Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

documentos originales
Italiano-Alemán
Theodor W. Adorno
Zwei Propagandagedichte Für Singstimme Und Klavier
Adornos Originaltitel für diesen zweiteiligen Zyklus lautet "Zwei
Propagandagedichte von Brecht". Nur beim Text des ersten Liedes - Brecht´s
bekanntem Gedicht "Deutschland" - ist die Autorschaft zweifelsfrei gegeben. Der
Text des zweiten Liedes ist wahrscheinlich eine Adornsche Brecht-Parodie.
1. Brecht
In Strumesnacht, in dunkler Nacht
ist eine Rose erblühet,
in Ängsten bin ich aufgewacht
und fand die Rose erblühet.
Der Hitlerspuk, der blutige Spuk
wird auch einst sein verwehet,
die Hitlers kommen und gehen,
das deutsche Volk bestehet.
Der Hitler wird verjaget sein,
wenn wir uns nur bemühen,
und unser liebes Deutschland
wird wieder blühen.
2. Das Lied von der Stange
Der Krieg, der kam herbei,
zum Adolf sprach sein Ley,
mein Führer, keine Bange,
ich halt sie dir bei der Stange,
bei der Stange.
Der Englischmann, der fuhr
mit Bomben nach der Ruhr
und nahm in seine Zange,
die große deutsche Eisenstange,
in die Zange.
Zum Adolf sprach sein Ley:
Wann ist dein Krieg vorbei?
Ich halt sie nicht mehr lange,
mir fehlt, du weißt, die Stange,
ja die Stange.
- 166 -
Fortunato Depero
In Giostra Coi Futuristi
A me viene affidata la messa in scena del "Ballo delle macchine" (idea di Depero e
musica di F. Casavola). Mentre costruivo i costumi e dipingevo la scena, due
ballerini sorto la guida del musicista si allenavano alla particolare danza.
Soddisfatto appariva il musicista e altrettanto lo erano l'impresario e gli interpreti.
Arrivo con il cesto dei costumi sul palcoscenico. Costumi: sintesi tubolare di
locomotive umanizzate, costruiti di cartone reso snodabile con applicazioni di
tela.
Sono decorati con cifre in bianco e nero. Anche le teste vengono infilate dentro
maschere a forma di camino. Questi costumi sono snodabili ai gomiti, al collo, ai
ginocchi e alle spalle. Tutto il resto e rigido e lucente. I movimenti sono possibili e
di facile esecuzione.
Aperto il cesto e messi in mostra questi scanfandri teatrali, gli occhi dei ballerini si
accendono como quattro fanali e mi lanciano sguardi di sorpresa e di sdegno
come proiettori arrabbiati restituzione fulminea del contratto e fuga precipitosa.
Alla ricerca di altri ballerini adatti. Le giornate passano e le preoccupazioni
aumentano. Giunge una nuova coppia: altre prove alla ribalta, altra fuga indignata
all'infilamento del costumi. I capelli biondi dell'impresario Rodolfo si rizzano
verticalmente e invocano aiuto. La tenacia e la pazienza alla fine vincono; un
ballerino belga e una ballerina americana eroicamente affrontano il supplizio
artístico e l'interessante esperimento, danzando meccanicamente dentro tubi e
corazze sui palcoscenici di ben 28 citta italiane.
Alla serata di apertura al Trianon di Milano, capita il primo incidente: il caro poeta
partenopeo che precede il mio numero con una dissertazione parolibera, si
rivolge agli spettatori con termini colorati e provocatori, superando anche i limiti di
tempo stabiliti e provocando cosi una violenta reazione del pubblico e la minaccia
di asfissiare i ballerini contenuti negli scafandri meccanici in attesa del proprio
turno.
Marinetti, assente in quel momento, viene urgentemente avvertito. Interpellato
risponde che tutto va benissimo. Si accende poi un'animata disputa nel pubblico
fra coloro che vogliono seguire lo specttacolo e ascoltare il poeta e coloro che
vogliono disturbare, reagire e interrompere.
La scena improvvisamente cambia. Tutto il nostro gruppo si allinea serenamente
tranquillo attorno a Marinetti sul bordo del palcoscenico, diventando pubblico
spettatore. Attenti e divertiti ammiriamo il susseguirsi comico e allarmante
dell'imprevisto spettacolo che ci viene offerto dai simpatizzanti e dagli oppositori.
Anche questo quadro (abbastanza comune durante gli spettacoli futuristi) ha il
suo interesse e la sua durata. Finita la reppresentazione del Trianon prendiamo il
treno per Bologna.
Ricordo di Fortunato Depero pubblicato in Fortunato Depero, nelle opere e nella
vita. Trento 1940. P.265