Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

futurismo italiano (1909-1944)
Peter Bosch & Simone Simons Maravillosas máquinas de imprenta: Ordinella Preparata
Trabajo realizado a partir de El Arte de los Ruidos, 1916 de Luigi Russolo.
“En algunas maravillosas máquinas de imprenta es interesantísimo considerar el ruido rapidísimamente repetido con otros ruidos de timbres diferentes y
de ritmo menos rápidos, hasta otros graves, lentos y solemnes”.
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Es una de las observaciones de Luigi Russolo en su libro “L'Arte dei Rumori” del año 1916. Russolo manifiesta que los músicos futuristas deben sustituir
la limitada variedad de los timbres de los instrumentos que posee la orquesta por la infinita variedad de los timbres de los ruidos, reproducidos con
apropiados mecanismos, en cierto modo anunciando así la nueva disciplina de arte sonoro. Nuestra obra ha sido asociado en varias ocasiones con el
movimiento futurista. Por una parte por el aspecto arcaico que tiene, por otra parte por ser de verdad un arte de ruidos con el espíritu de Russolo. Nuestra
primera obra que tenía estas características era “Was der Wind zum Klingen bringt” (1989/90):
Cuarenta y ocho aspiradores proporcionan aire. Este aire sopla por manguitos de caucho en
tubos de PVC y acero, produciendo voluminosos sonidos, extremadamente orgánicos. Hay
cuatro grupos de sonido diferentes, cada grupo con sus propias características sonoras.
Analogías con los Intonarumori de Russolo, construidos en los años 1913/14 son evidentes. Sin
embargo hay al mismo tiempo muchas diferencias, simplemente por el abismo de tiempo que
nos separa y el desarrollo de medios y conocimientos científicos que se ha efectuado en este
tiempo. El funcionamiento de “Was der Wind...” se controla por un ordenador que enciende y
apaga los aspiradores según una partitura. Esta partitura autogenerada se basa en el principio
de los “autómatas celulares” desarrollado en los Estados Unidos a principios de los cincuenta
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por Von Neumann y Ulam. Una secuencia aparentemente imprevisible de timbres, armonías y
cambios de volumen se combinan para crear la ilusión de un objeto con vida.
Nuestra siguiente obra “Electric Swaying Orchestra” (1991/92) fue asociada con los futuristas
mas bien por sus gestos grotescos, su aliento industrial y por su sonido que recuerda a la música
propagandista de esta época. Aquí también la técnica y teoría detrás tiene que ver menos con el
movimiento futurista. La Electric Swaying Orchestra utiliza péndulos paramétricamente
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dirigidos, un tema muy conocido dentro del marco de las teorías del orden y el caos. Seis
péndulos se activan por el movimiento ascendente y descendente de los ejes que los soportan.
Como el comportamiento de los péndulos depende de la frecuencia de oscilación de esos ejes,
se utiliza un motor eléctrico de velocidad variable. Debido a ello, los péndulos generan una
excepcional variedad de movimientos; lo que empieza como un vaivén tradicional puede
convertirse en un movimiento irregular e imprevisible que lleva a una sorprendente rotación
completa y enérgica. Un micrófono o un altavoz se unen al final de cada péndulo y de los
altavoces se escucha música electrónica ( muestras de instrumentos de metal ). Hay una
relación compleja entre los movimientos de los péndulos y esta música. La complejidad e
“imprevisibilidad” del sistema aseguran que cada interpretación sea irrepetible tanto en
movimiento como en sonido.
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En el año 1993 empezamos una larga serie de “obras vibratorias”: Construcciones construidas con muelles metálicas y movidas por motores oscilantes.
Aunque el sonido de estas obras ( en muchos casos el “traqueteo” de objetos distintos ) y los medios para obtener sonido están a tono con las ideas de
Russolo, recuerdan en general menos a la época futurista por su apariencia más abstracta y menos industrial. Por casualidad nuestra obra más reciente
de esta serie, las horcas rascantes de “Último Esfuerzo Rural” (2004), parecen compartir un interés común con Russolo, aunque con una diferencia
importante: Mientras nosotros intentamos revaluar la mente rural como contrapeso de la mente global, producto de los manejos contemporáneos en
internet, Russolo señala que el campo ya pierde interés a principios del siglo XX.
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Peter Bosch & Simone Simons, Was der Wind zum Klingen
bringt, Stedelijk Museum Amsterdam, 1990.
Peter Bosch & Simone Simons, Electric Swaying Orchestra,
Z.K.M. Karlsruhe, 1993.
Peter Bosch & Simone Simons, Último esfuerzo rural, La Nau,
Valencia, 2004.