Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

LO GROTESCO COMO ESTRATEGIA POLÍTICA Y ESTÉTICA EN EL FOTOMONTAJE se manifiesta
especialmente en los artistas John Heartfield y Hannah Höch. Heartfield ha sido ampliamente reconocido por su
crítica política contra el nazismo alemán mediante el uso del fotomontaje en ácidas recombinaciones. Hannah
Höch, tan sólo redescubierta en las postrimerías del siglo XX, representa a la “nueva mujer” en un contexto
dadaísta dominado por “dandys”, lo que dificultó claramente su consideración pública. Sin embargo, sus ideas
aportan una mirada peculiar al “pensamiento grotesco alemán” de la época, y asimismo, su relación con Mynona
merece especial mención.
En uno de sus primeros fotomontajes, Dada-Rundschau [Panorama dadá], de 1919, Hannah Höch parodia la
situación política presente (entre 1914-19), mediante una aglomeración de imágenes simultáneas con alusiones
grotescas a los artífices de la Primera Guerra Mundial -que aparecen semidesnudos, y con una flor saliendo del
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bañador . La artista anuncia ya en este trabajo -a través de la firma del cuadro, con una frase recortada y pegada
en el extremo inferior derecho- lo que se convertirá en su máxima creativa: schrankenlose Freiheit für H. H.
[libertad ilimitada para Hannah Höch].
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La importancia que tuvo para H. Höch el concepto de montaje -ya desde 1907, cuando comenzó a experimentar con el Klebebild [cuadro de recortes
coleccionados y pegados]- la llevó más tarde a estas afirmaciones acerca del concepto del fotomontaje:
(…) llego a lo que podemos denominar “fotomontaje libre”. Es decir: a una forma artística que ha crecido a partir de la fotografía. La peculiaridad
de la fotografía y las posibilidades de tratamiento de la misma han abierto un territorio nuevo y tremendamente fantástico para los creadores.
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Una maravillosa tierra virgen que tiene como primer requisito la carencia de inhibiciones, aunque no de disciplina.
Esta libertad, unida a su arraigado sentido del coleccionismo de imágenes de la época, permitió a H. H. formular una de las críticas más irónicas de la
Alemania de Weimar en el período dadaísta. Lo característico en H.H. consistió en su particular forma de contemplar las relaciones entre hombres y
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mujeres de la guerra y la posguerra , a través de sus inconfundibles figuras grotescas.
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La “tensión del equilibrio grotesco” entre bipolaridades parece emular, en la obra de Hannah Höch, esa máxima
friedlaenderiana que engloba la dualidad dialéctica de la vida en una nueva simultaneidad contradictoria: amor y
odio; belleza y fealdad; viejos y jóvenes; o lo conocido y lo exótico, como ocurre con los cuerpos desnudos de
mujeres blancas con máscaras africanas en su serie titulada Aus einem ethnographischen Museum [De un
museo etnográfico]. Sus “absurdas” figuras y formas híbridas, que exponen con ironía la “alegre” amargura de la
vida son, en cierto modo, equiparables a las figuras grotescas que Friedlaender/Mynona despliega en sus
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poemas y narraciones: figuras alteradas y deformes que encierran en sí la “forma primitiva no desfigurada”.
Esta influencia no es casual, ya que Hannah Höch conoció a Friedlaender a través de Raoul Hausmann. Sus
escritos le impresionaron tanto que llegó incluso a practicar una especie de exégesis, transcribiendo los textos
ella misma y dotándolos de acotaciones personales explicativas -las copias se pueden encontrar hoy en el
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Archivo H.H. de la Berlinische Galerie, en Berlín, Alemania.
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Pronto se estableció una relación bastante íntima entre Mynona y Hannah Höch, como lo demuestran las cariñosas cartas dirigidas a la “divina Ha-Hö” ,
así como las alusiones directas a Mynona en dos obras clave de la artista: Meine Haussprüche [Mis aforismos domésticos], de 1922 donde cita a varios
dadaístas y entre ellos a su amigo Friedlaender- y Schnitt mit dem Küchenmesser. Dada durch die letzte Weimerer Bierbauchkulturepoche
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Deutschlands [Corte con el cuchillo dadá de cocina a través de la última época de la cultura de barriga cervecera de la Alemania de Weimar], de 1919-
1920 con otras dos referencias al filósofo.
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Hannah Höch Dada-Rundschau,
fotomontaje, 1919.
Hanna Höch. Grotesk, 1963.
Fotomontaje. 25 x 17 cm.