Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

Carlo Prosser
Complessità plastica.
Già nel primo manifesto manoscritto del 1914 “Complessità plastica gioco libero
futurista l'essere vivente artificiale”, Depero anticipa quelli che saranno i punti
salienti delle teorie dichiarate con Balla nel manifesto “Ricostruzione futurista
dell'universo”, del 1915 nel quale i due artisti scrivono: “Troveremo degli
equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli elementi dell'universo, poi li
combineremo insieme, secondo i capricci della nostra ispirazione, per formare
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dei complessi plastici che metteremmo in moto”.
Marinetti dopo aver visto i complessi plastici, nella presentazione del manifesto
scrive: “L'arte, prima di noi, fu ricordo, rievocazione angosciosa di un Oggetto
perduto (felicità, amore, paesaggio) perciò nostalgia, statica, dolore, lontananza.
Col Futurismo invece, l'arte diventa arte-azione, cioè volontà, ottimismo,
aggressione, possesso, penetrazione, gioia, realtà brutale nell'arte (Es.:
onomatopee. Es.: intonarumori = motori), splendore geometrico delle forze,
proiezione in avanti. Dunque l'arte diventa Presenza, nuovo Oggetto, nuova
realtà creata cogli elementi astratti dell'universo. Le mani dell'artista passatista
soffrivano per l'Oggetto perduto; le nostre mani spasimavano per un nuovo
Oggetto da creare. Ecco perché il nuovo Oggetto (complesso plastico) appare
miracolosamente fra le vostre.”
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Il grande interesse, ravvivato nelle continue visite, alla mostra di Boccioni, per le
nuove sperimentazioni nell'ambito della scultura intraprese da quest'ultimo, è
solo un punto di partenza della ricerca Deperiana che si manifesta in una
metamorfosi plastica astratta. Egli supera il rapporto con gli elementi fisici ancora
presenti nelle sculture boccioniane per intraprendere una decisiva svolta
artistica. La nuova scultura sarà una realtà di rotazioni, scomposizioni,
trasformazioni, espansioni, onomatopee, suoni e rumori. Non sarà più scultura
nel senso convenzionale, ma costruzione di fili di ferro, piani di cartone, stoffe
carte veline, di materie e spessori vari, schermi trasparenti, traslucidi, reti
metalliche, specchi, animate da congegni meccanici ed elettrici, musicali e
rumoristici, da liquidi colorati e fumogeni. L'opera plastica diventa l'equivalente
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della realtà, quindi essa stessa realtà, oggetto.
I primi complessi plastici realizzati da Depero sono pubblicati per la prima volta
sul manifesto del 1915. Complesso plastico colorato privo di movimenti, se non
per la presenza delle sole linee-forza come nei lavori di Balla, si differenzia da:
Complesso plastico colorato motorumorista di equivalenti in moto e Complesso
plastico colorato motorumorista simultaneo di scomposizione a strati, dove
invece compare. Quest'ultime sono realizzazioni dinamiche, con movimenti
verticali, in continua mutazione ed effetti cinetici, volumi virtuali a quote e su assi
diversi, a conferma dell'assoluta padronanza dell'artista nella manipolazione
degli elementi che gli compongono.
Purtroppo l'eccessiva fragilità, viste le caratteristiche che li distinguevano:
movimento, leggerezza e trasparenza, la carenza di materiali adatti alle nuove
sperimentazioni che costringevano Depero a ripiegare su meccanismi
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rudimentali realizzati con mezzi di fortuna, oltre che ai suoi continui spostamenti,
non hanno contribuito alla loro conservazione.
Ricostruzione plastica.
La scelta di ricostruire due dei complessi plastici, è stata fatta dopo un attento
studio dei disegni, documenti, fotografie e testi critici, del patrimonio dell'artista
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depositati presso l'Archivio del '900 del MART, che mi hanno permesso di
concretizzare quello che in parte era rimasta teoria.
Complesso di fili giranti del 1916, interessante perché molto simile ai complessi
pubblicati nel già citato manifesto con Balla, è stato ricostruito seguendo le
indicazioni del disegno originale. Il complesso di rotazioni su unico asse
orizzontale, è stato realizzato utilizzando una serie di tubi di plastica (scelti per la
loro leggerezza e facilità di lavorazione), di diametri decrescenti inseriti uno
nell'altro, a sostegno dei fili giranti, realizzati in acciaio armonico, ideale per le sue
caratteristiche di flessibilità, inserito nei supporti corrispondenti ai vari diametri
per la composizione delle quattro sfere concentriche, le pulegge e gli altri
elementi del complesso sono in legno. Il movimento dell'insieme è regolato da
una manovella, come indicato da Depero. Interessante è notare che ogni singola
serie di fili giranti ruota a velocità diverse proporzionali al diametro
corrispondente.
Panoramagico del 1926, invece é particolarmente interessante per i movimenti,
congegni meccanici ecc. come l'artista descrive nel suo “IL complesso plastico
motorumorista 1915-27” pubblicato nel libro Depero Futurista libro imbullonato,
testo riassuntivo delle esperienze dell'artista nella ricerca di superare il rapporto
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con il quadro per realizzare plasticamente ciò che il quadro rappresentava . La
ricostruzione ha seguito due diverse ricerche preliminari; una rivolta a capire e
risolvere i movimenti del complesso, articolati su più piani e con angolazioni e
moti diversi fra loro, la seconda per capire la proporzioni fra i vari elementi, le loro
forme e i loro colori. Ho preso importanti indicazioni sui vari elementi dai lavori
(disegni, dipinti e arazzi), contemporanei al complesso plastico, fra i quali Treno
partorito dal Sole e Festa della Sedia, che mi hanno dato delle indicazioni sulle
varie tonalità di colore, visto che le due uniche immagini che lo rappresentano
sono in bianco e nero.
Le mie sperimentazioni e ricerche, hanno così riportato alla luce alcuni elementi
che nella storia artistica di Depero si erano persi.
Manifesto della Ricostruzione Futurista dell'Universo
11 marzo 1915, Milano
Col Manifesto tecnico della Pittura futurista e colla prefazione al Catalogo
dell'Esposizione futurista di Parigi (firmati Boccioni, Carrà, Russolo, Balla,
Severini ), col Manifesto della Scultura futurista (firmato Boccioni), col
Manifesto La Pittura dei suoni rumori e odori (firmato Carrà), col volume Pittura
e scultura futuriste, di Boccioni, e col volume Guerrapittura pittura, di Carrà, il
futurismo pittorico si è svolto, in 6 anni, quale superamento e solidificazione
dell'impressionismo, dinamismo plastico e plasmazione dell'atmosfera,