Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

como flores
estallan en los hilos
de los pentagramas internacionales.
También en 1923, pocos meses después de la emisión radiofónica de “T.S.H.”, nace en la ciudad de México la revista Irradiador, dirigida por Maples Arce
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y el pintor estridentista Fermín Revueltas . El nombre de la revista recoge de nuevo la imagen de la radiación o irradiación como símbolo del ideario
vanguardista. El subtítulo, Revista de vanguardia, proyector internacional de la nueva estética, funde las imágenes de la antena, el irradiador y el
proyector para significar el anhelo vanguardista de disolver las fronteras espaciales y temporales: más que por el mensaje a transmitir, la vanguardia se
define, por tanto, por analogía con el medio radiofónico. El medio es, pues, el mensaje en una suerte de metonimia; la vanguardia constituye la
acomodación de la literatura y la música a la aparición de los nuevos medios de masas.
En el primer número de Irradiador se encuentran dos pruebas claras de la complicidad de los estridentistas con las recién creadas emisoras de radio
comerciales. Se trata, de un lado, de dos cuñas propagandísticas de las emisoras La casa de la radio y El Universal Ilustrado, ésta última presentada
como “T.S.H”. Pero, de mucha mayor importancia es el artículo, probablemente escrito por Maples, Irradiación inaugural, en el que se despliega con
cierta extensión la metáfora de la irradiación, recurriendo de nuevo a la imagen de la antena y a una visión de la ciudad en la que los colores chillones de
los anuncios transforman los edificios en fachadas parlantes o radiodifusoras:
Irradioscopia. La ciudad está llena de instalaciones de dinamos, de engranajes y de cables. Y las fachadas parlantes gritan desaforadamente
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sus colores chillones de una a otra acera. La Cervecería Moctezuma y El Buen Tono . Refacciones Ford. Aspirina Bayer Vs. Lanford Cinema 0 1
p los adioses se hacen a la vela.
Ud está supramaravillado, pero nosotros ideológicamente, concluimos siempre nuestro plano extravasal de expresión, emotividad y
sugerencia, relación y coordinación intraobjetiva (teoría abstraccionista-sistema fundamental), exposición fragmentaria, nunismo,
sincronismo, fatiga intelectual (senestesia), y enumeralización temática. Esquematización algebraica. Jazz Band, petróleo, Nueva York. La
ciudad toda chisporrotea polarizada en las antenas radiotelefónicas de una estación inverosímil.
Como puede verse, los estridentistas parten de la radio para proponer una visión de la ciudad y del mundo moderno presidida por la idea de una
irradiación universal, en la que máquinas, anuncios y edificios proyectan sobre el ciudadano-espectador, estímulos que alteran la percepción de las
relaciones espacio-temporales.
En ese mismo año de 1923 se publica el libro de poemas de Germán List Arzubide Esquina, cuyos procedimientos estructurales están basados en los
sistemas de noticiosos cinematográficos o radiales (Schneider, 1970, 81). Cada verso parece tomado de un anuncio o constituir el fragmento de un
discurso ausente, significantes aislados que al perder la relación con el texto de procedencia componen una cadena de metonimias en movimiento. Los
versos de Esquina, como antes los de Prisma, responden a lo que, tanto List como Maples, denominan imagen multánime y equivalentista, cuya
intención sería catalogar las percepciones imaginables simples, a la manera cubista. Pero la más perfecta expresión de las similitudes que este
procedimiento poético mantiene con la estructura de la radio será el poemario de Kyn Taniya (Pseudónimo del poeta estridentista Luis Quintanilla) Radio.
Poema inalámbrico en trece mensajes (1924).
El libro fue concebido como un programa de radio o, mejor, como una antología de voces captadas por el receptor de
radio al mover el dial de un lado a otro. Como el paseante que toma instantáneas de la ciudad desde una esquina o el
observador que proyecta su mirada prismática sobre las calles, así también el poeta recoge mensajes que viajan en las
ondas. El giro del dial, cuyo ruido se reproduce onomatopéyicamente en uno de los poemas, es así el prototipo de la
imagen estridentista, pues, como afirma Kyn Taniya, se trataría de pescar todos los sonidos que se mecen en la hamaca
kilométrica de las ondas. En palabras de Schneider (1970, 88), el poeta construye en estos trece poemas un paisaje
irreal, cósmico o astral: como si le interesara documentar, pintar ondas inalámbricas (…) la técnica de noticias o
transmisiones radiales constituye la básica estructura de la mayoría del poemario.
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Anónimo, Radio. Los cigarros de la época,
El Buen Tono, S.A. Atribuido a Roberto Montenegro