelva.<br />
• El niño con cuyo padre hablaste hoy me<br />
miraba nervioso.<br />
• Los obreros que trabajan en esa enorme<br />
fábrica perciben un salario bajo.<br />
• Dime quién ha venido esta mañana.<br />
• Los que tenían que sacar buenas notas<br />
estudiaron mucho.<br />
• No se han restaurado todavía todos los<br />
cuadros que tienes que entregar mañana<br />
en el museo.<br />
• El teatro que se inaugurará el lunes tiene<br />
capacidad para dos mil espectadores.<br />
• El hotel en el que estás viviendo ahora<br />
fue construido en el siglo pasado por un<br />
famoso arquitecto.<br />
• El agua, que venía sucia por la cañería,<br />
fue <strong>de</strong>purada por los trabajadores.<br />
• María tiene que comerse lo que he cocinado<br />
esta mañana.<br />
• Ayer hemos sido sorprendidos por las que<br />
vinieron a tu casa.<br />
• El señor en cuyo bar hemos comido andaba<br />
sucio.<br />
• Dime ya cuántos afiladores les diste.<br />
• Aquel señor no sabe si nos ven<strong>de</strong>rá su<br />
casa.<br />
• Algún alumno comentó: Mañana habrá<br />
examen <strong>de</strong> Historia.<br />
• La silla en que te subiste tiene una pata<br />
rota.<br />
• Encontramos fatigados a los que jugaron<br />
el partido en la cancha.<br />
• Si vas a contar ahora esa película, me<br />
marcharé con Juan al parque.<br />
• Tenía miedo <strong>de</strong> que le dijesen la verdad.<br />
• Me entristece que me hables así.<br />
• Los que vinieron ayer <strong>de</strong> Barcelona nos<br />
examinarán mañana.<br />
• Las señoras a las que vimos en tu tienda<br />
han sido arrestadas por la policía.<br />
• El que contestó es el mejor.<br />
• Estoy cansada <strong>de</strong> que siempre hagas tonterías.<br />
49
I. SITUACIÓN DEL AUTOR EN EL CON-<br />
TEXTO HISTÓRICO, CULTURAL Y LITE-<br />
RARIO.<br />
Europa vive una época <strong>de</strong> esplendor<br />
a finales <strong>de</strong>l XIX. Con la revolución industrial<br />
llega el progreso técnico y se producen<br />
avances en la ciencia, industria y transportes<br />
y comunicaciones. A<strong>de</strong>más, bajo el mando<br />
<strong>de</strong> gobiernos constitucionales, vive un periodo<br />
<strong>de</strong> paz internacional y <strong>de</strong> estabilidad<br />
social.<br />
En el año 1898 España – ante una<br />
situación <strong>de</strong> atraso económico (sector agrario<br />
poco eficiente y atrasado, la poca industria<br />
que sostenía la economía se encontraba<br />
en Cataluña y en el País Vasco, encarecimiento<br />
<strong>de</strong> precios y los salarios son bajos…),<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>scontento social (caciquismo y oligarquía)<br />
y <strong>de</strong> inestabilidad política- perdió sus<br />
últimas colonias ultramarinas, hecho que<br />
provocó un examen <strong>de</strong> la situación histórica<br />
<strong>de</strong>l país. Una serie <strong>de</strong> escritores (Miguel <strong>de</strong><br />
Unamuno, Antonio Machado, Pío Baroja, Ramiro<br />
<strong>de</strong> Maeztu, Ramón María <strong>de</strong>l Valle Inclán,<br />
José Martínez Ruiz, Azorín), preocupados<br />
el "problema español", ven la necesidad<br />
<strong>de</strong> reexaminar los valores tradicionales <strong>de</strong><br />
España y <strong>de</strong> encontrar soluciones <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong><br />
las normas y tradiciones <strong>de</strong> España, re<strong>de</strong>scubrirla<br />
en su pasado, concretamente Castilla<br />
porque allí nació España.<br />
Estos autores (Generación <strong>de</strong>l 98) tuvieron<br />
preferencia por el ensayo como medio<br />
para expresar sus i<strong>de</strong>as, y los temas principales<br />
fueron los siguientes:<br />
-España: protesta por la situación <strong>de</strong><br />
España.<br />
-Las tierras <strong>de</strong> España: fueron recorridas<br />
y <strong>de</strong>scritas, fundamentalmente Castilla.<br />
-La historia: rastrearon en el pasado<br />
las raíces <strong>de</strong> los males presentes y buscaron<br />
los valores permanentes <strong>de</strong> Castilla y <strong>de</strong><br />
España, tanto en los tesoros <strong>de</strong> la cultura<br />
como en los hombres.<br />
-Las preocupaciones existenciales y<br />
religiosas.<br />
En cuanto al estilo, es sobrio y directo.<br />
Reaccionan contra la retórica, el prosaísmo<br />
y la grandilocuencia. Cuidan la forma<br />
<strong>de</strong> su prosa y evitan las imprecisiones o<br />
los contenidos confusos.<br />
51<br />
MIGUEL DE UNAMUNO<br />
(1864-1936)<br />
Nació en Bilbao, pero vivió casi toda<br />
su vida en Salamanca, en cuya universidad<br />
trabajó como catedrático <strong>de</strong> griego y como<br />
rector. Entre 1924 y 1930, a causa <strong>de</strong>l <strong>de</strong>stierro<br />
por sus críticas a la Dictadura <strong>de</strong> Primo<br />
<strong>de</strong> Rivera, vivió en Fuerteventura y en<br />
Francia. Aunque apoyó en un inicio a la República,<br />
posteriormente adoptó posiciones<br />
críticas tanto a ésta como al levantamiento<br />
militar <strong>de</strong>l general Franco.<br />
Fue un hombre inquieto, rebel<strong>de</strong>,<br />
contradictorio e individualista, siempre rindiendo<br />
culto a su propia personalidad. No<br />
encontró nunca la paz, acosado <strong>de</strong> dudas<br />
religiosas y existenciales: el sentido trágico<br />
<strong>de</strong> su existencia, el problema <strong>de</strong> Dios y <strong>de</strong> la<br />
inmortalidad. Si el alma no es inmortal, nada<br />
vale nada, ni hay esfuerzo que merezca<br />
la pena. De ahí su “hambre <strong>de</strong> Dios”, <strong>de</strong> un<br />
Dios que garantice nuestra inmortalidad<br />
personal. Unamuno se esfuerza en creer,<br />
pero vence la razón y se sume en una profunda<br />
crisis espiritual. Su angustia surge <strong>de</strong><br />
la amenaza <strong>de</strong> la Nada tras la muerte.<br />
Fue militante <strong>de</strong>l PSOE en su juventud,<br />
aunque con el paso <strong>de</strong>l tiempo va perdiendo<br />
la fe y abandona su militancia política.<br />
Cultivó todos los géneros literarios:<br />
poesía (Rosario <strong>de</strong> sonetos líricos, El Cristo<br />
<strong>de</strong> Velázquez, Romancero <strong>de</strong>l <strong>de</strong>stierro…) novela<br />
(Paz en la guerra, Niebla, Abel Sánchez,<br />
La tía Tula, San Manuel bueno mártir) teatro<br />
(Fedra, El otro, El hermano Juan) y ensayo<br />
(En torno al casticismo, Vida <strong>de</strong> don<br />
Quijote y Sancho, Del sentimiento trágico <strong>de</strong><br />
la vida, La agonía <strong>de</strong>l Cristianismo). El problema<br />
<strong>de</strong> España fue uno <strong>de</strong> sus temas predilectos,<br />
lo que le llevó a analizar los aspectos<br />
que habían conducido a la patria a ese<br />
estado <strong>de</strong> crisis. La <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong>l paisaje<br />
castellano, así como <strong>de</strong> sus gentes, se convirtió<br />
en uno <strong>de</strong> sus objetivos. Unamuno se<br />
movió durante toda su vida entre la fe y el<br />
agnosticismo religioso, sin terminar <strong>de</strong> <strong>de</strong>cantarse<br />
por ninguno <strong>de</strong> ellos. A<strong>de</strong>más, el<br />
tema <strong>de</strong> la muerte (o <strong>de</strong> la inmortalidad)<br />
ocupó, junto al anterior, un puesto principal<br />
entre los tratados por Unamuno.
Con Niebla inicia lo que él <strong>de</strong>nominó<br />
nivolas: plantea el problema <strong>de</strong> la existencia<br />
y la personalidad y el enfrentamiento <strong>de</strong> las<br />
almas, <strong>de</strong> las pasiones humanas <strong>de</strong>sconectadas<br />
<strong>de</strong> los paisajes y los ambientes. El<br />
protagonista se rebela contra Unamuno,<br />
porque se da cuenta <strong>de</strong> que no es más que<br />
un ser <strong>de</strong> ficción, manejado al capricho <strong>de</strong>l<br />
autor, y le recuerda a éste que, al igual que<br />
él es una creación <strong>de</strong> la mente <strong>de</strong> su autor,<br />
también los humanos <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>n <strong>de</strong>l capricho<br />
<strong>de</strong> Dios.<br />
Su obra maestra llegaría en 1931,<br />
San Manuel Bueno, mártir.<br />
En cuanto al estilo, Unamuno utiliza<br />
un <strong>lengua</strong>je sobrio, aunque expresivo e intenso.<br />
Huye <strong>de</strong>l retoricismo e incluye una<br />
gran cantidad <strong>de</strong> términos populares con la<br />
finalidad <strong>de</strong> revitalizar el sentido <strong>de</strong> ciertas<br />
palabras. Propone un estilo <strong>de</strong>snudo, frente<br />
a los estilistas que lo visten <strong>de</strong> galas. Juega<br />
con el idioma, inventa términos nuevos,<br />
busca la <strong>de</strong>nsidad <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as, la exactitud <strong>de</strong><br />
sus <strong>de</strong>scripciones, no la elegancia. Su lucha<br />
interna se aprecia en su gusto por paradojas,<br />
antítesis, exclamaciones.<br />
II. RASGOS Y TENDENCIAS NARRATI-<br />
VAS, TEMA Y RESUMEN DEL ARGUMEN-<br />
TO DE SAN MANUEL BUENO, MÁRTIR<br />
TÉCNICA NARRATIVA<br />
Po<strong>de</strong>mos hablar <strong>de</strong> perspectivismo,<br />
porque no conocemos al protagonista <strong>de</strong><br />
una forma objetiva, sino a través <strong>de</strong>l punto<br />
<strong>de</strong> vista <strong>de</strong> la narradora que, a<strong>de</strong>más, escribe<br />
en un tiempo alejado <strong>de</strong> los hechos y que<br />
en numerosas ocasiones cuenta hechos que<br />
le fueron narrados por otra persona. El<br />
hecho <strong>de</strong> que haya dos modos distintos <strong>de</strong><br />
concebir la realidad (el <strong>de</strong>l creyente y el <strong>de</strong>l<br />
no creyente) ofrece, también, una doble<br />
perspectiva.<br />
El autor recurre a la técnica narrativa<br />
<strong>de</strong>l “manuscrito encontrado” para distanciarse<br />
<strong>de</strong> la novela, que, evi<strong>de</strong>ntemente, tiene<br />
un tono autobiográfico puesto que Unamuno<br />
refleja en ella sus dudas religiosas y<br />
existenciales. Para ello nos presenta una<br />
narradora testigo (no omnisciente), que recuerda,<br />
en forma <strong>de</strong> memorias escritas -en<br />
las que predomina la narración <strong>de</strong> acciones<br />
y escasean las <strong>de</strong>scripciones- la vida, actividad<br />
y personalidad <strong>de</strong> don Manuel.<br />
52<br />
ESTRUCTURA<br />
La novela está dividida en 25 secuencias.<br />
Las 24 primeras correspon<strong>de</strong>n a las<br />
memorias <strong>de</strong> Ángela (voz <strong>de</strong> la narradora) y<br />
la última es un epílogo <strong>de</strong>l autor (voz <strong>de</strong>l autor).<br />
Las memorias <strong>de</strong> Ángela constan <strong>de</strong><br />
una presentación, <strong>de</strong> un cuerpo central<br />
(primeros recuerdos, recuerdos <strong>de</strong> los 16 a<br />
los 20 años, relaciones <strong>de</strong> Lázaro y don<br />
Manuel, muerte <strong>de</strong> ambos) y <strong>de</strong> las reflexiones<br />
<strong>de</strong> Ángela. Como elementos intercalados<br />
en las memorias po<strong>de</strong>mos señalar<br />
las anécdotas <strong>de</strong> Perote y <strong>de</strong>l payaso.<br />
TIEMPO<br />
Aunque las referencias son escasas<br />
(regreso <strong>de</strong> Lázaro <strong>de</strong> América como un indiano<br />
progresista y anticlerical) y la obra<br />
tiene un marcado carácter atemporal, po<strong>de</strong>mos<br />
situar los acontecimientos narrados a<br />
principios <strong>de</strong>l S.XX (tiempo externo).<br />
En relación con el tiempo interno:<br />
- Presente <strong>de</strong>l editor: el autor finge<br />
publicar las memorias.<br />
-Presente <strong>de</strong> la narradora:<br />
“Recuerdo” “Ahora”<br />
- Pasado: hechos acaecidos<br />
La presentación <strong>de</strong> los acontecimientos<br />
sigue una progresión cronológica<br />
(<strong>de</strong>sarrollo lineal), aunque la narradora evoca<br />
recuerdos fragmentarios, <strong>de</strong> modo que<br />
avanza o se <strong>de</strong>tiene <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su visión subjetiva<br />
<strong>de</strong> los hechos.<br />
ESPACIO<br />
Valver<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lucerna, lugar en el que<br />
se <strong>de</strong>sarrollan los acontecimientos, es un<br />
trasunto literario <strong>de</strong> un pueblo <strong>de</strong> Zamora<br />
situado junto al lago Sanabria, don<strong>de</strong> se<br />
conserva una leyenda sobre un pueblo, Valver<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong> Lucerna -igual nombre en la leyenda<br />
y en la novela-, que se halla sumergido<br />
en el lago. Antiguamente, en el lugar que<br />
hoy ocupa el Lago <strong>de</strong> Sanabria -que no existía-,<br />
tenía emplazamiento Villaver<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lucerna.<br />
Cuenta la leyenda que cierto día se<br />
presentó en la villa un pobre pidiendo limosna<br />
(era Nuestro Señor Jesucristo). Sólo<br />
se compa<strong>de</strong>cieron <strong>de</strong> él unas mujeres que se<br />
hallaban cociendo pan en un horno. El pobre,<br />
para castigar la falta <strong>de</strong> caridad <strong>de</strong><br />
aquella villa, les dijo a las mujeres subieran<br />
aun lugar alto, porque iba a anegar el lugar.<br />
Sólo quedó al <strong>de</strong>scubierto una islita, que<br />
jamás se cubre, situada en el lugar que ocu-
pó el horno. El lago conservó la virtud <strong>de</strong><br />
que todo aquel que se acercara a él en la<br />
madrugada <strong>de</strong> San Juan y se hallare en gracia<br />
<strong>de</strong> Dios oiría tocar las campanas <strong>de</strong> la<br />
sumergida Villaver<strong>de</strong>.<br />
El espacio novelesco -Valver<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lucerna-<br />
tiene valor simbólico, por eso hay escasas<br />
<strong>de</strong>scripciones <strong>de</strong>l mismo. La ciudad sumergida<br />
es símbolo <strong>de</strong> la intrahistoria <strong>de</strong>l pueblo<br />
y representa el recuerdo <strong>de</strong> los muertos<br />
<strong>de</strong> la al<strong>de</strong>a, <strong>de</strong> los antepasados que hicieron<br />
posible la vida que hoy tiene el pueblo y que<br />
forman parte <strong>de</strong> la existencia <strong>de</strong> los vivos.<br />
Para el pueblo el lago azul representa la<br />
mortalidad, lo que <strong>de</strong>saparece: pero, por<br />
otra parte, en él se refleja el cielo, símbolo<br />
<strong>de</strong> la vida eterna prometida. La montaña y<br />
la nieve simbolizan la permanencia, la inmortalidad,<br />
la esperanza en la vida eterna<br />
en la que creen los habitantes <strong>de</strong> la al<strong>de</strong>a.<br />
D. Manuel es <strong>de</strong>scrito en numerosas ocasiones<br />
en relación con el paisaje (“ojos azules<br />
como las aguas <strong>de</strong>l lago”, “Había en sus<br />
ojos toda la hondura azul <strong>de</strong> nuestro lago”…).<br />
El color <strong>de</strong> sus ojos se i<strong>de</strong>ntifica con<br />
el azul <strong>de</strong> las aguas <strong>de</strong>l lago, lago que refleja<br />
ese cielo símbolo <strong>de</strong> la vida eterna en la que<br />
don Manuel no cree.<br />
PERSONAJES<br />
DON MANUEL, por sobrenombre<br />
Bueno, párroco <strong>de</strong> Valver<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lucerna, es<br />
el personaje central <strong>de</strong> la obra. De personalidad<br />
compleja y contradictoria por la voluntad<br />
<strong>de</strong> vivir como creyente y la imposibilidad<br />
<strong>de</strong> creer, por la lucha entre la razón y la fe.<br />
Acepta como única verdad el amor al semejante<br />
(la caridad). Don Manuel no es creyente,<br />
pero actúa como si lo fuera, y comunica<br />
al pueblo la fe que él no tiene (según las palabras<br />
<strong>de</strong> Ángela, que cree creer que no tiene),<br />
ya que sabe que sin la fe el pueblo no<br />
tiene la fuerza <strong>de</strong> vivir (“La verdad, Lázaro,<br />
es acaso algo terrible, algo mortal; la gente<br />
sencilla no podría vivir con ella”).<br />
En ocasiones se establece el paralelismo<br />
entre don Manuel y Cristo. Los dos<br />
tienen el mismo nombre: Manuel (o Emmanuel),<br />
que en hebreo significa “Dios con nosotros”.<br />
La presencia <strong>de</strong> D. Manuel entre el<br />
pueblo <strong>de</strong> Valver<strong>de</strong> equivale a la <strong>de</strong> Cristo<br />
entre los hombres. Don Manuel exclama con<br />
especial énfasis, durante el Viernes Santo:<br />
“Dios mío, Dios mío!, por qué me has abandonado?”<br />
Entonces, cuenta Ángela, “era como<br />
si oyesen a Nuestro Señor Jesucristo,<br />
53<br />
como si la voz brotara <strong>de</strong> aquel viejo crucifijo”.<br />
También se establece un paralelismo<br />
entre don Manuel y la figura <strong>de</strong> Moisés, que<br />
condujo a su pueblo hacia la tierra prometida,<br />
aunque murió a sus puertas, sin llegar a<br />
entrar en ella por no haber creído la promesa<br />
<strong>de</strong> Dios.<br />
ÁNGELA<br />
- Mensajera o evangelista: Ángel proviene<br />
<strong>de</strong>l griego “anguelos”, que significa<br />
mensajero. Uniendo el prefijo eu- formamos<br />
evangelista; es <strong>de</strong>cir, el buen mensajero, el<br />
mensajero <strong>de</strong> la buena nueva. Ángela narra<br />
la vida <strong>de</strong> un hombre al que se preten<strong>de</strong><br />
beatificar. Es, pues, su evangelista, la transmisora<br />
<strong>de</strong> la buena nueva <strong>de</strong> la vida <strong>de</strong>l<br />
santo.<br />
- Narradora<br />
- Testigo: refiere lo visto y oído y forma<br />
parte <strong>de</strong> lo narrado. Pero también refiere<br />
lo sentido, incorporándolo a su testimonio.<br />
Su narración tiene lugar mucho <strong>de</strong>spués <strong>de</strong><br />
los hechos ocurridos, con lo que sus recuerdos<br />
mezclan sucesos en el tiempo y no le<br />
ofrecen garantía <strong>de</strong> objetividad (“y yo no sé<br />
lo que es verdad y lo que es mentira, ni lo<br />
que vi y lo que sólo soñé -o mejor lo que soñé<br />
y lo que sólo vi-, ni lo que supe ni lo que<br />
creí [...] ¿Es que sé algo?, ¿es que creo algo?<br />
¿Es que esto que estoy aquí contando ha<br />
pasado y ha pasado tal como lo cuento? ¿Es<br />
que pue<strong>de</strong>n pasar estas cosas? ¿Es que esto<br />
es más que un sueño soñado <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> otro<br />
sueño?”).<br />
- Ayudante: “le ayudaba en cuanto<br />
podía en su ministerio”.<br />
Confesante y confesora: al comienzo <strong>de</strong> su<br />
relato, <strong>de</strong>clara que quiere que su narración<br />
lo sea “a modo <strong>de</strong> confesión” y también nos<br />
cuenta su papel <strong>de</strong> confesante con don Manuel<br />
en el sacramento <strong>de</strong> la confesión. Pero<br />
este papel se va invirtiendo para convertirse<br />
en confesora <strong>de</strong> don Manuel (“Y ahora, Angelina,<br />
en nombre <strong>de</strong>l pueblo, ¿me absuelves?<br />
[...] “En nombre <strong>de</strong> Dios Padre, Hijo, y<br />
Espíritu Santo, le absuelvo, padre”).<br />
- Hija-madre <strong>de</strong>l protagonista: don<br />
Manuel es su padre espiritual, pero, conforme<br />
va introduciéndose en los recovecos <strong>de</strong>l<br />
espíritu <strong>de</strong>l sacerdote, Ángela se transforma<br />
y se adapta al papel <strong>de</strong> madre (“Empezaba<br />
yo a sentir una especie <strong>de</strong> afecto maternal<br />
hacia mi padre espiritual; quería aliviarle<br />
<strong>de</strong>l peso <strong>de</strong> su cruz <strong>de</strong> nacimiento”. “Y salimos<br />
<strong>de</strong> la iglesia, y al salir se me estremecían<br />
las entrañas maternales”).
LÁZARO<br />
E l<br />
simbolismo<br />
<strong>de</strong> este<br />
nombre resulta<br />
bien<br />
claro: recuerda<br />
al<br />
Lázaro <strong>de</strong>l<br />
Evangelio, a<br />
quien Cristo<br />
resucita.<br />
Don ManuelAresucita<br />
el espíritu<br />
<strong>de</strong> Lázaro<br />
a su fe,<br />
para su religión.<br />
S u<br />
actitud es<br />
no sólo irreligiosa, sino anticlerical. Su reacción<br />
inicial al conocer a don Manuel es <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>sconfianza (“no es como los otros, pero a<br />
mí no me la da; es <strong>de</strong>masiado inteligente<br />
para creer todo lo que tiene que enseñar”).<br />
Don Manuel sabe que Lázaro no se <strong>de</strong>jará<br />
engañar por lo que le confiesa la verdad que<br />
le atormenta, pero también lo convence <strong>de</strong><br />
que al pueblo hay que <strong>de</strong>jarle en paz -en fepara<br />
que viva feliz. Lázaro no cree ni siente<br />
la necesidad <strong>de</strong> hacerlo, pero a la muerte <strong>de</strong><br />
don Manuel continúa la labor <strong>de</strong> éste en el<br />
pueblo.<br />
BLASILLO<br />
Representa la fe ciega que don Manuel<br />
<strong>de</strong>sea para su pueblo. Blas, el bobo,<br />
repite como un eco palabras <strong>de</strong>l párroco<br />
“Dios mío, Dios mío!, ¿por qué me has<br />
abandonado?”, aunque no entien<strong>de</strong> su significado.<br />
Así, lo racional (la negación <strong>de</strong> la<br />
divinidad <strong>de</strong> Cristo) <strong>de</strong>scien<strong>de</strong> a lo irracional<br />
<strong>de</strong> la fe popular encarnada en Blasillo.<br />
Cuando don Manuel muere, Blasillo muere<br />
(en el manuscrito <strong>de</strong> 1930 no ocurría así; la<br />
muerte <strong>de</strong> Blasillo se aña<strong>de</strong> en la última redacción).<br />
Blasillo es el eco <strong>de</strong> la voz <strong>de</strong> don<br />
Manuel y, al morir don Manuel, el eco carece<br />
<strong>de</strong> función.<br />
TEMA<br />
La aportación <strong>de</strong> Unamuno estriba<br />
en la creación <strong>de</strong> la llamada novela existencial,<br />
novela personal. Es una novela <strong>de</strong> personaje<br />
agonista, es <strong>de</strong>cir, que lucha contra<br />
54<br />
la sospecha <strong>de</strong> su propia contingencia existencial.<br />
La obra <strong>de</strong>sarrolla un tono característico<br />
<strong>de</strong> Unamuno: la lucha entre<br />
fe/razón, entre creer/no po<strong>de</strong>r creer, y todo<br />
ello presidido por su obsesión por la muerte.<br />
A<strong>de</strong>más nos encontramos con el tema <strong>de</strong><br />
la fe basada en el engaño (“La verdad., Lázaro,<br />
es acaso algo terrible, algo mortal; la<br />
gente sencilla no podría vivir con ella [...] Yo<br />
estoy para hacer vivir las almas <strong>de</strong> mis feligreses,<br />
para hacer que se sueñen inmortales,<br />
no para matarles. Lo que aquí hace falta<br />
es que vivan sanamente, que vivan en<br />
unanimidad <strong>de</strong> sentido, y con la verdad,<br />
con mi verdad, no vivirían”.).<br />
Para <strong>de</strong>sarrollar esos temas al autor<br />
escoge a un personaje contradictorio y paradójico,<br />
don Manuel, cura que no cree en<br />
la vida eterna. Por lo tanto se convierte en<br />
un ser angustiado que, sin embargo, mantiene<br />
en el pueblo la fe que él no tiene, fe<br />
engendradora <strong>de</strong> felicidad. La inmortalidad<br />
<strong>de</strong>l alma es, pues, el tema central <strong>de</strong> la novela<br />
en torno al cual giran otros temas como<br />
el engaño, el pecado, la caridad, el anticlericalismo,<br />
la fe ciega, la falta <strong>de</strong> fe…<br />
RESUMEN DEL ARGUMENTO<br />
Ángela Carballino recuerda la historia<br />
<strong>de</strong> don Manuel Bueno, párroco <strong>de</strong> su<br />
pueblecito, Valver<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lucerna, que se entrega<br />
a su pueblo y se manifiesta como un<br />
santo llevando a cabo una actividad <strong>de</strong>sbordante<br />
<strong>de</strong> ayuda a los <strong>de</strong>más, ocultándoles el<br />
problema que lo atormentaba: la duda en la<br />
otra vida. Un día, vuelve al pueblo el hermano<br />
<strong>de</strong> Ángela, Lázaro. De i<strong>de</strong>as progresistas<br />
y anticlericales, rechaza en un principio<br />
a don Manuel,<br />
pero éste<br />
consigue que<br />
Lázaro se i<strong>de</strong>ntifique<br />
con su<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que lo<br />
importante es<br />
que el pueblo<br />
crea y viva con<br />
la esperanza <strong>de</strong><br />
la vida eterna,<br />
aunque haya<br />
que engañarlo,<br />
y le pi<strong>de</strong> que<br />
continúe, <strong>de</strong>spués<br />
<strong>de</strong> su<br />
muerte, con su<br />
labor en el pueblo.
ESTRUCTURA<br />
Memorias <strong>de</strong> Ángela Epílogo <strong>de</strong>l autor Anécdotas intercaladas<br />
1. Presentación<br />
2. Cuerpo central<br />
• Primeros recuerdos<br />
• Recuerdos <strong>de</strong> los 16 a<br />
los 20 años<br />
• Relaciones <strong>de</strong> Lázaro<br />
y don Manuel<br />
• Muerte <strong>de</strong> ambos<br />
3. Reflexiones <strong>de</strong> Ángela<br />
1. Recurso <strong>de</strong>l manuscrito<br />
encontrado:<br />
finge ser sólo editor<br />
• Opiniones <strong>de</strong> Unamuno<br />
• Paralelismo entre don<br />
Manuel y Moisés<br />
• El pueblo no hubiera<br />
entendido la falta <strong>de</strong><br />
fe<br />
Voz <strong>de</strong> la narradora Voz <strong>de</strong>l autor<br />
TIEMPO<br />
55<br />
Perote<br />
• El payaso<br />
1. Tiempo histórico o externo 2. Principios <strong>de</strong>l s. XX<br />
2. Tiempo interno<br />
ESPACIO<br />
Tipo: cerrada y<br />
circular<br />
1. Presente narrativo:justificación<br />
<strong>de</strong> las memorias<br />
2. Historia <strong>de</strong>l<br />
pasado: memorias<br />
3. Presente narrativo:<br />
reflexión<br />
sobre lo ocurrido.<br />
Nueva justificación<br />
<strong>de</strong> las<br />
memorias<br />
• Presente <strong>de</strong>l editor: el autor finge publicar sus<br />
memorias<br />
Presente <strong>de</strong> la narradora: “recuerdo”, “ahora”<br />
Pasado: hechos acaecidos<br />
• Progresión cronológica<br />
• Tiempo lento: recuerdos fragmentarios. Ángela<br />
avanza o se <strong>de</strong>tiene <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su visión objetiva <strong>de</strong><br />
los hechos<br />
1. Espacio real 2. Pueblo real <strong>de</strong> la provincia <strong>de</strong> Zamora (leyenda)<br />
2. Espacio novelesco<br />
TÉCNICA NARRATIVA<br />
Valver<strong>de</strong> <strong>de</strong> Lucerna<br />
• Función simbólica: montaña y nieve :<br />
(permanencia, inmortalidad); lago: mortalidad, lo<br />
que <strong>de</strong>saparece)<br />
I<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> don Manuel con el espacio novelesco:<br />
<strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> don Manuel en relación con el<br />
paisaje<br />
1. Recurso técnico <strong>de</strong>l manuscrito encontrado • Verosimilitud <strong>de</strong> la historia<br />
1. Permite al autor hacer comentarios propios<br />
2. Formas <strong>de</strong> expresión • Predominio <strong>de</strong> la narración<br />
-Narradora testigo: narra lo que vio y lo que le<br />
contaron<br />
• Casi ausencia <strong>de</strong> <strong>de</strong>scripción<br />
• Ausencia <strong>de</strong> monólogo interior<br />
Lázaro<br />
D. Manuel<br />
Blasillo<br />
D Manuel<br />
El pueblo<br />
D. Manuel<br />
Ángela<br />
D. Manuel<br />
RELACIÓN ENTRE LOS PERSONAJES<br />
De antagonista a discípulo<br />
Maestro<br />
El afecto inocente<br />
Compasión<br />
Admiración<br />
Labor pastoral<br />
De hija espiritual a madre espiritual<br />
De confesor a confesante
1. OBRA Y CONTEXTO.<br />
1.1 situación <strong>de</strong>l autor en su época<br />
Machado nació en Sevilla (1875) en el seno <strong>de</strong><br />
una familia liberal progresista, lo que condicionaría<br />
su vida, obra y pensamiento. A los 8<br />
años se traslada a Madrid, don<strong>de</strong> estudia en la<br />
Institución Libre <strong>de</strong> Enseñanza <strong>de</strong> Francisco<br />
Giner <strong>de</strong> los Ríos. Pasa su juventud con cierto<br />
aire bohemio y viaja a París, don<strong>de</strong> conocerá a<br />
Rubén Darío. Saca la cátedra <strong>de</strong> Francés y obtiene<br />
una plaza en Soria, en el instituto <strong>de</strong> enseñanza<br />
secundaria, don<strong>de</strong> se casa con Leonor<br />
Izquierdo, hija <strong>de</strong> los dueños <strong>de</strong> la pensión<br />
don<strong>de</strong> residía. Viaja a París, becado para ampliar<br />
estudios, pero Leonor enferma <strong>de</strong> tuberculosis<br />
y la pareja regresa a Soria. Un año<br />
más tar<strong>de</strong>, Leonor morirá. Machado, abatido,<br />
abandona Soria y se traslada a Baeza<br />
(reencuentro con su tierra andaluza natal).<br />
Obtiene plaza en el instituto <strong>de</strong> Segovia. Es<br />
elegido miembro <strong>de</strong> la Real Aca<strong>de</strong>mia, aunque<br />
nunca llegará a ocupar su sillón. Conoce a Pilar<br />
Val<strong>de</strong>rrama, mujer que se convertirá en la<br />
Guiomar <strong>de</strong> sus últimos poemas. Se traslada a<br />
Madrid, don<strong>de</strong> participa en los ambientes culturales<br />
<strong>de</strong> la capital. En 1936 se <strong>de</strong>clara la<br />
Guerra Civil y Machado toma partido por la<br />
republica. Ante el asedio <strong>de</strong> la capital <strong>de</strong> España,<br />
Antonio Machado se traslada a Valencia.<br />
De Valencia se trasladará, ya enfermo, a Barcelona<br />
y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> allí, <strong>de</strong>bido a la cercanía <strong>de</strong> las<br />
fuerzas franquistas, saldrá camino <strong>de</strong>l exilio<br />
en enero <strong>de</strong> 1939. Muere en 1939, en Collioure<br />
(Francia). Fue un hombre liberal y progresista<br />
que, con el contacto con las <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>s<br />
sociales, adoptó posturas revolucionarias.<br />
1.2 Situación en el contexto histórico, cultural<br />
y literario.<br />
Europa vive una época <strong>de</strong> esplendor a<br />
finales <strong>de</strong>l XIX. Con la revolución industrial<br />
llega el progreso técnico y se producen avances<br />
en la ciencia, industria y transportes y comunicaciones.<br />
A<strong>de</strong>más, bajo el mando <strong>de</strong> gobiernos<br />
constitucionales, goza <strong>de</strong> un periodo<br />
<strong>de</strong> paz internacional y <strong>de</strong> estabilidad social.<br />
En el año 1898 España – ante una situación<br />
<strong>de</strong> atraso económico (sector agrario<br />
poco eficiente y atrasado, la poca industria<br />
que sostenía la economía se encontraba en<br />
Cataluña y en el País Vasco, encarecimiento<br />
<strong>de</strong> precios y los salarios son bajos…), <strong>de</strong> <strong>de</strong>scontento<br />
social (caciquismo y oligarquía) y <strong>de</strong><br />
inestabilidad política- perdió sus últimas colonias<br />
ultramarinas, hecho que provocó un exa-<br />
56<br />
men <strong>de</strong> la situación histórica <strong>de</strong>l país. Una serie<br />
<strong>de</strong> escritores (Miguel <strong>de</strong> Unamuno, Antonio<br />
Machado, Pío Baroja, Ramiro <strong>de</strong> Maeztu, Ramon<br />
María <strong>de</strong>l Valle Inclán, José Martínez<br />
Ruiz), preocupados el "problema español", ven<br />
la necesidad <strong>de</strong> reexaminar los valores tradicionales<br />
<strong>de</strong> España y <strong>de</strong> encontrar soluciones<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> las normas y tradiciones <strong>de</strong> España,<br />
re<strong>de</strong>scubrirla en su pasado, concretamente<br />
Castilla porque allí nació España.<br />
Estos autores tuvieron preferencia por el ensayo<br />
como medio para expresar sus i<strong>de</strong>as, y los<br />
temas principales fueron los siguientes:<br />
-España: protesta por la situación <strong>de</strong><br />
España.<br />
-Las tierras <strong>de</strong> España: fueron recorridas<br />
y <strong>de</strong>scritas, fundamentalmente Castilla. .<br />
-La historia: rastrearon en el pasado las<br />
raíces <strong>de</strong> los males presentes y buscaron<br />
los valores permanentes <strong>de</strong> Castilla y<br />
<strong>de</strong> España, tanto en los tesoros <strong>de</strong> la cultura<br />
como en los hombres.<br />
-Las preocupaciones existenciales y religiosas.<br />
En cuanto al estilo, es sobrio y directo.<br />
Reaccionan contra la retórica, el prosaísmo y<br />
la grandilocuencia. Cuidan la forma <strong>de</strong> su prosa<br />
y evitan las imprecisiones o los contenidos<br />
confusos.<br />
1.3 ETAPA EN LA QUE SE INSCRIBE LA<br />
OBRA.<br />
a) Etapa mo<strong>de</strong>rnista: <strong>de</strong>bido a la influencia<br />
<strong>de</strong>l Romanticismo (Bécquer y Rosalía <strong>de</strong><br />
Castro) y <strong>de</strong>l Simbolismo, Machado ha sido<br />
situado entre los mo<strong>de</strong>rnistas Sin embargo,<br />
aunque presenta rasgos formales <strong>de</strong> la lírica<br />
mo<strong>de</strong>rnista, Machado no acepta plenamente la<br />
retórica mo<strong>de</strong>rnista y se inclina por un mo<strong>de</strong>rnismo<br />
intimista plagado <strong>de</strong> símbolos y <strong>de</strong><br />
gran sencillez formal. Soleda<strong>de</strong>s es el libro<br />
más cercano al mo<strong>de</strong>rnismo.<br />
1903: Aparece su primer poemario con el título<br />
<strong>de</strong> Soleda<strong>de</strong>s.<br />
1907: Antonio Machado refun<strong>de</strong> la versión anterior,<br />
añadiendo poemas y suprimiendo otros.<br />
1917: Publica la primera edición <strong>de</strong> sus Poesías<br />
Completas, cuya primera parte serán los<br />
poemas <strong>de</strong> Soleda<strong>de</strong>s, <strong>de</strong> nuevo refundidos.<br />
1919: Versión <strong>de</strong>finitiva con el título <strong>de</strong> Soleda<strong>de</strong>s. Galerías.<br />
Otros Poemas.<br />
b) Machado como un poeta típicamente <strong>de</strong>l 98:<br />
revalorización <strong>de</strong>l paisaje, especialmente <strong>de</strong>l paisaje castellano,<br />
ante el que presenta una actitud lírica o crítica<br />
(atraso <strong>de</strong> Castilla, males <strong>de</strong> España, <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>s e
injusticias…); la angustia <strong>de</strong>l tiempo, el problema<br />
<strong>de</strong>l ser y <strong>de</strong>l <strong>de</strong>stino <strong>de</strong> España, el escepticismo,<br />
la supremacía <strong>de</strong>l espíritu sobre<br />
la técnica, la melancolía <strong>de</strong> los recuerdos y<br />
los sueños. Campos <strong>de</strong> Castilla, es el libro<br />
más cercano a la ética y estética <strong>de</strong>l 98.<br />
1912: Primera edición Campos <strong>de</strong> Castilla.<br />
Se publica antes <strong>de</strong> la muerte <strong>de</strong> Leonor y no<br />
incluye el grueso <strong>de</strong> poemas <strong>de</strong>dicados a la<br />
enfermedad y muerte <strong>de</strong> la esposa.<br />
1917: nueva edición <strong>de</strong>l libro en la que incluye<br />
bastantes poemas escritos ya <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Baeza.<br />
1928: edición <strong>de</strong> las Poesías Completas<br />
(reor<strong>de</strong>na el libro en introduce algunos poemas<br />
y cambios).<br />
c) Última época<br />
Nuevas Canciones: publicado en 1924. Influencia<br />
<strong>de</strong> la lírica popular: breves, esenciales,<br />
métrica <strong>de</strong> verso corto y rima asonante,<br />
sencillez lingüística general.<br />
Últimos poemas: no aparecerán formando<br />
parte <strong>de</strong> un libro unitario, sino <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong><br />
otras obras. El tono es continuador <strong>de</strong>l camino<br />
abierto en Nuevas Canciones.<br />
2. TEMAS, MOTIVOS POÉTICOS Y ASPEC-<br />
TOS ESTILÍSTICOS<br />
2.1. COMPOSICIÓN ESTROFICA: la métrica.<br />
Los versos preferidos son el octosílabo,<br />
<strong>de</strong> tradición popular, y el en<strong>de</strong>casílabo,<br />
<strong>de</strong> tradición culta, frecuentemente combinado<br />
con el heptasílabo.<br />
Les sigue el alejandrino, verso característico<br />
<strong>de</strong>l Mo<strong>de</strong>rnismo, que apenas se<br />
había empleado <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la Edad Media. El do<strong>de</strong>casílabo,<br />
<strong>de</strong>l que Machado se valió especialmente<br />
en su primera época, es otro <strong>de</strong> los<br />
versos rescatados por el Mo<strong>de</strong>rnismo y que<br />
también había utilizado Bécquer.<br />
Otros versos manejados por Machado<br />
son: el hexa<strong>de</strong>casílabo, combinado con el<br />
octosílabo; y el hexasílabo.<br />
ESTROFAS CON VERSOS DE ARTE ME-<br />
NOR<br />
Romance {- a – a – a – a – a – a…} También<br />
usó <strong>de</strong>l romance en heptasílabos (en<strong>de</strong>cha) y<br />
en hexasílabos (romancillo).<br />
Cuarteta {a, b, a, b}, redondilla {a, b, b, a},<br />
copla {—, a, —, a}, seguidilla, bien en la forma<br />
tradicional {7—, 5a, 7—, 5a, 5b, 7—, 5b},<br />
bien en hexasílabos {6a, 6—, 6a, 6—, 6a, 6b,<br />
6—, 6b}, Soleá {a, —, a}, con las variantes <strong>de</strong><br />
la soleá en hexasílabos y la soleá playera {6—<br />
, 8a, 6—}, quintilla, en combinaciones varias<br />
<strong>de</strong> rima, décima, silva octosilábica<br />
(octosílabos y tetrasílabos).<br />
57<br />
ETROFAS EN ENDECASÍLABOS<br />
Soneto, tercetos, LA SILVA (combinación<br />
libre <strong>de</strong> un número in<strong>de</strong>terminado <strong>de</strong> versos<br />
en<strong>de</strong>casílabos y heptasílabos, cuya rima también<br />
se distribuye libremente: aconsonantada<br />
si todos los versos riman en consonante y<br />
arromanzada (rima asonante en los pares).<br />
ESTROFAS EN ALEJANDRINOS<br />
Pareados, serventesios {A, B, A, B}, combinaciones<br />
<strong>de</strong> pareados y serventesios, soneto<br />
en alejandrinos con serventesios en lugar<br />
<strong>de</strong> cuartetos.<br />
ESTROFAS EN OTROS VERSOS DE ARTE<br />
MAYOR: serventesio en eneasílabos, romance<br />
heroico en <strong>de</strong>casílabos, silva en <strong>de</strong>casílabos<br />
y pentasílabos, serventesio y cuarteto en<br />
do<strong>de</strong>casílabos, quinteto agudo en do<strong>de</strong>casílabos<br />
{A, A, B, B, —‘}, silva en hexa<strong>de</strong>casílabos<br />
y octosílabos, combinación <strong>de</strong> en<strong>de</strong>casílabos<br />
y alejandrinos.<br />
VERSO LIBRE: en contadísimas ocasiones.<br />
2.2 POÉTICA DEL AUTOR. IDENTIFICA-<br />
CIÓN DE LA TENDENCIA LÍRICA A LA QUE<br />
PERTENECE. RASGOS ESTÉTICOS E<br />
IDEOLÓGICOS.<br />
En su obra poética presenta tres fases:<br />
1. Debido a la influencia <strong>de</strong>l Romanticismo<br />
(Bécquer y Rosalía <strong>de</strong> Castro) y <strong>de</strong>l<br />
Simbolismo, Machado ha sido situado entre<br />
los mo<strong>de</strong>rnistas Sin embargo, aunque<br />
presenta rasgos formales <strong>de</strong> la lírica mo<strong>de</strong>rnista,<br />
Machado no acepta plenamente la retórica<br />
mo<strong>de</strong>rnista y se inclina por un mo<strong>de</strong>rnismo<br />
intimista (“mirando hacia <strong>de</strong>ntro” en<br />
su “íntimo monólogo”), <strong>de</strong> tonos becquerianos,<br />
plagado <strong>de</strong> símbolos y <strong>de</strong> gran sencillez<br />
formal. Soleda<strong>de</strong>s es el libro más cercano al<br />
mo<strong>de</strong>rnismo. Machado ambienta con frecuencia<br />
sus poemas en parques, atar<strong>de</strong>ceres,<br />
jardines solitarios adornados con fuentes en<br />
las que el agua se estanca... Sus versos <strong>de</strong><br />
esta época, sensoriales y sonoros abundan<br />
en recursos fónicos –aliteraciones, paronomasias…-,<br />
con los que el autor nos comunica<br />
valores auditivos, y también en sinestesias o<br />
adjetivación, a través <strong>de</strong> las cuales nos trasmite<br />
valores sensoriales <strong>de</strong> todo tipo. En<br />
cuanto a la métrica, Machado muestra preferencia<br />
por la rima consonante y por el verso<br />
largo (do<strong>de</strong>casílabos y alejandrinos) y experimenta<br />
con la métrica acentual. Pero el recurso<br />
más significativo <strong>de</strong> esta primera época es<br />
el uso <strong>de</strong> símbolos ("Dale doble luz a tu verso<br />
para que sea leído <strong>de</strong> frente y al sesgo"), es<br />
<strong>de</strong>cir, temas como la tar<strong>de</strong>, el agua, la noria,<br />
las galerías…serán símbolos <strong>de</strong> realida<strong>de</strong>s<br />
profundas, <strong>de</strong> estados <strong>de</strong> ánimo o <strong>de</strong> obsesio-
nes íntimas. Estos símbolos machadianos se<br />
prestarán a diferentes lecturas, a diferentes<br />
interpretaciones.<br />
2. Machado <strong>de</strong>finirá la poesía como<br />
“palabra esencial en el tiempo” “diálogo <strong>de</strong>l<br />
hombre con su tiempo”, es <strong>de</strong>cir, se propone<br />
expresar las realida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l hombre y <strong>de</strong>l mundo<br />
sin <strong>de</strong>sligarlas <strong>de</strong>l tiempo. En esta etapa el<br />
poeta <strong>de</strong>pura su <strong>lengua</strong>je poético, que se hace<br />
más sobrio, aunque sin eliminar <strong>de</strong>l todo los<br />
rasgos mo<strong>de</strong>rnistas, y se revela como un poeta<br />
típicamente <strong>de</strong>l 98: revalorización <strong>de</strong>l paisaje,<br />
especialmente <strong>de</strong>l paisaje castellano, ante el<br />
que presenta una actitud lírica o crítica<br />
(atraso <strong>de</strong> Castilla, males <strong>de</strong> España, <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>s<br />
e injusticias…); la angustia <strong>de</strong>l<br />
tiempo, el problema <strong>de</strong>l ser y <strong>de</strong>l <strong>de</strong>stino <strong>de</strong><br />
España, el escepticismo, la supremacía <strong>de</strong>l<br />
espíritu sobre la técnica, la melancolía <strong>de</strong> los<br />
recuerdos y los sueños. Campos <strong>de</strong> Castilla,<br />
es el libro más cercano a la ética y estética <strong>de</strong>l<br />
98. Se caracteriza esta etapa por la escasez <strong>de</strong><br />
adornos técnicos y por una métrica más sencilla.<br />
El poeta ya no es sólo el Yo, es el Nosotros.<br />
3. Última época<br />
Nuevas Canciones: publicado en 1924. Influencia<br />
<strong>de</strong> la lírica popular: breves, esenciales,<br />
métrica <strong>de</strong> verso corto y rima asonante,<br />
sencillez lingüística general. Aparece un nuevo<br />
personaje femenino, Guiomar, y con ella el tema<br />
amoroso, aunque el recuerdo <strong>de</strong> la esposa<br />
muerta seguirá siendo importante en el libro.<br />
Últimos poemas: no aparecerán formando<br />
parte <strong>de</strong> un libro unitario, sino <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> otras<br />
obras. El tono es continuador <strong>de</strong>l camino<br />
abierto en Nuevas Canciones. Destacan en estos<br />
últimos poemas los <strong>de</strong>dicados a Guiomar y<br />
algunas poesías <strong>de</strong> guerra.<br />
2.3 TEMAS Y SÍMBOLOS. ("Dale doble luz a<br />
tu verso para que sea leído <strong>de</strong> frente y al sesgo”)<br />
No po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>sligar los temas y los<br />
símbolos machadianos, puesto que, a través<br />
<strong>de</strong> elementos como la tar<strong>de</strong>, el agua, la noria,<br />
las galerías…, que se convierten en símbolos,<br />
el poeta expresa realida<strong>de</strong>s profundas, estados<br />
<strong>de</strong> ánimo u obsesiones íntimas. Estos símbolos<br />
se prestarán a diferentes lecturas, a diferentes<br />
interpretaciones, pero en líneas generales<br />
po<strong>de</strong>mos establecer una relación entre los<br />
símbolos y los diferentes temas que aparecen<br />
el la poesía <strong>de</strong> Machado, fundamentalmente<br />
en su obra Soleda<strong>de</strong>s<br />
Machado expresa en sus poemas el sinsentido<br />
<strong>de</strong> la vida y la búsqueda <strong>de</strong> una justificación<br />
58<br />
TEMAS SÍMBOLOS<br />
El paso <strong>de</strong>l tiempo La infancia. El reloj. La<br />
tar<strong>de</strong>. El paso <strong>de</strong> las estaciones.<br />
El agua (cuando<br />
fluye). Los caminos. Las<br />
galerías.<br />
La monotonía La noria. El mundo infantil.<br />
La muerte Las campanas y campanarios.<br />
Los cementerios.<br />
Los cipreses. El agua<br />
(cuando está estancad o<br />
parada: lagos, charcas,<br />
mar))<br />
La vida Sueño. Camino. Los ríos.<br />
Agua (cuando brota)<br />
La poesía y los poetas Abejas (los poetas). Colmenas.<br />
Miel (el poema)<br />
para la existencia humana (lo existencial y<br />
lo religioso). El tema casi exclusivo y obsesivo<br />
<strong>de</strong> Soleda<strong>de</strong>s es la muerte y relacionados<br />
con ella:<br />
• El paso <strong>de</strong>l tiempo y el discurrir <strong>de</strong> la<br />
vida, la angustia provocada por la contemplación<br />
<strong>de</strong>l discurrir temporal que nos lleva<br />
a la muerte. (Ej: He andado muchos caminos<br />
y Daba el reloj las doce...: “Daba el reloj<br />
las doce... y eran doce / golpes <strong>de</strong><br />
azada en tierra”).<br />
• La tristeza, la melancolía por lo perdido<br />
(Ej: Recuerdo infantil: “Una tar<strong>de</strong> parda y<br />
fría / <strong>de</strong> invierno. Los colegiales / estudian.<br />
Monotonía / <strong>de</strong> lluvia tras los cristales”<br />
y La plaza y los naranjos encendidos).<br />
•La angustia <strong>de</strong> vivir (Ej: Eran ayer mis dolores...).La<br />
propia vida se ve como una amenaza,<br />
puesto que encierra la muerte como<br />
consecuencia inevitable. Esto explica el tono<br />
<strong>de</strong> tristeza, angustia y melancolía. En<br />
Soleda<strong>de</strong>s, la muerte no es todavía una<br />
experiencia real, siendo la referencia fundamental<br />
Jorge Manrique y sus Coplas por la<br />
muerte <strong>de</strong> su padre.<br />
•La sensación <strong>de</strong> Soledad, el amor, o, mejor,<br />
la ausencia <strong>de</strong>l amor y el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> tenerlo<br />
(Ej: Yo voy soñando caminos: “[…] Mi cantar<br />
vuelve a plañir: / “aguda espina dorada<br />
/ quién te pudiera sentir / en el corazón<br />
clavada” “Amada, el aura dice /<br />
tu pura veste blanca / no te verán mis<br />
ojos / mi corazón te aguarda” […]). En<br />
Soleda<strong>de</strong>s la mujer no es real, es una aparición<br />
o un <strong>de</strong>seo que nunca llega realizarse;<br />
es un símbolo <strong>de</strong>l estado <strong>de</strong> angustia y soledad<br />
<strong>de</strong>l que nunca ha conocido el amor.
• El aburrimiento, la monotonía y el hastío<br />
<strong>de</strong> vivir (Ej: Hastío: […] “Dice la monotonía /<br />
<strong>de</strong>l agua clara al caer: / un día es como<br />
otro día / hoy es lo mismo que ayer/ […]).<br />
• La realidad y el <strong>de</strong>seo (Ej: Desgarrada la<br />
nube: “[…] Desperté. ¿Quién enturbia / Los<br />
mágicos cristales <strong>de</strong> mi sueño?”).<br />
• El problema <strong>de</strong> Dios (Ej: Anoche cuando<br />
dormía: […]“Anoche cuando dormía / soñé,<br />
¡bendita ilusión! / que era Dios lo que tenía<br />
/ <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> mi corazón” […]). La actitud <strong>de</strong><br />
Machado ante Dios es similar a la <strong>de</strong> Unamuno<br />
(San Manuel Bueno, mártir): constante lucha<br />
consigo mismo, lucha entre la imposibilidad<br />
<strong>de</strong> creer y el <strong>de</strong>seo, la necesidad, <strong>de</strong> creer<br />
para dotar <strong>de</strong> sentido a la vida.<br />
Otro bloque temático: poemas que reflexionan<br />
sobre la función <strong>de</strong>l poeta y sobre la<br />
creación literaria (Ej: Desnuda está la tierra,<br />
Leyendo un claro día, La noria).<br />
En Campos <strong>de</strong> Castilla: el tema central<br />
<strong>de</strong> sus poemas seguirá siendo la muerte:<br />
• Castilla -centro <strong>de</strong> interés <strong>de</strong> buena parte<br />
<strong>de</strong>l libro- vive <strong>de</strong> un pasado ya muerto.<br />
• La guerra, la muerte y la violencia son<br />
<strong>de</strong>terminantes en la historia <strong>de</strong>l pueblo castellano<br />
(ver el poema Por tierras <strong>de</strong> España).<br />
• La muerte <strong>de</strong> Leonor (ver los poemas <strong>de</strong>dicados<br />
a la enfermedad y muerte <strong>de</strong> Leonor).<br />
• Los amigos muertos (ver el elogio a Don<br />
Francisco Giner <strong>de</strong> los Ríos)<br />
Temas que aparecen en Campos <strong>de</strong> Castilla.<br />
1. El problema <strong>de</strong> España: en el tratamiento<br />
<strong>de</strong> este tema po<strong>de</strong>mos señalar tres momentos<br />
distintos en su poesía: a) lamento por<br />
la <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> España (visión muy negativa<br />
<strong>de</strong> Castilla, <strong>de</strong> su paisaje, <strong>de</strong> su historia y <strong>de</strong><br />
sus gentes), b) visión cargada <strong>de</strong> ternura y<br />
comprensión, c) esperanza en el futuro, en las<br />
nuevas generaciones que se opondrán a la<br />
"España <strong>de</strong> la Muerte<br />
• El paisaje <strong>de</strong> Castilla como símbolo <strong>de</strong><br />
España. Este paisaje castellano será contemplado<br />
<strong>de</strong> dos formas diferentes. En un<br />
primer momento <strong>de</strong> una manera objetiva,<br />
<strong>de</strong>scribiendo su dureza, su sequedad, su<br />
fealdad (A orillas <strong>de</strong>l Duero).En un segundo<br />
momento, Machado contemplará el paisaje<br />
<strong>de</strong> Castilla <strong>de</strong> una forma subjetiva, expresando<br />
lo que supone para él, no lo que es<br />
(Orillas <strong>de</strong>l Duero).<br />
• Las gentes <strong>de</strong> Castilla y <strong>de</strong> España (Por<br />
tierras <strong>de</strong> España, Del pasado efímero y La<br />
tierra <strong>de</strong> Alvargonzález).<br />
59<br />
La <strong>de</strong>nuncia política (Una España joven).<br />
2. El problema existencial.<br />
• El amor y la muerte <strong>de</strong> Leonor. El tratamiento<br />
<strong>de</strong> la muerte es más personal, porque<br />
Machado ha sentido en carne propia la<br />
muerte. (poemas <strong>de</strong>dicados a Leonor en<br />
Campos <strong>de</strong> Castilla). La figura <strong>de</strong> su esposa<br />
no es usada como objeto amoroso, sino<br />
como excusa para reflexionar sobre el dolor,<br />
el tiempo y la muerte o la esperanza <strong>de</strong><br />
una posible resurrección que justificara la<br />
vida humana. La figura literaria <strong>de</strong> Guiomar<br />
está inspirada en Pilar Val<strong>de</strong>rrama,<br />
mujer con la que mantuvo Machado una<br />
relación sentimental en sus últimos años.<br />
Los poemas <strong>de</strong>dicados a Guiomar aparecerán<br />
a partir <strong>de</strong> Nuevas Canciones, y en<br />
ellos sí aparecerá por primera vez en un<br />
verda<strong>de</strong>ro sentimiento amoroso.<br />
•La religión (El dios ibero y La saeta). Machado<br />
creerá en una religión que <strong>de</strong> sentido<br />
a la vida; creerá, por tanto, en la religión <strong>de</strong><br />
Cristo resucitado, no en la <strong>de</strong>l Cristo muerto<br />
en la cruz.<br />
3. Lo proverbial: muchos poemas <strong>de</strong>l libro<br />
encierran un proverbio o un pequeño pensamiento<br />
sobre temas variados: política, religión,<br />
literatura, autobiográficos, etc... (Proverbios y<br />
Cantares).<br />
2. 4. Recursos técnicos predominantes<br />
Antonio Machado somete<br />
su estilo a un proceso <strong>de</strong> <strong>de</strong>puración<br />
en busca <strong>de</strong> la esencialidad,<br />
hecho que explica que<br />
partiendo <strong>de</strong>l Mo<strong>de</strong>rnismo esteticista<br />
llegue a una poesía sencilla,<br />
breve y concisa. Entre sus recursos po<strong>de</strong>mos<br />
<strong>de</strong>stacar: Los símbolos: monosémicos<br />
y disémicos. Los efectos sonoros y sensoriales<br />
(epítetos, sinestesias, aliteraciones…). Comparaciones<br />
y metáforas. Las alusiones a objetos<br />
por algunas <strong>de</strong> sus características: "¡El muro<br />
blanco y el ciprés erguido!" (cementerio, muerte).<br />
Uso <strong>de</strong>l diálogo en muchos poemas (con<br />
personas, con objetos, con elementos <strong>de</strong> la naturaleza<br />
o consigo mismo “Converso con el<br />
hombre que siempre va conmigo/ […] mi soliloquio<br />
es plática con este buen amigo / que me<br />
enseñó el secreto <strong>de</strong> la filantropía”). Suele comenzar<br />
sus poemas situándolos en un tiempo<br />
<strong>de</strong>terminado. Es corriente que termine con<br />
una exclamación o epifonema. Muchas <strong>de</strong> sus<br />
composiciones presentan superposición <strong>de</strong><br />
tiempos (pasado y presente) y <strong>de</strong> lugares (Soria<br />
y Baeza, por ejemplo). En las <strong>de</strong>scripciones <strong>de</strong>l<br />
paisaje suele usar mucho el estilo nominal<br />
(ausencia <strong>de</strong> verbos).
1. OBRA Y CONTEXTO SOCIAL.<br />
1.1 INTRODUCCIÓN<br />
1.1.1 SITUACIÓN DEL AUTOR EN SU ÉPO-<br />
CA.<br />
Lorca, poeta y dramaturgo español, nació<br />
en Fuente Vaqueros (Granada) en 1898. Su<br />
infancia transcurrió en el ambiente rural <strong>de</strong><br />
su pueblo granadino, y <strong>de</strong>spués estudió en<br />
un colegio <strong>de</strong> Almería. Continuó sus estudios<br />
superiores <strong>de</strong> filosofía y letras y <strong>de</strong>recho en la<br />
Universidad <strong>de</strong> Granada. En la universidad<br />
hizo amistad con Manuel <strong>de</strong> Falla, quien ejerció<br />
una gran influencia en él, transmitiéndole<br />
su amor por el folclore y lo popular. A partir<br />
<strong>de</strong> 1919, se instaló en Madrid, en la Resi<strong>de</strong>ncia<br />
<strong>de</strong> Estudiantes, don<strong>de</strong> conoció a figuras<br />
importantes como Juan Ramón Jiménez, Machado,<br />
Buñuel y Dalí. No sólo se <strong>de</strong>dicó a la<br />
poesía, sino también a la música – fue su primera<br />
vocación- y al dibujo, y empezó a interesarse<br />
por el teatro.Viajó a Nueva York, ciudad<br />
en la que residió como becario. A su regreso a<br />
España, fue nombrado director <strong>de</strong> La Barraca,<br />
compañía <strong>de</strong> teatro universitario que se proponía<br />
llevar a los pueblos <strong>de</strong> Castilla el teatro<br />
clásico <strong>de</strong>l Siglo <strong>de</strong> Oro. Su interés por el teatro<br />
(creación y difusión) respon<strong>de</strong> su afán por<br />
llegar <strong>de</strong> la forma más directa posible al pueblo.<br />
Así, los últimos años <strong>de</strong> su vida los consagró<br />
casi exclusivamente al teatro. Las últimas<br />
obras <strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>rico García Lorca son piezas teatrales.<br />
Yerma (1934), Bodas <strong>de</strong> Sangre (1933),<br />
y La Casa <strong>de</strong> Bernarda Alba (1936), consi<strong>de</strong>rada<br />
su obra maestra. Fue fusilado en Granada<br />
al comienzo <strong>de</strong> la Guerra Civil en el año 1936.<br />
1.1.2 MARCO HISTÓRICO – CULTURAL<br />
La situación política, económica y social<br />
<strong>de</strong> España es <strong>de</strong> <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia. El país vive graves<br />
problemas internos (las dos Españas: progresistas<br />
y tradicionalistas). La burguesía<br />
acaudalada maneja las gran<strong>de</strong>s industrias. La<br />
clase obrera se organiza (movimientos obreros<br />
y sindicatos). Durante el reinado <strong>de</strong> Alfonso<br />
XIII (1902-1931) crecen las tensiones sociales<br />
ante una política <strong>de</strong> turnos entre liberales y<br />
conservadores. En 1932 la Dictadura <strong>de</strong> Primo<br />
<strong>de</strong> Rivera agrava los problemas. En 1931 se<br />
proclama la Segunda República, que intentará,<br />
sin frutos, la transformación <strong>de</strong>l país. En<br />
1936 España entra en una guerra civil que<br />
constituirá el máximo enfrentamiento entre<br />
60<br />
españoles.<br />
A pesar <strong>de</strong> la situación política y económica,<br />
la cultura se fortaleció. En este aspecto tiene<br />
gran importancia La Institución Libre <strong>de</strong> Enseñanza,<br />
fundada por Francisco Giner <strong>de</strong> los Ríos<br />
en un intento por renovar la enseñanza, clasista y<br />
reservada a unos pocos, en España (el pueblo era<br />
analfabeto, por lo tanto había que educarlo). Surgen,<br />
también, movimientos culturales que rompen<br />
con las ten<strong>de</strong>ncias anteriores, rechazan las<br />
formas tradicionales y buscan nuevas formas <strong>de</strong><br />
expresión. Se manifiestan en todas las artes y<br />
también reciben el nombre <strong>de</strong> ismos: cubismo,<br />
futurismo, surrealismo... Estas corrientes <strong>de</strong> vanguardia,<br />
sobre todo el surrealismo, ejercen gran<br />
influencia en un grupo <strong>de</strong> escritores conocidos<br />
como el Grupo poético <strong>de</strong>l 27 (Pedro Salinas,<br />
Jorge Guillén, Gerardo Diego, Fe<strong>de</strong>rico García<br />
Lorca, Rafael Alberti, Dámaso Alonso, Vicente<br />
Aleixandre, Miguel Hernán<strong>de</strong>z y Luis Cernuda).<br />
El acontecimiento que los unió y les dio el nombre<br />
fue el homenaje que el grupo hizo a Luis <strong>de</strong><br />
Góngora en el año 1927 en Sevilla, al conmemorarse<br />
el tercer centenario <strong>de</strong> su muerte. Aunque<br />
<strong>de</strong>sean encontrar nuevas fórmulas poéticas, no<br />
rompen con las tradiciones y sienten admiración<br />
por el <strong>lengua</strong>je poético <strong>de</strong> Góngora, por nuestros<br />
autores clásicos y por las formas populares<br />
<strong>de</strong>l Romancero. Su intención es fundamentalmente<br />
estética, combinando tradición y vanguardismo.<br />
Una situación que los marcó fue la guerra<br />
civil: Fe<strong>de</strong>rico García Lorca fue asesinado por los<br />
nacionalistas y Rafael Alberti, Luis Cernuda, Pedro<br />
Salinas y Jorge Guillen se vieron forzados al<br />
exilio, don<strong>de</strong> buscaron en la palabra una herramienta<br />
<strong>de</strong> lucha por la libertad y la dignidad.<br />
1.1.3 ETAPA EN QUE SE INSCRIBE LA<br />
OBRA.<br />
La Casa <strong>de</strong> Bernarda Alba fue escrita en<br />
1936, y fue la última obra <strong>de</strong> Lorca. Se estrenó<br />
en 1945 en Buenos Aires. La obra se subtitula<br />
“Drama <strong>de</strong> mujeres en los pueblos <strong>de</strong> España". Si<br />
bien la obra tiene características <strong>de</strong> tragedia, el<br />
realismo <strong>de</strong>l <strong>lengua</strong>je y ciertas expresiones<br />
"cómicas" (en boca <strong>de</strong> Poncia) la i<strong>de</strong>ntifican más<br />
con un drama rural, que tuvo su punto <strong>de</strong> parti-
da en figuras reales: una tal Frasquita Alba y sus<br />
hijas, vecinas <strong>de</strong> los Lorca en Val<strong>de</strong>rrubio<br />
(Granada). El punto <strong>de</strong> partida es una tradición<br />
llevada a extremos increíbles: tras la muerte <strong>de</strong> su<br />
segundo marido, Bernarda Alba impone a sus cinco<br />
hijas, como luto, una larga y rigurosa reclusión,<br />
durante la cual los conflictos se agrandarán, motivados<br />
por la figura <strong>de</strong> Pepe el Romano, novio <strong>de</strong><br />
Angustias, hija mayor y here<strong>de</strong>ra, pero atraído<br />
por la juventud y belleza <strong>de</strong> A<strong>de</strong>la, la menor, y<br />
amado, a su vez, por Martirio. Como po<strong>de</strong>mos<br />
apreciar, nos presenta Lorca en esta obra una historia<br />
que podría haber ocurrido perfectamente en<br />
una familia rural <strong>de</strong> la época que, obsesionada por<br />
el “qué dirán”, es capaz <strong>de</strong> vivir una situación dictatorial<br />
como la que impuso Bernarda a sus hijas.<br />
1.2. El GÉNERO DRAMÁTICO: características<br />
formales e i<strong>de</strong>ológicas.<br />
El teatro <strong>de</strong> Lorca es, con el <strong>de</strong><br />
Valle-Inclán y el <strong>de</strong> Buero Vallejo, el <strong>de</strong> mayor<br />
importancia escrito en castellano en el S.XX. Es<br />
un teatro poético, no sólo porque en parte esté<br />
escrito en verso, sino por la presencia <strong>de</strong> elementos<br />
simbólicos y por el <strong>lengua</strong>je. No sólo tiene<br />
influencias <strong>de</strong>l teatro <strong>de</strong> Valle Inclán sino también<br />
<strong>de</strong>l drama mo<strong>de</strong>rnista (el uso <strong>de</strong>l verso), <strong>de</strong>l teatro<br />
<strong>de</strong> Lope (el empleo estratégico <strong>de</strong> la canción<br />
popular), <strong>de</strong>l <strong>de</strong> Cal<strong>de</strong>rón (<strong>de</strong>smesura trágica,<br />
sentido <strong>de</strong> la alegoría) y <strong>de</strong> la tradición <strong>de</strong> los títeres.<br />
El verso y la prosa se combinan en su teatro,<br />
pero en su última obra, La casa <strong>de</strong> Bernarda Alba,<br />
predomina una prosa <strong>de</strong> intensidad dramática.<br />
Lorca entendía el teatro como la forma más directa<br />
<strong>de</strong> llegar e al pueblo. En sus últimos años se<br />
<strong>de</strong>claró “ardiente apasionado <strong>de</strong>l teatro <strong>de</strong> acción<br />
social” (“El poeta ha <strong>de</strong> abrirse las venas para los<br />
<strong>de</strong>más”, “el artista <strong>de</strong>be reír y llorar con su pueblo”).<br />
Lorca - dramaturgo pero también director<br />
<strong>de</strong> la Barraca, autor <strong>de</strong> bocetos para <strong>de</strong>corados,<br />
en ocasiones actor- conocía perfectamente el funcionamiento<br />
<strong>de</strong> la escena y anhelaba la renovación<br />
<strong>de</strong>l teatro español. En su búsqueda <strong>de</strong> nuevas formas<br />
se separa <strong>de</strong> los mol<strong>de</strong>s dramáticos dominantes.<br />
Un claro ejemplo es su teatro <strong>de</strong> marionetas,<br />
farsas para guiñol que son en realidad una con<strong>de</strong>na<br />
a la figura <strong>de</strong> la autoridad (Retablillo <strong>de</strong> don Cristóbal).<br />
También escribió farsas para personas (La<br />
zapatera prodigiosa y Amor <strong>de</strong> don Perlimplín con<br />
Belisa en su jardín), en las que los personajes se<br />
mueven, gesticulan y se comportan como muñecos.<br />
Durante los años 30, en su constante búsque-<br />
61<br />
da <strong>de</strong> renovación, Lorca adopta dos caminos diferentes.<br />
Por un lado, el teatro vanguardista, irrepresentable<br />
(El público y Así que pasen cinco años);<br />
por otro, obras teatrales que sí alcanzan el éxito<br />
comercial: Bodas <strong>de</strong> sangre (1933), Yerma (1934),<br />
Doña Rosita la soltera, 1935 y La casa <strong>de</strong> Bernarda<br />
Alba. En estas obras Lorca adopta el mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong><br />
teatro rural mo<strong>de</strong>rnista y elementos <strong>de</strong>l drama<br />
rural <strong>de</strong> Benavente, aunque con innovaciones como<br />
el <strong>de</strong>sdibujamiento <strong>de</strong> los perfiles <strong>de</strong>l espacio<br />
y tiempo o un diferente diseño <strong>de</strong> los personajes.<br />
Así mismo mo<strong>de</strong>rniza la tragedia clásica a través<br />
<strong>de</strong>l tema <strong>de</strong> la honra, cuyas víctimas principales<br />
son las mujeres. Todas ellas tienen como protagonistas<br />
a las mujeres con su situación <strong>de</strong> marginación<br />
social. Con este compromiso social Lorca se<br />
integra en la literatura republicana comprometida.<br />
2. TÉCNICAS DRAMÁTICAS Y PERSO-<br />
NAJES<br />
2.1 El espacio y el tiempo: Toda la acción<br />
se <strong>de</strong>sarrolla en la casa <strong>de</strong> Bernarda Alba, un<br />
espacio cerrado con una atmósfera sofocante (se<br />
compara a lo largo <strong>de</strong> la obra con un "convento",<br />
un "presidio", un "infierno"), en el que se refleja el<br />
luto, el silencio y la opresión. El <strong>de</strong>corado <strong>de</strong>l salón<br />
(primer acto), sobrio como el <strong>de</strong> los restantes<br />
actos, sirve para crear un ambiente opresivo: los<br />
muros anchos, muy blancos, contrastan con la ropa<br />
negra que llevan las mujeres <strong>de</strong>l luto. Blanco<br />
representa la pureza y esterilidad, y los muros<br />
anchos representan una cárcel silenciosa inevitable.<br />
El 2º acto transcurre también <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la<br />
casa, en una habitación blanca con puertas que<br />
dan a las habitaciones. El 3er. acto cambia <strong>de</strong> escenario:<br />
la acción transcurre en un patio interior<br />
<strong>de</strong> pare<strong>de</strong>s blancas con reflejos azulados. El corral<br />
es un espacio dramático cargado <strong>de</strong> simbolismo:<br />
es don<strong>de</strong> las hijas tienen un poco <strong>de</strong> libertad<br />
y contacto con la naturaleza. A<strong>de</strong>la va allí para<br />
reunirse con Pepe (Amulilla sin <strong>de</strong>sbravar” =<br />
A<strong>de</strong>la y “el caballo blanco” = Pepe, la presencia<br />
varonil). Es el único lugar que no está escondido<br />
<strong>de</strong>trás muros gruesos, libre <strong>de</strong>l control <strong>de</strong> Bernarda.<br />
Un lugar <strong>de</strong> rebeldía. El sonido <strong>de</strong> las campanas<br />
que se repite durante la obra sirve como<br />
recuerdo <strong>de</strong> la presencia constante <strong>de</strong> la tradición,<br />
religión, y <strong>de</strong>l pueblo cercano. Las campanas<br />
contribuyen al ambiente opresivo. Cabe añadir<br />
que la obra empieza con la muerte <strong>de</strong>l marido <strong>de</strong><br />
Bernarda y están sonando las campanas y acaba<br />
con la muerte <strong>de</strong> A<strong>de</strong>la y Bernarda manda que<br />
alguien vaya a pedir que suenen las campanas al
amanecer. Las campanas provocan una sensación<br />
<strong>de</strong> opresión y repetición <strong>de</strong> la vida diaria <strong>de</strong> las mujeres<br />
en la obra (muerte, religión y la presión <strong>de</strong>l<br />
pueblo).<br />
El tiempo queda <strong>de</strong>sdibujado. Aunque al principio<br />
<strong>de</strong> la obra se habla <strong>de</strong> ocho años <strong>de</strong> luto, la acción<br />
parece transcurrir en un solo día <strong>de</strong> un verano muy<br />
caluroso: mañana (primer acto), tar<strong>de</strong> (segundo<br />
acto) y noche (tercer acto).<br />
2.2 Estilo: análisis <strong>de</strong>l diálogo y las acotaciones.<br />
El diálogo, fluido e intenso, presenta un tono<br />
popular, enraizado en el habla popular, especialmente<br />
en la andaluza. En los diálogos predominan<br />
las réplicas cortas y rápidas con numerosas frases<br />
exclamativas e interrogativas propias <strong>de</strong> un registro<br />
coloquial, aunque también hay fragmentos más largos<br />
con registro literario. La obra está escrita en<br />
prosa, salvo la canción <strong>de</strong> los segadores o la <strong>de</strong> Mª<br />
Josefa. El diálogo, cargado <strong>de</strong> simbolismo, adquiere<br />
dimensiones poéticas: Agua (libertad) Color azul<br />
(muerte malos presagios) Colores ver<strong>de</strong> y rojo<br />
(vida) Color blanco (apariencia <strong>de</strong> limpieza y <strong>de</strong><br />
moralidad) Contraste blanco/negro (intolerancia,<br />
enfrentamiento <strong>de</strong> opuestos) La casa cerrada<br />
(represión) Las canciones <strong>de</strong> los jornaleros (vida,<br />
a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> subir la tensión sexual <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la casa.<br />
Las hijas, mientras la escuchan, comentan sus <strong>de</strong>seos.<br />
Los segadores son otro ejemplo <strong>de</strong> la presencia<br />
varonil que hay en el exterior, y la libertad y<br />
sexualidad que pier<strong>de</strong>n <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la casa). El anillo<br />
<strong>de</strong> perlas <strong>de</strong> pedida <strong>de</strong> Angustias, que se dice que<br />
significa lágrimas, es una manera <strong>de</strong> prefigurar la<br />
tristeza que llega en el drama. “Mulilla sin <strong>de</strong>sbravar<br />
(A<strong>de</strong>la) y el caballo blanco (Pepe = presencia<br />
varonil). En el personaje <strong>de</strong> María Josefa hay mucho<br />
simbolismo: su vestuario <strong>de</strong> joyas y flores contrasta<br />
con el luto; es viva, vibrante llena <strong>de</strong> <strong>de</strong>seo, quiere<br />
salir <strong>de</strong> su cárcel e ir don<strong>de</strong> haya vida (el mar) y<br />
hombres (sexualidad). Por último, habría que señalar<br />
las intervenciones <strong>de</strong> los personajes secundarios,<br />
que comentan la acción al modo <strong>de</strong>l coro <strong>de</strong><br />
las tragedias griegas.<br />
2.3 Trama y acción dramática<br />
Resumen: en la Andalucía <strong>de</strong> los años 30 (1936)<br />
viven juntas una madre, una abuela y cinco hijas. La<br />
madre, Bernarda, es muy autoritaria y vive preocupada<br />
por el "qué dirán". Estuvo casada anteriormente<br />
y tuvo una hija, Angustias -que heredó dinero<br />
<strong>de</strong>l padre- y cuatro con el segundo esposo, Antonio<br />
María Benavi<strong>de</strong>s, que acaba <strong>de</strong> morir. Bernar-<br />
62<br />
da ha <strong>de</strong>cidido cerrar la casa en un largo luto <strong>de</strong><br />
ocho años por el fallecimiento <strong>de</strong> su segundo marido.<br />
Angustias se va a casar con un joven, Pepe<br />
el Romano, que lo hace por dinero. Martirio,<br />
otra <strong>de</strong> las hijas, se enamorará <strong>de</strong> Pepe, pero este<br />
iniciará una relación pasional con A<strong>de</strong>la, <strong>de</strong>senca<strong>de</strong>nándose<br />
la tragedia al suicidarse ésta ante la<br />
imposibilidad <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r ver realizadas sus ansias<br />
<strong>de</strong> amor y libertad y por creer que su madre<br />
había matado a su amado.<br />
El tema principal es el enfrentamiento<br />
entre autoridad y libertad, en el que la libertad<br />
será <strong>de</strong>rrotada siguiendo la conocida tradición<br />
lorquiana. Y relacionados con este, la moral tradicional<br />
y la presión social sobre los individuos, las<br />
diferencias sociales, con lo que llamaremos el orgullo<br />
<strong>de</strong> casta y la condición <strong>de</strong> la mujer en la sociedad<br />
española <strong>de</strong> la época, el ")qué dirán?" y las<br />
apariencias, el honor, la pasión con<strong>de</strong>nada a la<br />
soledad o la muerte, la muerte y el luto, la sumisión,<br />
las diferencias entre mujeres y hombres…<br />
Estructura externa: 3 actos.<br />
Estructura interna: tres partes.<br />
Exposición <strong>de</strong> la situación, localización espacio -<br />
temporal y presentación <strong>de</strong> los personajes.: ha<br />
muerto el señor Alba y Bernarda impone el luto<br />
en su familia.<br />
Desarrollo: se anuncia la boda <strong>de</strong> Angustias con<br />
Pepe el Romano, envidias y amores <strong>de</strong> las <strong>de</strong>más<br />
hermanas, misterio <strong>de</strong> las ventanas y <strong>de</strong> los encuentros<br />
nocturnos. Momento cumbre: se <strong>de</strong>svela<br />
que A<strong>de</strong>la y Pepe habían mantenido una relación.<br />
Desenlace trágico: suicidio <strong>de</strong> A<strong>de</strong>la al creer<br />
esta que su madre ha matado a su amado<br />
Pepe.<br />
2.4 Los personajes: caracterización y función.<br />
• Bernarda (“con fuerza <strong>de</strong> oso"): representa<br />
las fuerzas represivas, las convenciones<br />
morales y sociales más añejas, consecuencias<br />
<strong>de</strong> la mentalidad tradicional vigente<br />
y <strong>de</strong> la convicción <strong>de</strong> pertenecer a una<br />
capa social superior (a las hijas les recuerda<br />
a qué obliga el haber nacido "con posibles).<br />
Siempre pendiente <strong>de</strong>l "qué dirán", <strong>de</strong>fien<strong>de</strong><br />
la <strong>de</strong>cencia y la honra y ejerce en su<br />
casa el po<strong>de</strong>r absoluto (muestra <strong>de</strong> ello son<br />
el bastón, que siempre lleva en escena, y el<br />
<strong>lengua</strong>je prescriptivo: ór<strong>de</strong>nes y prohibiciones).<br />
A<strong>de</strong>más, manifiesta una concepción
tradicional <strong>de</strong>l papel <strong>de</strong> la mujer frente al <strong>de</strong>l<br />
hombre. Después <strong>de</strong> la muerte <strong>de</strong> A<strong>de</strong>la al<br />
final <strong>de</strong> la obra, Bernarda no <strong>de</strong>ja a sus hijas<br />
llorar por ella: “Y no quiero llantos. La muerte<br />
hay que mirarla cara a cara. (Silencio! (A<br />
otra hija.) (A callar he dicho! (A otra hija.) Las<br />
lágrimas cuando estés sola. (Nos hundiremos<br />
todas en un mar <strong>de</strong> luto! Ella, la hija menor<br />
<strong>de</strong> Bernarda Alba, ha muerto virgen. )Me<br />
habéis oído? (Silencio, silencio he dicho!<br />
(Silencio!”<br />
- Las hijas: están reprimidas; un aspecto que tiene<br />
mucha influencia en la obra es la represión sexual.<br />
Todas las hijas o han pasado los años <strong>de</strong> casarse o<br />
están listas para casarse y la madre no las <strong>de</strong>ja. Ante<br />
la reclusión impuesta por Bernarda muestran<br />
actitu<strong>de</strong>s que van <strong>de</strong> la sumisión o la resignación a<br />
la rebeldía.<br />
Angustias: la mayor (39 años) e hija <strong>de</strong>l primer<br />
matrimonio. Pese a su edad y su falta <strong>de</strong> encantos,<br />
ha heredado una fortuna que no tarda en atraer a<br />
Pepe el Romano, con quien se va a casar a pesar <strong>de</strong><br />
haber perdido la ilusión y la pasión. Como se va a<br />
casar con Pepe el Romano, el hombre al que todas<br />
quieren, sus hermanas la envidian. Al final, odia a<br />
A<strong>de</strong>la y <strong>de</strong>sata la histeria cuando se entera <strong>de</strong> que<br />
ella le ha quitado a su Pepe".<br />
Magdalena: es consciente <strong>de</strong> que a su edad (30<br />
años) ya no va a casarse. Sumisa, aunque en ocasiones<br />
protesta por la herencia <strong>de</strong> Angustias.<br />
Amelia (“sin miel”): tiene 27 años y se muestra<br />
resignada (a su soltería), tímida y temerosa (teme a<br />
Bernarda).<br />
Martirio: tiene 24 años. Está enamorada <strong>de</strong> Pepe<br />
el Romano y escon<strong>de</strong> el retrato <strong>de</strong> este entre las<br />
sábanas <strong>de</strong> su cama. Es la primera en percatarse <strong>de</strong><br />
la relación entre Pepe y su hermana A<strong>de</strong>la. Martirio<br />
es la única <strong>de</strong> las hijas que quiere al padre que acaba<br />
<strong>de</strong> morir. Lo malo es que Pepe el Romano la<br />
perturba. Martirio seduce, humilla, presiona, inva<strong>de</strong>.<br />
Le gusta A<strong>de</strong>la porque en su cuerpo pue<strong>de</strong> oler<br />
a Pepe.<br />
A<strong>de</strong>la "<strong>de</strong> naturaleza noble": la más joven (20<br />
años), la más guapa, la más apasionada y la más rebel<strong>de</strong><br />
(traje ver<strong>de</strong>, exclamaciones escandalosas:<br />
"(Mi cuerpo será <strong>de</strong> quien yo quiera!" o "(Lo tendré<br />
todo!". Rompe el bastón <strong>de</strong> mando <strong>de</strong> Bernarda).<br />
Está dispuesta a convertirse en querida <strong>de</strong> Pepe el<br />
Romano, <strong>de</strong>safiando la moral establecida. Lucha<br />
por su i<strong>de</strong>al y sucumbe, pero <strong>de</strong>ja una lección: aunque<br />
el mundo se venga abajo no hay que reprimir<br />
63<br />
algo que es natural, como la relación <strong>de</strong> las mujeres<br />
con los hombres. A<strong>de</strong>la es una mujer provocadora<br />
y <strong>de</strong>safiante que percibe los celos <strong>de</strong> su<br />
madre porque ve en ella la juventud, la frescura y<br />
la libertad. Está llena <strong>de</strong> ganas, es muy erótica y<br />
<strong>de</strong>sprecia a sus hermanas. Posee un <strong>de</strong>sparpajo<br />
que sólo dan los veinte años y no tiene escrúpulo<br />
en meterse con el novio <strong>de</strong> su hermana Angustias.<br />
-Otros Personajes<br />
María Josefa: es la abuela. Detrás <strong>de</strong> su locura<br />
se escon<strong>de</strong> la portavoz <strong>de</strong> un anhelo común<br />
("(Déjame salir!) y agranda líricamente los problemas<br />
centrales: la frustración <strong>de</strong> las mujeres, el<br />
anhelo <strong>de</strong> matrimonio y <strong>de</strong> maternidad, el ansia<br />
<strong>de</strong> libertad, <strong>de</strong> espacios abiertos, ... El personaje<br />
<strong>de</strong> María Josefa representa todos los <strong>de</strong>seos no<br />
hablados y reprimidos <strong>de</strong> las hijas <strong>de</strong> Bernarda.<br />
Hay mucho simbolismo en su actitud, acciones, y<br />
diálogo. Su vestuario <strong>de</strong> joyas y flores ofrece un<br />
fuerte contraste al luto; es viva, vibrante, llena <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>seo, quiere salir <strong>de</strong> su cárcel e ir don<strong>de</strong> hay<br />
vida (el mar) y hombres (sexualidad) y lograr tener<br />
niños (el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> todas). Todas la ven como<br />
loca, pero expresa las verda<strong>de</strong>s más importantes<br />
<strong>de</strong> la obra.<br />
La Poncia: vieja criada que asume su condición,<br />
aunque está llena <strong>de</strong> un rencor contenido. Antigua<br />
amiga <strong>de</strong> Bernarda, aunque ahora criada, interviene<br />
en las conversaciones, en los conflictos,<br />
hace advertencias, da consejos, hasta tutea a Bernarda,<br />
que le recuerda las distancias que las separan.<br />
Se queda con Bernarda porque ella piensa<br />
que la necesita; y Bernarda continúa empleándola,<br />
porque ella también la necesita. Mantiene conversaciones<br />
con las hijas. Ella lleva el control <strong>de</strong> la<br />
casa, espía a las hermanas e informa. Descubre a<br />
A<strong>de</strong>la y su amor por Pepe el Romano. Siempre<br />
anda vigilando y, como lleva treinta años como<br />
criada <strong>de</strong> la casa, goza <strong>de</strong> la confianza <strong>de</strong> Bernarda.<br />
Sin embargo, envidia a todas, pero más a Bernarda.<br />
Le gustaría ser la dueña <strong>de</strong> casa. Por eso el<br />
dolor es doble: por querer ser y no po<strong>de</strong>r llegar<br />
a serlo".<br />
La criada: participa <strong>de</strong>l rencor hacia el ama (y<br />
hacia el difunto marido, que la acosaba), aunque<br />
se muestra sumisa e hipócrita. Obe<strong>de</strong>ce a la Poncia<br />
pero es altanera y ruda con la mendiga. PEPE<br />
EL ROMANO: no aparece en escena pero está<br />
omnipresente. Es la encarnación <strong>de</strong>l Hombre, <strong>de</strong>l<br />
"oscuro objeto <strong>de</strong>l <strong>de</strong>seo". Doblez: va <strong>de</strong>trás <strong>de</strong>l<br />
dinero <strong>de</strong> Angustias, pero enamora a A<strong>de</strong>la.