NAVARRO-ARENDINE IRAI.pdf - RiuNet
NAVARRO-ARENDINE IRAI.pdf - RiuNet NAVARRO-ARENDINE IRAI.pdf - RiuNet
Christian Boltanski Artista francés (Paris, 6 de septiembre de 1944) fotógrafo, escultor y cineasta, principalmente conocido por sus instalaciones. Su obra está marcada por una intencionalidad de archivo y memoria. Todos los objetos que convoca en sus expedientes, sus libros, sus colecciones, más allá de apariencias modestas, son los depositarios de una memoria que les proporciona un poder fuerte y emocional. Al presentar estos objetos en forma de escaparates, de archivos, de reservas o simplemente de exposiciones, los dirige en el espacio, pero también en el tiempo. Cada objeto nos vuelve a sumergir a su manera en el pasado: el pasado personal, real o ficticio, dramático o cómico del artista, el pasado de un objeto, o el pasado de la humanidad entera. Son reliquias. “Todas las obras nos aíslan del momento presente para transportarnos en un espacio de meditación, incluso de recogimiento para las piezas de los últimos años que se articulan alrededor del tema de la muerte. 79
Hasta las series cómicas contienen un carácter chirriante que evoca la idea de un reglamento de cuenta con acontecimientos pasados todavía pesados en la memoria. Estas obras interrogan la memoria individual, mientras que las obras que negocian la conservación de los documentos, en el museo o los centros de archivos, interpelan la memoria colectiva. Así, todas las obras de Boltanski trabajan en la memoria, de la memoria de infancia a la memoria de los difuntos, la historia personal a la gran historia”. 73 Christian Boltanski utilizó durante años todo tipo de materiales de recuperación y a partir de los años ochenta comienza una creación donde el teatro de marioneta es una fuente de inspiración. Sus marionetas están elaboradas en alambre, cartón, corcho, y otros materiales. Sus instalaciones son cinéticas y la luz es uno de los elementos fundamentales. Es en la Bienal de París de 1984 que Christian Boltanski presenta su primera instalación que lleva el nombre de Sombras. Muy rápidamente vamos a percibir que el artista nos propone una reflexión sobre la verdad y la mentira, la realidad y la ilusión. 73 Museo Georges Pompidou. Dossier pedagógico de la colección, monografías de arte contemporáneo. Consultado el 15/03/2011 Apropósito de la obra de Christian Boltanski http://www.centre pompi dou.fr /education/ressources/ENS-boltanski/ENS-boltanski.htm 80
- Page 31 and 32: Bruce Nauman Es un artista conceptu
- Page 33 and 34: Double steel cage (1974) Doble jaul
- Page 35 and 36: Pepe Espaliú Artísta español nac
- Page 37 and 38: Las jaulas vacías, llenas, abierta
- Page 39 and 40: “El hombre no vive como las besti
- Page 41 and 42: Quien nos dice entonces que una jau
- Page 43 and 44: “Las palabras más habituales, la
- Page 45 and 46: La imagen para Barthes se vuelve es
- Page 47 and 48: “Lo mítico despierta dimensiones
- Page 49 and 50: En este capítulo se reflexiona sob
- Page 51 and 52: el hombre y el mundo o entre Dios y
- Page 53 and 54: los pájaros representan los estado
- Page 55 and 56: “Todo lo que practican en las alt
- Page 57 and 58: Free as a bird. Free as a bird. Tra
- Page 59 and 60: Cuando el pájaro llega, si llega o
- Page 61 and 62: “En la jaula de su planeta los ho
- Page 63 and 64: hallaba ni sola ni aislada. Poseía
- Page 65 and 66: 2.2.2 Planteamientos psicológicos
- Page 67 and 68: “Sin embargo este sentimiento de
- Page 69 and 70: Cada uno de nosotros tiene alguna p
- Page 71 and 72: ¿Cuánta imaginación se está per
- Page 73 and 74: La madre de Barrie nunca se repuso
- Page 75 and 76: Lo más raro que tiene es que crece
- Page 77 and 78: La sombra que no se produce ni se o
- Page 79 and 80: desfavorables, la sombra tiene buen
- Page 81: incluso contra nuestra voluntad, qu
- Page 85: numerosas evocaciones nacidas de to
- Page 88 and 89: Body Movies (2001-2006) Rafael Loza
- Page 90 and 91: Detalles de la obra 87
- Page 92 and 93: El culte a la mare (1996) Eulàlia
- Page 94 and 95: Capítulo 3. La Captura 91
- Page 96 and 97: “Solo ella sabe que su pecho cont
- Page 98 and 99: “La conducta emocional no es en a
- Page 100 and 101: Existen emociones que alteran más
- Page 102 and 103: tendencias básicas de nuestros ins
- Page 104 and 105: psíquicos, las ambivalencias, la i
- Page 106 and 107: chaperon rouge y depende de cada un
- Page 108 and 109: molestar ni ser molestados en el ca
- Page 110 and 111: Wilhem Reich 94 asegura que nuestro
- Page 112 and 113: Social o políticamente este tipo a
- Page 114 and 115: Whose name I don't know Though the
- Page 116 and 117: Vivo en una edad cuyo nombre descon
- Page 118 and 119: Marcel Duchamp Artista francés nac
- Page 120 and 121: Why Not Sneeze Rose Sélavy (1921)
- Page 122 and 123: vie”.El significado del título d
- Page 124 and 125: Chema Madoz (José María Rodrígue
- Page 126 and 127: Todas sus imágenes son realizadas
- Page 128 and 129: En vista de que hemos dado las paut
- Page 130 and 131: elementos añadidos. El fondo en fr
Hasta las series cómicas contienen un carácter chirriante que evoca la<br />
idea de un reglamento de cuenta con acontecimientos pasados<br />
todavía pesados en la memoria. Estas obras interrogan la memoria<br />
individual, mientras que las obras que negocian la conservación de los<br />
documentos, en el museo o los centros de archivos, interpelan la<br />
memoria colectiva. Así, todas las obras de Boltanski trabajan en la<br />
memoria, de la memoria de infancia a la memoria de los difuntos, la<br />
historia personal a la gran historia”. 73<br />
Christian Boltanski utilizó durante años todo tipo de materiales de<br />
recuperación y a partir de los años ochenta comienza una creación donde el<br />
teatro de marioneta es una fuente de inspiración. Sus marionetas están<br />
elaboradas en alambre, cartón, corcho, y otros materiales. Sus instalaciones<br />
son cinéticas y la luz es uno de los elementos fundamentales.<br />
Es en la Bienal de París de 1984 que Christian Boltanski presenta su primera<br />
instalación que lleva el nombre de Sombras. Muy rápidamente vamos a<br />
percibir que el artista nos propone una reflexión sobre la verdad y la mentira,<br />
la realidad y la ilusión.<br />
73 Museo Georges Pompidou. Dossier pedagógico de la colección, monografías de arte<br />
contemporáneo. Consultado el 15/03/2011 Apropósito de la obra de Christian Boltanski<br />
http://www.centre pompi dou.fr /education/ressources/ENS-boltanski/ENS-boltanski.htm<br />
80
Change language