Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

More documents

Recommendations

Info

L.C.I., Orquesta de los ruidos, detalle del logotipo impreso del Estudio MastFor. L.C.I., Orquesta de los ruidos, que acompañaba a las Danzas Mecánicas, se componía a base de golpeteos de objetos de metal, ruptura de cristales, tubos de cartón, silbidos, gritos de los propios instrumentistas, etc. Dirección coreográfica: Juan Bernardo Pineda. Atrezzo: Encarna Saénz, Pilar Crespo, Francisco Martí, Miguel Molina, Martina Botella, Empar Cubells, Gema Hoyas y José Juan Martínez. Fotografía: Josep Frasquet. Grabación vídeo: Vicente Ortiz, Marina Eva Scarpatti. Composición sonora: Leopoldo Amigo y Miguel Molina. Participantes en la Danza de la Sierra: Susana Vidal, Jose Juán Martínez y Juan Bernardo Pineda. Participantes en la Danza de la Cadena de Transmisión y en la Orquesta de Ruidos: Bia Santos, Nerea Hernández, Pepov Romerinsky, Carlos Pastor, Nanci Santos, Pablo Pastor, Susana Vidal, Salvador Alberola, Armand-Pedrós, Ramona Rodríguez, Silvana Andrés, Pilar Crespo, Empar Cubells, Francisco Martí, Susana Vidal, Gema Hoyas, Miguel Molina, Darío, Gabriel y alumnos de la asignatura “Escultura y Medios Audiovisuales II”. - 61 - Nikolai Foregger, Danza Mecánica, 1923. Creó más de 80 referencias a elementos maquinales: poleas, pistones, válvulas, etc. L.C.I., Danza de la Sierra, en los talleres del Dpto. de Escultura, UPV, 2004. Esta danza consistía: “Dos hombres asían las manos y pies de una mujer, balanceándola en movimientos curvos”.
cubofuturismo y productivismo ruso 1910-1930 Dziga Vertov Radiopravda 1925 y Radio-ojo 1929 1 Radiopravda (a título de proposición) : “Preconizamos la agitación por los hechos, no solamente en lo que afecta a la vista, sino igualmente en lo que afecta a la vista, sino igualmente en lo que afecta al oído. ¿Cómo establecer una relación auditiva en toda la línea del frente del proletariado mundial?. Al igual que, respecto a la vista, nuestros cine-observadores han fijado con las cámaras los fenómenos vivos visibles, conviene ya hablar de grabación de los hechos audibles. Conocemos el aparato de grabación: el gramófono; pero existen otros muchos más perfeccionados: graban cada susurro, cada murmullo, el ruido de una caída de agua, el discurso de un orador, etc. La presentación de esta grabación sonora, una vez organizada y montada, puede ser fácilmente transmitida en forma de Radiopravda. Se puede, entonces, establecer en todas las estaciones una proporción determinadas de radio-dramas, de radio-conciertos y de radio-actualidades 'sacadas de la vida de los pueblos de los distintos países'. Lo que adquiere una fundamental importancia para la radio es el 'radio-diario' sin papel ni distancias (Lenin), y no la retransmisión de Carmen, Rigoletto, de romanzas, etcétera, con que inició su actividad nuestra radiodifusión. Antes de que sea demasiado tarde, hay que proteger, a nuestra radio de la obstrucción por las 'emisiones artísticas' (comparadlas con la influencia del cine artístico). Nosotros oponemos el Kinopravda y el Cine-ojo al 'cine artístico'; nosotros oponemos el Radiopravda y la Radio-oído a la 'radiodifusión artística'. La técnica avanza a grandes pasos. Se ha descubierto ya un sistema de transmisión de imágenes por radio. Por otra parte, existe ya un medio de grabar hechos sonoros con película cinematográfica. En un futuro próximo, el hombre podrá transmitir simultáneamente por radio, para el mundo entero, los hechos visibles y sonoros grabados por una radio-cámara. Tenemos la obligación de prepararnos para poner estos inventos del mundo capitalista al servicio de su propia destrucción. Y no será con representaciones operísticas o teatrales como nos prepararemos. Nos prepararemos intensamente para dar a los proletarios de todos los países la posibilidad de ver y oir el mundo entero de una forma organizada, de verse, oírse y comprenderse mutuamente”. El radio-ojo (1929) En sus primeras declaraciones a propósito del cine sonoro, el cine del futuro que no estaba todavía inventado, los «Kinoks» (ahora, los «Rarioks») habían definido su itinerario de esta forma: desde el «Cine-ojo» hasta el «Radio-ojo», es decir, hasta el «Cine-ojo» audible y radiodifundido. Mi artículo, publicado hace varios años, en Pravda, titulado «Kinopravda y radiopravda» afirmaba que el «Radio-ojo» aboliría la distancia entre las personas, permitiría a los trabajadores del mundo entero, no solamente verse, sino también escucharse mutuamente. La declaración de los Kinoks provocó en su época una viva discusión en la prensa. Pero después, se dejó de concederle importancia, dado que se estimaba que afectaba a un futuro lejano. Los «Kinoks» no se limitaban a luchar por el cine no interpretado, se preparaban, al mismo tiempo, para acoger a pie firme el paso previsto al terreno del «Radio-ojo», el cine sonoro no interpretado. En La sexta parte del mundo, las palabras están ya reemplazadas por una palabra radio-tema, construido en contrapunto. El undécimo año ha sido construido como film visible y audible, es decir, montado para ser visto y, al mismo tiempo, oído. El hombre de la cámara está construido de la misma forma, es decir, en el sentido: del «Cine-ojo» al «Radio-ojo». Las realizaciones prácticas y teóricas de los «Kinoks» (contra el cine interpretado cogido de improviso) han definido nuestras posibilidades técnicas y esperan desde hace tiempo la base técnica retardataria (en relación con el «Cine-ojo») del cine y la televisión sonoras. Los últimos inventos técnicos realizados en este terreno colocan en manos de los partidarios y trabajadores del cine-registro documental sonoro un arma de gran potencia en su lucha por un Octubre no interpretado. Notas 1 Fragmento del artículo “Kinopravda y Radiopravda”, publicado en el diario Pravda el 16 de julio de 1925. - 62 - Fotografía de Dziga Vertov, 1927 Dziga Vertov, fotograma de la película Entusiasmo-Sinfonía de Dombas, 1929-30.
Page 1 and 2:
VICERRECTORADO DE CULTURA RUIDOS Y
Page 3 and 4:
Laboratorio de Creaciones Intermedi
Page 6 and 7:
Francisco Javier Sanz Fernando Rect
Page 8 and 9:
Elías M. Pérez García Decano de
Page 10 and 11:
Marina Pastor Aguilar Investigació
Page 12 and 13: Miguel Molina Alarcón Profesor Res
Page 14: índice
Page 17 and 18: Miguel Molina Alarcón Reconstruir,
Page 19 and 20: Mundial. La única grabación en di
Page 21 and 22: futurismo italiano (1904-1944) Migu
Page 23 and 24: futurismo italiano (1904-1944) Ball
Page 25: futurismo italiano (1904-1944) Silv
Page 28 and 29: proporcionado varias indicaciones a
Page 30 and 31: futurismo italiano (1904-1944) Torb
Page 32 and 33: uniforme y persistente, los gritos
Page 34 and 35: Fortunato Depero, Interpretación d
Page 36 and 37: Gema Hoyas y Mª Dolores Frontera,
Page 38 and 39: futurismo italiano (1904-1944) Gema
Page 40 and 41: subordinan los valores táctiles a
Page 42 and 43: “Es necesario que nos convenzamos
Page 44 and 45: Hay que romper este círculo restri
Page 46 and 47: 3.- Es necesario que la sensibilida
Page 48 and 49: “Y aquí se puede demostrar como
Page 50 and 51: Encarna Sáenz, Aniuqám del 3000,
Page 52 and 53: La febbre del telégrafo Tac tictac
Page 54 and 55: fueron los cubofuturistas soviétic
Page 56 and 57: Este macroconcierto debería durar
Page 58 and 59: En la mitología y la historia, la
Page 60 and 61: Artillería Si las sirenas se encue
Page 64 and 65: cubofuturismo y productivismo ruso
Page 66 and 67: cubofuturismo y productivismo ruso
Page 68 and 69: También encontré otros términos
Page 70 and 71: Hans Heinz Stuckenschmidt, Musik un
Page 72 and 73: A su lado estaba Johannes Molzahn,
Page 74 and 75: por la noche en el Teatro Nacional
Page 76 and 77: auhaus (alemania 1919-1933) Silvana
Page 78 and 79: A la mañana siguiente algunos ten
Page 80 and 81: auhaus (alemania 1919-1933) Lászl
Page 82 and 83: pequeños con el formato de los dis
Page 84 and 85: - 83 -
Page 86 and 87: Los protagonistas de este movimient
Page 88 and 89: LO GROTESCO COMO ESTRATEGIA POLÍTI
Page 90 and 91: formas del habla y usos del lenguaj
Page 92 and 93: Muchos artistas, como Kurt Schwitte
Page 94 and 95: dadá (1916-1923) Mynona La nariz l
Page 96 and 97: dadá (1916-1923) Peter Conrad Beye
Page 98 and 99: dadá (1916-1923) Empar Cubells Pab
Page 100 and 101: agit-prop y pensamiento crítico (1
Page 102 and 103: agit-prop y pensamiento crítico (1
Page 104 and 105: creacionismo* (Chile hacia1912) Fel
Page 106 and 107: creacionismo (Chile hacia1912) Feli
Page 108 and 109: estridentismo (México,1921-1927) M
Page 110 and 111: El poema destruye también la disti
Page 112 and 113:
El dibujo de Roberto Montenegro par
Page 114 and 115:
Por otra parte, y como ya se ha se
Page 116 and 117:
Se trata del asalto, pistola en man
Page 118 and 119:
estridentismo (México,1921-1927) W
Page 120 and 121:
Pie de foto Ramón Gómez de la Ser
Page 122 and 123:
Realidad aumentada: los medios audi
Page 124 and 125:
Luis Buñuel, Viridiana, 1961. Comi
Page 126 and 127:
La Orden de Toledo, Venta de Aires,
Page 128 and 129:
Concentrése en un punto del centro
Page 130 and 131:
altavoz del frente (1936-1939) Fet
Page 132 and 133:
altavoz del frente (1936-1939) Jos
Page 134 and 135:
Prueba de doublage fotográfico rea
Page 136 and 137:
Greguerías cafeteriles: "Yo en reb
Page 138 and 139:
textos traducidos Inglés Javier Sa
Page 140 and 141:
semantic field for the term researc
Page 142 and 143:
Another cause that encouraged us to
Page 144 and 145:
change it, according to new program
Page 146 and 147:
5) to physical courage, to fighting
Page 148 and 149:
3.Enumerate and recognize every eve
Page 150 and 151:
Life before was all silence. In the
Page 152 and 153:
5- The practical difficulties for t
Page 154 and 155:
Nogorov (1919), Rostov (1921), Baku
Page 156 and 157:
involved after World War I in a pol
Page 158 and 159:
constant is the direction: emphasiz
Page 160 and 161:
communicate that overcomes distance
Page 162 and 163:
narrative linearity in the strident
Page 164 and 165:
addition, List's character was used
Page 166 and 167:
literary magazines with renewed res
Page 168 and 169:
Carlo Prosser Complessità plastica
Page 170 and 171:
umorista. - L'aver lacerato e getta
Page 172 and 173:
- 171 -
show all

Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?