Ruidos y susurros de las vanguardias - Medialab Prado

Marina Pastor Aguilar
Investigación y vanguardia
Subdirectora de Investigación del Departamento de Escultura, Facultad de Bellas Artes, Universidad Politécnica de Valencia.
Con frecuencia se debate acerca de la regulación y el significado que adquiere la investigación en el campo del arte, debate en el que queda
comprometido el estatuto epistemológico asignado a éste y desde el cual se articulan las diferentes teorías del arte que hoy conocemos. Nunca fueron
tan polémicas las diferentes concepciones que correlacionan el quehacer artístico y el conocimiento como en el periodo vanguardista, periodo en el que
la investigación devino carácter experimental y en el que los diferentes territorios que jalonan lo estético se abrieron a otros modos de racionalidad ,
apertura ampliamente tratada en el propio debate entre la modernidad y la postmodernidad, hoy en cierto modo clausurado, ante la pretensión de
considerar las propuestas vanguardistas como las que pueden jalonar o no un proyecto inacabado que deberá seguir siendo tenido en cuenta o
abandonado definitivamente.
El inicio del nuevo milenio parece haber obviado las polémicas que jalonaron las publicaciones de los intelectuales del fin de siglo XX habiendo sido
desviada la atención al concepto de cultura como cultura visual, y de modo consecuente al concepto de artista como productor de conocimiento a partir
de la gestación de un saber transdisciplinar que encuentra un difícil acomodo en las estructuras docentes universitarias, pero que parece poder inventar
a cada momento un nuevo campo semántico para el término investigación. Es en este campo transdisciplinar en el que entendemos que encuentra su
suelo nutricio el proyecto que presenta el Laboratorio de Creaciones Intermedia, en la medida en que ha exigido un trabajo que atiende a lo visual, a lo
audiovisual, a lo sonoro, a la literatura, a la filosofía, etc., y en que en él han colaborado especialistas de los más variados ámbitos. Retomando el método
arqueológico de Foucault y atendiendo a la tremenda conmoción derivada de la transformación de nuestras sociedades en sociedades informacionales ,
cuyo conocimiento emana y produce tecnología, el proyecto de investigación que aquí se presenta ha sabido compatibilizar la búsqueda e indagación de
las fuentes con la innovación y la propia creatividad, entendiendo ésta como la apertura de posibilidades tanto grupales como individuales y mitigando la
tensión que solemos concebir como existente entre las denominadas sociedades industriales y las presentes sociedades post-tecnológicas, desde un
renovado concepto de tiempo que excede su carácter tanto lineal como inmediato. De este modo, con la exposición que resume parte de los resultados
de una investigación mucho más amplia, se trata no sólo de ofrecer nuevos sentido y reactualizaciones a proyectos que quedaron sobre el papel,
aquellos menos conocidos, puesto que ésta era una de las condiciones de selección de los trabajos que se iban a realizar, sino la adquisición de la
capacidad de moverse entre la versión y la perversión , de la adquisición de una modalidad de conciencia histórica, implicada en el propio método
arqueológico, que nos entiende como seres históricos incapaces de resucitar una época tal y como fue vivida por sus contemporáneos (es obvio que
conocemos en que se han convertido las obras vanguardistas y donde se encuentran ubicadas más allá de sus pretensiones originales, conocimiento
del que no podemos prescindir), pero renunciando también a la absoluta individualización de las referencias que caracteriza a la postmodernidad,
método que además se afana por indagar en aquellas obras que han alumbrado un nuevo periodo o movimiento pero que permanecen desconocidas en
su mayor parte. Es así como se renueva en la propia investigación el concepto de antecedente, que se amplía incluso a algunos artistas y proyectos no
recogido por los grandes manuales y los diccionarios enciclopédicos y que una sólo aparentemente aleatoria selección histórica a la que hay que añadir
las urgencias de nuestro tiempo nos han hecho olvidar o dejar de lado en la aplicación de la lógica de una plusvalía conceptual. Es así que, además la
investigación se articula no sólo desde las corrientes vanguardistas más conocidas y las más desconocidas, sino también atendiendo a aquello que hace
cada trabajo más peculiar y original, aquellos rasgos que lo dotan de validez más allá de la pura repetición del tópico y de los rasgos generales de
acuerdo con los cuales atendemos a un movimiento determinado.
También nuestras sociedades se caracterizan por la tensión entre lo global y lo local, de ahí que más allá y más acá de la primera mitad de siglo y la propia
idea de Europa, se haya rastreado la presencia de las vanguardias en el ámbito español y en el valenciano, haciendo que nos recuperemos de esa
amnesia histórica que ha caracterizado y caracteriza el ámbito nacional más allá de la supuesta reconciliación que supuso la transición y centrándose en
un ámbito en el que muy pocos especialistas han trabajado y que permanece almacenado en las estanterías de nuestra memoria: también aquí muchos
intelectuales silenciados por la dictadura generaron proyectos vanguardistas antes del exilio real o intelectual al que el panorama conceptual de la
dictadura relegó a alguna clase de destierro durante cuarenta años. Es quizás este el momento de realizar, de verter o pervertir los sentidos de esos
proyectos y de concebir las vanguardias desde la vanguardia, actualizando y reactualizando en la espiral informacional la investigación. Para ello ésta
debe, necesariamente, complementarse con el término de innovación, categoría que resulta central en la presentación de esta exposición y en los
propios resultados de la indagación y búsqueda que los miembros del L.C.I. y sus colaboradores han realizado.
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