Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado
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futurismo italiano (1904-1944)<br />
Gema Hoyas Frontera y Mª Dolores Frontera<br />
Guantes dinámico-transformables<br />
Obras realizadas a partir <strong>de</strong> Ballerina, 1915, Guanti p<strong>las</strong>tici-rumoristi, 1916 y Costume per Mimismagia, 1916, <strong>de</strong> Fortunato Depero.<br />
Los primeros años <strong>de</strong> integración <strong>de</strong> Fortunato Depero en el grupo futurista italiano, están marcados por una intensa experimentación artística que<br />
relaciona <strong>de</strong> forma estrecha la pintura, la literatura, el teatro y la escultura. La finalidad es conseguir expresión estética global más allá <strong>de</strong> la especificidad<br />
disciplinaria. La firma junto a Giacomo Balla- <strong>de</strong>l Manifiesto <strong>de</strong> la Reconstrucción Futurista <strong>de</strong>l Universo (1915), sienta <strong>las</strong> bases teóricas <strong>de</strong> esta forma<br />
<strong>de</strong> concebir la “fusión total” para el nuevo arte; y la creación <strong>de</strong> los complejos plásticos, suponen la aplicación práctica <strong>de</strong> tales principios. De este periodo<br />
data el diseño <strong>de</strong> los “guantes plástico-rumoristas”, simultaneidad plástica <strong>de</strong> sonidos, texturas y movimientos, expresados en forma <strong>de</strong> guantes <strong>de</strong> los<br />
que sólo nos consta el dibujo. Transformación y vibración, dos evi<strong>de</strong>ncias <strong>de</strong>l universo dinámico perseguido por Depero, para cuya expresión recurre a la<br />
abstracción <strong>de</strong> los <strong>de</strong>dos. Es posible seguir la evolución artística <strong>de</strong> este futurista italiano observando atentamente la forma en que sintetiza <strong>las</strong> manos,<br />
nunca explícitas.<br />
En torno a 1916, entre la fase <strong>de</strong> los complejos plásticos y la famosa escenografía encargada por Djagilev para El canto <strong>de</strong>l ruiseñor, Depero diseña una<br />
serie <strong>de</strong> vestidos para “Mimismagia”. Estos vestidos i<strong>de</strong>ados para transformarse en escena según los gestos <strong>de</strong>l actor-bailarín, obligan a una mecánica<br />
<strong>de</strong>l movimiento totalmente ajena a la coreografía clásica. En continuidad con los trajes, el lugar <strong>de</strong> <strong>las</strong> manos aparece ocupado por estructuras complejas<br />
que alteran la capacidad <strong>de</strong> manipulación e intervención <strong>de</strong>l cuerpo en el entorno. De este evento mímico-mágico, no ha quedado constancia material, a<br />
parte <strong>de</strong> los diseños.<br />
Fortunato Depero, Ballerina, 1915. Tinta china sobre papel, 32,7 x 37,2 cm. MART, Rovereto, Italia.<br />
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