Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

Entre la reconstrucción y la recreación o de la versión a la perversión, ante todo hemos procurado respetar a los autores; tal vez los hemos reinventados
sin pretenderlo, con nuestra mirada interesada. Nuestro acercamiento ha sido el devolverles la voz, el seguir debatiendo, porque donde hay ruido hay
vida -decía Russolo- y el susurro nos enseña a saber escuchar lo desapercibido.
Notas
1
De los Diccionarios de Arte Moderno consultados anteriores a 1990 no se ha encontrado el vocablo Sound Atr (Arte Sonoro)t, solamente posteriores, como en Art Speak (N.Y., 1990) y en
Estilos, Escuelas y Movimientos (Ed. Blume, 2002).
2
Destacaríamos una de las primeras muestras con el título Para los ojos y los oidos (Galería Courdier & Ekstrom de Nueva Cork, 1964), o posteriores en los ochenta: L'oreille oubliée
(Galerie du CCI/Centre Georges Pompidou, 1983), A Noise in Your Eye! (Arnolfini Gallery, Bristol 1986), y en los noventa: Zeitgleich (may, Tirol 1994), Murs du son (Ville Arson, Niza 1995),
Klangkunst (Akademie der Künste, Berlin 1996) , Musiques en scène (Museo de Arte Contemporáneo de Lyon, 1998-99) y El espacio del sonido. El tiempo de la mirada (Koldo
Mitxelena, San Sebastián 1999). Finalmente en la última década: Sonic Boom. The Art f Sound (Hayward Gallery, Londres 2000), Resonancias (Museo Municipal de Málaga, 2000) o la
reciente Sons & lumières (Centre Georges Pompidou, Paris 2004-05).
3
Como es el caso de la Facultad de Bellas Artes de Cuenca (prof. Jose Antonio Sarmiento), de Bilbao (prof. Mikel Arce) o en Valencia (Leopoldo Amigo, Gema Hoyas o Miguel Molina). Aunque
prácticamente en todas las facultades se ha introducido aunque sea parcialmente- las contribuciones de los artistas que trabajan con el lenguaje sonoro.
4 Ver catálogo Dadá y Constructivismo. Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, 1989. pp. 164-165. Comisario de la exposición: Andrei Nakov.
5
Op.Cit. pp. 166-169
6
Op. Cit. pp. 153-156
7 Op.Cit. pp. 172-173
8 Ver ADKINS, Helen: “Primera Feria Internacional Dadá”, en el catálogo Berlín Punto de Encuentro. Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, 1989. pp. 151-163. Dirección. Simón Marchand Fiz.
Esta misma reconstrucción fue expuesta en la exposición Berlin Siglo XX. La Colección de la Berlinische Galerie. IVAM Centre Julio González, Valencia, 2000, pero adaptándose a las
condiciones de la sala del museo.
9
En este sentido estaría la exposición Analogías Musicales. Thyssen-Bornemisza. Madrid, 2003 .
10 Escuchar CD: Raoul HAUSMANN-Poemes Phonetiques. Ed. KAON-Musée Départemental D'Art Contemporain de Rochechouart. Francia, 1997.
11
En el CD: lunapark 0,10. Ed. sub rosa. Bruselas, 1999. Grabaciones originales de Huelsenbeck, Apollinaire, Maiakovsky, Kart Schwitters, Antonin Artaud, Tristan Tzara, Marcel Duchamp,
James Joyce, Gertrude Stein y otros.
12 Caja de 5 CD (reedición de Lp's): Futura, poesia sonora. Cramps Records, Milan 1978. Antología histórico-crítica de la poesia sonora a cargo de Arrigo Lora-Totino, con la participación de
varios intérpretes.
13 Disco registrado en 1924 (nº de registro R 6919) y puesta a la venta por la Società Nazionale del 'Grammofono' (la voce del padrone). Contiene 2 temas: Serenata y Corale, (de Antonio
Russolo) para instrumentos e intononarumori de Luigi Russolo.
14
Incluida en el CD Futurismo Musicale Vol. 2 I Suoni e i Rumori-. Documenti Sonori del Futurismo Italiano. Ed. Fonoteca, Roma, 1995. El Vol. 1 incluye los poemas fonéticos declamados
por el propio Marinetti entre los años veinte y cuarenta.
15
Grabaciones editadas en el disco Musica Futurista, Cramps Records, Milán, 1986 y reeditado en el disco-libro Marinetti La Radio Futurista. Ediciones Radio Fontana Mix/Auda-E.S.E.,
Universidad de Castilla la Mancha, Cuenca, 1993.
16 Esta obra fue grabada en disco de 78 r.p.m el 5 de mayo de 1932, el mismo año que terminó de rehacerla. Hay dos versiones, una corta en el CD: Futurism & Dada Reviewed (Ed. Sub Rosa)
y una versión larga en el CD: Kurt Schwitters Ursonate (Ed. Wergo, 1993).
17 Aspecto que las artes plásticas llevan ventaja respecto a la música, para que exista Bach hay que volverlo a interpretar, en cambio no necesitamos esculpir de nuevo el David de Miguel Angel
para conocerlo, simplemente hay que ir a verlo. Con la posibilidad de las grabaciones originales debían evitar esta cuestión, pero éstas tienen el problema de ser una segunda versión por
muy perfecta sea la grabación- como fotografiar o filmar una obra de arte, solamente sería idónea cuando está concebida expresamente para ser grabada, como ocurre con mucha de la
música concreta y electroacústica.
18 Publicado en CD: schwittCD. A contribution to MERZmuseum. Ed. ORF. Austria, 2002
19 Editado en mini-CD: RUTTMANN, WalterWeekend. Ed. Metamkine, Francia.
20 Editado en CD: RUTTMANN, WalterWeekend Remixed. Ed. Intermedia / Strunz. Con los remixes de DJ Spooky, Mick Harris, Ernst Horn, John Oswald, To Rococo Rot y Klaus Buhlert
- 19 -