Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

diario en Nueva York, refleja muy a las claras la admiración vanguardista por aquellos aumentos cuantitativos que, supuestamente, habían de transformarse en un revolucionario salto
cualitativo inicio de una nueva era. Vida americana contó también con la participación del mexicano Mario de Zayas, colaborador de Stieglitz en Camera Work y en la galería y la revista 291.
Las caricaturas de Zayas influirían en el pintor y grabador estridentista Ramón Alva de la Canal y su figura representa un modelo del intercambio cultural entre México, Europa y Estados
Unidos.
3
Aunque se tenían noticias de la existencia de esta revista (Schneider, 1970, 73), no se pudo localizar ningún ejemplar hasta 1983. Esta circunstancia llevó a Schneider a suponer que se
publicaron tres números en los meses de septiembre, octubre y noviembre de 1923. El único fragmento conservado de la revista era el reproducido en el Manifiesto nº 4 (1926), titulado
Irradiación inaugural. Pero, con el hallazgo por parte de Stefan Baciu (1983) de dos números de la revista en la biblioteca del pintor y grabador estridentista Jean Charlot, ha sido posible
reconstruir parcialmente este capítulo de la historia del Estridentismo.
4 La empresa cigarrera El Buen Tono era propietaria de una emisora de radio en la ciudad de México con ese mismo nombre que constituye en sí mismo un ejemplo perfecto de sinestesia.
Algunos de los grabadores estridentistas trabajaron para ella en la producción de carteles de anuncios. Es el caso de algunos bocetos de Ramón Alva de la Canal (colección de la familia) y
del cartel anónimo Radio. Los cigarros de la época. El Buen Tono S.A., reproducido en el libro de List Arzubide El movimiento estridentista, y que, por sus similitudes con la portada del
poemario de Kyn Tanya Radio, cabe atribuir a Roberto Montenegro.
5 Esta paradoja, esencial al ideario estético vanguardista, era central también para la renovación de la música y las artes plásticas en el México de la época. En el terreno musical, la impronta
modernizadora de Stravinsky sobre Revueltas convive con la admiración hacia los aspectos más arcaicos de la música popular mexicana. En el ámbito de la pintura, la expresión teórica más
rotunda es el citado manifiesto de Siqueiros, Tres llamamientos de orientación actual a los pintores y escultores de la nueva generación americana, en el que se sostiene que los principales
rasgos formales del arte prehispánico particularmente su carácter sintético y su tendencia a la abstracción coinciden con el sentido de la evolución del arte contemporáneo de Cèzanne al
cubismo.
6 Estas imágenes deben relacionarse con otras recogidas por List en el libro. De forma muy estrecha con la fotografía de Tina Modotti Líneas de teléfono y de manera más lejana con la de E.
Weston para la cubierta del número 3 de Irradiador con el motivo de unas torres o chimeneas industriales. La cercanía de la estética de Modotti a la de los estridentistas ha sido señalada por
Albiñana y Fernández (1998). Así, por ejemplo, su interés y de Weston por las carpas de circo, que luego serán motivo de los ¡30-30! También destacan el paralelismo entre el giro político del
Estridentismo y el cambio en la producción de Modotti hacia preocupaciones sociales. En este contexto comentan la obra de Modotti: Vista parcial del sistema telegráfico y afirman que se
trata de una foto emparentada con la estética aérea tan frecuente en los estridentistas recuerda Postes un grabado de Alva de la Canal, que aparece en la obra de List Arzubide El movimiento
estridentista.
7
Existe una fotografía de Edward Weston que da testimonio de esta parcela creativa, en ella posa List Arzubide junto con Germán Cueto y una de sus marionetas.
8 La coartada de List referida por Vargas es contradictoria con lo declarado por el mismo List en un fragmento publicado de sus memorias (“Mi amigo Lázaro Cárdenas”, Carrizos, nº 12, 1995)
en el que afirma haber conocido la noticia el 12 de noviembre al llegar a Puebla. También deja abierta cierta ambigüedad sobre su efectiva participación al declarar que el general Cárdenas
nunca creyó en su inocencia. Los datos sobre los participantes también son confusos ya que List habla de Valentín Campa y del revolucionario español Rosendo Gómez Lorenzo.
9 Fermín Revueltas fue uno de los pintores que más participó en el proyecto estridentista: dirigió, junto con Maples, la revista Irradiador, ilustró posteriormente la revista Crisol y diversas
publicaciones. Se había formado, como Alva de la Canal y Gabriel Fernández Ledesma, en las Escuelas de Pintura al Aire Libre y participó desde sus inicios en el movimiento muralista,
destacando en la producción de vitrales. Fue también, junto con Fernando Leal, uno de los pintores del grupo con una mayor y más importante producción de pintura de caballete. Destacó
también en el terreno del diseño gráfico y del grabado en madera, terreno en el que evolucionó progresivamente hacia la abstracción.
Bibliografía citada
Albiñana, Salvador y Fernández, Horacio.
1998. “Introducción”, en catálogo, Mexicana. Fotografía moderna en México, 1923-1940, IVAM, Valencia, 1998, pp. 13-23.
Baciu, Stefan.
1983. “Estridentismo en Centroamérica. La bomba que no explodió. Entrevista a Germán List Arzubide”, recopilado en Estridentismo. Estridentistas, Instituto Veracruzano de Cultura y
Ayuntamiento de Xalapa, Veracruz, México, 1995.
Bermejillo, Eugenio.
1995. “Germán List Arzubide: cabeza parlante e inalámbrica”, entrevista con List Arzubide, en Carrizos. Libreta Universitaria, nº 12, julio 1995.
Schneider, Luis Mario.
1970. El estridentismo o una literatura de la estrategia, México, Instituto Nacional de Bellas Artes.
1981. “Reportajes al estridentista Manuel Mapeos Arce”, en La palabra y el hombre, Revista de la Universidad Veracruzana, Xalapa, oct-dic 1981, pp.
65-66.
Vargas Arana, Gilberto
1995. “Asalto a la voz”, Carrizos. Libreta Universitaria, nº 12, julio 1995. [el artículo es un fragmento de su tesis doctoral Sobre el despeñadero nocturno del silencio. Origen de las cadenas y
grupos de poder de la radiodifusión mexicana 1921-1958, UNAM, 1995].
- 116 -