Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

pequeños con el formato de los discos tradicionales de hoy en día. Lo mejor sería fotografiar un disco de reproducción actual y de la foto hacer de un
modo cincográfico y galvanoplástico un molde fotográfico y de autotipo. Si este disco fuera medianamente escuchable tendríamos ya la base para poder
seguir trabajando en el proyecto.
2. El estudio de los signos gráficos de los fenómenos acústicos más variados ya suenen simultáneamente o aislados. La utilización de aparatos de
proyección. Película. Sobre esto ya hay descripciones detalladas en estudios específicos relativos a la física.
3. Investigaciones de sonidos mecánico-metálicos y minerales. El experimento de crear a partir de aquí un nuevo lenguaje provisionalmente en forma
gráfica. Especial cuidado con los signos ocasionados por los distintos timbres.
4. Producción-gráfica. La mayor relación de contraste. (Antes de empezar a experimentar con un disco de cera se recomienda seguir con una aguja
sobre distintos discos de reproducción las líneas onduladas gráficas de la música cuyo orden de creación conoce quien realiza el experimento para tener
una idea aproximada de cómo será la representación gráfica del sonido.
5. Entonces seríamos capaces de introducir incluso improvisaciones en el disco de cera cuyos resultados sonoros no son intuibles en teoría pero a partir
de los cuales podremos derivar nuevas expectativas para el futuro ya que este medio es bastante desconocido para nosotros hoy en día.
La escala musical que continuamos empleando hoy en día puede tener ya fácilmente una antigüedad de mil años y no podemos permitirnos seguir
encorsetados por las reglas que de ella derivan.
Moholy-Nagy, Grammofonplatte. Probablemente este disco ha
sido manipulado según los experimentos propuestos de Moholy Nagy
Música para el fónografo .
1
Los compositores Hindemith y Toch han alcanzado algunos resultados sorprendentes mediante el uso del proceso mecánico del fonógrafo. Así, con la
ayuda de procedimientos mecánicos, Hindemith transportó una composición vocal cuatro octavas más baja para una parte, y cuatro octavas más altas
para otra. Al aumentar la velocidad con la que grabó una fuga compuesta solamente por piezas vocales, Toch consiguió producir un aspecto hasta ahora
desconocido de la voz humana. Toch hizo lo mismo con un coro integrado por numerosas voces, cuando grabó un texto en alemán, sencillo pero difícil de
pronunciar ("Popokatepetl lieght nicht in Afrika, sondern in Mexico") a velocidades cada vez mayores. A gran velocidad, la grabación mostró un aspecto
jamás sospechado de la voz humana, incluso nunca oído antes, imposible de producir de cualquier otra manera. Éste es el principio de la extensión del
sonido-tiempo.
Notas
1 Moholy Nagy. “Música para el fónografo”, procede del alemán Originalshallplattenmusik. Heinrich Burkhard, "Anmerkungen zu den 'Lehr stücken und zur Schallplattenmusk”. Melos 9
(May-June 1930), citado en Thomas Y. Levin, "For the Record: Adorno on Music in the Age of Its Technological Reproducibility", October 55 (Winter 1990): 23-47.
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