Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

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futurismo italiano (1904-1944) Torbjörn Hallberg Complejidad plástica giratoria (Proyecto para máquina) Obra realizada a partir de Complessità plastica girante (Progetto per macchina), 1914 de Fortunato Depero. (Fondo, 1892-Rovereto, 1960) Pintor italiano. En 1915 firmó con G. Balla el Manifiesto de la reconstrucción futurista del universo. Fue una de las figuras clave del segundo futurismo (La casa del mago). Después de que su muerte (29 de noviembre 1960) se realizaron exposiciones hombre retrospectivas de sus trabajos revalorizandose su trabajo dentro del movimiento futurista. 1962 Galleria Toninelli en Milán, curador Guido Ballo; 1966 Galleria D'Arte Moderna, Villa Reale, en Milán curador Agnoldomenico Pica,1969 Galleria Martano Due en Turin, curador Luigi Lambertini; 1970 Museo Civico, Palazzo Sturm, en Bassano Del Grappa, por Bruno Passamani; En Castel Mareccio, en Bolzano en 1983, curador Enrico Crispolti;En el Museum de Depero en 1986 y 1989 por Maurizio Scudiero. Frecuente ensayos bibliográficos, primero por Bruno Passamani y más tarde por Maurizio Scudiero,han completado la revaluación del trabajo de Depero. Recientemente, el Museo de Arte Moderno de Trento y Rovereto exhibió algunos de sus trabajos realizados en el extranjero . Proceso de investigación y construcción. En el proceso de fabricación he empleado bielas metálicas, rodamientos de metal, y plástico para realizar el artefacto / máquina. Mediante un engranaje mecánico, que se resuelve pese a su complejidad en una solución Motoruidista. Generando un zizageante sonido procedente de la fricción de las varillas de los dos conos metálicos. Muelles, palancas, tubos completan la formación de Rotating Plastic Complex (Complessità plastica girante), 1914. Las máquinas de Depero predefinen en sí mismas, conceptos que resultan ser un claro antecedente de lo interdisciplinar y multimedia. Fortunato Depero, Complessità plastica girante (Progetto per macchina), 1914. Tinta china sobre papel, 30 x 23,5 cm. Museo Depero, Rovereto. - 29 - Torbjörn Hallberg, Complejidad plástica giratoria (Proyecto para máquina), detalle. Torbjörn Hallberg, Complejidad plástica giratoria (Proyecto para máquina), detalle.
futurismo italiano (1904-1944) Pilar Crespo Ricart Un jardín en primavera: Los ruidos de la naturaleza y de la vida. Obra realizada a partir de Fiore magico transformabile motorumorista, 1915, de Giacomo Balla y Fortunato Depero. Intuir “La flor mágica transformable motorruidosa” ha sido la propuesta de este trabajo. No es una interpretación, no es una versión, no es una reconstrucción, es una intuición que parte de las propuestas de Balla y Depero de su Reconstrucción Futurista del Universo en Milán, el 11 de marzo de 1915 y de las sensaciones de la propia experiencia en Valencia, durante la primavera de 2004. Balla y Depero en su manifiesto Futurista hablan de conjuntos Plásticos dinámicos, con su definición y su construcción material, con los medios y sus formas. Y exponen su metodología creativa y dicen: “El descubrimiento invención sistemático infinito mediante el abstractismo conjunto constructivo auditivo, esto es, mediante el estilo futurista. Cada acción que se desarrolla en el espacio, cada emoción experimentada, será para nosotros la intuición de un descubrimiento. Ejemplo: Un jardín en primavera bajo el viento nos permitió intuir la Flor mágica transformable motorruidosa.” Pero al leer esta propuesta no podemos dejar de recordar a Russolo con su manifiesto El arte de los ruidos de 1913 y sus reflexiones sobre “Los ruidos de la naturaleza y de la vida” en su libro de 1916 también titulado El arte de los ruidos. Distingue los ruidos de la naturaleza y los de una ciudad moderna para hacernos entender que en ambos casos podemos encontrar ruidos complejos, rítmicos. La naturaleza sin los ruidos sería una tumba, y menciona al trueno; al viento con sus silbidos y aullidos; la lluvia, tranquila y perpendicular con su ritmo monótono con sus crescendo y disminuendo de intensidad por el crecimiento o disminución de la cantidad de agua que cae, o cuando acompañada por el viento éste dirige, domina y da su ritmo al caer del agua empujándola con violencia contra los muros, las ventanas, los cristales; el agua que representa en la naturaleza la causa más frecuente, más variada y más rica de ruidos con las sinfonías del mar, las cascadas con sus ruidos profundos, un manantial y un riachuelo con sus ruidos pequeños y diversos; en el bosque, las hojas con los ruidos diferentes que se distinguen en el modo de agitarse de un árbol a otro, el chopo con su eterno moto perpetuo, el sauce llorón con sus fremidos largos y delicados, el ciprés vibra y canta, la encina y el plátano tienen agitaciones bruscas y violentas seguidas de calmas imprevistas; no sólo dan timbres diferentes árboles diferentes, éstos timbres son diferentes según las estaciones, así, en primavera murmullos tenues delicadísimos, en verano crujidos más fuertes, embrollados, complejos, en otoño ruidos secos, crepitantes y metálicos. Y una ruidosa ciudad moderna en la que oír desde la mañana hasta por la noche ruidos y más ruidos, en la que dice Russolo, el oído necesita momentos de reposo y de silencio. Menciona los coches como la más inmensa, la más variada fuente de ruido; y añade que generalmente en los lugares donde se producen los ruidos continuos (calles, oficinas) existe un ruido de fondo bajo, continuo, independiente hasta cierto punto de los variados ruidos rítmicos que se producen. La calle es una fuente inacabable de ruidos: los andares rítmicos de los distintos trotes o pasos de los caballos, los arranques violentos de los motores de los coches cuando otros han alcanzado un tono de velocidad, los bamboleos rítmicos de un carro con ruedas cubiertas de hierro contrapuestos al desliz casi líquido de los neumáticos de los automóviles. Y esto no es lo mismo oírlo desde el suelo o desde un segundo o tercer piso. O escuchar por la noche la respiración amplia y solemne de una ciudad dormida. También habla de otras fuentes de ruidos como las fábricas numerosas y variadas, las máquinas con motores eléctricos silenciosos de andadura rítmica simple y regular, que emiten un ronroneo continuo bellísimo, o las de movimientos complejos como las imprentas; los tranvías y los ruidos de los cables del suministro eléctrico, las locomotoras o los ruidos complejos de un tren en marcha; los ruidos que podemos encontrar en nuestra casa como los de las tuberías del agua, gas, calefacción; o los ruidos pequeños como el tic-tac de un reloj. La primavera es una estación, como dice Russolo, en que los murmullos son tenues y delicados con respecto a otras estaciones, pero dependen del lugar, del día en que se produzcan. Para realizar el trabajo he procurado impregnarme de esa primavera y la mejor manera que se me ocurrió fue visitando durante los días de esta estación diferentes jardines y observar diferentes flores y percibir los ruidos que se escuchaban. Y cada día se visita un jardín y se observa una flor diferente durante un tiempo. Esto se sucede día a día, jardín a jardín, flor a flor. Ningún día es igual, ningún jardín y ninguna flor. Hay jardines en los que los ruidos de la naturaleza casi no se escuchan y son los de la vida, los de la ciudad, los que cobran protagonismo. Y en otros el silencio de la naturaleza es interrumpido por el ruido continuo del fondo. Pero siempre, el jardín ha sonado como una partitura en la que los ruidos de la naturaleza y de la vida quedaban armonizados. El calor suave de un día soleado, el zumbido de una abeja, las escobas mecánicas de los jardineros, el chorro de la manga de riego, los gorjeos de las palomas, la grúa de una obra cercana, los coches que suenan y callan al ritmo que marca el semáforo, el chirrido del vaivén de un columpio, la lluvia - 30 -
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