Shih Tien-Lan. Estudio sobre la traducción del humor audiovisual ...

Estudio sobre la traducción del humor audiovisual en chino y español desde una perspectiva cultural
El ejemplo dado arriba es un equívoco típico en un idioma como el español y
consiste en equivocarse al atribuir el género a un nombre determinado. Como este
tipo de equívoco no existe en el idioma chino, una traducción de éste resulta
imposible. En cambio, en chino, dado su carácter homófono, varias palabras que
pueden tener el mismo sonido (獸醫/壽衣). Además, debido a su variedad de
dialectos, cada región o comunidad tiene el suyo propio y cuando uno habla el chino
mandarín suele arrastrar su acento dialectal, lo cual puede llevar a equívocos o causar
la risa. Más adelante, en el apartado 4.3. hablaremos con más detalle sobre este
aspecto de los dialectos.
El mundo de habla china se reparte por China, Taiwán, Hong Kong, Singapur y
Malasia mientras que el mundo de habla española se encuentra en España y
Latinoamérica. Por antecedentes culturales o por tradición, muchas obras
audiovisuales chinas están basadas en la historia china y en este sentido, se
presupone que los espectadores tienen conocimiento o algún tipo de bagaje cultural,
incluso en las comedias (por ejemplo muchas comedias de Stephen Chow (周星馳)
tienen como fondo algún aspecto de la historia china que las hace comprensibles a un
público muy amplio). Los espectadores chinos pueden captar los puntos humorísticos
cuando ven que en The Lovers (Hark Tsui, 1994) Chu Ying-Tai (祝英台) no sabe
estudiar bien y Huang Fei-Hong (黃飛鴻) no sabe artes marciales en Once upon a
time a hero in China (Lee Lik-Chi, 1992), sin embargo, estas comedias cuando
llegan a un mercado extranjero como el español, los espectadores quizá sólo pueden
entender la gracia superficial en ellas, sin llegar a un nivel más profundo.
Además, ya que en las películas clásicas se suele utilizar un chino literario o clásico
y abundantes refranes, al traducir estas películas a otros idiomas se pierde el estilo de
este lenguaje y la comprensión del público meta por consecuente es inferior al de
origen.
En las películas del idioma español, sin embargo, este fondo histórico o el lenguaje
clásico quizá no está tan presente como en las películas chinas, pero dado que la
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