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El culte a la mare (1996) Eulàlia Valldosera “El culte a la mare” 1996 La sombra se identifica con lo enigmático, lo desconocido, lo negativo, el doble.... Lo que Valldosera plantea es un encuentro entre el deseo y algo muy oscuro. Significativamente, una de las primeras visiones de la exposición es un conjunto titulado "Envases: el culto a la madre" Se trata de la proyección de unas sombras a escala monumental que representan -como indica el título- la presencia omnipotente de la madre. Un detalle importante: Valldosera transforma la sombra de un simple envase de plástico, en la figura de la madre como si descubriese una vida subterránea o algo siniestro en lo cotidiano. En realidad revela una presencia que planea y habita el deseo que es a la vez su negación y su condición. Y éste, el deseo como 89
laberinto de espejos y sombras, es el discurso de Eulàlia Valldosera. El culto a la madre se transforma en un escenario del recuerdo, de la transferencia y la contratransferencia (psicológicas). Nuestra sombra se interpone entre los objetos, reflejos y proyecciones de la instalación, entrando así en un juego de rol de expectativas. El espectador puede probar a cambiar de posición, a imaginarse dentro de unos rituales cúlticos, pues ya en la Antigüedad se empleaban las proyecciones de sombras en las ceremonias y celebraciones religiosas. Con todo, la comunidad de las sombras es efímera y, siquiera sea transitoriamente, existe la posibilidad de evadirse del ámbito de influencia del desmedido inconsciente. Podemos hablar de los mecanismos que generan las sombras en las obras aquí citadas, cada una es de un proceder discordante, quizás tengan alguna especie de similitud las de Boltanski y Valldosera ya que no requieren de todo un sistema complejo de instalación y programación, interfaces etc. Como el de Lozano Hemmer. Destacando que la obra de Boltanski podría asemejarse más en discurso al planteamiento del TFM. y que la sencillez podría parecernos más atractiva, quizás por el trasfondo cuasi mágico, o por las relaciones míticas y metafísicas, lo etéreo, la desolación hasta cierto punto del montaje y las referencias antropomórficas oníricas que evidentemente son menos subjetivas que las abstracciones de Valldosera. 90
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El culte a la mare (1996)<br />
Eulàlia Valldosera “El culte a la mare” 1996<br />
La sombra se identifica con lo enigmático, lo desconocido, lo negativo, el<br />
doble.... Lo que Valldosera plantea es un encuentro entre el deseo y algo<br />
muy oscuro. Significativamente, una de las primeras visiones de la<br />
exposición es un conjunto titulado "Envases: el culto a la madre" Se trata de<br />
la proyección de unas sombras a escala monumental que representan -como<br />
indica el título- la presencia omnipotente de la madre. Un detalle importante:<br />
Valldosera transforma la sombra de un simple envase de plástico, en la<br />
figura de la madre como si descubriese una vida subterránea o algo siniestro<br />
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