Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado
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futurismo italiano (1904-1944)<br />
Carlo Prosser Panoramágico y Conjunto <strong>de</strong> alambres giratorios<br />
Obras realizadas a partir <strong>de</strong> Panoramagico-complesso p<strong>las</strong>tico quadro in moto, 1926 y Complessità di fili giranti, 1916, <strong>de</strong> Fortunato Depero.<br />
Conjugación plástica. Ya en el primer manifiesto manuscrito <strong>de</strong> 1914 Complejidad plástica juego libre futurista el ser vivo artificial, Depero anticipa<br />
los que serán los puntos relevantes <strong>de</strong> <strong>las</strong> teorías fijadas con Balla en el manifiesto Reconstrucción futurista <strong>de</strong>l universo <strong>de</strong> 1915 en el que los dos<br />
artistas escriben: «Encontraremos equivalentes abstractos <strong>de</strong> todas <strong>las</strong> formas y elementos <strong>de</strong>l universo, <strong>de</strong>spués los combinaremos, según el<br />
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capricho <strong>de</strong> nuestra inspiración, para construir conjuntos plásticos que pondríamos en movimiento» .<br />
Después <strong>de</strong> que Marinetti hubiera visto los conjuntos plásticos en la presentación <strong>de</strong>l manifiesto, escribió: «El arte, antes <strong>de</strong> nosotros, ha sido recuerdo,<br />
evocación angustiosa <strong>de</strong> un Objeto perdido (felicidad, amor, paisaje) y por eso nostalgia, estatismo, dolor, lejanía. Con el Futurismo en cambio el arte se<br />
convierte en arte-acción, es <strong>de</strong>cir, voluntad, optimismo, agresión, posesión, penetración, alegría, realidad brutal en el arte (ej. onomatopeyas; ej.<br />
reproductores <strong>de</strong> ruidos = motores), esplendor geométrico <strong>de</strong> <strong>las</strong> fuerzas, proyección hacia <strong>de</strong>lante. Así pues el arte se convierte en Presencia, en un<br />
nuevo Objeto, en una nueva realidad creada a partir <strong>de</strong> los elementos abstractos <strong>de</strong>l universo. Las manos <strong>de</strong>l artista reaccionario sufrían por el Objeto<br />
perdido; nuestras manos se atormentan en busca <strong>de</strong> un nuevo Objeto que crear. Es por ello que el nuevo Objeto (conjunto plástico) se materializa<br />
milagrosamente entre vuestras manos».<br />
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Tras varias visitas a la exposición <strong>de</strong> Boccioni , el gran interés hacia la misma se reaviva gracias a los nuevos experimentos que en el ámbito <strong>de</strong> la<br />
escultura empren<strong>de</strong> el autor. Esto es sólo el punto <strong>de</strong> partida <strong>de</strong> la búsqueda neperiana, que se manifiesta en una metamorfosis plástica abstracta. Él<br />
supera la relación con los elementos físicos aún presentes en <strong>las</strong> esculturas boccionianas para empren<strong>de</strong>r un <strong>de</strong>cisivo giro artístico. La nueva escultura<br />
será una realidad <strong>de</strong> rotaciones, <strong>de</strong>scomposiciones, transformaciones, expansiones, onomatopeyas, sonidos y ruidos. Ya no será una escultura en<br />
sentido convencional, sino una construcción <strong>de</strong> alambres, superficies <strong>de</strong> cartón, te<strong>las</strong>, papel <strong>de</strong> seda, <strong>de</strong> materias y grosores diversos, pantal<strong>las</strong><br />
transparentes, translúcidas, re<strong>de</strong>s metálicas, espejos, y toda ella animada con artilugios mecánicos y eléctricos, musicales y ruidosos, con líquidos <strong>de</strong><br />
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colores y volátiles. La obra plástica se convierte en el equivalente <strong>de</strong> la realidad, por lo tanto realidad en sí misma, objeto .<br />
Los primeros conjuntos plásticos realizados por Depero se publican por primera vez en el manifiesto <strong>de</strong> 1915. El Conjunto plástico <strong>de</strong> colores carece <strong>de</strong><br />
movimientos, si no fuera exclusivamente por la presencia <strong>de</strong> <strong>las</strong> líneas-fuerza como en <strong>las</strong> obras <strong>de</strong> Balla, se diferencia pues <strong>de</strong>l Conjunto plástico <strong>de</strong><br />
colores autoruidoso <strong>de</strong> equivalentes en movimiento y <strong>de</strong>l Conjunto plástico <strong>de</strong> colores autoruidoso simultáneo <strong>de</strong> <strong>de</strong>scomposición por estratos porque<br />
en éstos sí aparecen.<br />
Desgraciadamente, su excesiva fragilidad, teniendo en cuenta <strong>las</strong> características que los distinguían (movimiento, ligereza y transparencia, ausencia <strong>de</strong><br />
materiales aptos para los nuevos experimentos, los cuales obligaban a Depero a tener que apañarse con mecanismos rudimentarios con medios<br />
improvisados), a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> los <strong>de</strong>splazamientos continuados, no han contribuido a su conservación.<br />
Reconstrucción plástica. La <strong>de</strong>cisión <strong>de</strong> reconstruir dos <strong>de</strong> los conjuntos plásticos, se tomó <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> un minucioso análisis <strong>de</strong> los dibujos,<br />
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documentos, fotografías y textos críticos <strong>de</strong>l patrimonio <strong>de</strong>l artista que están <strong>de</strong>positados en el Archivo <strong>de</strong>l 1900 <strong>de</strong>l MART , que me han permitido<br />
materializar lo que en parte había quedado como teoría.<br />
El Conjunto <strong>de</strong> alambres giratorios <strong>de</strong> 1916, interesante porque es muy similar a los conjuntos publicados en el ya citado manifiesto fijado con Balla, ha<br />
sido reconstruido siguiendo <strong>las</strong> indicaciones <strong>de</strong>l dibujo original. El conjunto <strong>de</strong> rotaciones sobre un único eje horizontal, ha sido realizado usando una<br />
serie <strong>de</strong> tubos <strong>de</strong> plástico (escogidos por su ligereza y por ser fácilmente manipulables), <strong>de</strong> diámetros <strong>de</strong>crecientes encajados unos con otros, para<br />
sostener los alambres giratorios, hechos <strong>de</strong> acero armónico (i<strong>de</strong>al por sus características <strong>de</strong> flexibilidad), encajados en los soportes correspondientes a<br />
los diferentes diámetros para la composición <strong>de</strong> <strong>las</strong> cuatros esferas concéntricas; <strong>las</strong> poleas y el resto <strong>de</strong> los elementos <strong>de</strong>l conjunto son <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra. El<br />
movimiento <strong>de</strong>l todo se regula con una manivela, como indica Depero. Sería interesante notar que cada una <strong>de</strong> <strong>las</strong> series <strong>de</strong> alambres giratorios gira a<br />
velocida<strong>de</strong>s diferentes en función <strong>de</strong>l diámetro correspondiente.<br />
Sin embargo Panoramágico <strong>de</strong> 1926, es especialmente interesante por sus movimientos, sus artilugios mecánicos, etc., como bien <strong>de</strong>scribe el artista en<br />
su Conjunto plástico autoruidoso 1915-27 publicado en el libro Depero Futurista libro atornillado, texto que resume <strong>las</strong> experiencias <strong>de</strong>l artista en su<br />
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intento por superar la relación con el cuadro, para así realizar plásticamente lo que el cuadro representaba . Para la reconstrucción se han seguido dos<br />
investigaciones preliminares: una para enten<strong>de</strong>r y resolver los movimientos <strong>de</strong>l conjunto, articulados en distintos planos y con ángulos y movimientos<br />
diferentes, y otra para enten<strong>de</strong>r <strong>las</strong> proporciones entre los varios elementos, sus formas y colores. He recabado información importante <strong>de</strong> <strong>las</strong> distintas<br />
obras (dibujos, pinturas y tapices) contemporáneas al conjunto plástico, entre <strong>las</strong> cuales Tren parido por el Sol y Fiesta <strong>de</strong> la silla, que me han<br />
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