Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

futurismo italiano (1909-1944)
La fiebre del telégrafo
Gianluca Scuderi, Salvatore Castiglione y Emanuele Mazza intérpretes Leopoldo Amigo-Miguel Molina grabación
Trabajo realizado a partir de Liriche Radiofoniche: La febbre del telégrafo, 1934 de Fortunato Depero.
Depero publicó este libro con una serie de piezas para ser retransmitidas por la radio, aunque no se llevó a cabo, solamente se conoce una experiencia
radiofónica en la sede Radio Milano el 23 de noviembre de 1933. En el prefacio del libro expone las posibilidades de las radiotransmisiones tanto para el
creador (lirismo poético fundido con el lirismo fónico, sonoro y ruidista, las onomatopeyas y lenguajes inventados etc.) como para el oyente (expresiones
adaptadas para la transmisión a distancia donde el radioyente puede encontrarse desde un salón silencioso a un aeroplano o cubierta de un barco). Sus
líricas radiofónicas pretendían subsanar la “acostumbradas e inútiles transmisiones de música conocida, a las banales chácharas literarias habituales y
los insignificados altercados teatrales, que van bien hasta que permanecen cerradas en un libro o enmarcados sobre una escena teatral”.
Se ha interpretado una de estas piezas radiofónicas para ser emitida por la radio, concretamente en la UPV-Radio de la Universidad Politécnica de
Valencia, y así hacerla vibrar y cohabitar en los diferentes espacios que vive el oyente.
Líricas radiofónicas
He llamado a estas líricas «radiofónicas»
porque algunas de ellas fueron creadas expresamente
para transmisiones de radio y porque las demás contienen
también los elementos característicos que las transmisiones
radiofónicas exigen.
Elementos fácilmente identificables como:
Brevedad de tiempo.
Variedad concisa de imágenes.
Tema actual.
Estilo simultáneo y jocoso.
Lirismo poético y al tiempo lirismo fónico,
sonoro y ruidoso;
onomatopeyas: imitativas e interpretativas;
lenguajes inventados; cantos y voces que alegran;
estados de ánimo inesperados.
Expresiones coloristas y sintéticas arrancadas
de la vida, cotidianamente latente, cambiante;
con aspectos, dramas, materias y mecanismos velozmente
inexorables, que no admiten:
análisis descriptivos,
melancolías relamidas,
parquedades escolares,
exhumaciones culturales de amordazada fantasía.
El estilo que un poeta de hoy debe tener delante
del micrófono es justamente el de extraer
nuestro mundo dinámico interno y externo
y plasmarlo en sus creaciones:
con claridad comunicativa;
con vibración emotiva;
con imaginación coordinada y orgánica,
aunque contrastante;
con progresión sorprendente y encuadrada;
con valiente simultaneidad y una feliz
sensación mezcla de realidad y fantasía.
Estas líricas radiofónicas interesan, alegran.
Son más eficaces que las comunes e inútiles
retransmisiones de música conocida, que las banales
charlas líricas habituales y que las insignificantes
riñas teatrales, adecuadas siempre que permanezcan
encerradas en un libro y enmarcadas en
una escena teatral.
Pero retransmitidas por radio, vibrando en el espacio,
pierden todo su significado y toda su
consistencia lógica.
Estas líricas radiofónicas mías son expresiones
adecuadas para su retransmisión a distancia.
El oyente ya no está sólo, recogido
en un salón silencioso y romántico, sino que se encuentra
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en todas partes: por la calle, en los cafés, en un avión, en los
puentes de los barcos, en mil atmósferas diferentes.
Así pues, el carácter de la lírica radiofónica
debe ser espacial, volitivo, sonoro, inesperado,
mágico. . .
En una palabra, la poesía radiofónica
inventada por mí debe ser la expresión lírica de un purísimo
estado de ánimo.
Sobre la realidad que rodea al oyente, debe
vibrar como un NEÓN LUMINOSO; como una
aparición, un paisaje y una visión cósmica
mediánica.
Portada del libro Liriche Radiofoniche de Fortunato Depero, 1934.