Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

cubofuturismo y productivismo ruso 1910-1930
Miguel Molina y Leopoldo Amigo Laboratorio de Escucha y Radio-Oído
Trabajo realizado a partir de Laboratorio de Escucha, 1916 y Radio-Oído, 1925.
Se han reconstruido los experimentos del “Laboratorio de Escucha” (1916) de Dziga Vertov (pseudónimo futurista que puede traducirse como peonza
rotatoria o la rueda que gira sin cesar), que provisto de un rudimentario fonógrafo Pathephone modelo 1900 ó 1910 (adquirido en San Petersburgo) se
acerca a una cascada o una serrería para registrar sus sonidos y realizar después sus transcripciones documentales en montajes ruido-verbales, que
denominó fonogramas y estenogramas:
“(…)en la adolescencia, aquello se transformó en una pasión por el montaje de estenogramas, de fonogramas. En el interés por la posibilidad de una
transcripción documental del sonido. En experimentos de transcripción, a través de palabras y de letras, del rumor de una cascada, de un aserradero,
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etc. En mi 'laboratorio auditivo' creaba composiciones documentales y montajes verbales músico-literarios”.
Dada la dificultad de estos medios precarios (sin microfonía y en cilindros de cera) se ha optado por simular estos montajes mediante el ordenador, pero
manteniendo la deficiencia de estos sistemas de grabación.
En este afán de Vertov de “exploración de la vida” a través de los últimos inventos técnicos y medios que surgen de la revolución industrial, estaban
concebidos por él con la principal intención de “descubrir y mostrar la verdad” y de colocar en las manos de los trabajadores un arma revolucionaria. Todo
esto le llevaba a concebir el Cine-ojo (“lo que el ojo no ve”) y el Radiopravda (o “radioverdad”) y la Radio-oído (el montaje del “yo oigo”). Con la radio
pretendía establecer una comunicación auditiva entre todo el proletariado mundial, mediante la grabación de los sonidos de los propios lugares de
trabajo y de la vida captada de improviso (una especie de 'fábrica de hechos'), para después ser emitidas en una red de estaciones radiofónicas para
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poder “escucharse” y “comprenderse” mutuamente todos los trabajadores de distintas culturas. En su manifiesto “Radiopravda” (1925) quedan
expresadas todas estas ideas. Dziga Vertov no fue escuchado en su momento y no pudo llevar a cabo estas ideas, pero en su posterior dedicación en el
cine las materializó a través de su “Cine-Ojo” (“lo que el ojo no ve”), y con la llegada del cine sonoro, aplicó sus teorías en el film “Entusiasm-Donbassi
Sümfoonia” (“Entusiasmo-Sinfonía de Dombas”, 1929-30) donde por primera vez en el cine se construyó un equipo móvil de sonido para poder grabar
en exteriores, realizado en este caso en las minas de Donbas, al este de Ucrania. El montaje final es propio de un compositor donde concibe una sinfonía
de sonidos e imágenes, donde aplica los conceptos expuestos en su “Radio-Oído”. Es por ello, que la reconstrucción de sus teorías radiofónicas se ha
partido de los sonidos de este film, y se tiene previsto realizar una versión actual (tal como la concibió Vertov) de recoger en tiempo real diferentes
sonidos producidos en distintos lugares de trabajo: oficinas, fábricas, establecimientos comerciales, trabajos agrícolas, hogares domésticos, etc.
De izquierda a derecha: Publicidad de fonógrafos marca Pathé. Fonógrafo Pathephone mod. 1900, similar al que utilizó Vertov en su Laboratorio de Escucha, 1916-17. Cilindros de cera
Edison, utilizados por Vertov para grabar sonidos de una cascada y una serrería.
Notas
2 Texto “¿Cómo empezó todo?” de Dziga Vertov escrito en 1944 y recogido en VV.AA.: Cine y Revolución. Ediciones de la flor. Buenos Aires, 1994. Pág. 87.
3 Publicado en el diario Pravda, el 16 de julio de 1925.
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