Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

futurismo italiano (1904-1944)
Carlo Prosser Panoramágico y Conjunto de alambres giratorios
Obras realizadas a partir de Panoramagico-complesso plastico quadro in moto, 1926 y Complessità di fili giranti, 1916, de Fortunato Depero.
Conjugación plástica. Ya en el primer manifiesto manuscrito de 1914 Complejidad plástica juego libre futurista el ser vivo artificial, Depero anticipa
los que serán los puntos relevantes de las teorías fijadas con Balla en el manifiesto Reconstrucción futurista del universo de 1915 en el que los dos
artistas escriben: «Encontraremos equivalentes abstractos de todas las formas y elementos del universo, después los combinaremos, según el
1
capricho de nuestra inspiración, para construir conjuntos plásticos que pondríamos en movimiento» .
Después de que Marinetti hubiera visto los conjuntos plásticos en la presentación del manifiesto, escribió: «El arte, antes de nosotros, ha sido recuerdo,
evocación angustiosa de un Objeto perdido (felicidad, amor, paisaje) y por eso nostalgia, estatismo, dolor, lejanía. Con el Futurismo en cambio el arte se
convierte en arte-acción, es decir, voluntad, optimismo, agresión, posesión, penetración, alegría, realidad brutal en el arte (ej. onomatopeyas; ej.
reproductores de ruidos = motores), esplendor geométrico de las fuerzas, proyección hacia delante. Así pues el arte se convierte en Presencia, en un
nuevo Objeto, en una nueva realidad creada a partir de los elementos abstractos del universo. Las manos del artista reaccionario sufrían por el Objeto
perdido; nuestras manos se atormentan en busca de un nuevo Objeto que crear. Es por ello que el nuevo Objeto (conjunto plástico) se materializa
milagrosamente entre vuestras manos».
2
Tras varias visitas a la exposición de Boccioni , el gran interés hacia la misma se reaviva gracias a los nuevos experimentos que en el ámbito de la
escultura emprende el autor. Esto es sólo el punto de partida de la búsqueda neperiana, que se manifiesta en una metamorfosis plástica abstracta. Él
supera la relación con los elementos físicos aún presentes en las esculturas boccionianas para emprender un decisivo giro artístico. La nueva escultura
será una realidad de rotaciones, descomposiciones, transformaciones, expansiones, onomatopeyas, sonidos y ruidos. Ya no será una escultura en
sentido convencional, sino una construcción de alambres, superficies de cartón, telas, papel de seda, de materias y grosores diversos, pantallas
transparentes, translúcidas, redes metálicas, espejos, y toda ella animada con artilugios mecánicos y eléctricos, musicales y ruidosos, con líquidos de
3
colores y volátiles. La obra plástica se convierte en el equivalente de la realidad, por lo tanto realidad en sí misma, objeto .
Los primeros conjuntos plásticos realizados por Depero se publican por primera vez en el manifiesto de 1915. El Conjunto plástico de colores carece de
movimientos, si no fuera exclusivamente por la presencia de las líneas-fuerza como en las obras de Balla, se diferencia pues del Conjunto plástico de
colores autoruidoso de equivalentes en movimiento y del Conjunto plástico de colores autoruidoso simultáneo de descomposición por estratos porque
en éstos sí aparecen.
Desgraciadamente, su excesiva fragilidad, teniendo en cuenta las características que los distinguían (movimiento, ligereza y transparencia, ausencia de
materiales aptos para los nuevos experimentos, los cuales obligaban a Depero a tener que apañarse con mecanismos rudimentarios con medios
improvisados), además de los desplazamientos continuados, no han contribuido a su conservación.
Reconstrucción plástica. La decisión de reconstruir dos de los conjuntos plásticos, se tomó después de un minucioso análisis de los dibujos,
4
documentos, fotografías y textos críticos del patrimonio del artista que están depositados en el Archivo del 1900 del MART , que me han permitido
materializar lo que en parte había quedado como teoría.
El Conjunto de alambres giratorios de 1916, interesante porque es muy similar a los conjuntos publicados en el ya citado manifiesto fijado con Balla, ha
sido reconstruido siguiendo las indicaciones del dibujo original. El conjunto de rotaciones sobre un único eje horizontal, ha sido realizado usando una
serie de tubos de plástico (escogidos por su ligereza y por ser fácilmente manipulables), de diámetros decrecientes encajados unos con otros, para
sostener los alambres giratorios, hechos de acero armónico (ideal por sus características de flexibilidad), encajados en los soportes correspondientes a
los diferentes diámetros para la composición de las cuatros esferas concéntricas; las poleas y el resto de los elementos del conjunto son de madera. El
movimiento del todo se regula con una manivela, como indica Depero. Sería interesante notar que cada una de las series de alambres giratorios gira a
velocidades diferentes en función del diámetro correspondiente.
Sin embargo Panoramágico de 1926, es especialmente interesante por sus movimientos, sus artilugios mecánicos, etc., como bien describe el artista en
su Conjunto plástico autoruidoso 1915-27 publicado en el libro Depero Futurista libro atornillado, texto que resume las experiencias del artista en su
5
intento por superar la relación con el cuadro, para así realizar plásticamente lo que el cuadro representaba . Para la reconstrucción se han seguido dos
investigaciones preliminares: una para entender y resolver los movimientos del conjunto, articulados en distintos planos y con ángulos y movimientos
diferentes, y otra para entender las proporciones entre los varios elementos, sus formas y colores. He recabado información importante de las distintas
obras (dibujos, pinturas y tapices) contemporáneas al conjunto plástico, entre las cuales Tren parido por el Sol y Fiesta de la silla, que me han
- 26 -