Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

por la noche en el Teatro Nacional Alemán, un concierto de los lieder de María de Hindemith (estreno), con seis piezas para piano de Busoni (cuatro estrenos); el 19 de agosto, matinée en el
Teatro Nacional Alemán, donde se ofreció el “Concerto Grosso” de Ernst Krenek bajo la dirección de Scherchen (como repetición del estreno alemán) y “La historia del soldado” de Stravinsky.
La semana de la Bauhaus se cerró la séptima noche con dos películas reflexivas de Ludwig Hirschfeld-Mack, una fiesta de farolillos venecianos y baile. En sus propias salas, la Bauhaus se
presentaba a sí misma con su primera y completa exposición; al mismo tiempo se exhibían una “Exposición arquitectónica internacional” y, en el Landesmuseum, trabajos artísticos
individuales de los miembros de la Bauhaus. Cerca del pabellón de Goethe se podía ver (hoy sigue existiendo), la “casa de muestra” de la Bauhaus, una casa unifamiliar, diseñada por Georg
Muche, realizada con ayuda del departamento de arquitectura de la Bauhaus y amueblada por los talleres de la misma.
Las veladas de la Bauhaus con conferencias y acontecimientos musicales se convirtieron en una institución que también se mantuvo en Dessau; en estas veladas actuaron importantes
artistas.
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Friedl Dicker, nacida en 1898 en Viena, era tejedora y pintora. En 1923 fundó, con Franz Singer en Berlín-Friedenau “Werkstätten Bildender Kunst” (talleres de artes gráficas). Desde Viena, a
donde volvió en la segunda mitad de la década de los 20, emigró a Checoslovaquia. En el gueto de Teresienstadt dio clases de dibujo a niños judíos, entre 1942 y 1944; en 1944 fue asesinada
en el campo de concentración de Auschwitz. Ver el catálogo de la exposición “Fried/Dicker- Franz Singer”, archivo de la Bauhaus, Darmstadt 1970.
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“La historia del soldado” de Stravinsky había experimentado hacía poco su estreno alemán en Frankfurt am Main con el mismo reparto. Con la dirección de Hermann Scherchen actuaron:
Cari Ebert (narrador), Fritz Odemar (soldado), Hermann Schramm (demonio) y Use Petersen (princesa); tocaron miembros de la Orquesta Estatal de Weimar. La grabación en disco, en la
que Ernest Ansermet dirigía a la Orchestre de la Suisse Remande, la publicó Decca (Teldec) con el número SMD 1236. Stravinsky relató en su libro “Erinnerungen”, Zurich y Berlín 1937, pg.
138 y siguientes (Recuerdos), su visita a Weimar. Más tarde, Gropius tuvo otra vez contacto con Stravinsky. Como miembro de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Harvard in
Cambridge (Massachusetts), Gropius consiguió que Stravinsky obtuviera en 1940 una cátedra de profesor invitado. “… Stravinsky vino por unos meses a enseñar y a dar conciertos a la
universidad. No volvió a abandonar América y se convirtió en el brillante centro de la intensiva y creativa vida musical de California…” Gropius, “Apollo in der Demokratie”, Neue
Baushausbücker, Maguncia 1967, pg. 133 (Apolo en la democracia). En 1940, Stravinsky estuvo de invitado en casa de Walter e Ise Gropius en Lincoln (Massachusetts).
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La Orquesta de la Bauhaus contaba en su tiempo entre las más temperamentales bandas de jazz de Alemania. Las giras por las grandes ciudades, hasta Berlín, la hicieron famosa. Ya que la
Orquesta estaba formada por estudiantes, su composición no era constante. En lugar de los cuatro miembros que la habían fundado en Weimar (Weininger, Hoffmann, Paris y Koch)
actuaron a lo largo de los años de Dessau Lux Feininger, Schawinsky, Clemens, Egeler, Strenger, Collein, Tokayer y otros. La Orquesta mantuvo su nivel hasta su disolución en 1933.
14 Stravinsky escribió su “Concierto para Piano y Orquesta de Viento” durante el invierno de 1923-1924 en París, en el que él tocaba el solo. Volvió a trabajar sobre el concierto al igual que el
resto de sus composiciones- como emigrante en América.
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