Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

La difusión de mensajes a distancia sin hilos el gran avance que la radio representaba respecto de la telegrafía o el teléfono había de parecerles la
encarnación perfecta del ideal cosmopolita, el arma más eficaz para la disolución de las barreras espaciales. Del mismo modo, la estructura
fragmentaria, a la manera de collage, de los mensajes y cuñas radiofónicas representaba un modelo válido para el poema estridentista, construido
mediante la yuxtaposición de imágenes poéticas que rompían la linealidad sintáctica tradicional. Así también, las antenas de radiodifusión se convertían
en metáforas de la nueva estética, engrosando un repertorio que se había ido construyendo desde que Marinetti publicara su manifiesto fundacional del
Futurismo en 1909: faros, irradiadores, proyectores, proyectiles, cañones, arcos voltaicos…
Si bien no podemos encontrar en Actual nº1 ninguna mención explícita a la radio, ésta se convierte en libros posteriores, tanto de Maples como de otros
poetas estridentistas, en un referente central. En julio de 1922 se publica el poemario de Maples Andamios interiores, cuyo subtítulo, Poemas
radiográficos, elige como metáfora principal la imagen de la radiación, es decir, de la emisión de rayos que transmiten, a distancia y de un modo casi
mágico, imágenes o voces, mensajes y sensaciones. Tengamos presente que los términos radiográfico y radiografía remiten tanto al procedimiento para
obtener fotografías mediante los rayos X, como a la capacidad de transmitir noticias por medio de la telefonía sin hilos. Recordemos también que en el
México del momento, la expresión telegrafía sin hilos que dio título a un poema de Maples y otras equivalentes como telegrafía inalámbrica o telefonía
inalámbrica, se referían a lo que más tarde acabó conociéndose como radiodifusión y su apócope radio. En definitiva, lo radiográfico, la acción a
distancia, es la idea central del libro de Maples: el poema es radiografía de los andamios interiores del poeta, disección de la estructura de su subjetividad
y, al mismo tiempo, es mensaje radiado, difundido sin límite espacial alguno.
En los poemas que componen Andamios interiores cobran una extraordinaria importancia sensaciones visuales o auditivas que pretenden crear una
experiencia sinestésica completa. Quizá el más representativo sea “Prisma”, título que da nombre a esta síntesis de sensaciones diversas a la manera
del espacio de representación cubista o al modo de los discos de color de los paisajes urbanos de Delaunay:
locomotoras, gritos
arsenales, telégrafos
(…)
y todo se dilata en círculos concéntricos
Las imágenes auditivas, táctiles o visuales se yuxtaponen como los planos de los retratos cubistas de Diego Rivera, al tiempo que la estructura lógicosintáctica
rompe la linealidad narrativa. El orden de la composición es así el de la yuxtaposición de fragmentos al modo de un collage, con lo que se
pretende crear un equivalente poético del mundo contemporáneo y de la relación que el habitante de las grandes ciudades, torpedeado por anuncios
luminosos e imágenes en movimiento, establece con el espacio:
La ciudad insurrecta de anuncios luminosos
flota en los almanaques.
y allá de tarde en tarde,
por la calle planchada se desangra un eléctrico.
Es la estructura también del mensaje radiofónico, en el que la voz principal y la de ambiente se funden como lo hacen la figura y el fondo en la pintura
modernista, en el que el tiempo de recepción se comprime y el oyente se dispersa como lo hace también el paseante que deambula por la ciudad:
Yo soy un punto muerto en medio de la hora.
equidistante al grito náufrago de una estrella.
Un parque de manubrio se engarrota en la sombra,
y la luna sin cuerda
me oprime en las vidrieras
(…)
El silencio amarillo suena sobre mis ojos.
Prismal, diáfana mía, para sentirlo todo.
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