Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado
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futurismo italiano 1909-1944<br />
Encarna Sáenz vestuario y versión en acero, Francisco Pérez Benavent-José Juan Martínez colaboradores<br />
Giacomo <strong>de</strong>l Monte-Jennifer Benigni canción ruidista, Leopoldo Amigo-Miguel Molina composición<br />
Trabajo realizado a partir <strong>de</strong> Anihccam <strong>de</strong>l 3000, 1916-24 <strong>de</strong> Fortunato Depero<br />
Encarna Sáenz, proceso <strong>de</strong> reconstrucción <strong>de</strong> uno <strong>de</strong> los vestuarios <strong>de</strong> <strong>las</strong> locomotoras <strong>de</strong>l ballet Aniccham <strong>de</strong>l 3000, <strong>de</strong> Fortunato Depero.<br />
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Aniuqám <strong>de</strong>l 3000<br />
Este ballet mecánico i<strong>de</strong>ado por Depero y que llamó Anihccam <strong>de</strong>l 3000 (“Máquina <strong>de</strong>l 3000” leído a la inversa) se estrenó en el Teatro Trianon <strong>de</strong> Milán el<br />
10 <strong>de</strong> enero <strong>de</strong> 1924 y se representó en varias ciuda<strong>de</strong>s italianas, formando parte <strong>de</strong>l espectáculo “Nuevo Teatro Futurista” dirigido por Marinetti y<br />
Rodolfo <strong>de</strong> Angelis y que era una continuación <strong>de</strong>l “Teatro <strong>de</strong> la Sorpresa” <strong>de</strong> Marinetti y Cangiullo, <strong>de</strong>l cuál esta obra homenajea. La trama <strong>de</strong>l ballet era<br />
un tanto tragi-cómica y paradójica, don<strong>de</strong> dos locomotoras se enamoran <strong>de</strong>l Jefe <strong>de</strong> Estación y éste en vano intenta disuadir<strong>las</strong> con su ban<strong>de</strong>ra <strong>de</strong><br />
señalización. Para representar el diálogo y discusión <strong>de</strong> <strong>las</strong> locomotoras con el agente, Depero se sirve <strong>de</strong> una Canzone rumorista (“Canción ruidista”)<br />
compuesta años antes (1916), utilizando un lenguaje fonético creado por él, que <strong>de</strong>nominó onomalingua (o verbalización abstracta que <strong>de</strong>bería expresar<br />
la sonoridad tanto <strong>de</strong> <strong>las</strong> fuerzas naturales como los seres artificiales y ruidosos creados por el hombre). Diseñó el vestuario y escenografía,<br />
humanizando <strong>las</strong> locomotoras con formas tubulares <strong>de</strong> cartón y tela para representar el cuerpo y permitir <strong>las</strong> articulaciones con el fin que los bailarines<br />
pudieran introducirse y moverse, aunque tuvo dificultad <strong>de</strong> encontrarlos ya que varios <strong>de</strong> ellos se negaron a introducirse en tan heterodoxo traje. La<br />
música fue compuesta por el compositor futurista Franco Casavola, don<strong>de</strong> compaginaba la instrumentación convencional con los ruidos <strong>de</strong> una<br />
motocicleta, pero <strong>de</strong>sgraciadamente la partitura se encuentra perdida. Con esta obra Depero se distancia <strong>de</strong> una visión mítica <strong>de</strong> la máquina,<br />
parodiándola a través <strong>de</strong> esa visión humanizante <strong>de</strong> la máquina que a la postre se vuelve en contra precisamente <strong>de</strong>s<strong>de</strong> sus propios sentimientos.<br />
El interés <strong>de</strong> reconstruir parte <strong>de</strong> los elementos <strong>de</strong> esta obra se centra especialmente en el vestuario <strong>de</strong> <strong>las</strong> locomotoras y en la canción ruidosa, dado<br />
que la unión <strong>de</strong> estos dos aspectos (forma y sonido) ofrecen una integración coherente al nuevo lenguaje que preten<strong>de</strong> ofrecer, que a diferencia <strong>de</strong> otras<br />
obras coetáneas hay a veces una separación <strong>de</strong> la vanguardia <strong>de</strong> la forma con <strong>las</strong> soluciones convencionales musicales. También nos interesa por su<br />
visión <strong>de</strong>smitificadora <strong>de</strong> la máquina y la robótica, que sigue vigente hoy en día, y que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> aquí nos ofrece la tragicomedia <strong>de</strong> proyectar nuestras<br />
convenciones a <strong>las</strong> nuevas tecnologías y su peligro <strong>de</strong> volverse en contra.<br />
Para la reconstrucción <strong>de</strong> <strong>las</strong> locomotoras se ha seguido <strong>las</strong> indicaciones <strong>de</strong> Depero <strong>de</strong> realizarla en cartón y tela, pero se ha pretendido también realizar<br />
otra versión en hierro para darle mayor contun<strong>de</strong>ncia como escultura sonora, ya que permitiría <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su interior emitirse <strong>de</strong> forma permanente los<br />
sonidos <strong>de</strong> su canción ruidosa. Para esta canción se ha interpretado según <strong>las</strong> anotaciones <strong>de</strong> Depero que exigía ser cantada a varias voces.