Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

de sonidos e imágenes, donde aplica los conceptos expuestos en su “Radio-Oído”. Es por ello, que la reconstrucción de sus teorías radiofónicas se ha
partido de los sonidos de este film, y se tiene previsto realizar una versión actual (tal como la concibió Vertov) de recoger en tiempo real diferentes
sonidos producidos en distintos lugares de trabajo: oficinas, fábricas, establecimientos comerciales, trabajos agrícolas, hogares domésticos, etc.
Notas
1
Del poema “Ordenanza al Ejército del Arte” del libro “Para la Voz” (1923) de Maiakovski, ilustrado por El Lissitzky. Edición facsímil: MAYAKOVSKY-LISSITZKY:For The Voice. The MIT
Press. Massachusetts, 2000.
2
Realizado por el grupo Hylea que actualmente se denomina como cubo-futurista por analogía con las obras de sus amigos pintores que ilustraban sus libros (Malevich, Larionov,
Tatlin…). El manifiesto “Bofetón al gusto público” está firmado por David Burliuk, Maiakovski, Chlebnikov y Kruchenij, en Vladimir: Misterio Bufo. Ed. Cuadernos para el Diálogo.
Madrid, 1971. pp. 31-32
3 En el manifiesto “Declaración de la palabra como tal” (1912-13) de Alexei Krucenich en SARMIENTO, José Antonio: La Poesía Fonética. Ed. Libertarias, Madrid, 1991. pp. 111-112.
4 Formalistas como Roman Jacobson fue poeta futurista o Viktor Sklovskij tuvo amistad con Maiakovsky y el grupo futurista. Ver STEINER, Peter: El formalismo ruso. Una
metapoética. Ed. Akal. Madrid, 2001.
5 Cita de Vladimir Markov en Russian Formalism: A History, Berkeley, Calif. 1968. Pág. 303.
6 Algunos autores defienden que fue la artista Elena Guro la pionera de ese lenguaje transmental, reflejado en su interés por las nanas o las canciones infantiles. Ver “Teorías y obras
futuristas: El Zaum” en la revista debats nº 34, monográfico Moscú 1900/1930. Ed. Alfons El Magnànim. Valencia, 1990.
7 Cita de Stepanova en el catálogo Amazonas de la Vanguardia. Guggenheim Bilbao, 2000. Pág. 243.
8 Tanto Zavod como Dnieprostrot han sido editadas en disco: Los Sonidos de la Nueva Música.(LP) Folkways Records Edición Española DIAL Discos, 1984.
9
FÜLLÖP-MILLER, René: The Mind and Face of Bolshevism. London 1926
10 AVRAAMOV, Arseni: “La Sinfonía de las Sirenas”. Gudki, Gorn 9. 1923.
11 Catálogo Llorenç Barber. O Roma nobilis. Generalitat Valenciana. Valencia, 1999
12
Texto “¿Cómo empezó todo?” de Dziga Vertov escrito en 1944 y recogido en VV.AA.: Cine y Revolución. Ediciones de la flor. Buenos Aires, 1994. Pág. 87.
13 Publicado en el diario Pravda, el 16 de julio de 1925.
cubofuturismo y productivismo ruso 1910-1930
Sinfonía de las Sirenas
José Juan Martínez readaptación máquina de sirenas, Leopoldo Amigo y Miguel Molina reconstrucción sonora del concierto
Trabajo realizado a partir de Sinfoniya Gudkov, Bakú 1922.
1
El compositor Arseni Avraamov (1890-1943) concibió una música proletaria monumental sirviéndose de los sonidos directos de las mismas máquinas y
de las fábricas. Él organizó varios macroconciertos que los denominó “Sinfonía de las Sirenas”, inspirados en los espectáculos nocturnos de Petrogrado
(Mayo de 1918) y de los textos imaginados de Gastef y Maiakovski. Esta obra pudo llevarla finalmente a cabo en distintas ciudades soviéticas
aprovechando los aniversarios de la Revolución de Octubre: Nizhy Nogorov (1919), Rostov (1921), Baku (1922) y finalmente Moscú (1923). El más
impresionante y elaborado fue organizado en el puerto de Baku (Azerbayán) el 7 de noviembre de 1922, donde Avraamov contó con agrupaciones
corales de miles de personas que los coordinó con el sonido de sirenas a vapor y alarmas de los barcos de toda la flota del Caspio, dos baterías de
artillería, varias divisiones completas de los regimientos de infantería, hidroaviones, los silbatos a vapor de veinticinco locomotoras y todas las sirenas de
las fábricas y complejos industriales de Bakú. Además, hay que añadir que ideó una serie de máquinas portátiles, que denominó “Maquina de silbidos a
vapor” que consistía en el montaje de un conjunto de sirenas (entre 20 y 25) que eran afinadas musicalmente para poder interpretar el himno de La
Internacional. Avraamov consiguió coordinar esta sinfonía desde una torre construida a tal efecto donde la batuta era sustituida por banderas de
señalización que dirigía simultáneamente a los barcos de la flota petrolífera, los trenes de la estación, los astilleros, los autotransportes y las masas
corales obreras. Las instrucciones para su interpretación fueron publicadas en los diarios de Bakú un día antes de su ejecución (El Trabajador de Baku,
Trabajo y Comunismo el 6 de noviembre de 1922), que ha servido de guía para su reconstrucción actual.
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