Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

Se trata del asalto, pistola en mano, a los estudios de la emisora XEW La voz de América Latina el 7 de noviembre de 1932, en el que se lanzaron arengas
revolucionarias y críticas al gobierno de Pascual Ortiz Rubio. List fue acusado de participar en el mismo junto con los militantes comunistas Valentín
Capa y Hernán Laborde (Vargas, 1995), aunque él siempre lo negó afirmando que se encontraba en Veracruz interviniendo en una manifestación radical
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y que la acusación era una maniobra política en su contra .
Tras el incidente y bajo la protección del general Lázaro Cárdenas, List comenzó a participar en la radio como guionista y también en tareas de gestión,
como la subdirección de la Oficina de Radio de la Secretaría de Educación Pública (1935). Entre sus colaboraciones destaca la redacción del guión, junto
con su hermano Armando List, de una historia de México para la radio, transmitida ininterrumpidamente por Radio Educación desde 1933 a 1937. El
programa respondía al proyecto de crear un “Teatro histórico por radio”, con intenciones didácticas y desde presupuestos marxistas, evitando todo
artificio efectista y mostrando las bases económicas y políticas de cada uno de los grandes episodios de la historia nacional. El enfoque políticopedagógico
de este programa fue simultaneado con otros trabajos para la radio en los que se mantuvo aquella vieja inspiración estridentista: sus relatos
breves y cuentos infantiles, para los que contó con la colaboración de los más destacados compositores mexicanos. Carlos Chávez puso música a la
obra de teatro infantil Mi amigo el gato; mientras que Silvestre Revueltas lo hizo para los episodios del programa radiofónico Troka el poderoso.
Troka era el nombre del héroe protagonista de estas historias para la radio, se trataba de un robot metálico que mostraba a los niños el modo de empleo
de distintas herramientas e inventos, al tiempo que les aleccionaba acerca de las virtudes y utilidades del desarrollo tecnológico. En él se hacían
presentes el maquinismo y el culto a la tecnología que siempre caracterizó la estética estridentista, desde una posición que hoy en día podría parecer
ingenua u optimista. El personaje protagonizó también algunas breves obras de teatro para marionetas que fueron publicadas bajo el título de Troka el
poderoso en 1938.
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Como se señalaba, el proyecto contó con la participación de Silvestre Revueltas (1899-1940), hermano del pintor estridentista Fermín Revueltas , que
compuso la música para lo que en principio había de ser una representación teatral de marionetas y que acabó siendo el fondo musical de los programas
radiofónicos de Troka. Como es característico de la música de Revueltas, su Troka constituye una síntesis entre la música popular mexicana en concreto
de su fascinación por las bandas y las tendencias modernizadoras que descubre fundamentalmente en Stravinsky. En la obra destaca el uso de motivos
breves y obsesivos y una percusión de resonancias arcaicas y rituales con ritmos irregulares. Es la suya una inspiración que debe mucho a la búsqueda
de analogías entre la música y lo visual, quizá trasladando a la partitura los ritmos abstractos que su hermano Fermín imprimía a sus grabados. El mismo
compositor remarcó esta correspondencia entre las artes al afirmar que: Mis ritmos son pujantes, dinámicos, táctiles, visuales, pienso en imágenes que
son acordes en líneas melódicas y se mueven dinámicamente. En definitiva, debe afirmarse que la obra de List y Revueltas constituye no sólo un
importante experimento pedagógico, sino también una manifestación genuina del espíritu de vanguardia estridentista. Por la importancia histórica de
este proyecto y por su capacidad para seguir despertando sugerencias creativas, ha sido retomado recientemente. En 1997 se editó la composición de
Revueltas con el título de Troka (Dance Pantomime for Children) en una grabación del cuarteto Camerata de las Américas y en diciembre de 2003 Jorge
Pérez-Gómez, director de la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Nuevo México, puso en escena la obra teatral ideada por List y Revueltas. El
estreno se produjo en Albuquerque (Nuevo México) con la Orquesta Filarmónica de Olomuc, (Moravia, República Checa) y el grupo de teatro Tinglado,
que manejó los títeres realizados por su director Pablo Cueto, nieto del escultor y titiritero estridentista Germán Cueto. La producción contó con el apoyo
del University of New Mexico College of Fine Arts y el Instituto Cervantes en Albuquerque. La obra fue publicada en disco y contó con la edición de
cincuenta litografías de José Rodríguez, impresas por Mark Silverberg en Oaxaca (México). Así mismo, el personaje de List fue el motivo para realizar un
Notas
1 De Tárnava inició con carácter experimental sus emisiones en Monterrey en 1919, aunque hay noticias de transmisiones aisladas en México desde 1908. Durante los gobiernos de los
generales Calles y Obregón, el ejército mexicano desarrolló la radio como medio para las transmisiones y la inteligencia militar, siendo muy útil en la Guerra de los Cristeros. Por otra parte, la
radio tuvo pronto en México otros usos, como el político emisoras de los sindicatos (CROM), y el educativo (emisora CZE de la Secretaría de Educación Pública, creada por Vasconcelos).
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La atracción por la urbe moderna y en particular por Nueva York se hizo presente también en la revista Vida americana, editada por David Alfaro Siqueiros en Barcelona. En su único número
(mayo de 1921) se publicó el manifiesto que sentaría las bases del movimiento muralista (Tres llamamientos de orientación actual a los pintores y escultores de la nueva generación
americana), pero también un artículo sobre el “Base-Ball”, presentado como deporte nacional de los Estados Unidos, y otro sobre la ciudad de Nueva York. Este curioso artículo constituye un
paradigma de la fijación modernista por las grandes cifras y el gigantismo; plagado de datos sobre los habitantes, kilómetros de puentes y calles o libras de mantequilla que se consumen a
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